Tema: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)

Más cosas:

Coppola deliberately, very strongly refused state of the art VFX and polished visuals (which were the first round of concepts that the team presented to him), and that confused the hell out of so many people, not only audiences but within the crew, who perceived his ideas as cheap and out of date. His point was that he wanted you to feel, in this era of computers and algorithms, the hand made quality of the effects. He wanted you to see behind the curtain.

Take the living statues sequence, for example. They are ordinary actors who are painted and dressed as statues, and they are sitting next to buildings made from cardboard boxes that crumble when you lean into them. The car is a real miniature, shot like in the old days. And in the movie, you see all of that. This film is like a stage play (all real scenarios and practical effects whenever possible, and you CAN SEE the sets and the backgrounds), but purely cinematic. It forces you to strech your suspension of disbelief.

In another sequence, there are actors laying under water. They are painted so that when they lie together, they composite the image of a featus inside the stomache of a lady. When they turn over, they make another image, and when they turn again, they open their eyes, and you can clearly see they are painted actors under a glass or acrylic sheet with water on top.


It´s like an art gallery. Very powerful visually and pretty unique.

La mejor crítica que he visto. Un 8 le da.

Enumera sus problemas, deja claro que no es una obra maestra pero sostiene que si se trata de una gran película a su juicio, lo cual argumenta estupendamente.


Pues venimos a coincidir, vaya.

Mi hijo dice que si voy a tirar de Youtube, que ponga esta.

Pues bueno:

Según Coppola, esta sería la lista de libros (ya compartió hace tiempo la lista equivalente de películas en Letterboxd), para leer después de ver Megalopolis, si es que uno está interesado.





PD: A esta imagen únicamente habría que sumarle El Manantial de Ayn Rand, y ya estaría.

Ufff... yo sólo me he leído Al faro de esa lista.

Saludos

Como curiosidad, Megalopolis recupera el logo original de American Zoetrope (el de 1971), y mientras aparece, puede escucharse de fondo una cuenta atrás dando la bienvenida a un nuevo año y vitores de celebración, algo que es temáticamente relevante en la película, y que también simboliza el regreso de Coppola después de muchos años alejado del cine. Adam Driver prestó su voz para este fin junto con miembros del equipo de sonido del film.

De miradas de cine.

Variety ha perdido la licitación que hizo para que el tribunal desestimase la demanda que Francis Ford Coppola interpuso contra ellos el pasado 15 de Septiembre por libelo y difamación (y en la que les pidió 15 millones de dolares en concepto de daños y perjuicios).

Variety argumentó en su licitación que la demanda interpuesta por Coppola atentaba contra su libertad de expresión y contra la libertad de prensa en general, pero el tribunal ha rechazado su petición, con lo cual el proceso judicial sigue adelante.

De momento el tribunal ha determinado que el video donde se ve a Coppola besando a extras en las mejillas no constituye en absoluto una prueba de acoso sexual, y que insinuar o afirmar que lo es constituye un acto difamatorio. También se ha considerado que la manera en que Variety se refirió a Coppola a la hora de describir su forma de dirigir durante la producción de la película es... "susceptible de ser considerada difamatoria, porque alude a su supuesta incompetencia como director"

Sin embargo, si se le ha dado la razón a Variety en que el mero hecho de manifestar que la producción de Megalopolis no contó con un departamento de recursos humanos y constatar que careció de las salvaguardas y estructuras tradicionales (?) para prevenir posibles incidentes de caracter sexual, no constituye, per se, un acto difamatorio.

En fin, veremos como acaba todo esto.

Variety is appealing a judge’s ruling denying its bid to dismiss a defamation lawsuit from Francis Ford Coppola, who sued the outlet over a story about alleged misconduct and the absence of traditional checks and balances in place on the set of Megalopolis to protect against sexual harassment.

The legal battle revolves around a Variety report last year that Coppola “appeared to act with impunity” on the production. It reported, citing two sources, that his behavior was alleged to be “unprofessional” and that the director “kept leaping up to hug and kiss several women.” Coppola subsequently demanded a correction and retraction from the outlet, which declined to do so. He later sued for defamation while denying claims of sexual harassment from one of the movie’s extras, who filed a lawsuit against the director over unwanted kissing and touching.


The court, in an order issued on Feb. 19, declined to dismiss the complaint, which Variety had argued is intended to chill free speech. Los Angeles Superior Court Judge Christopher Lui found that assertions in the story that Coppola ruined a nightclub scene by inserting himself into the shot is “susceptible to a defamatory meaning” because it suggests incompetence as a director.

(Variety is owned by Penske Media Corporation, which is also the parent company of The Hollywood Reporter.)

