Bahh no me creo nada de eso bros
Bahh no me creo nada de eso bros
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
La peor enemiga o adversaria de Sharon ha sido la propia Sharon, que me parece una buena actriz, muy digna, pero que por polémicas y malas elecciones no supo o no pudo enderezar una carrera sobre la que Scorsese apuntó incipientemente. La versión de Las diabólicas que hizo no terminó de arrancar tampoco.Solo se fustiga así misma en el fondo, aunque algo de razón tiene, no en lo referido a Meryl, y ahora lamenta habese criado en la frivolidad que los estudios le ofrecían entonces (y élla aceptaba, con o sin entusiasmo pero con ganas de comerse el mundo).
Los comienzos de Streep y Stone no pueden ser más diferentes en cuanto a calidad, y Stone lo sabe. Y lo lamenta, y aparecer en cosas como Catwoman o Instinto Básico 2 fueron su tumba artística. Una pena porque yo creo que se oculta en élla una actriz interesante, una pequeña "Joan Crawford" en potencia a lo mejor, pero fue un producto de estudio - limando bastante asperezas, una Pamela Anderson - y el resto es historia. A Demi Moore le pasó un tanto de lo mismo, solo que yo pienso que Stone me parece mejor actriz. Ahora la carrera de Sharon pasa más por Instagram que por el cine, salvo que alguien la salve icónicamente riéndose de sí misma, algo así como "La muerte os sienta tan bien", una tarantinada (dicho con todo el respeto del mundo, es para entendernos), porque en la pantalla grande tiene menos recorrido al parecer que Esther Williams en una piscina vacía.
Marlene Dietrich dijo que Streep era fea, yo no lo comparto pues la belleza y el atractivo no se miden por una escala universal, y más allá de eso no recuerdo que se refiriera a élla como mala actriz. Y Jean Arthur, que la tuvo como estudiante de arte dramático elogió a Meryl con solo 20 añitos, uno arriba u otro abajo.
Jean Arthur, la actriz de voz rota que enseñó a Meryl Streep y murió como una reclusa
¿Qué hay empacho de la streep? Pues no lo sé, pero se ganó sus audiencias hace tiempo y no la han abandonado.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Julie Andrews era la actriz en la obra de teatro 'My fair lady',que tuvo gran éxito.Para la película eligieron a quien ya sabemos.Julie Andrews se quedo muy mal. Aguanto el golpe y la eligieron para 'Mary Poins' que al final le sirvio pa llevarse el oscar a la mejor actriz,en el mismo año que 'My fair lady'. Eran otros tiempos.
Un saludo.
De todas formas dandole vueltas no entiendo la respuesta ni la reacción de Stone. Quiero decir literalmente: no había afán peyorativo alguno en la pregunta del periodista, ni agravio comparativo alguno en relación a Meryl Streep.
Vamos, que Stone debía de tener un mal día, y vio cosas donde no las había...
BruceTimm, tienes otro MP.
Última edición por Branagh/Doyle; 14/07/2021 a las 20:30
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Efectivamente, Andrews tiene una laureada trayectoria también en el ámbito del teatro musical, y de hecho my fair lady (una adaptación musical bastante original de Pigmalión de Bernard Shaw), fue escrita por Loewe y Larner específicamente con ella en mente. Por supuesto sabe cantar, y muy bien.
Luego llegó la adaptación cinematográfica y pasó lo que pasó. En fin.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.