Misión: Imposible - Fallout (Mission: Impossible – Fallout, 2018, Christopher McQuarrie)

Qué pasó con Jeremy Renner.

Christopher McQuarrie afirmó hace unos días el motivo por el que no vemos a William Brandt en Fallout:

"Jeremy tenía un compromiso con los Vengadores, que irónicamente terminaron no ejerciendo. No sabíamos el calendario de la sexta 'Misión: Imposible', así que no pudimos proporcionar fechas. Necesitábamos libertad absoluta. Lo desafortunado para Jeremy es que quedó atrapado en esa tormenta perfecta, en la que uno no podía usarle y otro no sabía cómo hacerlo, dadas las enormes complicaciones que tuvieron con los Vengadores".

Ahora bien, McQuarrie intentó integrar su personaje de forma que pudiera complementar ambas producciones y su idea pasaba por que Brandt cayera asesinado al principio de la película, funcionando como resorte narrativo y elemento motivador para Ethan Hunt. El realizador confirma, eso sí, que Renner "se negó en rotundo", algo que él vio como una decisión acertada. Teniendo en cuenta que su personaje podría volver en un futuro, con más peso en la franquicia, es difícil no verlo de tal manera.

Fuente:
https://hipertextual.com/2018/08/mis...ia-explicacion

Cita:

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Iniciado por Halloran

Opino más o menos igual. Esta misión imposible esta rodada de maravilla, cosa rara en estos tiempos, en las secuencias de acción sabes en todo momentos donde estás y donde tienes que prestar atención. Tan bien hecho que hasta parece fácil. Pero Mad Max Fury Road es simplemente otra liga.

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Si,la liga de las películas sobrevaloradas.
Es que me pongo enfermo cuando se habla de Fury Road como si fuera Terminator 2,ésta si de verdad cumbre del cine de acción.
Y Fallout me parece superior a Fury Road.

Cita:

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Iniciado por efialtes76

Si,la liga de las películas sobrevaloradas.
Es que me pongo enfermo cuando se habla de Fury Road como si fuera Terminator 2,ésta si de verdad cumbre del cine de acción.
Y Fallout me parece superior a Fury Road.

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Pues aquí te va otra dosis. Fury Road es como Terminator 2.

Aquí otro que cree, que Fury Road fue lo mejor del cine americano de espectáculo desde Terminator 2. Hay muchas pelis de espectáculo cada año, algunas bien, la mayoría malas y últimamente casi todas a un paso de prescindir de actores y ser otra cosa.

Y tras verla este fin de semana, también creo que Fallout es una gran película de espectáculo. No está a la altura ni de T2 o de Fury Road, pero a este ritmo veo a McQuarrie luchando por el título de "master of disaster" y lo veo capaz de hacer una de esas películas que marcan un antes y un después tipo T2. Le falta sólo un último empujón.

Y dicho esto, aparte de las magníficas escenas de acción, me han encantado las escenas

Spoiler:

en las que Ethan tiene la pesadilla de la bomba nuclear o se imagina masacrando a los policías.

Bastante intensas e inesperadas en lo oscuras que llegan a ser.

No debería quedar olvidada The Matrix.
A mí desde luego me impacto bastante más que MMFR, que ya de por sí ha sido una gran "renovación" de la saga.

When I came back for Fallout, my first order of business with Tom was to say, “I’ve got to be a different director.” It’s what the fans have come to expect from this franchise. They liked it and whether you meant it or not, they now expect a different director every time and that’s what I have to be. Now, a leopard can’t change his spots, so the most distinct way that I can do that is to create the impression of a different director. I’m going to start with a different creative crew. I replaced everybody that I had a comfortable relationship with, starting with my cinematographer, my composer, my production designer, my costume designer. Like, the only two creative people that came back were [editor] Eddie Hamilton and [stunt coordinator] Wade Eastwood."


Ya te pasaré la factura por daños a mis timpanos, Mcquarrie.


La peor banda sonora de toda la saga. Un clon descafeinado y apagado de los peores manierismos y clichés industriales y procesados de Zimmer y Co. Cosa normal, Balfe trabaja en/para su empresa.


Una verdadera pena.

