Tema: Matrix Resurrections (Lana Wachowski, 2021)

Y yo lo de parodia no lo veo por ningún lado, no sé si será cosa del doblaje (la he visto en VOSI). Si, hay chascarrillos y humor puntual, pero no más que el aportaban personajes como Cifra, Ratón, o Tanque.

A no ser que se cuente como parodia el planteamiento incial con el que luego sucede lo que sucede, claro.

Y la escena post créditos es Lana guiñandole un ojo al espectador, como dándole las gracias por haber jugado.

Iniciado por Branagh/Doyle

Y yo lo de parodia no lo veo por ningún lado, no sé si será cosa del doblaje (la he visto en VOSI). Si, hay chascarrillos y humor puntual, pero no más que el aportaban personajes como Cifra, Ratón, o Tanque.

Yo pienso que el humor está más presente que en la trilogía original. Aunque de maner poco evidente a veces. El detalle del marido de Carrie Anne Moss, o...

Iniciado por repopo

Yo pienso que el humor está más presente que en la trilogía original. Aunque de maner poco evidente a veces. El detalle del marido de Carrie Anne Moss, o...

Si, si, muy de acuerdo. Pero de ahí a calificarlo de parodia, no sé yo.

Why ‘The Matrix Resurrections’ Composers Wrote the Score Before Filming Began

A mi parecer, el doblaje no es demasiado alla, destacando, eso si, al doblador de Patrick Harris, que esta muy inspirado.

Necesito verla en VO.

Vista, la película es un autentico montón de mierda, enserio para esto sacan Matrix 4?

Iniciado por Bkumpli

Vista, la película es un autentico montón de mierda, enserio para esto sacan Matrix 4?

De lo peor de año. Es el The Last Jedy de 2021.

Iniciado por Branagh/Doyle

Los cojones autorales de las W (ahora ovarios), no han disminuido, han crecido.

Me cago en la leche. No es perfecta, pero si tremendamente estimulante, valiente y arriesgada. Y coherente con las tres entregas anteriores (esto no es The Last Jedi de Matrix, cómo he leído por ahí, no hay destrucción, sino reformulación), con las que establece un meta discurso de lo más elocuente, sin perder por otro lado coherencia a la hora de seguir desarrollando los postulados filosóficos de la saga.

En el debe está el aspecto formal, descuidado en tramos (secuencias de acción por debajo de lo habitual en los W así cómo alguna solución de montaje un tanto desafortunada), aunque resulta lumínicamente muy hermosa (John Toll... y su asistente).

Milagro: El subtexto (no tanto), LGTBI/queer no está metido con calzador como en el 99% de productos audiovisuales actuales, sino que se siente tan natural y orgánico como en Sense 8, y está perfectamente integrado en la trama.

Incluso si mi buen BruceTimm no acaba comprando esto, si lo conozco bien, alabará los cojones, porque la cinta, imperfecciones y todo, refleja a un autor/a VOLANDO LIBRE y cagandose en los blockbusters génericos que Hollywood factura como si fuesen golosinas (y si, hay pullita explícita a Warner en libreto, sospecho que debido al trato que han dispensado a varios directores en los últimos años).

Musicalmente hablando, la integración del temario de Davis con las nuevas composiciones es profusa, respetuosa e inteligente, y cómo la cinta, la partitura, más que renegar del pasado, reformula.


En fin, deliciosa. Cómo cinéfilos, deberíamos aplaudir que esto haya sido posible.

Iniciado por Branagh/Doyle

Un apunte. Resurrections no es tanto una película de Matrix, sino sobre Matrix. Decía antes que esto no es The Last Jedi, no desprecia ni reniega lo anterior, lo comenta, lo analiza, lo sopesa, lo reexamina. Viene de ello, sin duda (imprescindible haber visto las tres anteriores), y lo honra, pero no tiene miedo de abrir nuevas vías, de establecer un meta diálogo. O dicho de otro modo, puede entenderse también como el autor que reflexiona sobre el paso del tiempo, su situación vital y cómo esto le hace valorar y entender de forma distinta sus creaciones pasadas.

El discurso, que puede comprarse o no (esa es otra, no te vende sus postulados como "lo correcto", gracias Lana), encaja plenamente en una saga que siempre ha versado sobre cuestiones como la identidad, la libertad, y la elección.

De todas las opciones posibles para continuar con la saga, esta era la más arriesgada, la menos probable, pero a la postre la más entendible.


Es el anti blockbuster definitivo, una ostia sin manos, a las expectativas, a los estudios y su maquinaria de hacer secuelas.

Una locura maravillosa. Imperfecta, si, pero maravillosa.

Iniciado por Branagh/Doyle

Olvidé decir que esta también es una cinta profundamente romántica. Muy bella en ese sentido.

Iniciado por Branagh/Doyle

Es curioso (y maravilloso) como difieren las percepciones. La primera parte de la cinta me gustó mucho, pero desde la primera aparición de Niobe hasta el final de la cinta, estuve aplaudiendo mentalmente.


