Tema: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)

Yo he llegado a la conclusión de que la considero una gran película -que no una obra maestra, ojo- pese a esas resoluciones secundarias que no acaban de concretarse (pero que si que exponen su intencionalidad dentro del relato claramente, como lo del

Spoiler:

satélite soviético

lo que hace su súbito abandono más extraño aún) o esos planos que están por debajo del resto en cuanto a acabado formal.


Y la considero así porque el discurso y la reflexión me parecen preciosos (es una película muy bonita, sincera y divertida), la historia principal queda perfectamente clara -y cerrada- y a nivel audiovisual es toda una experiencia pese a los planos comentados. Esa imaginería visual y ese uso del color son increíbles.

Ahora la pregunta obligada, Bruce. ¿Te planteas adquirirla para tu colección cuando esté disponible?

Bruce, versión extendida no sé si habrá, pero el cómic está de camino:

https://www.reddit.com/media?url=htt...9c9dd3eb76c271

Y esto es de un artículo de Variety de 2001:

Using the new, 24-frames per second digital camera with which George Lucas shot “Star Wars: The Phantom Menace,” Coppola has already lensed 30 hours of second unit footage around New York, which he shot prior to Sept. 11 and in the two weeks afterward.

Bruce, mi hijo mayor (no seas demasiado duro con la redacción del texto, lo ha escrito de camino al conservatorio).


Vamos a ver, esta peli es cojonuda si compras la parte bufa/satírica (yo me he reído mucho, cada uno es cada uno). La historia principal está hiper mascadita, subtexto incluido (por aquello de que es una fábula, no sé por qué dice la gente que no se entiende, están acarajotaos perdidos), el mensaje es super bonico, muy necesario en estos tiempos que vivimos y totalmente opuesto al de las producciones de Hollywood actuales. Temática y formalmente la peli es muy de su autor si conoces su obra , la dirección de actores es genial si entiendes que pretende y todas esas cosas. Vale.


Ahora bien. Esta peli tiene el diseño de producción que tiene supongo que en parte para recortar gastos todo lo posible. Usando escenarios reales cada vez que se puede, o decorados muy minimalistas, o fondos "pintados" a mano, o muchas veces una combinación de todo lo anterior. La mayor parte del tiempo esto juega a su favor porque le da personalidad visual y la distingue del resto de películas (vease el plano donde están Julia y Cesar encima del reloj, el con su catalejo, y los edificios "pintados" al fondo, puro cómic. De hecho está peli parece un cómic).

O lo compras o no lo compras, no tiene más. Vale.

El tema es que, sobretodo en la segunda mitad de la peli, eso se combina con CGI. Y el CGI, ya sea por la espantada de los equipos de arte y VFX, porque se quedaron sin dinero, o lo que sea, la cuestión es que en determinados planos... es muy cutre. Y la integración de todo eso, pues canta. Canta mucho. Pero puede uno abstraerse, porque conceptualmente esos planos siguen siendo chulos y ambiciosos. Es la ejecución lo que no está a la altura.

Ahora, el montaje. Hay diálogos o narración expresamente puesta para aclararnos ciertas cosas deprisa y corriendo (los usos de Megalón, las intenciones de Aubrey Plaza con Jon Voight, el por qué del destino del personaje de Dustin Hoffmann...).

Vale.

Algunas cosas no tienen desarrollo ni resolución como tal, solo simple exposición: a Coppola le basta con que quede claro por qué las ha incluido en el relato ( el personaje de Hoffmann simboliza lo que simboliza, la caída del satélite soviético simboliza lo que simboliza, la relación de César con su madre o la del alcalde con su mujer está para lo que está en la trama y no se considera necesario enseñarnos más).

Porque prácticamente todo es alegórico o metáforico aquí, incluyendo los elementos de ciencia ficción (la habilidad de parar el tiempo, Megalón como sustancia en si).


Vale.

¿Con una versión extendida que puliese todas estas cosas Megalópolis sería una obra maestra? (dejando al margen el tema del acabado visual en ciertos momentos).

No sé. Probablemente. ¿Lo es ahora? Ni de coña, pero es una peli genial.

Pero también me da miedo de que ese hipotético metraje extra la convierta en una película más convencional (acuerdate de lo que pasó con el corte extendido de Rebeldes, peor película para mí gusto pese a desarrollar y dar cierre mejor a muchas cuestiones y personajes), porque resulta que el ritmo de Megalópolis es cojonudo, y que muchos otros cortes y transiciones de montaje, para mí, son intencionados.

De hecho, el corte cinematográfico de Rebeldes se me antoja una comparación perfecta con este film. Cortes algo bruscos, personajes que salen del relato sin más porque solo estaban ahí para cumplir X función y no tienen desarrollo ninguno... si, de acuerdo, pero a nivel general se entiende todo lo que se tiene que entender.


Así que no sé. Es complicado. A lo mejor es lo que dices, Bruce, que Coppola quería priorizar discurso y reflexión sobre estructura secundaria (secundaria ojo, para mí la historia que se cuenta queda muy clara).

¿Comprimida en tramos?. Pues si. ¿Con cosas que no cierran en condiciones?. Si. Cómo en tantas otras pelis.

¿Es eso un defecto?.