Y me fastidia enormemente porque la película me ha parecido magníifica a pesar de problemillas puntuales con la suspensión de la incredulidad y determinadas resoluciones de guión. Pero Mcquarrie es un muy buen director , tanto en lo que respecta a la composición y planificación visual como dirigiendo a los actores, no me cabe duda.

Marty:

"There’s a sense of Christopher Nolan’s macro dramatics at work in Fallout. McQuarrie films with a gliding insistence similar to much of The Dark Knight’s looming urban warfare, and Lorne Balfe’s score swells and thrums and booms in similarly epic proportions. He’s an acolyte of Nolan familiar Hans Zimmer, a fact you can hear in every chord that approaches “bwaaamp.”

But Balfe does his own thing too, particularly in his use of percussion, snares and bongos that create a jaunty staccato momentum."


Y yo presonalmente añadiría Inception (musicalmente hablando)

Pues a mí en el uso de percusiones y bongos Balfe me recordó por momentos más al Elfman del primer films que a Zimmer. Incluso yo diría que versiona algún tema de aquel, por ejemplo el que se oye al final de la

Spoiler:

huida en París, cuando van con la lancha por las alcantarillas y sacan de ésta a Solomon Lane

Saludos

La banda sonora es uno de los mayores aciertos del film.

Yo me fui con la impresión que había multitud de escenas con acordes tonos abruptos que se repetían una y otra vez.

Y eso acaba por sacarte del estado de tensión.

Ni siquiera en la segunda parte me ocurrió esto.

Cita:

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a fact you can hear in every chord that approaches “bwaaamp"

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Me ha hecho gracia lo de "bwaaamp", es una buena forma de decirlo :cuniao

Yo escuché la banda sonora hace unos dias y por momentos parecía hecha a base de cosas descartadas de Dark Knght Rises. Tampoco es que esperase mucho de Balfe viniendo de donde viene, pero la falta de personalidad es bastante notoria. Hay bastantes trozos donde me imagino a Balfe acercandose a un archivo de Remote Control y diciendo "esto me vale".

Cita:

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Iniciado por manudchief

Pues aquí te va otra dosis. Fury Road es como Terminator 2.

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De echo a mi FR me parece mejor que T2 (que es un peliculón) :cortina

Cita:

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Iniciado por tonk82

Me ha hecho gracia lo de "bwaaamp", es una buena forma de decirlo :cuniao

Yo escuché la banda sonora hace unos dias y por momentos parecía hecha a base de cosas descartadas de Dark Knght Rises. Tampoco es que esperase mucho de Balfe viniendo de donde viene, pero la falta de personalidad es bastante notoria. Hay bastantes trozos donde me imagino a Balfe acercandose a un archivo de Remote Control y diciendo "esto me vale".

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Y me duele mucho más cuando la de Joe Kraemer para la anterior entrega es a mi juicio una de las partituras del género mejor escritas (completamente a mano, ojo, sin usar ordenador ni hacer demos sintetizadas) y orquestadas en mucho, mucho, mucho tiempo. Completamente tradicional, sin incluir electrónica, samplers o sintes.

A ver si me la vuelvo a escuchar un dia de estos. Recuerdo que me agradó bastante.

(...)


The rest of the score – in fact, I would estimate fully 75%-80% of the album – is action music. The bad news here is the fact that, if you dislike Hans Zimmer’s scores for Inception and The Dark Knight Rises, then a significant amount of Fallout is going to annoy you intensely, because Balfe’s score is ‘inspired’ by the action ostinatos from those works to an almost comical degree. Every action cue in the score, from the first to the last, is basically a variation on the action music from those two films. Without a word of hyperbole, if you were to play a few selections from The Dark Knight Rises, and intersperse them with a few selections from Fallout, I would not be able to tell the difference. And I’m really listening.

