Tema: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)

Iniciado por sammas 1.0

Adam Driver haciendo las oposiciones para Batman.

Menuda fotografía.

Coppola y Adam Driver durante el rodaje (cortesía de Phil Caruso / Lionsgate).

Spoiler:

Imagenes del film en alta resolución (cortesía de Lionsgate):

Spoiler:

Lo de Malaimare en la fotografía, efectivamente, pinta descomunal. Nada nuevo con este director de fotografía tan particular quién por desgracia se prodiga muy poquito en el circuito mainstream de Hollywood, prefiriendo trabajar en Rumanía, su país natal (donde Coppola y el se conocieron), y en Inglaterra. Dice que le llena más artísticamente. En cualquier caso todos recordamos la excelsa fotografía de The Master, por ejemplo. Si se hubiese llevado el Oscar ese año no me hubiese podido quejar, la verdad.

Iniciado por Branagh/Doyle

En cualquier caso todos recordamos la excelsa fotografía de The Master, por ejemplo. Si se hubiese llevado el Oscar ese año no me hubiese podido quejar, la verdad.

No estuvo ni nominado, ese año la Academia sólo nominó a los tres intérpretes principales de la cinta, nada técnico y obvió totalmente a Anderson.

Saludos

Iniciado por Tripley

No estuvo ni nominado, ese año la Academia sólo nominó a los tres intérpretes principales de la cinta, nada técnico y obvió totalmente a Anderson.

Saludos

Anda, pues te prometo que estaba totalmente convencido de que había estado al menos nominado. Pues debió estarlo, hala.

Iniciado por Branagh/Doyle

Anda, pues te prometo que estaba totalmente convencido de que había estado al menos nominado. Pues debió estarlo, hala.

Lo acabo de mirar y sólo fueron nominados Phoenix, Seymour Hoffman y Adams.

https://www.imdb.com/title/tt1560747...s/?ref_=tt_awd

Saludos

Iniciado por Tripley

Lo acabo de mirar y sólo fueron nominados Phoenix, Seymour Hoffman y Adams.

https://www.imdb.com/title/tt1560747...s/?ref_=tt_awd

Saludos

Pues que vergüenza. Además se rodó en gran formato (65mm), y luce espectacular.

Iniciado por Branagh/Doyle

Pues que vergüenza. Además se rodó en gran formato (65mm), y luce espectacular.

Espectacular desde la primera escena, con Phoenix en la marina

Saludos

Tengo que reconocer que esto me preocupa:


Wow so is Lionsgate really still going to release the movie without an official trailer from the studio? The AI review trailer was probably going to play before The Crow during the theater previews to advertise the heck out it given how it’s their next big release. It seems weird that no posters are even in the theater lobbies for a movie that’s coming out in literally a month from today.

Modificar solo esos taglines, teniendo el resto del trailer ya hecho se hace en muy, muy poco tiempo. Es bastante raro.

Iniciado por repopo

Modificar solo esos taglines, teniendo el resto del trailer ya hecho se hace en muy, muy poco tiempo. Es bastante raro.

Pues si. Supongo que estaran haciendo un trailer completamente nuevo.

Merece un Director así este tipo de chapuzas a su alrededor?

Que no sean capaces de dignificar su obra con un mísero trailer a tiempo es una falta de respeto tremenda.

La película será luego todo lo experimental y cuestionable que sea, pero lo que rodea a su distribución es una calamidad.

No lo merece.

Iniciado por calita

Merece un Director así este tipo de chapuzas a su alrededor?

Que no sean capaces de dignificar su obra con un mísero trailer a tiempo es una falta de respeto tremenda.

La película será luego todo lo experimental y cuestionable que sea, pero lo que rodea a su distribución es una calamidad.

No lo merece.

La verdad es que el proyecto está sufriendo contratiempo tras contratiempo. Una pena. Al menos ahora todo el mundo conoce la película y está hablando de ella sin parar.