A nivel de escritura me parece más grande cuanto más la reposo en mi cabeza.

Todo lo relacionado con

Spoiler:

Smith

y con el personaje de NPH es para levantarse y abrazar a Lana.


Y visualmente, ya digo, si bien a nivel de planificación y de montaje es algo tosca en según que tramos, resulta arrebatadoramente bella en lo que respecta al uso de luz.


Magnífica, ya digo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Es una pieza de arte meta textual/referencial, que reflexiona sobre la naturaleza de la creación artística, en ocasiones de manera sarcástica y me parece diabólicamente brillante.

Iniciado por PrimeCallahan

A mi me resulta, ENCARECIDAMENTE cuestionable, que la gente DEMANDE un corta y pega del material de Don Davis, en vez de alabar el adaptar su material e integrarlo en la composicion original de los dos compositores del filme.

Recuerdese que a John Williams le CRITICARON por no utilizar a saco su material de Star Wars en The Force Awakens y que los nuevos temas, NO estaban a la altura del material anterior. El trabajo de Klimek y Tywker tiene una serie de capas sonoras y narrativas lo bastante bien perpetradas y dignas, que se adaptan al film de forma notable.

No puedo más que aplaudir vuestras palabras. Me sumo al pequeño grupo de espectadores que han disfrutado como gorrino en un lodazal con esta película tan brillantemente desmelenada.
La he visto ya dos veces en HBO Max USA (VPN) y con ganas de volver a verla. No se me ocurre ahora mismo comentar nada en concreto que no hayáis dicho ya, pero espero que con el paso de los días/semanas, podamos empezar a debatir ciertas cuestiones más específicas, porque hay mucha, pero que muchísima, tela que cortar aquí.

Un saludo y felices fiestas a todos

Más cosillas.

Spoiler:

La empresa del personaje de Jonathan Groff se llama Deus Ex Machina. Este era literalmente el nombre de un personaje de Revolutions, cuyo papel en la historia era justamente el que su nombre sugiere.

Está la gente indignadísima cuando las W siempre han sido los trolls mayores del reino. Son unas cachondas de mucho cuidado, gamers, geeks, y demás.

Iniciado por Kapital

De lo peor de año. Es el The Last Jedy de 2021.

decir eso es un insulto, The Last Jedi es una obra maestra en comparacion a esta bazofia.

Me he revisionado del tirón las tres anteriores pocas horas antes y lo agradezco. De hecho diría que no sólo es obligado tenerlas vistas, si no ser fan de la saga y a ser posible tenerlas frescas. Ni bucle ni precuela ni metaverso ni nada que se le parezca. Siendo yo cuidadoso y crítico con spoilers, no creo que sea ninguno aclarar (e incluso muchos espectadores lo agradecerán) que esta 4ª parte es una secuela directa de la 3ª y por tanto de las anteriores, una continuación directa de la Revolutions de 2003 con sucesos que acontecen décadas después.

Un Neo entre 'muggles' a volver a rescatar, un Peter Pan con canas como en 'Hook', pero sin la magia de aquella. 'Matrix Resurrections' es un homenaje a la saga, no sé si soñado y deseado por las Wachowski o una imposición de Warner como se bromea dentro del mismo metraje. Un auto-homenaje demasiado insistente por momentos, con referencias con ultra zoom o cameos algo impostados, aunque también con un tono auto-paródico (al menos en su inicio) que le sienta bien.

La primera fue una brillante e icónica obra que marcó al género y aún impregna la cultura popular actual. La segunda no pudo estar a la altura (era imposible) pero hacía crecer de forma interesante el universo y ampliaba sus connotaciones filosóficas de forma acertada. Y la tercera ya quedaba lejos del tono inicial, pero era coherente y consecuente con el derrotero de la saga y el final que se le quería dar, con una guerra épica. Esta directamente es innecesaria. Incluso en las injustamente denostadas 2ª y 3ª parte me importaba lo que le sucedía a los personajes secundarios, hasta a los nuevos y poco presentados, pero aquí ni lo más mínimo. Y como digo no suma en mi fuerza la nostalgia ni el recuerdo, porque he visto las 4 películas en 24h.

El film se sustenta sobre Neo y Trinity, con un toque romántico que estuvo muy presente en todas y en la 3ª especialmente y con ese "el poder del amor" que siempre fue parte de su fuerza pero que en esta coge más protagonismo. Y creo que si se hubiera llevado mejor, esta 4ª entrega hubiera ganado enteros y épica. Al final resulta un popurrí que se queda un poco en tierra de nadie, pero que se salva de la quema (además de por el ya mencionado tono inicial auto-paródico) por no hacerse pesada, ser entretenida y tener buenos efectos especiales. Al menos no pasa como en la 2ª y 3ª que había momentos que los fx mutaban a dibujos animados.

Hablando de humor, la línea What´s up doc, del personaje llamado Bugs no puede ser casualidad.

Spoiler:

"This is a movie about making revolutionary art (like the Matrix movies) in Hollywood and how Lana's not sure their message was able to survive the studios and fanbase. The worry is that studios made The Matrix counter-revolutionary by franchising it into toothlessness.

