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Y el alumno:
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Re: Loki (Disney+)
El maestro...
Y el alumno:
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Loki (Disney+)
Loada sea la generosidad y buen talante de Hiddleston.
Me dice a MÍ un cualquiera (ignoro si el "iletrado -al respecto-" pertenece a la prensa estercolera porque NO apunta a coña cómplice) lo de Henry The Fourth y las dos hostias no se las quita NADIE.
RIP, Sir Pratchett.
«En la primera reunión con él sobre el futuro de Star Wars, George se sintió traicionado» B. Iger.
«ESOS QUE VES ALLÍ SON MORTALES -prosiguió la Muerte-. ESTARÁN EN ESTE MUNDO APENAS UNOS CUANTOS AÑOS Y SE LOS PASAN COMPLICÁNDOSE LA VIDA. ES FASCINANTE.» Mort, Terry Pratchett.
Re: Loki (Disney+)
JAJAJAJAJA.Iniciado por BruceTimm
Loada sea la generosidad y buen talante de Hiddleston.
Me dice a MÍ un cualquiera (ignoro si el "iletrado -al respecto-" pertenece a la prensa estercolera porque NO apunta a coña cómplice) lo de Henry The Fourth y las dos hostias no se las quita NADIE.
No tiene relación directa , pero cómo me soltaron el otro día un "ah si, Derek Jacobi, el señor bajito con pluma que salía en Yo Claudio", pongo esto. Para compensar:
Sus aparicioones como el coro en el Enrique V de Branagh (de quién por cierto fue mentor):
PD: Decía Ian McKellen que solo por ver al Claudio de Jacobi ya merece la pena que el Hamlet de Branagh exista. Que puta barbaridad de interpretación
Última edición por Branagh/Doyle; 27/06/2021 a las 18:01
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Loki (Disney+)
Siempre puede ser peor. Podrían decirte, ¿Derek Jacobi? Ah, sí, el de Underworld Evolution...
RIP, Sir Pratchett.
«En la primera reunión con él sobre el futuro de Star Wars, George se sintió traicionado» B. Iger.
«ESOS QUE VES ALLÍ SON MORTALES -prosiguió la Muerte-. ESTARÁN EN ESTE MUNDO APENAS UNOS CUANTOS AÑOS Y SE LOS PASAN COMPLICÁNDOSE LA VIDA. ES FASCINANTE.» Mort, Terry Pratchett.
Re: Loki (Disney+)
¿DEREK JACOBI SALE EN ESA PELI?. Pero...Siempre puede ser peor. Podrían decirte, ¿Derek Jacobi? Ah, sí, el de Underworld Evolution...
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Loki (Disney+)
Pos es la mas potable de todas.¿DEREK JACOBI SALE EN ESA PELI?. Pero...
Re: Loki (Disney+)
No no, si no he visto esa saga. Pero a priori no me pega nada...
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Loki (Disney+)
Off-topic, pero también es cultura, o sea que está todo bien.
Para aquellos que se lo estén preguntando, Jacobi es probablemente el mejor actor clásico británico vivo (la mejor actriz quizá, y digo QUIZÁ por que están Judi Dench e Imelda Staunton por ahí, sea Maggie Smith, quién a lo largo de su vida ha interpretado TODOS los roles femeninos teatrales que existen, creo).
Lo de Jacobi no es que lo diga yo, el mismo Branagh lo ha dicho, Patrick Stewart lo ha dicho, Alan Rickman que en paz descanse lo ha dicho, Ian Mckellen lo ha dicho, Robert Stephens (el sherlock holmes de billy wilder y miembro de la RSC) lo ha dicho, Larry Olivier lo dijo en su día... (y para que Olivier alabase a otro actor que no fuese el mismo, ya tenía que estar clara la cosa).
Tiene un rango absolutamente deslumbrante (voz incluida), y Jacobi lo mismo sirve para papeles cómicos bufos que para roles dramáticos o serios.
En cine se le ha desaprovechado VILMENTE, aunque gracias a Dios ha hecho mucha televisión y se le conoce popularmente por eso.
Dicen que es el mejor Hamlet de la historia, quizá empatado con John Gielgud en sus tiempos de juventud (años 20-40 del siglo XX). Dicen. Branagh se colaba en los teatros sin pagar cuando era chavalín y tal (viene de un barrio trabajador de Belfast, no tenían dinero), y lo vio cuando tenía 16 años interpretando a Hamlet. Se quedó completamente traspuesto, hasta el punto que decidió mandarle una carta. Para su sorpresa le respondió e iniciaron una larga correspondencia. Jacobi, tiempo después, acabó tutorizando al joven Branagh , y cuando consideró que estaba listo le organizó una audición. El resto es historia.
PD: Sobre la pluma... si, se le nota, y si, es homosexual. Vamos, no es exactamente un secreto. Lleva con el mismo señor desde 1979.. Tampoco es que importe, es su vida privada.
PD2: En los últimos años se ha armado cierto revuelo/controversia porque el y Mark Rylance (otro coloso) son dos de las principales figuras teatrales británicas (redactaron un ensayo conjunto titulado "duda razonable") que cuestionan la autoría Shakespiriana. En concreto ellos apoyan la teoría Oxfordiana, que sostiene que Edward de Vere probablemente fuese el autor real.
Esa es la razón de que Jacobi aparezca brevemente en Anonymus de Roland Emmerich, película que por lo demás considera un espanto.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
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