Finalmente la salida en Nortamérica fue más fuerte de lo aproximado ayer. No son 128M sino unos 134M
Eso con un multi de 2.5 nos dejaría en unos 335M finales. A ver si ese multi es alguna décima mayor y se va más arriba.
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Aquí uno que hace el intento de combinarlas:
https://www.youtube.com/watch?v=zmeVHKr-Pd4
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Yo creo que no.
Creo que efialtes habla de que Venom 2 tuvo ese mismo multiplicador con tres films como Dune, No Time to Die y Halloween Kills (vamos, que tuvo una competencia mayor) y seria una parida que The Batman tuviera ese mismo multiplicador, compietiendo con The Lost City.
Sobre la "escena" final tras los créditos finales:
Spoiler:
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
No me refiero a la cualidad
El dice, 'una parida, por decir algo suave, como Venom 2 hizo ese multiplicador con Bond, Halloween y Dune'
No creo que habla de calidad, mas bien se refiere a lo pospuesto de temas de taquilla por Synch (mas que nada porque cita implicitamente su mensaje sobre los numeros de taquilla).
Pero vamos, aclararlo el puede![]()
Yo creo que lo de parida lo dice también por Venom 2. Vamos, lo he entendido así nada más leerlo y luego no entendía lo de “relax” de Synch, jajaja.
TV LG OLED 55E6V HDR Premium
Reproductor OPPO UDP-203
Receptor SONY STR-DN1010
Subwoofer BK XLS200 MKII 275W
Altavoces 5.1 POLK AUDIO RTi A1, CSi A4 y OWM 3
Yo no veo tanto lio, dice que venom 2 es una parida y tuvo buena taquilla, batman siendo mejor pues deberia tener mejores numeros.
Números aparte, está llegará en 6 semanas a HBO Max?
No paro de escuchar la omnipresente partitura de Giacchino mientras llueve y veo papeles volando por el suelo. Que ganas de volver a verla...
El 19 de Abril aterriza en HBO Max.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Uso de comas:
Para separar elementos incidentales en la oración, es decir, aquellos que equivalen a una explicación. En este caso cumplen una función semejante a la del paréntesis y por ello esta clase de comas se llaman parentéticas, como ocurre en el siguiente ejemplo (la expresión incidental está en cursivas):
La vi llegar, más bella que nunca, a la casa de sus padres.
Si eliminas lo que va entre comas o parentesis tiene que quedar una frase que tenga sentido ( la frase importante) ya que lo que va entre medias es una explicacion, matiz, aclaracion ect.. En este caso la frase que queda es Una parida como Venom 2. Y entre comas : por decir algo suave
Se refiere a lo dicho. Que si una mierda como Venom 2 ,con competencia ,hace eso pues una buena como Batman ,sin ella, que no hara.
Si quisiera decir que la parida es lo que dijo el forero no tendria sentido el uso de comas. Tampoco tendria sentido poner "como" despues y no usar un punto y seguido. Tendria que haber puesto:
Una parida , por decir algo suave. Venom 2 hizo....
Y ahora a seguir con The Batman por favor...![]()
Última edición por METZ; 07/03/2022 a las 23:28
¿Se ha resuelto ya lo de las paridas?
Estoy en un sin vivir y ya no me quedan uñas.
A todo esto, ¿tendremos 100% de carga pa' la semana que viene?
A ver que tienen preparado...
"The trick is not minding that it hurts"
I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
El compañero califica como “parida” a venom 2, y aclara entre comillas que dice parida por no decir algo peor, para continuar diciendo que hizo “buenos” números compitiendo con películas que se suponen mejores. La parida es venom, no su rendimiento en taquilla. De hecho si quitas el “por decir algo suave” se ve más claro…
“Una parida como venom 2 hizo ese…”. Para cobrar el significado que dice Prime, debería haber un punto tras “parida”.
Última edición por jmiguelro; 08/03/2022 a las 07:03
«James, hágase digno de esto... merézcalo».
Capitán John H. Miller.
Por mi comentario habrás comprobado que, personalmente, me ha volado la cabeza, que dirían mis hijos.
Mi hijo mayor dice que la peli es genial adaptativamente, en cuanto a la esencia del persoanje y demás. También se ha convertido en su película favorita en solitario de Batman.
Tengo una anecdota, por cierto.
Una señora saliendo del cine diciendo... acabo de ver una película de cine negro, muy buena y eso, pero Batman nunca ha sido cine negro.
Y a mi hijo mayor se le escapaba la risilla....
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.