Tema: Sir Alfred Hitchcock: revisando sus películas

Vera Miles no os recuerda un poco a Eleanor Parker (El hombre del brazo de oro)? No digo solamente porque se parecen un poquito fisicamente pero por como actuan y se mueven?

Pues sí, tienen el mismo estilo de belleza señorial y también de talento para cualquier tipo de rol... muy buena observación.

A mi Eleanor Parker me encanta, me suele gustar ver toda su filmografía, aunque sea dificil... El otro día por internet pude ver "Eye of the cat" que jamás había visto, y ella, aún siendo secundaria, está estupenda como siempre....


Vera Miles y Eleanor Parker, podrían haber interpretado a dos hermanas, por ejemplo en Psicosis...

Iniciado por Alcaudón

En general me parece una película francamente interesante pero como ya comento veo varios fallos que afean el resultado final.

Ambos, tanto Fonda como Miles, están magníficos.

Lo que siempre es de admirar en Hitchcock es su continuo afán de experimentación.

Totalmente. Agradecerte el estupendo análisis, con detalles muy interesantes, y cosas en las que ni había reparado. Buenísima currada.

Que, hablando de Vera Miles, estoy viendo que ella y Fonda se llevaban 24 años. En la peli daba el pego totalmente, wow.

Iniciado por Wembley_86

Que, hablando de Vera Miles, estoy viendo que ella y Fonda se llevaban 24 años. En la peli daba el pego totalmente, wow.

Eso es algo recurrente en el cine de Hitchcock. Yo mismo, anteriormente, recordaba la diferencia de edad entre la pareja masculina, siempre más mayor y la femenina. Cary Grant, James Stewart, ... INcluso en Rebecca, Olivier le saca 10 tacos a Fontaine. Ray Milland le sacaba bastantes a Kelly en Crimen perfecto. Es más, yo diría que Hitchcock no se llevaba demasiado bien con los actores jóvenes que protagonizaban sus películas. Si se fija uno bien, de casi ninguno quedó satisfecho.

Falso culpable (The Wrong Man, 1956)



“An innocent man has nothing to fear”, dice el cartel que adjunto. Como Hitchcock sabe muy bien lo falso de la frase (y no hace falta remontarse al episodio de su infancia, sea cierto o no), toda la película se puede ver como un desmentido de lo que la policía insiste en decirle, implícita o explícitamente, a Manny, eso de que si no ha hecho nada, no tiene de qué preocuparse. El film es un buen ejemplo de todo lo contrario: si te ves envuelto en una investigación policial, aunque no hayas hecho nada punible, échate a temblar.

No comparto la opinión expresada anteriormente de que el film es fallido. A mí no me lo parece en absoluto, al contrario, creo que funciona a la perfección, tanto en el fondo como en la forma. Solo tengo una objeción a hacerle (un poco de vinagre, utilizando la expresión de Alex que ha hecho fortuna): el prólogo y el rótulo final, aunque uno y el otro me parecen concesiones hasta cierto punto comprensibles dentro del contexto del cine comercial de la época. En general, ese aviso de que una historia está basada en hechos reales, de que se trata de una “true story” (algo que se sigue utilizando a menudo para abrir muchas películas), me mosquea, porque el cine es siempre ficción, incluso los documentales hay que cogerlos con pinzas. Que además salga el director en un plano extremadamente enfático y con tono solemne a advertirlo, me parece un recurso impropio de Hitchcock, que no se justifica con eso de que, como el film es serio, mejor no distraer al personal evitándole que se dedique a buscar al director en el cameo de rigor. Estos días que estoy revisando las “Historias para no dormir” de Chicho, he apreciado que cuando se ponía solemne en sus presentaciones casi siempre el episodio en cuestión era de los menos logrados (algunos incluso sensibleros). Aquí, afortunadamente, no pasa, pero el film no podía empezar peor.



El rótulo final se puede entender como una forma de evitar que el público salga del film deprimido, porque la película es sin duda la más triste y angustiosa de Hitchcock y el final sin el rótulo hubiera sido demoledor. Pero estoy de acuerdo que el resultado es una chapuza innecesaria. Si se quería que el film fuera amargo, no cabía edulcorar el final con un “happy end” forzado, la realización de ese “milagro” que dice Manny que estaba esperando, en forma de breve imagen radiante de Florida con el matrimonio y los dos niños paseando por la calle, y lo digo independientemente de si ese que se dice es “real” o no, si la auténtica señora Balestrero se curó o no (que al parecer no lo hizo, o al menos no de la manera en que el film da a entender).