There are chugging cellos, enormous explosions of brass playing very loud whole notes, heavily manipulated electronic sound design elements, and layers upon layers of both live and processed percussion. Cues like “Change of Plan,” “A Terrible Choice,” “And the Warrior Whispers Back,” and many others, could have been lifted directly from the mean streets of Gotham, and as much as I appreciated those ideas when Hans Zimmer first wrote them, I feel that Balfe should have done more with the music to make it unique to this film. Bruce Wayne is not in the IMF and Ethan Hunt is not fighting The Joker. I hesitate to use the word ‘lazy’ to describe this writing, because no film composer is ever lazy, but Balfe’s music for these scenes never rises much above being ‘generically appropriate’. He never goes the extra mile to make his rhythmic ideas vivid, he never does clever or stylish things with the brass to make it truly memorable. It’s technically accomplished, and gets the job done, but once you’ve heard the same percussion pattern or the same cello ostinato for the umpteenth time, it all starts to feel a bit bland and predictable. It’s like Balfe stopped at a point when it was ‘good enough,’ and he never went on to make it actually ‘good’.

Fortunately, amongst all this interminable temp-trackery, Balfe does occasionally provide some music that is genuinely entertaining. One of the most important things I must stress is the fact that, in the film itself, Balfe’s score is very good indeed. Just like Zimmer’s music gave The Dark Knight a tremendous sense of forward momentum, so too does Balfe’s music here. His frantic, relentless, propulsive, rhythmic writing adds an undercurrent of breathless energy to the numerous fight and chase sequences, giving Tom Cruise a burst of power as he sprints along the banks of the Thames in “Stairs and Rooftops,” or weaves his motorcycle headlong into oncoming traffic down the Champs-Élysées in “Escape Through Paris”.

Once in a while Balfe also injects a choral element into the score, which adds an interesting textural variance. The choral version of ‘The Plot’ in “Change of Plan” is especially fun, while in “Free Fall” Balfe uses voices, electronic boinging noises, weirdly manipulated low-end cellos, and a howling echoing brass idea to give a slightly chaotic edge to the now famous HALO jump sequence. Perhaps the best use of chorus comes in the aforementioned “Stairs and Rooftops,” which includes a Latinate choral outburst of Agnus Dei amid the banks of bongos, the overlapping rhythmic collisions between strings and synths, and various statements of Schifrin’s Mission Impossible theme.

Speaking of Schifrin’s themes, as I mentioned earlier, Balfe’s use of the two main ones is mostly impressive. “Fallout” features a clever gradual introduction of the main theme surrounded by gravelly brass, ridiculously fast bongo playing, and electronic tones which give it a contemporary edge. Later, cues like “The Exchange”, “Steps Ahead,” and the aforementioned “Escape Through Paris” feature one or more of Schifrin’s themes prominently, and in these moments the score bursts into life. It’s almost as if having a strong, memorable, identifiable thematic idea somehow gives the music a lift and something tangible for the audience to connect with. I wonder if the idea will ever catch on? The final version of Schifrin’s theme comes in the end credits cue “Mission: Accomplished,” where it is arranged in a new way featuring even more bongos, and a chanting choir, but to be honest I found the arrangement to be a bit over-the-top.

Lamentaba la decisión que repita McQuarrie en esta entrega, siendo una saga que disfruto enormemente y siendo que, a pesar que soy de la minoría, la quinta entrega me pareció inferior a casi todo el resto de la saga (salvo quizás de la segunda, que es, por decirlo de alguna forma, "especial"). Tampoco disfrute de Jack Reacher pareciéndome incluso su segunda entrega superior a la de McQuarrie.

En esta debo decir lo contrario. Veo esta entrega con una mezcla de la primera, y la cuarta, mis dos entregas favoritas. La disfrute de principio a fin y deja esta saga en su sexta entrega con el listón bien en lo alto.

Por ordenar:

1-6-4-3-5-2

Lo unico que me molesto un poco fue...

Spoiler:

...que no me resulto creíble (entendiendo la palabra "creíble" dentro del contexto del tipo de película que nos ocupa, claro), la forma en que al inicio "perdieron" el plutonio. Creo que pudo haberse resuelto algo mejor.

No obstante es un detalle ante el resto del film, que es grandioso.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

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The rest of the score – in fact, I would estimate fully 75%-80% of the album – is action music. The bad news here is the fact that, if you dislike Hans Zimmer’s scores for Inception and The Dark Knight Rises, then a significant amount of Fallout is going to annoy you intensely, because Balfe’s score is ‘inspired’ by the action ostinatos from those works to an almost comical degree. Every action cue in the score, from the first to the last, is basically a variation on the action music from those two films. Without a word of hyperbole, if you were to play a few selections from The Dark Knight Rises, and intersperse them with a few selections from Fallout, I would not be able to tell the difference. And I’m really listening.

