Ah, entonces ya me cuadra más. Aunque la nota de prensa de Lionsgate decía "más de 1500 salas" así que a ver en cuantas se estrena finalmente en USA. De todas maneras, 1500 o más equivale a un wide release -estreno grande- lo que para una película de estas características, se me antoja arriesgado y ambicioso.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Última edición por efialtes76; 25/06/2024 a las 17:59
Es un alivio que haya conseguido distribución en USA. Sin eso habría sido una catástrofe económica. Ganó el cine.
I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
Qué bonito.
Una cosa. Ojalá me equivoque, pero a tenor de la mayoría de críticas que han ido saliendo yo diría que va a ser una catástrofe económica igualmente (apunta a film de culto con el tiempo, quizá). Pero claro, si con tu post te refieres a que ahora tiene una oportunidad, pues estoy de acuerdo, la tiene. Ya es algo.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Te me has adalentado. Lo dejaba claro yo en el mensaje que puse más arriba, que eso eran las salas en España, por si podía valer de comparación puesto que a mi 1100 salas en España me parece una burrada, incluso para un estreno grande como Inside/Out 2, y que 1500 en USA tampoco es un estreno tan grande, pero tampoco uno minusculo.
Algunas cifras para USA:
- Civil War, de A24 se estrenó en 3.838 salas.
- The First Omen, de 20th Century Studios se estrenó en 3.375 salas.
- Saw X, de Lionsgate se estrenó en 3.100 salas.
- The Hunger Games The Ballad of Songbirds and Snakes, de Lionsgate se estrenó en 3.776 salas (IMAX y normales).
Diria que no es un estreno grande que Megalopolis llegue a USA con 1500 salas, pero tampoco muy muy pequeño (eso estaría por debajo de las 1000).
Los datos los he sacado de boxofficemojo que te dice el número de salas en el estreno (La La Land, de Lionsgate, llegó a 5 salas en el estreno aumentando a más de 3000 a la semana siguiente).
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Es curioso que Alejandro G Calvo de Sensacine, a quién no le gustó nada de nada, comentase al final de su crítica que este film está en la línea "hipertrofiada, vanguardista y a ratos fascinante" de Youth Without Youth y Tetro, películas que a mi me gustaron mucho -aunque Twixt no me gustó nada en absoluto, eso si-. Eso me da esperanzas.
Dice que es un despiporre loquísimo, de llevarse las manos a la cabeza, un desastre, aunque sincera y muy ambiciosa.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.