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Ah, y aprovechando que recientemente acabo de volver a ver TIBURÓN de Steven Spielberg (y de la que espero hacer una breve comparativa con la novela en "otro rincón" de este cajón de sastre que es mundodvd) me he pedido (y he recibido) vía Amazon UK las continuaciones (incluyendo la versión 3-D de la 3ª :gafas3d), toda una auténtica "frikada" en las que incluso un ilustre cinéfilo como yo cae de vez en cuando.
:cuniao
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Gracias por el aviso. Ese documental sobre Bergman lo tengo en la lista de próximas adquisiciones, aún no lo he visto. Como se dice en la carátula, el año pasado se conmemoró el centenario del nacimiento del sueco, o sea que aún se está a tiempo de recordarlo dando un repaso a su obra (en este foro nos adelantamos hace unos años :cortina). Lo que no sé si es muy apropiado es el comentario de Variety que se reproduce en la carátula: "Uno de los retratos más honestos y completos de un director de cine". Si el documental se centra en el año 1957 no acabo de ver lo de "completo". Sobre lo de "honesto" prefiero no opinar, es un juicio moral que siempre me ha parecido extemporáneo al hablar de una película.
REVISANDO CLÁSICOS: EL CINE ONÍRICO
O
STRANGER ON THE THIRD FLORD (1940) de Boris Ingster.
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Estudio: RKO Radio Pictures, Inc.
Productor: Lee Marcus.
Guión: Frank Partos.
Dirección artística: Van Nest Polglase y Albert D’Agostino.
Fotografía: Nicholas Musuraca.
Música: Roy Webb.
Reparto: Peter Lorre (El extraño), John McGuire (Michael Ward), Margaret Tallichet (Jane), Charles Waldron (El fiscal del distrito), Elisha Cook, Jr. (Joe Briggs), Charles Halton (Meng).
Duración: 64 minutos.
Primera de las tres incursiones en el mundo de la realización del guionista de origen letón Boris Ingster (1903-1978) y todo un clásico del cine negro (véase al respecto su inclusión en el magnífico “Diccionario de cine negro” de Javier Coma (Plaza Janés Editores, 1990)) y que junto a la recientemente comentada THE WINDOW (1949, LA VENTANA) – ambas producidas por la RKO – comparten una atmósfera que oscila entre la crónica realista y lo onírico, yuxtaponiendo ambas y creando así un espacio fílmico altamente sugerente.
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Ese carácter onírico de la propuesta se materializa de formas harto curiosas.
Pero antes hagamos un sucinto resumen de la trama.
El periodista Michael Ward (un desconocido para mí John McGuire) ha alcanzado notoriedad al ser el único testigo en un caso de asesinato...
… aunque él no fue testigo directo sino que se encontró al acusado junto a la víctima (Primer punto a tener en cuenta).
Esa notoriedad le permitirá el sueño de casarse con su novia Jane (otra desconocida para mí Margaret Tallichet) y abandonar así el mugriento piso donde vive, en un barrio de mala muerte.
Un Ward al que parecen poder más las ganas de independizarse que de ser un testigo objetivo en la causa que se enjuicia.
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El acusado, un taxista llamado Joe Briggs (el ubicuo Elisha Cook, Jr.), jura y perjura que él no tuvo nada que ver y que se encontró a la víctima ya muerta (con el cuello rebanado de parte a parte).
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Pero su pasado (ya estuvo encarcelado siendo todavía casi un niño por un robo) y el que hubiera amenazado de palabra a la víctima le hacen el candidato idóneo a la silla eléctrica.
Un juicio que, por cierto, tiene algo de farsa dado que tanto el comportamiento del juez (al que le cuesta mantener los ojos abiertos durante el proceso) como el de uno de los jurados (que directamente se pone a roncar) ya nos dan una pista de por dónde pueden ir los tiros (o, más bien, de la puesta en escena por la que se va a decantar Ingster) (Segundo punto a tener en cuenta).
La novia de Ward no está conforme con la decisión tomada por Michael ya que no cree que Briggs sea el asesino pese a que todas las pruebas (y su comportamiento posterior al asesinato) apunten claramente hacia él.