In its ruling, the court also said that a video featured in Variety‘s story purportedly showing him trying to kiss some of the extras doesn’t provide conclusive evidence that he engaged in inappropriate behavior since he could’ve been leaning in toward them to whisper.

“Further, even if Plaintiff did kiss the women, whether or not they were uncomfortable and thus did not welcome hugging and/or kissing — a defamatory implication that Plaintiff was committing unwanted touching (battery) — is something that can only be ascertained through witness statements,” Lui wrote.

Other assertions in the story that the court said could rise to the level of defamation include claims, attributed to an anonymous source, that crew members were uncomfortable with Coppola kissing background actors and that he “got on a microphone and announced in earshot of everyone in the room, ‘Sorry if I come up to you and kiss you. Just know it’s solely for my pleasure.'”

The order stated, “Again this sets forth provably false statements: either crew members were uncomfortable because Plaintiff was engaging in kissing and hugging which created a hostile/sexually harassing work environment, or not. This would tend to injure Plaintiff in his profession as a director. The fact that the statements were couched as opinions, i.e., being uncomfortable with Plaintiff’s behavior, does not immunize them from being defamatory.”

The court sided with Variety on arguments that the lack of a human resources department and traditional checks and balances to protect against sexual harassment don’t rise to the level of defamation.

In its bid to dismiss the lawsuit, Variety argued that the article as a whole doesn’t convey a defamatory meaning since it noted that Megalopolis came in on time, on budget and quotes other sources saying it was an honor to work with Coppola.

Ojalá gane esa indemnización, no le vendrá mal el alivio económico.

Ha entrado en el top de las 10 mejores peliculas de 2024 del New York Times.

Con dos huevos, Coppola ha publicado una aceptación del razzie a peor director dándole la vuelta a la "ofensa":

"I am thrilled to accept the Razzie award in so many important categories for Megalopolis, and for the distinctive honor of being nominated as the worst director, worst screenplay, and worst picture," he wrote in part, "at a time when so few have the courage to go against the prevailing trends of contemporary moviemaking!"
"In this wreck of a world today, where ART is given scores as if it were professional wrestling, I chose to NOT follow the gutless rules laid down by an industry so terrified of risk that despite the enormous pool of young talent at its disposal, may not create pictures that will be relevant and alive 50 years from now,"

Más allá de tener razón en sus ataques a la industria, que la tiene, toca reflexionar un poco acerca de los Razzies. El lector ocasional que se entere de la noticia podría pensar que esta gente de los Razzies pertenece al parnaso subversivo porque se ha atrevido a "premiar" a una de las últimas leyendas vivas que quedan del cine estadounidense.


Pero todos aquí sabemos que ha sucedido justo al revés: estos ridículos (de siempre, no de ahora) sujetos detrás de los Razzies han mostrado la actitud más cobarde imaginable: hacer leña del árbol caído contra un genio que se ha atrevido, por segunda vez, a plantar cara a los estudios con su propio dinero; a un tipo profundamente comprometido con su visión del arte; a un Quijote moderno.


Es demasiado evidente que, pese a que la cinta que nos ocupa tenga problemas (los tiene), cada uno de sus minúsculos fotogramas supura cine. De ahí este nuevo ejemplar de neocatecismo mamarracho llamado Razzies, tomo XXVV; y los que quedan.


A Coppola hay que castigarle por haber osado darle la espalda a Hollywood. De ahí las "filtraciones" sobre problemas en el rodaje, las ridículas noticias publicadas sobre acoso sexual y, finalmente, el premio otorgado por una banda de abrazafarolas y parásitos de lo ajeno.

De paso, han premiado también, casualmente, a Voight y no a otro porque cae mal en la farándula y encima se atrevió a salir en una peli sobre Reagan para así bordar el asunto.

Hollywood no paga a "traidores". Y Coppola hace bien en darle la vuelta a este sainete, trufado de reconocimientos a otros negados como Kubrick, Verhoeven o Morricone.

Post completo de Coppola:

I am thrilled to accept the Razzie award in so many important categories for @megalopolisfilm , and for the distinctive honor of being nominated as the worst director, worst screenplay, and worst picture at a time when so few have the courage to go against the prevailing trends of contemporary moviemaking!

In this wreck of a world today, where ART is given scores as if it were professional wrestling, I chose to NOT follow the gutless rules laid down by an industry so terrified of risk that despite the enormous pool of young talent at its disposal, may not create pictures that will be relevant and alive 50 years from now.