There are chugging cellos, enormous explosions of brass playing very loud whole notes, heavily manipulated electronic sound design elements, and layers upon layers of both live and processed percussion. Cues like “Change of Plan,” “A Terrible Choice,” “And the Warrior Whispers Back,” and many others, could have been lifted directly from the mean streets of Gotham, and as much as I appreciated those ideas when Hans Zimmer first wrote them, I feel that Balfe should have done more with the music to make it unique to this film. Bruce Wayne is not in the IMF and Ethan Hunt is not fighting The Joker. I hesitate to use the word ‘lazy’ to describe this writing, because no film composer is ever lazy, but Balfe’s music for these scenes never rises much above being ‘generically appropriate’. He never goes the extra mile to make his rhythmic ideas vivid, he never does clever or stylish things with the brass to make it truly memorable. It’s technically accomplished, and gets the job done, but once you’ve heard the same percussion pattern or the same cello ostinato for the umpteenth time, it all starts to feel a bit bland and predictable. It’s like Balfe stopped at a point when it was ‘good enough,’ and he never went on to make it actually ‘good’.

Fortunately, amongst all this interminable temp-trackery, Balfe does occasionally provide some music that is genuinely entertaining. One of the most important things I must stress is the fact that, in the film itself, Balfe’s score is very good indeed. Just like Zimmer’s music gave The Dark Knight a tremendous sense of forward momentum, so too does Balfe’s music here. His frantic, relentless, propulsive, rhythmic writing adds an undercurrent of breathless energy to the numerous fight and chase sequences, giving Tom Cruise a burst of power as he sprints along the banks of the Thames in “Stairs and Rooftops,” or weaves his motorcycle headlong into oncoming traffic down the Champs-Élysées in “Escape Through Paris”.

Once in a while Balfe also injects a choral element into the score, which adds an interesting textural variance. The choral version of ‘The Plot’ in “Change of Plan” is especially fun, while in “Free Fall” Balfe uses voices, electronic boinging noises, weirdly manipulated low-end cellos, and a howling echoing brass idea to give a slightly chaotic edge to the now famous HALO jump sequence. Perhaps the best use of chorus comes in the aforementioned “Stairs and Rooftops,” which includes a Latinate choral outburst of Agnus Dei amid the banks of bongos, the overlapping rhythmic collisions between strings and synths, and various statements of Schifrin’s Mission Impossible theme.

Speaking of Schifrin’s themes, as I mentioned earlier, Balfe’s use of the two main ones is mostly impressive. “Fallout” features a clever gradual introduction of the main theme surrounded by gravelly brass, ridiculously fast bongo playing, and electronic tones which give it a contemporary edge. Later, cues like “The Exchange”, “Steps Ahead,” and the aforementioned “Escape Through Paris” feature one or more of Schifrin’s themes prominently, and in these moments the score bursts into life. It’s almost as if having a strong, memorable, identifiable thematic idea somehow gives the music a lift and something tangible for the audience to connect with. I wonder if the idea will ever catch on? The final version of Schifrin’s theme comes in the end credits cue “Mission: Accomplished,” where it is arranged in a new way featuring even more bongos, and a chanting choir, but to be honest I found the arrangement to be a bit over-the-top.

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Pues tengo que discrepar, aun SIENDO fan MASIVO de los trabajos de Michael Giacchino, Joe Kramer, Hans Zimmer (si, MI2 es la CAÑA) y Danny Elfman, el trabajo de Balfe se ACOPLA brutalmente a las imagenes del film de McQuarrie.

Innegable la sensacion de que es lo topico que se puede esperar de un chico de Hans, pero es que este año, este señor a PERPETRADO dos bodriacos de niveles causi escalofriantes (uno mas que el otro, todo sea dicho) y habia un minimo que cumplir (aun siendo su mejor trabajo de este año, en la serie Picasso). En Fallout, ha CUMPLIDO ese minimo.

La fui a ver hace unos días y salí muy motivado de la sala.

