"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Acaba de de ver la serie, confirmo mis primeras impresiones: la serie me ha encantado, me parece una adaptación modélica (ahora mismo tengo unas ganas terribles de releerme la novela para comprobar si algunos detalles, como creo recordar son cosecha de Zaillian), estéticamente apabullante por el uso de los escenarios tan bueno que hace y, sobre todo por una labor de dirección y montaje tremendas (qué manera de encuadrar para crear tensión desde los planos fijos, combinando el primer plano con el segundo, de igual manera que se usa el montaje repetitivo, para ello o la repetición de imágenes. Igualmente la fotografía me ha parecido excelente e, incluso otro personaje más en el último episodio: tremenda esa secuencia caravaggiana, tal como se dice en al serie "todo está en la luz".
Queda alabar al reparto, Scott me parece perfecto como Ripley, perfectamente acompañado por Flynn y, una Dakota Fanning que me ha sorprendido muy gratamente en su encarnación de Marge Sherwood.
A Zaillian le quedan cuatro novelas por adaptar.
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Anda, no sabía que pretendía adaptarlas todas. Ojalá sea así.
Vistos el tercer y cuarto episodios, y me parece maravillosa la manera en la que se refleja tanto el ambiente inquietante e incluso malsano fruto de los actos del protagonista (fascinante secuencia la de "todo está en la luz" mientras un absorto Ripley contempla obras de Caravaggio y de repente el score introduce coros disonantes malrolleros ), con el patetismo también inherente a su figura (vease a este respecto la manera que tiene Zaillian de abordar la secuencia clave del bote, por ejemplo).
Escalofriante escena, por cierto, aquella que sirve de cierre al cuarto episodio, con Ripley caminando por una vía empedrada de Roma durante una noche cerrada mientras su voz en off habla sobre la familia, la importancia de estrechar lazos y demás. Y no concreto más para no hacer spoiler.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Branagh/Doyle, es un deseo mío, más que la intención de Zaillian el que se adapten las novelas que quedan. ya veremos si se da el caso.
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
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