What an honor to stand alongside a great and courageous filmmaker like Jacques Tati who impoverished himself completely to make one of cinema’s most beloved failures, PLAYTIME! My sincere thanks to all my brilliant colleagues who joined me to make our work of art, MEGALOPOLIS, and let us remind ourselves us that box-office is only about money, and like war, stupidity and politics has no true place in our future.




Tiene los cojones del tamaño de huevos de avestruz.

https://www.instagram.com/cafezoetrope/p/DGRuV8Hvsh2/

Si los Razzies tuvieran inteligencia, pero como no la tienen.

Iniciado por sofocles79

Pero todos aquí sabemos que ha sucedido justo al revés: estos ridículos (de siempre, no de ahora) sujetos detrás de los Razzies han mostrado la actitud más cobarde imaginable: hacer leña del árbol caído contra un genio que se ha atrevido, por segunda vez, a plantar cara a los estudios con su propio dinero; a un tipo profundamente comprometido con su visión del arte; a un Quijote moderno.

Es por eso que cada vez los Razzie pierden más relevancia. Unos premios "subversivos" que lo que hacen es machacar las películas, actores o directores que ya han sido machacados (con o sin razón) solo están actuando como otra pieza más del engranaje. Qué subversivo, ¿verdad?

Los Razzie tendrían mucha más gracia y serían realmente subversivos si, por ejemplo, este año se hubieran atrevido a nominar Emilia Pérez. Muchos se sentirían ultrajados, muchos se sentirían acompañados en su extrañeza porque se encumbre ese bodrio, pero sería algo que daría pie a debate. No un chiste sin gracia, que es lo que son ahora.

Iniciado por Marty_McFly

Es por eso que cada vez los Razzie pierden más relevancia. Unos premios "subversivos" que lo que hacen es machacar las películas, actores o directores que ya han sido machacados (con o sin razón) solo están actuando como otra pieza más del engranaje. Qué subversivo, ¿verdad?

Los Razzie tendrían mucha más gracia y serían realmente subversivos si, por ejemplo, este año se hubieran atrevido a nominar Emilia Pérez. Muchos se sentirían ultrajados, muchos se sentirían acompañados en su extrañeza porque se encumbre ese bodrio, pero sería algo que daría pie a debate. No un chiste sin gracia, que es lo que son ahora.

Yo compartiría la votación de Emilia Pérez entre lo peor del año

Mi mujer otra vez:

Spoiler:

Me divierte enormemente que haya un montón de gente en mi entorno indignada con Megalopolis porque son incapaces de posicionar la obra ideologicamente. Esto es así porque tiene mas aristas de las que pueda parecer.

Critica y ridiculiza hasta el extremo bufo y grotesco los populismos extremistas de nuevo cuño, pero también advierte sobre el posible tecnofeudalismo que un tipo como Cesar, que recordemos que derriba las casas del populacho sin ningun miramiento para hacer sitio para su urbe utopica, pueda acabar implementando de adquirir poder real (los insertos durante su discurso final de imagenes de archivo de Hitler y Mussolini son reveladores en este sentido, por ejemplo), y de hecho Coppola cierra la pelicula con Cesar transfiriendo el poder de parar el tiempo al amor de su vida (¿nos está diciendo Coppola que el no se ve capaz de hacer cine, de crear arte, sin Eleanor?) y sosteniendo que el futuro esta en manos de nuestros hijos.

Sin embargo, aun con todas sus imperfecciones, contradicciones y miserias, sostiene Coppola, el artista visionario puede y debe intentar usar su don para intentar construir un mundo mejor, pero en lugar de hacerlo destruyendo el sistema y sus instituciones, idealmente ha de contar con el apoyo del poder financiero y el legislativo. Los tres han de trabajar en armonía.

Esto es algo que, durante decadas, no estuvo en el guión, donde Cesar hablaba de destruir el pasado y desmantelar por completo el sistema. Un Cesar que acababa muerto junto con su mujer, y donde Megalopolis se revelaba como un quimera, algo utopico que los poderosos jamas permitirian que se materializase.

El Coppola anciano parece decirnos: se necesita al sistema, a las instituciones, para crear arte de manera estable y feliz. En realidad yo quiero que me financien las peliculas. He pagado Megalopolis de mi bolsillo porque no me ha quedado mas remedio.

También se necesita amor. Si no se ama, la especie humana carece de futuro, de esperanza.

