Tema: Sergio Leone

Yo pienso que ambas son obras maestras, me encanta el silente y compartimos muchas preferencias, creo que en ponerlas (o no) a la misma altura es donde discrepamos. No obstante, es siempre un placer, al menos por mi parte.

Respecto a la canción, gran idea de Morricone. Efectivamente, la mal leche y la ironía son evidentes.





" You brought two too many.

Otro ejemplo de la composición visual. Notesé la simetría equidistante entre cada individuo, aprovechando al máximo el uso del Scope para, paradójicamente, "encerrar" a los personajes en el encuadre, y aumentar la tensión y el suspense drámatico.

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Un coloso.

Iniciado por Branagh/Doyle

Otro ejemplo de la composición visual. Notesé la simetría equidistante entre cada individuo, aprovechando al máximo el uso del Scope para, paradójicamente, "encerrar" a los personajes en el encuadre, y aumentar la tensión y el suspense drámatico.

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Un coloso.

En Yojimbo hacían un poco lo mismo:



El samurai solo frente a los malosos



Los malosos



El samurai solo

Se juega más ahí con la idea del plano-contraplano. Lo que no tiene Yojimbo, sin embargo, es la espléndida música de Leone y esa especie de dimensión casi metafísica que el italiano incorpora en algunos momentos a su particular Oeste, que viene a ser algo así como una especie de Comala o de Macondo. Si bien creo que Leone no llega a profundizar en la psicología de los personajes tanto como Kurosawa. Al menos, en lo referente al Rubio, que es una figura más inconcreta y misteriosa que Sanjuro. Esto de no dar nombre a un personaje es un recurso singular y poderoso que daría para hablar largo y tendido. La protagonista de Rebecca no tenía nombre. Tampoco lo tenía el personaje de Conrad Veidt en El desconocido. Y el propio Eastwood tiraría de este recurso para su remake de Shane, El jinete pálido.

Iniciado por SoylentGreen

Hola a todos
Acertado el comenzar este hilo sobre ese monstruo del cine que era Leone. Para mí la trilogía del dólar o la del hombre sin nombre (el Bueno, el Feo y el Malo, la Muerte Tenía un Precio y Por un Puñado de Dólares) son perfectas en cuanto al desarrollo de su trama, al humor inteligente y sutil (basta recordar la escena de Por un Puñado de Dólares cuando se levanta el tabernero de la cama y Eastwood, y el primero ve que ha dormido vestido y le dice "¡Pero hombre, ¿es que has dormido vestido?!" a lo que contesta Eastwood "Es que no quería ensuciarte las sábanas"), al ritmo, el uso de la cámara, .... era un verdadero maestro. Lástima que su prematura muerte nos haya privado de más obras. Aún así, disfruto como si fuera la primera vez cada vez que veo una película de Leone, y la gran influencia que ha ejercido en el cine porterior de Eastwood (claro ejemplo el Jinete Pálido o el Fuera de la Ley).

Dicen que el famoso poncho del Rubio (otra de esas prendas de vestir icónicas del cine -la capa de Drácula, el sombrero de Indiana Jones, las faldas blancas de Marilyn, la gabardina de Bogart...-) no se lavó ni una vez en cuatro años ...

Muy cierto. Por eso dije lo de la influencia de los maestros nipones. Yojimbo puede que no tenga la dimensión metafísica (muy acertada expresión) pero si espiritual, si sabes a que me refiero.

Esplendida intervención, compañera.

Por cierto se me pasó contestarte a esto, compañera, que me has dicho que no lo sabías.

Se dice Jane, se comenta, se rumorea, que Leone se encargó de rodar la carrera de cuádrigas en Ben-Hur.

Pensaba que éso lo había hecho Yakima Canutt.

Iniciado por Jane Olsen

Pensaba que éso lo había hecho Yakima Canutt.

Yo también...

Hola a todos
Acertado el comenzar este hilo sobre ese monstruo del cine que era Leone. Para mí la trilogía del dólar o la del hombre sin nombre (el Bueno, el Feo y el Malo, la Muerte Tenía un Precio y Por un Puñado de Dólares) son perfectas en cuanto al desarrollo de su trama, al humor inteligente y sutil (basta recordar la escena de Por un Puñado de Dólares cuando se levanta el tabernero de la cama y Eastwood, y el primero ve que ha dormido vestido y le dice "¡Pero hombre, ¿es que has dormido vestido?!" a lo que contesta Eastwood "Es que no quería ensuciarte las sábanas"), al ritmo, el uso de la cámara, .... era un verdadero maestro. Lástima que su prematura muerte nos haya privado de más obras. Aún así, disfruto como si fuera la primera vez cada vez que veo una película de Leone, y la gran influencia que ha ejercido en el cine porterior de Eastwood (claro ejemplo el Jinete Pálido o el Fuera de la Ley).

Lástima que dos últimas obras, quizá por el dramático salto en formas narrativas que suponen, no gocen de tanta consideración popular cómo los más ligeros y accesibles Westerns con Eastwood.

Por cierto, Leone solía decir que Clint tenía cuatro registros interpretativos. Con sombrero, sin sombrero, con cigarro y sin él.