Vayamos con lo que hay en medio. De entrada, el tono es a menudo casi documental, incluso en el trabajo de Burks, con una fotografía con mucho grano, con iluminación poco matizada, que capta el interior de las oficinas policiales o la casa de los Balestrero, nos recuerda ese tipo de cine. Hasta el sonido parece más “real” de lo habitual, como por ejemplo durante el juicio, en que las voces de fiscal y defensor resuenan como con un cierto eco. Hay algo de procedural en el largo y mecánico proceso de arresto de Manny: la visita a las tiendas para someterlo a un reconocimiento (en una de las tiendas se puede ver a Mary Boylan, actriz con un pequeño pero destacado papel en la hustoniana La noche de la iguana e incluso en El exorcista, film que he revisado estos días “santos”);



la rueda posterior con las empleadas de la aseguradora (una de las cuales, Mrs. James, es Doreen Lang, la madre histérica de The Birds);



la prueba caligráfica; las huellas dactilares (aquí Hitchcock se toma su tiempo para mostrarnos todo el proceso);





el encierro en el calabozo, que Manny inspecciona ocularmente con detalle, acabando con ese mareo que nos transmite la cámara moviéndose alrededor de Manny.





Más tarde, la primera audiencia y su envío a la prisión de Long Island.





Solo por ese larguísimo y documentado proceso de encierro el film ya merece un visionado. Hitchcock ha preparado con antelación el terreno a base de premoniciones, creo que ya señaladas en parte por Alcaudón: primero cuando lo vemos “custodiado” por dos policías al salir del Stork Club,



y después cuando va la aseguradora a pedir un préstamo sobre el seguro de vida de su esposa (entre rejas):



Sorprende en parte el tono de vulgaridad y cotidianidad que Hitchcock imprime a la visión que da de la familia Balestrero. Recordemos que el director siempre se mostró contrario a lo que denominaba sink movies. Durante todo el segmento inicial, con los pequeños problemas domésticos (la afición de apostar imaginariamente a las carreras de caballos de Manny; el dolor de muelas de Rose; las clases de piano y harmónica de los niños), da la impresión de que estamos ante un pequeño drama costumbrista, algo que se va a ver perturbador por la ominosa aparición de la policía. Incluso más tarde, en la visita al abogado (un magnífico Anthony Quayle) o en las investigaciones que siguen los Balestrero en su lugar de veraneo o luego buscando a dos de los clientes del hotel, ambos muertos, se mantiene ese tono grisáceo, perfectamente envuelto con una música discreta, casi imperceptible, de Herrmann.

Y llegamos al otro elemento central de la película: la locura. Si Manny se mantiene más o menos firme, quizá gracias a su fe, a sus fuertes creencias religiosas (perfectamente ejemplarizadas con el rosario), en cambio Rose va cayendo progresivamente en la demencia. Es curioso observar cómo a partir de este film Hitchcock va a mostrarse especialmente interesado en los desequilibrios mentales, algo que no es nuevo en su filmografía, pero que ahora adquiere quizá un aspecto más naturalista. Después de Rose, tendremos a Scottie, y más tarde a Norman Bates y a Marnie. El proceso de caída de Rose me parece magníficamente mostrado, no creo que se produzca de una manera demasiado rápida. Desgraciadamente, en muchas ocasiones un hecho traumático provoca alteraciones en el equilibrio emocional de las personas de forma fulminante. Si el calvario de Manny es inquietante, porque todos nos vemos en la piel del pobre hombre, el de Rose es terrorífico, porque los desequilibrios mentales siguen siendo un misterio. Y aquí me paro para destacar las dos interpretaciones: tanto Henry Fonda (uno de mis actores favoritos) como Vera Miles (aquí espléndida) bordan sus papeles. La conversación final en el sanatorio, entre Manny y Rose es escalofriante (y me recuerda la visita de Midge a Scottie en Vertigo), bañada en una bella música melancólica de Herrmann.



Acabo con dos apuntes: uno, ese momento en que Mrs. James ha de bajar del estrado y poner la mano sobre el hombro de Manny, que no sé si será por la proximidad de Semana Santa, pero me ha recordado el beso de Judas; y otro, el famoso momento de la superposición del rostro de Manny y el del auténtico ladrón (que me ha traído a la memoria Persona, de Bergman, y claro está Psycho, aunque en este último caso, la superposición es mucho más siniestra):





No veo el problema, que algunos habéis apuntado, de que ladrón y falso culpable no se parezcan tanto. Yo creo que sí tienen un aire que puede llevar a la confusión, y de hecho eso es lo que se pretende demostrar: lo poco fiables que son los testimonios oculares, algo que el cine de Hitchcock nos ha mostrado y nos ha hecho experimentar en multitud de ocasiones. Precisamente, si el ladrón fuera un sosias de Manny la prueba perdería fuerza.

En fin, podría seguir, el film está cargado de pequeños detalles, pero no me alargo. En la próxima entrega no sé qué vamos a comentar, porque de Vertigo se ha dicho ya todo mil veces… ¿o no?