Nada en esta obra es sutil o especialmente profundo, ni pretende serlo, y para frustración de muchas personas, tampoco ofrece ninguna respuesta (el propio libreto es consciente de ello al poner en boca de Cesar en un momento dado que lo más importante es plantearse las preguntas correctas y plantar la semilla de la conversación sobre la necesidad del trabajar juntos por una sociedad mejor), ni se preocupa especialmente de concretar y contextualizar elementos de la trama (como funciona Megalón, la bioarquitectura de Megalopolis, los problemas reales de la clase trabajadora de Nueva Roma). No es esa su prioridad, como buena fabula de realismo mágico, aunque muchos lo achaquen a una escritura descuidada. La ciudad en si misma es inmaterial, afirma Cesar en un momento dado. Lo importante es la necesidad de hablar de ella.

Lo importante de Megalopolis, mas alla de que cinematograficamente hablando me parece una obra majestuosa, pensada hasta el ultimo detalle (salvo algunos problemillas de un montaje demasiado apresurado durante los ultimos 20 minutos, pese a contener, como en el resto del metraje, soluciones visuales brillantes), son las cuestiones que plantea, y la defensa a ultranza que hace de los valores tradicionales, sumado al hecho de que te conmueve, te fascina y te hace reir. Si te enfrentas a ella dejando el cinismo a un lado, algo dificil en estos tiempos, probablemente te atrape su desarmante sinceridad, su encantadora ingenuidad (la historia de amor de Cesar y Julia parece sacada de una pelicula de los años 30, por ejemplo), así como su caracter juguetón, irreverente e iconoclasta.

Que pelicula mas bonita, leche. Y especial, muy especial.

Julie Delpy (la co-protagonista junto a Ethan Hawke de la trilogía romántica de Richard Linklater).


It's a shame that any amount of sincerity and ambition is jilted simply by the mob mentality. Maybe "Megalopolis" isn't perfect, but at least it has a pulse and it´s chock full of interesting ideas. It´s electric, pure cinema. Shouldn't the Razzies condemn boring studio film from music video directors? We didn´t do much better at Cannes, though. Shame on us for treating Coppola this way.

Me encanta que tengamos gustos tan dispares (enriquecen siempre un debate), porque Emilia Pérez está entre mis películas favoritas del año. Lo que importa es que todos respetamos a Coppola. De este "galardón" se hablará, para mal, cuando toque tirar de hemeroteca.

Iniciado por sofocles79

Me encanta que tengamos gustos tan dispares (enriquecen siempre un debate), porque Emilia Pérez está entre mis películas favoritas del año. Lo que importa es que todos respetamos a Coppola. De este "galardón" se hablará, para mal, cuando toque tirar de hemeroteca.

Bueno, aunque discrepemos sobre Emilia Perez, que sepas que Audiard es uno de mis cineastas predilectos desde que lo descubrí en los años 90. De hecho, creo que Emilia Perez es la primera pelicula suya que no me ha gustado.

Iniciado por Branagh/Doyle

Bueno, aunque discrepemos sobre Emilia Perez, que sepas que Audiard es uno de mis cineastas predilectos desde que lo descubrí en los años 90. De hecho, creo que Emilia Perez es la primera pelicula suya que no me ha gustado.

Sí, leí que comentaste algo al respecto en su momento. Buen gusto, si señor. Audiard es un grande.

Pese a no ser muy original, te diré que mi película favorita del francés es Un profeta.

Iniciado por sofocles79

Sí, leí que comentaste algo al respecto en su momento. Buen gusto, si señor. Audiard es un grande.

Pese a no ser muy original, te diré que mi película favorita del francés es Un profeta.

Es que menuda pelicula.

Iniciado por sofocles79

Me encanta que tengamos gustos tan dispares (enriquecen siempre un debate), porque Emilia Pérez está entre mis películas favoritas del año. Lo que importa es que todos respetamos a Coppola. De este "galardón" se hablará, para mal, cuando toque tirar de hemeroteca.

Por eso decía, compañero, que sería valiente por parte de los razzie haberla nominado. Está claro que ha gustado a mucha gente, lo cual me parece respetable, pero hay muchos que la ven como un bodrio por motivos puramente cinematográficos (entre los que me incluyo). Daría que hablar.

O como ha dicho Julie Delpy, también se podrían nominar esas películas blockbuster anodinas. Pero crear un anti-premio para ridiculizar a un hombre que ha puesto su alma (y su dinero) en su película, y que además el resultado tiene tantas cosas reivindicables, es para que cierren el chiringuito.

Iniciado por Marty_McFly

Por eso decía, compañero, que sería valiente por parte de los razzie haberla nominado. Está claro que ha gustado a mucha gente, lo cual me parece respetable, pero hay muchos que la ven como un bodrio por motivos puramente cinematográficos (entre los que me incluyo). Daría que hablar.