Y por mucho mantra que exista desde hace años sosteniendo que la última etapa de Coppola -películas independientes y auto financiadas al margen del sistema-, nos ha dado películas terribles, a mi juicio eso solo se aplica a Twixt, que es muy fallida. Youth Without y Tetro me parecieron estupendas películas. Qué están muy lejos de ser obras maestras, de acuerdo, pero son buenas películas.

Tras Legítima Defensa, y ya con ésta, su declive es total. Sólo puedo rescatar Tetro, que es decente, pero no buena.

Pero, hostias, es que viene de El Padrino, Dracula y Apocalypse Now, La conversación o Rebeldes....

A este hombre que ha aportado semejantes obras de arte, lo deberían poner en un pedestal y tratar con mimo la que, seguramente, sea su última aportación al cine.

Creo, sin duda, que estará por encima de todas las propuestas anteriores desde que entró en barrena (no se me ocurre otra manera de definir su etapa tras los primeros años de los 90).

Iniciado por calita

Tras Legítima Defensa, y ya con ésta, su declive es total. Sólo puedo rescatar Tetro, que es decente, pero no buena.

Pero, hostias, es que viene de El Padrino, Dracula y Apocalypse Now, La conversación o Rebeldes....

A este hombre que ha aportado semejantes obras de arte, lo deberían poner en un pedestal y tratar con mimo la que, seguramente, sea su última aportación al cine.

Creo, sin duda, que estará por encima de todas las propuestas anteriores desde que entró en barrena (no se me ocurre otra manera de definir su etapa tras los primeros años de los 90).

Ahora Rebeldes también se lleva palos con la gente diciendo que es muy ñoña, cursi y demás. La obra maestra se considera la siguiente, La Ley de la Calle.

A mí me encantan las dos. Dos novelas de la misma autora, ambas sobre adolescentes jodidos, pero que dan lugar a dos películas completamente diferentes en fondo y forma.

Luego Tucker personalmente me parece maravillosa también. El resto de su filmografía de los 80 es bastante más floja. O meramente correcta, si se quiere.

Es verdad, Tucker siempre se olvida en los listados y es una película muy reivindicable, con un Bridges descomunal (como casi siempre).

Pero es una cuestión de magnitud, es difícil destacar en su filmografía títulos, a todas luces menores, frente a sus piedras filosofales.

Cierto, Tucker, que curiosamente es de las menos "arty" de Coppola, es una buena película. Narraba la historia de manera clásica y sencilla, con una gran fotografía de Storaro que me recuerda a la de las películas de época que hacía Allen aquellos años, como La Rosa Púrpura del Cairo o Radio Days.

Creo que si no es más recordada es porque a la película le ha pasado lo mismo que a su protagonista, que se quedó en el olvido y ha sido intrascendente con los años.

Iniciado por calita

Pero es una cuestión de magnitud, es difícil destacar en su filmografía títulos, a todas luces menores, frente a sus piedras filosofales.

Coppola es diferente a sus colegas Scorsese o Spielberg, que tras cincuenta años con una gran regularidad han hecho como una quincena de películas notables, entres las que hay varias excelentes. Él tuvo 6 o 7 años de lucidez en los que parió 4 obras maestras, y ojo qué películas.

Iniciado por riobravo59

Coppola es diferente a sus colegas Scorsese o Spielberg, que tras cincuenta años con una gran regularidad han hecho como una quincena de películas notables, entres las que hay varias excelentes. Él tuvo 6 o 7 años de lucidez en los que parió 4 obras maestras, y ojo qué películas.

Completamente de acuerdo.

Con el matiz de que yo pienso que su primera obra maestra es The Rain People (1969), que aquí, ojo, premiamos con la Concha de Oro.

¡Descubrimos a Coppola!

Iniciado por Branagh/Doyle

Luego Tucker personalmente me parece maravillosa también.

Y producida por George Lucas porque sabía lo que significaba ese proyecto para su amigo. Paramount aceptó producir el film pero con un presupuesto insuficiente al que necesitaba Coppola. Aquí entra Lucas en escena y saca 24 millones de dólares adicionales que invierte directamente en el proyecto, defendiendo a su compadre y devolviéndole el favor por todo su apoyo moral y económico durante la filmación de American Graffiti.