Una vez condenado Briggs a la pena capital Jane se marcha a su casa mientras que Ward no hace más que darle vueltas a la cabeza y empieza a pensar si, en el fondo, Briggs no es en realidad inocente.
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Aquí Ingster hace un inteligente uso de la voz en “off” del protagonista y empezamos a intuir esa filtración de elementos oníricos en la trama.
En las escaleras del edificio donde vive Ward éste se encuentra a un extraño hombre, de ojos saltones y con una larga bufanda al cuello (por supuesto estamos hablando del gran Peter Lorre, el auténtico asesino).
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Antes de entrar en su apartamento oímos los (habituales) ronquidos de su metomentodo vecino, el señor Meng (Charles Halton) (Tercer punto a tener en cuenta).
Aquí Ingster incrusta en la narración tres “flashbacks” que nos hablan de la mala relación entre Ward y Meng.
Entre el primero y el segundo de dichos “flashbacks” Ward sale un momento de su apartamento y se asombra al ver al extraño entrando en el de su vecino Meng.
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[Por cierto que ese mano de Peter Lorre me recuerda a la del famoso conde saliendo de su ataud...]
Al verle el extraño huye y es entonces cuando Ward al subir las escaleras y volver a su apartamento se da cuenta de que ya no oye los estentóreos ronquidos de Meng.
Ward empieza a fantasear con la idea de que el extraño ha matado a Meng.
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En el segundo “flashback” Ward recuerda cómo (al igual que Briggs) amenazó ante un periodista amigo que le encantaría “rebanarle el cuello” a su quisquilloso vecino (Cuarto punto a tener en cuenta).
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En el tercer y último “flashback” Mike recuerda un último enfrentamiento con el señor Meng cuando éste se chivó a la casera de que aquel había introducido a una chica (su novia) en el apartamento cosa que no estaba permitida. Aquí ya directamente Ward amenaza de muerte a su vecino y además delante de la casera (y de su novia) (Quinto punto a tener en cuenta).
Ward se queda dormido y es entonces cuando el personaje tiene uno de esos sueños surrealistas tan típicos en cineastas posteriores y de más calado como (especialmente) Alfred Hitchcock y Fritz Lang y donde él se ha convertido ahora en víctima de una injusticia al ser acusado de la muerte del señor Meng. Aquí Ingster incluye elementos de humor negro ya que finalmente incluso la víctima (supuestamente muerta) viene a regocijarse de Ward cuando éste está sentado en la silla eléctrica. (Sexto punto a tener en cuenta).
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Una vez despertado de tan terrible pesadilla Ward decide ir al apartamento de su vecino para comprobar si todo está bien pero se encuentra la puerta abierta…
… y el cadáver del señor Meng, con el cuello rebanado.
Pensando que todas las circunstancias la apuntan a él (como le pasó antes a Joe) intenta poner tierra de por medio.
Pero juiciosamente se pone en contacto con Jane y ésta le convence de ir a la policía y contarles todo lo que sabe al respecto.
Y aquí empezará la auténtica pesadilla de Ward.
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Prefiero no contar más porque además me estoy enrollando demasiado.
Al igual que en la comentada LA VENTANA tampoco sabremos nunca por qué el extraño mató a esas dos personas, aunque se entrevee que el personaje encarnado por Peter Lorre es un enfermo mental que, al parecer ha huido de un hospital psiquiátrico.
Aparte del tema de la relatividad de la justicia y de la indiferencia de los poderes del estado en referencia a sus ciudadanos a los que dice amparar, la película podría considerarse (como en LA MUJER DEL CUADRO o PERVERSIDAD) como una pesadilla que tiene el protagonista y que le sirve para darse cuenta de que bajo determinadas circunstancias todos podemos ser culpables ante la ley.
Me gustaría destacar el formidable trabajo del gran Nicholas Musuraca en la fotografía que le acerca al cine mudo y al expresionismo alemán y donde las sombras y la iluminación devienen capitales en la expresividad de la puesta en escena.
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Igualmente mencionar la sugerente banda sonora de Roy Webb (uno de esos músicos de los que nadie se acuerda pero con un talento descomunal a la hora de crear ambientes cuasi-fantásticos).