O como ha dicho Julie Delpy, también se podrían nominar esas películas blockbuster anodinas. Pero crear un anti-premio para ridiculizar a un hombre que ha puesto su alma (y su dinero) en su película, y que además el resultado tiene tantas cosas reivindicables, es para que cierren el chiringuito.

Bueno, pero es que esa es la cosa, compañero. Mucha gente opina que es un bodrio absoluto, un esperpento, una comedia involuntaria absurda que no tiene ninguna cosa reivindicable, y consideran que aquellos que afirmamos lo contrario es porque nos ciega la pasión por Coppola.

Lo cual me hace mucha gracia, porque por ejemplo Twixt (2011) y Tetro (2009), sus dos peliculas independientes inmediatamente anteriores a Megalopolis, las revisamos el otro día, y bueno... digamos que ahora estoy de acuerdo contigo cuando me dijiste que a tu juicio son bastante desastrosas.


Si, son obras muy personales y tienen cosas de interes, vale, pero son muy flojicas como peliculas (aunque estan bien rodadas, faltaría más, pero bien rodadas como lo pueda estar Legitima Defensa, es decir, con oficio y ya esta).


Pero de verdad que pienso, con la mano en el corazón, que Megalopolis es otra cosa. Youth Without Youth -esta si me gusta bastante- la rodó en Rumania, Tetro en Argentina y Twixt en Canada, y eran producciones de muy bajo presupuesto.


Para Megalopolis ha vuelto a rodar en Estados Unidos, cosa que no hacía desde 1997, ha invertido una pequeña fortuna, y encima se trata de un proyecto maldito que llevaba intentando levantar desde los 80. Y yo creo, que aunque ahora diga que ya esta preparando su proximo largometraje, Coppola se ha aproximado a Megalopolis plenamente consciente de que puede ser su ultima pelicula.

La escala del proyecto es gigantesca, y formalmente Coppola lo encara con unas ganas, una energia y una motivación que yo no le veia desde Dracula (que ya ha llovido, eh); además de una composición de encuadres exquisita, la obra está llena de hallazgos visuales casi continuos, aunque soy consciente de que el diseño de producción del film y la manera en la que se han decidido abordar los efectos visuales -practicos en un 95%, por cierto- puedan echar para atrás a mas de uno.

Y luego, narrativamente hablando, si, la pelicula está dentro del estilo experimental de su ultima etapa, mezclando tonos, intercalando segmentos sensoriales, oniricos, surrealistas incluso, pero opino que aquí todo encaja (que no quiere decir que todo funcione igual de bien todo el tiempo, ojo). Coppola no pierde el foco en ningún momento, hay una claridad expositiva encomiable -en el fondo se trata de una historia muy clasica-, y para colmo tenemos un subtexto riquisimo, muchos matices, y un marcado cariz autobiografico que no podemos obviar porque resulta clave para entender las intenciones del film.

La gente critica el montaje, pero esta tan integrado, como puede apreciarse en el ritmo interno de muchas secuencias, con los efectos de sonido y la musica -magnifica, por cierto- que definitivamente hay una intencionalidad más que evidente. Esto no ha salido así producto de la vagancia.

Lo cierto es que personalmente me funciona casi todo, incluyendo la dirección de actores (creo que cada uno esta perfecto en las coordenadas que le pide Coppola), las citas literarias, la pomposidad de los dialogos -que tengo que reconocer que disfruto mucho-, lo divertido y emotivo de la historia, la audacia con la que aborda muchos segmentos.


No estamos, ya te lo dije por privado, tan alejados como te pueda parecer; tu le das tres estrellas y media, yo cuatro. Eso sería, en mi escala personal, un 8, pero en realidad la distancia con el 10 es considerable. Más metraje en el ultimo tercio hubiese venido bien (parece que Cesar lo arregla todo con un discurso), no todo lo que prueba Coppola, como decia antes, funciona igual de bien ni todo el tiempo -aunque por supuesto valoro la provocación y el riesgo-, y creo que se debería haber abordado todo el film con efectos practicos enteramente, sin CGI (la escena donde Cesar le pide a Julia que cierre los ojos y vea el modelo de su futura Megalopolis acaba resultando entre fea y ridicula).

Es decir, que se trata de una obra preciosa y fascinante, si, pero irregular. Y sin embargo, cada vez que me he sentado a verla me he metido dentro completamente, y me han embargado diversas emociones durante el visionado. Llego al final sonriendo como un bobo.


Con lo cual, yo diría que lo ha conseguido. Coppola ha parido una gran pelicula de autor, única y totalmente acontracorriente, y personalmente creo que eso es motivo de celebración.

Quizá futuros visionados permitan disfrutar más de ella teniendo en cuenta lo que es y no lo que nos gustaría que hubiese sido.