Tema: Revisando la saga de Batman

Warner ha sacado unos nuevos posters de la saga Burton/Schumacher para la venta y alquiler de las películas en servicios digitales. A mí personalmente me parecen muy feos, y además la ciudad que se ve de fondo en las de Schumacher no es la "Barbie Gotham" de esas películas (creerán que a lo mejor así pica alguno más), pero ahí van

Dios mio aparte que son feísimos y no tienen ni pies ni cabeza esas composiciones

Iniciado por Marty_McFly

Warner ha sacado unos nuevos posters de la saga Burton/Schumacher para la venta y alquiler de las películas en servicios digitales. A mí personalmente me parecen muy feos, y además la ciudad que se ve de fondo en las de Schumacher no es la "Barbie Gotham" de esas películas (creerán que a lo mejor así pica alguno más), pero ahí van

Son muy cutres, parecen hechos con el PhotoShop ...

A mí tampoco me gustan, y además el primero de Batman ha salido en una reedición en steelbook, nada que ver con los anteriores, con los posters originales del cine.

Estan hechos como muchos carteles de hoy dia,en ese plan,con tanta sencillez y desgana,me parecen muy sencillos y feos.

Son fotos noventeras a las que les han pretendido darle un tratamiento y retoque actual. Y muy fallido todo. Con lo cual, la cagada es mayúscula. Y ellos tan contentos claro, el que lo haya hecho debe estar pensando: "Soy el p*to amo"

En Estados Unidos, Michael Keaton entregó el premio "Art Ross Trophy" al jugador de la NHL (Hockey) con más puntos del campeonato. El ganador, que fue Patrick Kane, lo primero que dijo al recibir el trofeo fue: "I can honestly say that 'Batman Returns' was my favorite movie growing up. So to receive this award from Michael Keaton, uh.. the best Batman ever. Thank you very much. That's awesome".

En español: "Puedo decir honestamente que "Batman vuelve" fue mi película favorita de mi niñez.. Así que recibir este premio de Michael Keaton , uh .. el mejor Batman de siempre. Muchas gracias. Eso es genial".

Que agradable momento. Y que gran sincero homenaje de parte del jugador para también mi Batman favorito. Especificando incluso la película. Sin duda alguna, Batman Returns además de ser una película, cada vez que lo veo, me parece una obra de arte.

Kotobukiya anuncia figura de Batman, basada en la serie de animación. El precio oscila entre 50-60 €

Iniciado por freeloop

En Estados Unidos, Michael Keaton entregó el premio "Art Ross Trophy" al jugador de la NHL (Hockey) con más puntos del campeonato. El ganador, que fue Patrick Kane, lo primero que dijo al recibir el trofeo fue: "I can honestly say that 'Batman Returns' was my favorite movie growing up. So to receive this award from Michael Keaton, uh.. the best Batman ever. Thank you very much. That's awesome".

En español: "Puedo decir honestamente que "Batman vuelve" fue mi película favorita de mi niñez.. Así que recibir este premio de Michael Keaton , uh .. el mejor Batman de siempre. Muchas gracias. Eso es genial".

Que agradable momento. Y que gran sincero homenaje de parte del jugador para también mi Batman favorito. Especificando incluso la película. Sin duda alguna, Batman Returns además de ser una película, cada vez que lo veo, me parece una obra de arte.

Qué grande, sí señor, con dos narices.

Eso es una prueba más de las pasiones que despierta Batman Vuelve, no deja indiferente, no

Hay que ser un niño especialito para que la película de tu infancia sea algo tan extraño y oscuro como "Batman Vuelve", lo último que pensaría es que ese niño acabe siendo jugador de hockey

Pues sí, la verdad que es raro, porque la primera normalmente ha marcado la niñez de muchos más que la segunda. Por eso me ha sorprendido que dijera la segunda

Creo que el error fue que Batman Vuelve se vendió como película para todos los públicos, y nada más lejos de la realidad: que Catwoman se trague un pájaro o que el Pingüino vomite sangre, no son escenas aptas para que las vea un niño en un cine, ni acompañados de sus padres. Y eso que la primera tampoco es que sea liviana; tiene alguna escena fuertecita, aunque sí que es cierto que el que sea más comiquera se haga más fácil de digerir y que llegue a un espectro más amplio de público.