Aunque el protagonismo de la película caiga sobre los hombros de la pareja formada por Michael y Jane, en realidad es el siempre inquietante Peter Lorre quien se lleva el gato al agua. No importa que su papel sea mínimo y sus diálogos escasos. Su presencia, tan característica, le hace sin duda ser la estrella de la función.
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Una más que agradable velada ante el televisor.
:agradable
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Roy Webb, que por cierto, compuso la música de Me casé con una bruja, que comentó mad dog, con Fredric March y Veronika Lake
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Yo la recuerdo excelente, aunque de un visionado algo remoto (hablo de ... décadas :cuniao). Pero cada vez me apetece más volver a verla y apuntalar (o no) esos recuerdos/ impresiones :)Cita:
Iniciado por Alex Fletcher
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EL RAPTO DE BUNNY LAKE (1965) -OTTO PREMMINGER-
Por insistencia vuestra, incluso recibiendo privados amenazantes por no haber visto ya el film, he podido ver dicho film, y partiendo, como bien dijisteis, de una edición muy justita de Regia (ya en títulos de créditos, se ve que la calidad de imagen no será muy buena), decir que he disfrutado en mayor medida del film, es de esos thrillers angustiantes en su inicio, y en su parte central, la sensación esa de no avanzar nada, me gusta y me angustia a la vez, ya me pasó en el visionado de "Frenético", para un desenlace curioso y tramposo también.
Los actores/actrices están a alto nivel, de la belleza y el buen hacer de Carol Lynley, no voy a hablar, porque siempre se dice que hablo más del elenco femenino:cuniao:wtf. Precisamente está el "kubrickiano" Keir Dullea, gustándome su interpretación, excelente Laurence Oliver, y Noël Coward como vecino zumbado con un papel pequeño, le recuerdo en la muy notable "Nuestra hombre en la Havana" y la reciente vista y comentada aquí "Un trabajo en Italia".Spoiler:
En resumen, se agradece la recomendación, lástima de los dos detalles de las mala o regulera edición en dvd y lo poco creíble que se me hizo el desarrollo final, todo lo demás, de muy alto nivel. Por cierto, en FA aparece al final del reparto Oliver Reed, y sino me he dormido, yo no lo he visto, también en los créditos finales no aparece el bueno (malo por loco) de Oliver Reed.
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NORMAL LIFE (1996) de John McNaughton
Una especie de Bonnie & Clyde version lumpen, que suponía el regreso al cine incómodo y arriesgado por parte de un cineasta ahora desaparecido y que de aquella parecía querer oscilar alternando entre ese cine y otro más comercial ("La chica del gangster", "Juegos salvajes"). El convulso drama que se produce al pretender una "normal life" que acaba en atracos, entre la peculiar pareja formada por un policía y una mujer de tendencias psicopaticas (encarnados en no menos peculiares Luke Perry y una entregadisima Ashley Judd) se conduce con un look realista documental y las pretensiones de ese cine indie sin complejos que lleva las cosas hasta las últimas consecuencias. No estoy muy seguro si me ha parecido una maravilla, le pongo peros o me ha dejado con esa cara de "tengo que verla otra vez pronto, para estar seguro" (esto último, seguro)
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STARSHIP TROOPERS 3: MARAUDER (2008) de Edward Neumeier
Si en la segunda parte (STARSHIP TROOPERS 2:HÉROE DE LA FEDERACIÓN) sus responsables eliminaron la sátira de la película de Verhoeven, prefiriendo un film cifi/acción/terror al uso, en plan claustrofóbico y con la mente en "Alien/s" y "La Cosa"; la sorpresa es que en ésta tercera parte se intenta replicar al primer film. Quizá porque el realizador es el guionista de aquella primera entrega (aunque también lo era de la segunda ...), ocupando el puesto de Phil Tippett, especialista en efectos visuales y director del segundo film. El caso es que esta tercera parte recupera a Casper Van Dien (ausente del segundo film), algunos noticiarios mordaces y la sátira, que ahora incluye al cóctel la religión, en primerísimo plano, sobre todo hacia el final, y con tal exceso y vaivén, que si no fuera por ser el guionista el mismo de Verhoeven, cualquiera pensaría que la peli se pretende un elogio fanático del Cristianismo (aún estoy dudando ...), aunque el culmen con el "Dios es también un Ciudadano" es tan gracioso como previsible. El problema es que ni intentándolo la cosa alcanza las cotas de la primera, ni Neumeier es por supuesto Verhoeven; y, especialmente, estamos hablando de un producto barato direct-to-video (con lo que todo supone), como uno se puede imaginar, y como también era la segunda parte, desembocando en torpeza y aburrimiento.