Qué no lo sé, coño. Especialmente porque Megalópolis no se parece al resto de películas (en eso Coppola no mentía).


Compratela cuando salga en Blu-Ray y no te quejes.

Si, habeis leído correctamente. Mi hijo prefiere el corte de cines de Rebeldes pese a que el extendido sea el montaje original de Coppola que Warner le obligó a recortar a 90 minutos.

Hay gente pa tó.

BruceTimm, ahora que la has visto, puedes leer tranquilamente esto que puse en su día y vamos hablando cuando puedas.

The film was shot by the director’s frequent cinematographer, Mihai Mălaimare Jr., with the Alexa 65 and Alexa LF (and Alexa Mini LF for second unit) to convey something radically different: imagery that is more metaphorical by design with the look of a woven mural or tapestry.

Uno de los libros (a ver si encuentro la lista completa facilitada por Coppola), que sirvieron de inspiración para Megalópolis.




Publicado en 1929.

Cito extracto, del capítulo dedicado al político romano Lucio Sergio Catilina.

"To say that the present United States is the historical counterpart of Rome, is too far-fetched. To say that it will be extraordinarily like it in a hundred years is an intelligent probability".

En cierto momento del film, mientras habla con Julia en su oficina, Cesar sostiene una copia de Siddhartha de Hermann Hesse.

La novela es una alegoría que conjuga elementos líricos y épicos, una profunda espiritualidad, y una sensualidad desbordante.


Mmm...

Marty, lo clavaste.




53 minutos de entrevista con el editor principal del film.

Su primera pregunta a Coppola fue, en su primera reunión, antes de aceptar el trabajo: ¿Por qué Walter Murch no está trabajando en esto?

Y dice claramente que hacer a conventional, classically structured narrative film no fue la voluntad de Coppola en ningún momento.

Y a pesar de ello cuenta que si, que en cierto momento tuvieron entre manos (el y su compañero editor, dos personas fueron más el propio Coppola) un corte más largo, bastante más largo, que era algo más clásico en cuanto a su estructura narrativa, y se detenía bastante más en profundizar en las subtramas secundarias, pero que Coppola (auspiciado y alentado por Adam Driver, quién estuvo presente en la sala de montaje), decidió no tirar por ahí y priorizar más lo sensorial y lo reflexivo, porque era su deseo, al igual que con el tono bufo y satírico de parte del film, hacer algo que el público no se esperase en absoluto viniendo de el. Algo distinto que no hubiese hecho antes.

Compara el corte final de Megalópolis con un disco de free jazz.

Yo creo que los montadores/editores pasaron más tensión en esa sala con Coppola que una monja en un prostíbulo.

Iniciado por calita

Yo creo que los montadores/editores pasaron más tensión en esa sala con Coppola que una monja en un prostíbulo.

La pregunta aquí es por qué Adam Driver tuvo voz y voto en el montaje del film. Eso es sumamente inusual. ¿Se hizo muy amigo de Coppola durante el rodaje?

Iniciado por Branagh/Doyle

Y a pesar de ello cuenta que si, que en cierto momento tuvieron entre manos (el y su compañero editor, dos personas fueron más el propio Coppola) un corte más largo, bastante más largo, que era algo más clásico en cuanto a su estructura narrativa, y se detenía bastante más en profundizar en las subtramas secundarias, pero que Coppola (auspiciado y alentado por Adam Driver, quién estuvo presente en la sala de montaje), decidió no tirar por ahí y priorizar más lo sensorial y lo reflexivo, porque era su deseo, al igual que con el tono bufo y satírico de parte del film, hacer algo que el público no se esperase en absoluto viniendo de el. Algo distinto que no hubiese hecho antes.

Da la impresión de que era un corte provisional, y no algo finalizado y susceptible de ver la luz...

Iniciado por Muthur

Da la impresión de que era un corte provisional, y no algo finalizado y susceptible de ver la luz...

¿El corte más largo que menciona? Tiene toda la pinta, si. Dicen que hay un workprint de Apocalypse Now (que al parecer se puede encontrar por las aguas del mar caribe, no lo he comprobado personalmente ) que dura en torno a 5 horas y que se entiende mucho mejor que cualquiera de los montajes lanzados oficialmente.

Cosa que me hizo reír mucho, porque ya me dirás que es lo que no se entiende de Apocalypse Now.

Iniciado por Muthur

Da la impresión de que era un corte provisional, y no algo finalizado y susceptible de ver la luz...

Te vuelvo a citar porque veo a Coppola quitando secuencias explicativas/expositivas de Megalópolis como un loco y metiendo en su lugar montajes caleidoscopicos, cortes inesperados y voces en off. Lo veo "esto no hace falta explicarlo, se sobreentiende, mira que transición más chula, mira". "Haz un corte seco aquí, eso los pondrá nerviosos" "Ahora voy a tintar la pantalla como en el cine mudo, y ahora voy a dividir la pantalla en tres como en el Napoleón de Gancé".

https://www.youtube.com/shorts/fCx1z72k02Q

Iniciado por Branagh/Doyle

La pregunta aquí es por qué Adam Driver tuvo voz y voto en el montaje del film. Eso es sumamente inusual. ¿Se hizo muy amigo de Coppola durante el rodaje?

No, aquí la pregunta es por qué una monja habría de sentirse tensa en un prostíbulo.