Iniciado por jack napier

Pues sí, la verdad que es raro, porque la primera normalmente ha marcado la niñez de muchos más que la segunda. Por eso me ha sorprendido que dijera la segunda

Creo que el error fue que Batman Vuelve se vendió como película para todos los públicos, y nada más lejos de la realidad: que Catwoman se trague un pájaro o que el Pingüino vomite sangre, no son escenas aptas para que las vea un niño en un cine, ni acompañados de sus padres. Y eso que la primera tampoco es que sea liviana; tiene alguna escena fuertecita, aunque sí que es cierto que el que sea más comiquera se haga más fácil de digerir y que llegue a un espectro más amplio de público.

Por éso quisieron que las dos siguientes películas fueran más ligeras .

Iniciado por Jane Olsen

Por éso quisieron que las dos siguientes películas fueran más ligeras .

Y ya sabemos lo que pasó: lucecitas de neón, pezones, y "Disney sobre Hielo". Qué listos eran estos de Warner, pero qué listos :

Por cierto, una pregunta: ¿por qué Burton aparece acreditado en los títulos iniciales de "Batman Forever" como productor, y en cambio en los finales ni aparece? No tiene sentido.

Iniciado por jack napier

Y ya sabemos lo que pasó: lucecitas de neón, pezones, y "Disney sobre Hielo". Qué listos eran estos de Warner, pero qué listos :

Por cierto, una pregunta: ¿por qué Burton aparece acreditado en los títulos iniciales de "Batman Forever" como productor, y en cambio en los finales ni aparece? No tiene sentido.

Lo de Burton como productor creo que era mas un reclamo que otra cosa,para enganchar a los que les gustaron las entregas anteriores.

Iniciado por Herbert_West

Lo de Burton como productor creo que era mas un reclamo que otra cosa,para enganchar a los que les gustaron las entregas anteriores.

Lo sé, por eso es lo raro: lo normal es que el productor aparezca acreditado tanto al principio como al final. Aunque como sabemos ese cargo no deja de ser puramente anecdótico.

En realidad su crédito de productor tiene su razón de ser, ya que el proyecto empezó con él como director, tomando decisiones (entre ellas contratar a los guionistas y darles las líneas temáticas generales que quería). Incluso una vez le apartaron de la dirección, fue él quien propuso a Joel Schumacher como director. Bien es cierto que una vez las riendas pasaron a Schumacher él ya no tuvo nada que ver, pero algo de su paso por el proyecto queda en la película.

Es lo que pasa con el crédito de productor... Que lleva décadas siendo un comodín para casi todo. En este caso, dónde metes lo que hizo Burton hasta llegada de Schumacher? Pues crédito de producer o executive produce y arreglado.

Aquí el que manda es siempre ese que, citando a Marty, le apartaron de la dirección (que imagino aquí es Warner como propietaria de la franquicia o bien los equivalentes de Melniker y cía que creo algunos aún estaban presentes en las de Schumacher), los que pueden hacer eso son los productores-jefes.

Por eso todo director que obtiene éxito monta una productora a las primeras de cambio, para poder tener por lo menos su cuota de poder.

Fallo

Lo he puesto en el hilo de bandas sonoras pero lo pongo aquí también, por si resulta interesante a más gente que no se pasa por allí (habla particularmente de Batman):

Os dejo la carta abierta que Danny Elfman publicó en 1993, harto de las acusaciones de que era un fraude y en realidad no escribía su propia música (porque no sabía debido a su falta de formación).