Nunca he sido fan de la saga, de hecho ni siquiera la primera entrega me parece gran cosa y eso que Brian DePalma me suele gustar mucho. La 2 (que recordaba que era muy mala) la volví a ver hace poco por la corriente de reivindicación que he ido leyendo en Twitter hacia el film de John Woo pero sigue siendo horrible y soporífera. De la tercera, apenas me acuerdo, únicamente recuerdo todo lo que tiene que ver con Monaghan y Cruise y a esta le debo un revisionado. Fue a partir de Protocolo Fantasma cuando la saga me empezó a llamar la atención, y fue en Rogue Nation cuando me dio una de las mejores películas de acción del siglo XXI. Por esa razón esperaba con muchas ganas Fallout, y que repitiese McQuarrie solo podía ser bueno.

Este director lleva avisando desde 'Jack Reacher'. La película en si era mediocre, pero tenía una escena en particular que era tremenda, y me refiero a la persecución a lomos de ese Chevrolet. Y por lo general, el film tenía una buena dirección. Fui a ver Rogue Nation sin expectativa alguna, simple curiosidad por ver lo nuevo de McQuarrie, y ahí me acabó de enamorar. Pero es que lo que ha hecho en Fallout es de otro planeta. Todas las escenas de acción son maravillosas y están dirigidas de forma magistral, y lo de las persecuciones sencillamente no tiene nombre. Jamás imaginé que una película de la saga 'Misión Imposible' podría rivalizar con películas que son un referente en el cine de acción como 'The Raid', 'Terminator 2' o 'Mad Max Fury Road'. Pero no solo lo hace, sino que supera a alguna.

Sin ninguna duda, en cuanto a película de acción, estamos ante la segunda mejor cinta del siglo XXI en este género y una de las mejores que nos ha dado la historia. 'Terminator 2' es la cima, porque lo tiene absolutamente todo, y creo que nunca se podrá superar a la cinta de Cameron. Lo que hizo George Miller con 'Mad Max Fury Road' no lo volveremos a ver hasta dentro de muchos años y por eso es para mi, la mejor película de acción de lo que llevamos de siglo en su conjunto. Pero esta sexta entrega de la saga iniciada por Brian DePalma es una auténtica BARBARIDAD.

No deja respiro alguno, me ha dejado el mismo poso que cuando fui a ver la cinta de Miller al cine, saliendo agotado de la sala. Además, al igual que aquella, esta también tiene un gran lado dramático contando con la mejor versión del personaje de Ethan Hunt (que siempre ha sido muy difícil empatizar con él por lo diferente que es en cada film) mostrándonos lo que significa el sacrificio para él y lo que significa ser él. Tom Cruise está excelente, demostrando que no solo está en forma, sino que sigue siendo un actor muy competente y que consigue llegar al espectador. Además, es la primera cinta de la saga que tiene tan en cuenta las anteriores y que le da tanta importancia a personajes secundarios que ya han salido en otras películas como el de Rebecca Ferguson, Sean Harris o Monaghan, sin que esto impida ser disfrutada como algo independiente. En cuanto a la bso, ha sido un gran acierto. Un film como este necesitaba una bso que lo hiciese serio y grandilocuente, y lo consigue. No digo que sea buena o mala, pero a la película le va como anillo al dedo y resulta muy inmersiva.

Para mi, referente del género. Dejando de lado cualquier comparación posible, eso es lo importante. Somos afortunados de poder disfrutar de una película que es un ejemplo a seguir como película de acción, y ya van unas cuantas en muy poco tiempo: Mad Max Fury Road, The Raid, John Wick 2, Dredd y esta. No es moco de pavo. Lo único que se le puede reprochar es que estamos otra vez en la misma situación de siempre y es que después de seis películas podrían arriesgar un poco contando algo ligeramente distinto o sorprendente. Pero nada, una nimiedad si tenemos en cuenta todas las cosas buenas.

Cita:

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Iniciado por Sacri94

Este director lleva avisando desde 'Jack Reacher'. La película en si era mediocre, pero tenía una escena en particular que era tremenda, y me refiero a la persecución a lomos de ese Chevrolet. Y por lo general, el film tenía una buena dirección..

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WTF?

