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Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
La italiana Eagle Pictures anuncia que están trabajando en la edición 4K de la última obra maestra de Leone
Licenciada de Leone Film Group, tienen la intención de editarla a finales de año, aunque no lo han garantizado dado el escaso margen de tiempo para tenerla preparada.
Re: Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
Re: Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
Supongo que el año que viene la sacará Warner. Espero una UCE o una edición estandar con todos los extras.
Re: Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
Vaya obra maestra, para mi la mejor de Leone.
Re: Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
Si es la edición íntegra (más de 4h), deberían sacarla en 2 discos para no tener un bitrate de un BD 1080p.
Re: Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
Deberían incluir también el corte original europeo de 229 minutos con su etalonaje de color original aprobado por Delli Colli, que además era el montaje preferido de la película por parte del propio Leone.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: Érase una vez en América (Once Upon a Time in America, 1984, Sergio Leone)
De hecho, acabo de comprobarlo y en la edición anterior del corte extendido (la de Warner), en otro disco viene el montaje de toda la vida con su colorimetría original.Iniciado por Branagh/Doyle
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
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