An Open Letter from Danny Elfman

from Keyboard Magazine, March 1993

Bodies litter the musical battleground, where the forces of innovation engage the armies of tradition time and time again. The latest skirmish pitted Danny Elfman, the self-taught author of the scores to Batman, Midnight run, Pee-wee's big adventure, and Beetlejuice, against Micah D. Rubenstein, a theory and composition teacher at Ohio's Kenyon College. Elfman, in his Oct '89 Keyboard interview confessed to having had only a skimpy musical education; most of his savvy as a performer and composer stems from onstage experience as leader of a 12-piece musical/theatrical troupe, the Mystic Knights of the Oingo Boingo. This admission outraged Rubenstein, whose subsequent letter in our Jan.'90 issue accused us and Elfman of "glorifying musical ignorance. . . . In the complex world of film and orchestral music, there are no shortcuts. If you can't do it yourself, you have to have the money to hire competent, conservatory-trained people such as (orchestrator) Steve Bartek or (conductor) Shirley Walker,", whose contributions to the Batman sessions were discussed at length in our Elfman interview.

Our special issue on film scoring was well underway when Elfman called us and asked if he could submit a response to Rubenstein's letter. Though much of what he wanted to say boiled down to a refutation of Rubenstein's allegations about his background, Elfman also wanted to make broader points about the changing dynamics of the film industry and the new standards of excellence being pursued by today's soundtrack composers. His comments fit in so well with this month's focus that we decided to give him this page as his forum.

"Although I'm quite used to being attacked by "knowledgeable" people in the music profession, and I rarely find it worth my time to take these attacks seriously, I'm compelled to respond to Micah Rubenstein's absurd and misinformed letter about my musical abilities (or lack thereof).

I have chosen to defend myself this time not only because of the personal viciousness and many inaccuracies of his comments, but more importantly because of the frightening musical elitism that they represent.

As well as offering a personal defense, I wish to speak on behalf of the many musicians, composers, and arrangers who lack formal education, yet persist in an extremely difficult craft with nothing more than some raw talent and a belief in their abilities.

The art of film composition is something I happen to take very seriously. While I would never refer to myself as a wunderkind or a genius of any kind, Mr. Rubestein, your comparison of a film music composer to Mozart is even more pointless.

Film composition is a unique art with unique requirements. It is not the same as writing a symphony-something I've never professed to be able to do. Film music is written for no other reason than to accentuate the images on the screen, to underline the emotions of the characters, and hopefully, when we're lucky, to help breathe life into a two-dimensional medium. A film score is not "pure music," and should be judged on its dramatic, emotional, and/or visually enhancing merits.

There isn't any one "correct" way to score a film. Each film is a world unto itself, with its own unique strengths and weaknesses which must be addressed.

While one film may, in fact, call for a full-blown "symphonic" approach, synthesizers may be more appropriate for another. The next may require nothing more than a banjo and accordion duet.

It is an art that requires you to constantly invent creative and imaginative solutions to numerous restrictions and obstacles... and doing it fast.

On the film Batman, as with many films, there were about six weeks to compose more than 70 minutes of accurately timed and often complex orchestral music. Add on top of this any number of changes and rewrites due to last-minute film cuts anu/or conceptual shifts, and the total amount of music can increase dramatically.

Because of this, most composers in Hollywood—yes, even the famous conservatory-trained ones—use orchestrators, music editors, and occasionally conductors to assist them in focusing their creative energy where it will do the most good. The complexity of the task on a huge, high-pressure score can be mind-boggling, I assure you.

On Batman, as on many films, there was a team effort to pull it all together on time, and I'm fortunate to have very talented people on my team. Yes, my orchestrator, Steve Bartek, is very gifted, and did a great job, as did my conductor, Shirley Walker, and the music editor, Bob Badami. Their help was invaluable to me, especially on a difficult job like Batman.