Wow, no tenía ni idea que existía una tercera parte de Starship troopers :wtf Lo bueno de la novela es la acidez y mordacidad satírica... Que en la primera película está mas o menos bien resuelta. No cabe en mi cabeza una segunda parte sin eso!
Yo tampoco :descolocao...Cita:
Iniciado por muchogris
No la he visto, y no es por falta de ganas... No confundir con ésta otra:Cita:
Iniciado por Alcaudón
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Yo no he visto ni siquiera la primera parte...
Eso sí, me encanta el libro de Robert A. Heinlein aunque muchos lo consideran parafascistoide.
:cigarro
Querida amiga Olsen:
¿Existe alguna película que no te recuerde a una protagonizada por Conrad Veidt?
:cortina
:D Por lo que sé, no se parecen más allá del título... Bueno, y que las dos son en blanco y negro...Cita:
Iniciado por Alcaudón
Sobre John McNaughton, decir sólo como su único acierto "Henry: retrato de un asesino", todo lo demás de discreto para abajo, es una lástima porque apuntaba cosas interesantes.Cita:
Iniciado por Frank Zito
La 3ª de Starship Troopers aún no la he visto, tampoco hay muchas ganas. Sobres las series animadas tengo un par en dvd pero me dan algo de pereza, alguna opinión al respecto?
Deberías leer la novela original, querido Fletcher. Te llevarías una sorpresa.
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[Portada de la primera edición en España (Géminis, 1968)]
:digno
Mad me pasó el pdf del libro, pero soy incapaz de leer un libro por ordenador, tengo que tocar las páginas, algún día será comprado sin duda.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Lo discutible del libro es que lo que en la película de Verhoeven es una sátira sangrante, ácida, afilada, en Heinlein da como mínimo la impresión que es todo él una declaración sociopolítica que, como bien apunta Alcaudón, se desliza hacia lo parafascista (etiqueta que también hubo quien se la colgó al film del holandés, mostrando una miopía considerable). Con todo, el libro me pareció interesante. No sé si hay algún otro libro de Heinlein especialmente recomendable.
Para los norteamericanos Robert A. Heinlein siempre ha sido su escritor favorito. Así lo recogen los resultados de las votaciones que cada X años establece la revista de ciencia ficción "Locus", la más importante a nivel internacional.
Se han hecho votaciones sobre las mejores novelas de CF y F (en categorías separadas) en los años 1975, 1987 y 1998.
A título de información adjunto las "supuestamente" diez mejores novelas de CF (de antes de 1990) según la última votación:
01. DUNE (1965) Frank Herbert
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02. LA LUNA ES UNA CRUEL AMANTE (1966) Robert A. Heinlein
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03. LA MANO IZQUIERDA DE LA OSCURIDAD (1969) Ursula K. Le Guin
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04. LA TRILOGÍA DE LA FUNDACIÓN (1951-53) Isaac Asimov
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05. FORASTERO EN TIERRA EXTRAÑA (1961) Robert A. Heinlein
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06. LAS ESTRELLAS MI DESTINO (1956) Alfred Bester
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07. CÁNTICO A SAN LEIBOWITZ (1959) Walter M. Miller, Jr.
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08. EL FIN DE LA INFANCIA (1953) Arthur C. Clarke
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09. EL JUEGO DE ENDER (1985) Orson Scott Card
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10. HYPERION (1989) Dan Simmons
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Otras novelas de Heinlein incluidas en la lista son:
- TROPAS DEL ESPACIO (1959)
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- INTRIGA ESTELAR (1956)
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- PUERTA AL VERANO (1957)
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- CONSIGUE UN TRAJE ESPACIAL: VIAJARÁS (1958)
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- TIEMPO PARA AMAR (1973)
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:agradable
Se nota que es una lista muy norteamericana. Yo, que nunca he sido lector habitual de ciencia ficción, como mínimo encuentro a faltar a Stanislaw Lem, y muy en especial "Solaris", una novela que me parece espléndida. Tampoco aparece H.G.Wells o, ¿por qué no?, Jules Verne, puestos a nombrar dos pioneros en la materia.