Yo ya estoy empezando a pensar en reciclar mi comentario que hice recientemente...

Peli a partir de un hecho verídico en el que un pobre hombre fue encarcelado por una serie de atracos,declarándose inocente en todo momento, aun con testigos presenciales que le señalaban como el autor..hasta que el verdadero culpable fue detenido.


Con la típica aparición de Hitchcock esta vez en el prólogo en el que nos informa de que lo que vamos a ver está basado en hechos reales. Otro punto de diferencia con respecto a sus films de siempre, al igual que volver al blanco y negro para remarcar realismo y puesta en escena.

Henry Fonda,idóneo para el rol,típico americano medio.. honrado e incorruptible.La elección es acertada,y la trama procura mantener el punto de vista del músico bajista.


Los claro y oscuros de R Burks conducen al calvario de Fonda asistimos a la injusticia del caso y obstáculos con los que se encuentra el protagonista a la manera Hitchcock total, el director sentía desde pequeño un miedo atroz hacia la policía y casos como éste.

Manny será detenido filmándose desde la toma de huellas hasta la entrada en la celda,en una prisión real.

No sólo se utilizaron algunos de los lugares en los que ocurrieron los hechos, sino que algunos personajes están interpretados por los verdaderos protagonistas de la historia...la cual está plagada de coincidencias extremas y actos realmente de escándalo.

El modus Hitch como decía está presente ...cuando Manny entra en prisión, con el detalle más minucioso y esa cámara dando vueltas y vueltas alrededor del rostro de Fonda.

En la segunda mitad del film éste refleja el deterioro psicológico del personaje de la esposa (Vera Miles) derrumbada ante la pesadilla,poniendo de relieve las injusticias y el horror en el que derivaban.


Refleja con rigor bastante de lo acaecido realmente.Sir Alfred va más allá con el falso culpable por antonomasia y las consecuencias terribles e imperdonables de un sistema en apariencia efectivo...


6.8/10

Compañera Hannaben tienes predilección por esta nota:6.8, ese ocho decimal me fascina, porque no siete, nueve o seis. Hombre por 0,20 dales el notable mujer, o estas en contra del redondeo a la alta tan típico en mis años escolares, era tan buena persona que siempre era al alza, en cambio los navajeros de clase siempre a la baja.

Iniciado por Alex Fletcher

Compañera Hannaben tienes predilección por esta nota:6.8, ese ocho decimal me fascina, porque no siete, nueve o seis. Hombre por 0,20 dales el notable mujer, o estas en contra del redondeo a la alta tan típico en mis años escolares, era tan buena persona que siempre era al alza, en cambio los navajeros de clase siempre a la baja.

JAJJA.Es la nota ideal.

A la próxima le variaré la puntuación al ALZA y a la anterior le bajé 2 décimas.

Pero es la mar de socorrido el ocho decimal compañero Alex...

8.8....
6.8....
4.8....

Me pregunto qué le has encontrado a faltar para no ponerle un 6,9.

Iniciado por mad dog earle

Me pregunto qué le has encontrado a faltar para no ponerle un 6,9.

o a sobrar.
6.8

El final no me ha convencido,porqué Hitch no lo hizo tal cómo fue.Entre otras cosas más.

NOTORIOUS la puntúe con un 8.9

3,141592653589793238462643383279502884197169399375 10582097494459230781640628620
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Iniciado por mad dog earle

Me pregunto qué le has encontrado a faltar para no ponerle un 6,9.

Eso de las notas es muy subjetivo y personal, aunque según mi visionado del miércoles, le pondría un 7...

Iniciado por hannaben

o a sobrar.
6.8

El final no me ha convencido,porqué Hitch no lo hizo tal cómo fue.Entre otras cosas más.

NOTORIOUS la puntúe con un 8.9

Coincido contigo, el final es lo mas flojo de la película...

Notorious (para mi gusto personal es de 10).

Si ENCADENADOS es un 10, DE ENTRE LOS MUERTOS es un 11...

Iniciado por Alcaudón

Si ENCADENADOS es un 10, DE ENTRE LOS MUERTOS es un 11...

La puntuación suele hacerse normalmente de 1 a 10... 11 no vale...

¿Acaso no puede haber varias películas con la misma puntuación?...

Tengo varias películas de Hitchcock con un 10... y eso que me cuesta poner la máxima puntuación, pero si me encantan... me encantan...

Ni siquiera en mi adolescencia, cuando empecé a llevar un registro de películas (que aún mantengo, después de 44 años), llegué a poner notas con decimales, solo utilizaba medios puntos. Pero lo de la calificación numérica lo abandoné al cabo de pocos años, porque llegué a la conclusión de que era un ejercicio estéril. ¿Cómo diferencio un 6,5 de un 7, aplicado a films que he visto con una diferencia temporal de décadas?