Whether I achieved good, bad, or mediocre results with the music is not the issue here. As with any art, that's a subjective point which will always be up for lively debate and scrutiny. But, having worked my ass off for 12 to 14 hours a day, seven days a week, for a month and a half to write that score and yes, you dumb fuck, I actually wrote it down-I will not sit back passively and allow myself to be discredited for the work I did by an idiot who mistakenly thinks that I lazily hire people to do it for me, or that only a conservatory can produce a real film composer.

I am self-taught, and although that's not something I'm proud of, neither am I ashamed of it. While you, Mr. Rubenstein are incorrect in stating that I studied with Christopher Young or anyone else, you are absolutely presumptuous in assuming that Mr. Bartek and Ms. Walker are conservatory-trained. In fact, Mr. Bartek never attended a conservatory, and Ms. Walker, who in addition to being a great conductor and orchestrator is a fine composer in her own right, never finished college, and considers herself to be primarily self-taught as well.

Furthermore, and more to the point, composers, like writers, painters, or film directors, are able to create their art from their instincts, their intuition—their "soul," for lack of a better word—something that has never been easily taught. Imagination, our most valuable tool, is not, unfortunately, conferred by a degree.

A musical education, although I never had one, is something for which I have great respect. It can, I'm sure, be a wonderful thing, and provide all kinds of invaluable tools with which to work. It is not, however, the only way to acquire tools, or to learn.

I would guess that it wouldn't surprise you terribly to find out that a respected author may not have had six years of formal English literature, but learned by doing-that is, by sitting down at a typewriter and writing, day after day.

Certainly, you must be aware that there are many film directors—Batman's Tim Burton, for one example—who never attended any film school. Why, then, is it so hard to accept the possibility that someone who works hard can learn to write film music from hands-on experience?

In the past five years, I've had the good fortune of being able to write, and have performed, more than 600 minutes of orchestra music. This probably involved writing some where in the neighborhood of 20,000 bars of music. I know I'm not the greatest film composer in the land—something that I couldn't care less about—and I'm more than aware of my many shortcomings. But after all this, I have learned just a few little things—perhaps even a thing or two not taught in your illustrious music class.

I will admit to getting tongue twisted and saying some pretty incomprehensible things more than once in my Keyboard interview. But I feel that my work, of which I'm proud, speaks for me much better than I can.

Finally, I hope there are others out there who can benefit from my experience—other compulsive self-taught artists who feel driven to test their abilities beyond what anal, closed-minded, self-protective "teachers" like yourself try to convince them they cannot do without their degrees.

—Danny Elfman
Graduate, with honors, American College of Hard Knocks

Post-graduate studies, Nose to the Grindstone University"

[IMG]Batman Returns, Rooftops [/IMG]

But, having worked my ass off for 12 to 14 hours a day, seven days a week, for a month and a half to write that score and yes, you dumb fuck, I actually wrote it down-I will not sit back passively and allow myself to be discredited for the work I did by an idiot who mistakenly thinks that I lazily hire people to do it for me, or that only a conservatory can produce a real film composer.

Sabía que te gustaría.







Es la leche.

Iniciado por Branagh/Doyle

Sabía que te gustaría.







Es la leche.

Ese párrafo ha sido muy punk, muy Sid Vicious

Hablamos de un rockero pelirrojo underground no olvidemos. Qué luego le diera por hacer música orquestal en el cine es otro tema.

Antes...





Ahora:






Y está casado con Bridget Fonda, el tío

Iniciado por Branagh/Doyle

Hablamos de un rockero pelirrojo underground no olvidemos. Qué luego le diera por hacer música orquestal en el cine es otro tema.

Antes...





Ahora:






Y está casado con Bridget Fonda, el tío

Y cantante/letrista de Oingo Bongo!

Parece mentira que el cantante de Oingo Bongo en esta siempre tremenda Who do you want to be? (que aparece en Despedida de soltero y en Teen Wolf II), filmada en el '87, fuera el compositor de Batman tan sólo un par de años más tarde