Jack Reacher cualquier cosa, menos MEDIOCRE

IMO.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

WTF?

Jack Reacher cualquier cosa, menos MEDIOCRE

IMO.

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La vi hace tiempo y la recuerdo mediocre. No digo que sea mala, pero lo único que destacaba en esa película era la dirección de McQuarrie. El guion, Tom Cruise con el piloto automático, la banda sonora... Lo vi todo muy mediocre, muy ordinario. Vaya, que no tenía nada de especial, un thriller de acción más.

Yo la vi la semana pasada y no se como todo el mundo la pone bien, la quinta ya me pareció mas floja que la tercera y cuarta pero esta sin ser aburrida, entretiene mas que la anterior (salvo por la parte final), pero lo único que hace es estirar el chicle, es la mas dependiente de todas pues si no has visto como mínimo la anterior vas listo, aun así las escenas de acción se hacen pesadas pues las alargan demasiado,

Spoiler:

la parte final ya me aburría y ni me enteré del plan para desactivar la bomba evadiéndome de cuando en cuando en mis pensamientos mientras daban una interminable explicación; y estirar una película de estas a mas de dos horas si que ha sido una misión imposible para mi aguantar hasta el final, la parte en las montañas con el personaje de la mujer metido con calzador para ''hacer algo'' me pareció soporífera salvo por la persecución en helicóptero, y al final el film no dice nada, ni avanza la trama ni queda nada resuelto, Solomon Lane y Elsa acaban como empezaron y los apóstoles siguen sueltos por ahí, así que nada, y la capulla de Basset(su personaje) aparece como salvadora al final después de la que monta en Londres como si nada hubiera pasado, y la banda sonora y esos planos aéreos, los furgones, la policía transportando presos .... uff cuanta escuela ha creado Nolan con su trilogía murciélaga.:sudor

Por fin vista. Gran peli de acción y por no repetir de acuerdo con todo lo comentado acción, Ethan Hunt, etc. He salido feliz del cine.

Un apunte que no sé si se ha comentado...

Spoiler:

La primera vez que aparece La Viuda Blanca está hablando de Max como su madre... Será el mismo Max que aparece en la primera entrega interpretada por Vanessa Redgrave, no cabe duda que hacen el mismo trabajo... A lo mejor me estoy equivocando pero sino es así es un buen guiño a la peli de De Palma y a la saga en general

Como peli de acción está de diez.
Es de agradecer el enorme esfuerzo por limitar los efectos digitales a lo estrictamente necesario. De las mejores de esta saga, o tal vez la mejor.

Es un blockbuster muy entretenido que hace fácil pasar dos horas y media en un cine en pleno verano, y que para ello vitamina la parte más festiva del film anterior, donde desfilaba entre lo lúdico y cierta seriedad soterrada en la evolución que había seguido el mundo actual alrededor de Ethan Hunt. Como si su trabajo, lejos de poder impedir que el mundo cambiase, ahora hubiese de someterse a él. Y la evolución de ese mundo de hoy lo condicionase y cambiase todo.

Es por ello que en este sexto film uno echó de menos esa pulsión soterrada; la sensación de que su mundo post guerra fría daba un paso más, entrando en una nueva era más allá del cambio de nombre en ciertos personajes recurrentes; perspectiva silenciosa que por su sutileza le había dado un cariz muy interesante a la saga; dedicándose en "Fallout" sin embargo, y con mayor decisión aún, al mero divertimento; perfectamente engrasado, fácilmente reconocible.

Por eso, a su finalización, pensé en lo bien que lo había pasado, pero también en la admiración que podía haber despertado de haber continuado ese interesante empuje para la saga sin alterar lo que pretende. Su aceptación como tal en un momento histórico en el cual todo se difumina, tanto la confianza como las fronteras.

Quizá en el fondo eche de menos la presencia dominante de aquel antagonista que en la tercera parte ofreció Phillip Seymour Hoffman, capaz de estar ahí incluso cuando llevaba varias escenas fuera de pantalla. Esa presencia que, sin necesidad de darle mayor profundidad al metraje, ni a su cara más lúdica, sí podía dársela a la historia, al encaje de algunas motivaciones, miedos y sentimientos, y sin dejar de ser Misión Imposible.