Iniciado por mad dog earle

Ni siquiera en mi adolescencia, cuando empecé a llevar un registro de películas (que aún mantengo, después de 44 años), llegué a poner notas con decimales, solo utilizaba medios puntos. Pero lo de la calificación numérica lo abandoné al cabo de pocos años, porque llegué a la conclusión de que era un ejercicio [estéril. ¿Cómo diferencio un 6,5 de un 7, aplicado a films que he visto con una diferencia temporal de décadas?

JodeR...

Es normal...Hay que buscar eso sí un rango para diferenciar.

Tendrás que saber que es un 10 y que es 0. Cúales son las diferencias entre ambas..Obvio que esas diferencias son de gusto personal. Pudiera haber unas cualidades técnicas, otras artísticas, ambas de la propia obra, luego las de la experiencia asociada a verla, la nostalgia que trasmite la obra y la de tu experiencia personal, ya sea el cine donde la viste, que la viste con la primera novia, ect....

Yo por ejemplo mantengo un rango bien diferenciado en todos los géneros....O sea, hay muchos tipos de calidades desde una buena película de acción como por ejemplo, depredador y una de éstas de netflix.

Lo digo porque los géneros de acción y la comedia normalmente tienen sus puntuaciones varian poco entre una película conseguida, una regulera y una mala...

Es en definitiva, algo orientativo, que no significa nada. Pero trato de puntuar bien todos los films que tienen algo especial, que al fin y al cabo es lo que las hace buenas...

Mucho fan de Vertigo hay por aquí, menos mal que voy a aportar mi SENI Català para ponerla en su sitio, o sea por detrás de Extraños en un tren ,la Ventana indiscreta and CO.

Iniciado por mad dog earle

Ni siquiera en mi adolescencia, cuando empecé a llevar un registro de películas (que aún mantengo, después de 44 años), llegué a poner notas con decimales, solo utilizaba medios puntos. Pero lo de la calificación numérica lo abandoné al cabo de pocos años, porque llegué a la conclusión de que era un ejercicio estéril. ¿Cómo diferencio un 6,5 de un 7, aplicado a films que he visto con una diferencia temporal de décadas?

Totalmente de acuerdo. Yo era muy dado a calificar las películas durante mucho tiempo. Con los años, solo me vale o al menos, me centro en lo más importante: si me llena o no me llena, y en su caso, si hay algún aspecto que me chirría.

Iniciado por Alex Fletcher

Mucho fan de Vertigo hay por aquí, menos mal que voy a aportar mi SENI Català para ponerla en su sitio, o sea por detrás de Extraños en un tren ,la Ventana indiscreta and CO.

Pues yo, sin ser gallego, la pondría a un lado. Para mí, es una película totalmente diferente al resto. Ese aspecto onírico que impregna todo el film es algo único.

Iniciado por mad dog earle

Ni siquiera en mi adolescencia, cuando empecé a llevar un registro de películas (que aún mantengo, después de 44 años), llegué a poner notas con decimales, solo utilizaba medios puntos. Pero lo de la calificación numérica lo abandoné al cabo de pocos años, porque llegué a la conclusión de que era un ejercicio estéril. ¿Cómo diferencio un 6,5 de un 7, aplicado a films que he visto con una diferencia temporal de décadas?

Yo tampoco uso los decimales, vamos ni las notas... a mi me gusta o no me gusta una película... es así de claro. Además como bien dices, eso de diferenciar un 6,5 o un 7 pues dependerá de muchas cosas... depende del dia que la pongas, y como te sientas, etc.

Ya últimamente, con tantas películas en mi haber, pienso... ¿me apetecerá volver a verla?, no se puede guardar todo lo que uno ve... no hay sitio físico en las casas...

Iniciado por Alex Fletcher

Mucho fan de Vertigo hay por aquí, menos mal que voy a aportar mi SENI Català para ponerla en su sitio, o sea por detrás de Extraños en un tren ,la Ventana indiscreta and CO.

Yo ya lo he dicho anteriormente, a mi personalmente "Vertigo" no me parece la obra maestra suprema de Hitchcock... ¡las tiene mejores!, pero bueno, ya se verá... ¡No me dilapideis aún!...

¿Os bastarán 10 páginas de argumentos para que cambiéis de opinión?

Iniciado por cinefilototal

Yo ya lo he dicho anteriormente, a mi personalmente "Vertigo" no me parece la obra maestra suprema de Hitchcock... ¡las tiene mejores!, pero bueno, ya se verá... ¡No me dilapideis aún!...

Ahí, ahí, somos la resistencia. Aunque yo sólo la he visto una vez, este segundo visionado puede ser definitivo para apuntalar dicha resistencia o sucumbir ante los maestros.