Veamos...
28. LA GUERRA DE LOS MUNDOS (1898) H. G. Wells
48 (compartido). FRANKENSTEIN (1818) Mary Shelley
:cafe
¿Y "Solaris"?Cita:
Iniciado por Alcaudón
Como que no.
Como bien dices es un listado según el gusto de los lectores norteamericanos.
:)
Cuando vuelva del hospital (que me tienen que hacer un ecocardiograma) os adjunto la lista de Fantasía donde ahí sí aparecen más clásicos.
A lo que me refiero principalmente es a que las historias de las películas de Kubrick son mucho menos interesantes si no parten de una novela. Por ejemplo, El beso del asesino es muy interesante visualmente pero el guión es flojísimo, es una historia suya. Aún así, a mí me gustan hasta los trabajos iniciales por más que no estén a la altura de los siguientes, algo que el mismo sabía.Cita:
Iniciado por mad dog earle
Cierto, lo repite mucho :mparto. Aunque tengo que reconocer que el bueno de Veidt era un extraordinario actor, espero que algún día se puedan ver como Dios manda en copias restauradas Der Gang in die Nacht, Student von Prag, The Man Who Laughs… por citar sólo algunas.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Si nos dices que en tu biblioteca tienes todas esas novelas no nos sorprenderías. ¿No tendrás esta otra de la que hubo peli con Christopher Walken?:Cita:
Iniciado por Alcaudón
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Es del que también escribió El ansia.
Efectivamente tengo todas menos esa que tú mencionas. :P
El diputado.....................Eloy de la Iglesia.
Un diputado de un partido de izquierdas,mas bien de un partido comunista,dado que en la pelicula celebran el triunfo de haberlos legalizado,se presenta para la eleccion de la secretaria general de su partido.
Es homosexual y en su anonimato suele tener encuentros sexuales con jovenes chavales,un grupo facha se entera de sus entresijos y le prepara un cebo para poder hundirlo en su carrera politica.
Una pelicula del director Eloy de la Iglesia con toda su atmosfera sucia como nos tiene acostumbrado y realista,donde toca temas escabrosos y como suele ser en su cine, criticas a las altas esferas del poder.
Reconocido seguidor del partido comunista y homosexual y eso se nota en sus peliculas,una critica atroz a el fascismo de la epoca y tambien a las fuerzas de seguridad que muchas veces hacian la vista gorda en ciertas situaciones,en temas de la homosexualidad es muy grafico y sin tapujos,por eso se le considero un director muy atrevido en su epoca.
Una pelicula recomendada para quien le guste la filmografia de este interesante director que ya nos habia dejado otras joyas de nuestro cine,para mi injustamente olvidado hoy dia.
El que sea avispado con el ojo a ver si es capaz de ver los dos cameos que se marca el director donde aparece fugazmente,ahi lo dejo.
Creo que es mitiquísima, Communion, pero que la peli no está igual de bien. Lo curioso es que apenas hay adaptaciones al cine de las novelas que has puesto y mira que tienen muy buena pinta, espero que se pongan las pilas. Se llegó a hablar de que Nolan estaría interesado en Fundación pero creo que, por desgracia, está abandonado ese proyecto.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Personaje que interpreta José Sacristán, que en aquella época empezaba a alejarse de sus papeles, a menudo secudarios, en comedias de destape y tontorronas, una de esas transformaciones actorales que también vivió por esa época Alfredo Landa.Cita:
Iniciado por Herbert_West
Creo que Eloy de la Iglesia es un director a reivindicar, para mí mucho más interesante que algunos otros directores de la época, quizá con más prestigio entre la crítica. Afortunadamente sus películas se programan bastante a menudo en televisión, aunque en copias poco cuidadas que acentúan el feísmo presente en su estilo.