Iniciado por BruceTimm

Y producida por George Lucas porque sabía lo que significaba ese proyecto para su amigo. Paramount aceptó producir el film pero con un presupuesto insuficiente al que necesitaba Coppola. Aquí entra Lucas en escena y saca 24 millones de dólares adicionales que invierte directamente en el proyecto, defendiendo a su compadre y devolviéndole el favor por todo su apoyo moral y económico durante la filmación de American Graffiti.

Si, era un proyecto personal largamente acariciado por Coppola (que se había enamorado del libreto -curiosamente no fue escrito por el- tiempo atrás), pero por su situación económica en aquella época (hasta arriba de deudas por Apocalypse Now y One From The Heart), no disponía de recursos para sacarlo adelante como el quería. Y Lucas dijo algo así como "¿cuanto más hace falta?" y lo puso, sin más. Con dos cojones.


Y Coppola por su parte parió un film maravilloso cuyo tono discurre a caballo entre Frank Capra y Preston Sturges, con un trabajo de cámara y montaje vitalista y lleno de energía, y una dirección de actores portentosa como es habitual en el. Una carta de amor a los soñadores, a los que van a contracorriente, a los que luchan contra el sistema. Es también, por tanto, una declaración de principios.


Una de sus mejores películas, con un Storaro extraordinario. EXTRAORDINARIO. Mereció mejor suerte.


PD: Por cierto, respecto a One From The Heart, no la he incluido en mi ranking de los 80 porque para mí es producto directo del Coppola de los 70 aunque se estrenase en 1981, en ambición pura y dura (aquí no en cuanto a libreto, pero si en cuanto a lo formal). Un bombardeo audiovisual continuo tan espectacular, una borrachera de puro cine tan maravillosa, que le perdono sus personajes arquetípicos, las coveniencias torpes del argumento y ese final un tanto forzado.


Sospecho que algo parecido ocurrirá con Megalopolis, que parece recuperar al Coppola más ambicioso y desatado en lo formal. No lo veiamos desde Dracula, ojo. O sea, hemos tardado más de 30 años.

Algo raro está pasando aquí. Gente que ha ido al cine en Estados Unidos a ver The Crow y Stranger Darling dicen que les pusieron el trailer de Megalopolis... y que las citas falsas seguían ahí.


¿Qué está pasando aquí?. ¿No lo habían retirado de la circulación?. ¿O solo de Youtube?

Coppola se ha abierto una cuenta en Letterboxd y ha listado algunas de sus películas favoritas de todos los tiempos:


French Cancan (Renoir)
The Bad Sleep Well (Kurosawa)
The Bitter Tea of General Yen (Capra)
Shanghai Express (von Sternberg)
The Awful Truth (McCarey)
The Ladies Man (Lewis)
The Burmese Harp (Ichikawa)
Tokyo Story (Ozu)
The Last Laugh (Murnau)
The Blue Angel (von Sternberg)
Splendor in the Grass (Kazan)
Punch Drunk Love (Anderson)
Empire of the Sun (Spielberg)
Sunrise (Murnau)
Joyless Street (Pabst)
A Place in the Sun (Stevens)
The King of Comedy (Scorsese)
After Hours (Scorsese)
Ashes and Diamonds (Wajda)
Invitation to the Dance (Kelly/Barbera/Hanna)

Muthur, y le ha dado me gusta en letterboxd a Priscilla dirigida por su hija, y The Last Showgirl, dirigida por su nieta.

Francis hombre, cortate un poco...

Iniciado por Branagh/Doyle

Muthur, y le ha dado me gusta en letterboxd a Priscilla dirigida por su hija, y The Last Showgirl, dirigida por su nieta.

Francis hombre, cortate un poco...

Todo lo contrario: A estas alturas de la película, para lo que le queda en el convento, y teniendo en cuenta el desprecio de los monjes hacia él, me parece estupendo que sea coherente y que no caiga en hipocresías y falsos decoros.

¿Les habrá puesto 5 estrellas, no?