The first hour is Lana explaining why she didn't want to make the movie (a videogame in this case, as The Matrix spawned a bunch of videogames milking the property dry as well), and it's probably the most damning read on Rise of Skywalker I've heard. "They'll make the story no matter what, and if we do this for them we might empower the Matrix [the studio system] itself anyway." No greater evidence of this exists than Kylo Ren's mass murders and victims from TFA and TLJ being ignored so he could be elevated to co-protagonist in TRoS above people who previously had twice his screentime.

The Analyst is a sniveling, whiny misogynist because he represents primarily male industry market analysts. He works for "the Suits" who are trying to siphon as much energy out of people they can by creating conflict and self-doubt. He complains about not being able to control women the way he used to in a market where women used to purchase the majority of tickets as late as the 2010's but have increasingly tuned out and turned to television because they're being ignored.

Unlike the Suits, the Analyst understands how people work so he can completely fail over and over but he's the only one who has any ideas above the line on how to appeal to audiences, so he will always stay in control as long as the Matrix is in place and remains "productive." And the very existence of these figures from these conflicts creates the engagement he needs for the system to benefit. He'll keep selling us lightsabers in a franchise where the hero's greatest moment was throwing away his lightsaber and end the next trilogy with the hero wielding TWO lightsabers to kill the same villain they killed forty years ago.

His argument that people want the thrill of conflict to distract them from real problems but not the resolution of real change that shows them how to move forward is identical to the modern franchise system's reliance on endless iterations that ultimately repeat the same battles and eventually forget what the original cared about (see: Star Wars and those fucking lightsabers).

Io is where the reflection of Neo's self-doubt representing Lana is clearest. He sees many of the same struggles and thinks nothing has been done, but he doesn't see how new generations recognize how different the world is now than it was then. He may not have ended all struggle but he helped usher forward new forms of solidarity in the struggles he grew up in. The fight taught others what they could fight for.

This is why the movie needed Neo and Trinity to return. As Trinity said, they have another chance to keep trying and to keep doing better. Lana knows she may not have done enough but something was done. New conflicts will arise but new generations of people who otherwise would have felt unseen or ignored will continue to come together with the same hopes and causes that existed before.

One trope that modern storytellers are deconstructing/shitting on is the Chosen One narrative. By centering stories on one exceptional person, it draws energy from the imagination needed for larger movements that rely on countless people working together. But Trinity and Neo aren't needed in this plot to save people. Neo wants to save Trinity, who ends up awakening through the help of Bugs and saving herself by seeing her true power.

But this isn't a savior story, rather it is a story about the idea of saviors. In the third act, they could have accomplished the same thing if they killed Trinity -- the goal was simply to remove Neo and Trinity from the Matrix so they couldn't be used to prop it up. We want her to survive because she matters as an individual. In the same way Neo goes back for Morpheus and proves he's "The One," an aspect carried over to the entite cast of heroes who all return to rescue their friends from imminent doom no matter how small their part. These ideas of Chosen Ones and special inividuals are tools the Matrix (or in this case Hollywood systems of audience manipulation for profit) uses to pacify people away from grand organized revolutionary action... and it's also what the end of Reloaded tried to say the first time when Neo was revealed to be a product of the Matrix, a false Messiah constructed to empower the Matrix against humans.

And it's also why Smith is important to the plot. Or as he put it, "Anyone can be you, but I have always been anyone." One of the failures of Rise of Skywalker and the prequels was bending the narrative to the charismatic appeal of villains without identifying what made them villainous. Inevitably you might end up supporting the very people you're trying to fight. But Smith is an asshat made "even more perfect" by the Analyst, who doesn't actually want resolution but endless conflict and uses the appeal of a more charming Smith to keep audiences engaged. Smith remains resolute that he's always been a shitbird no matter how much people think he's compelling.

The movie even shits on the most charming villain in Reloaded, the Merovingian, a guy who literally does nothing in those movies but babble on with his thumb up his ass. By mocking his irrelevance and tearing him down, they highlight the tendency in franchises to create likeable villains just to keep audiences attentive without saying anything meaningful. But Smith makes it clear that his goals are no different just because he's been polished up... he's still an evil shit even if he hates another evil shit. And the Merovingian was always a babbling douchebag even though he used to dress nice and loved fancy things.

Morpheus is probably not as necessary to the plot, but he does give us a relatable AI hero who follows the characters around. And his creation by Neo while being composed of the identities that both awoke Neo to his path and were also awakened by Neo to a grander purpose was fairly effective. The problem is that Smith accomplishes this on his own, so some of the seams show.

Anyway, the movie does give itself a reason to exist. Mostly to critique the entire franchise, its spin-offs, and the kinds of stories it may have accidentally taught a generation to hold up. But it firmly takes a stance on the ideas it still wants people to take away even as it cedes ultimate power over the world to the people it considers the villains of the piece -- Warner Bros".

Sabíais que hay escena pos créditos?