Justín, justín anda el meollo
Justín, justín anda el meollo
Nop.Justin y Damien tienen 3, no recordaba Whiplash.
Yo tampoco estoy escuchando el tema ahora....
Dan las doce, me voy al ataúd como decía Jane (retorna pronti, piba)
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Jajaja, ha funcionado!
Yo me he echado unas cuántas con esto
Si es que no me extrańa, con tanto premio y tanta nominación... Cuánto estrés
Bueno, pues para acabar el martes (o comenzar el miércoles, según) con buen rollo, una canción (y película) para nińos grandes, como todos nosotros
https://clyp.it/r3fgvv52
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Bonus y ya me callo y dejo el OT. Campanilla, esto lo puedes ver ya.
De 1980:
La atención al detalle y el lenguaje hiper preciso es casi enfermizo, pero es lo que debes hacer siendo profesor. Es un placer oirle hablar. Y puntos extra por centrarse en la narrativa y no en lo musical, lo que facilita que el publico profano se entere de lo que está diciendo.
Make love to the razor.
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
La cara de loco y sus gesticulaciones creo que ayudan tambien...La atención al detalle y el lenguaje hiper preciso es casi enfermizo,![]()
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
La verdad es que Sondheim (quien por cierto, hace poco cumplió... ˇ90 ańos!, y se mantiene perfectamente lucido con sus reflejos y capacidad intelectual intactos, sigue siendo un placer oírle hablar), es un tipo muy irónico, muy sardónico, muy culto, con un gran conocimiento del idioma inglés tanto a nivel literario, como morfológico y sintáctico... y que siempre ha priorizado, respecto a aquellos que interpretan sus musicales, a los ACTORES frentes a los cantantes (lógicamente, no son cantantes que están grabando un disco).
Si hay una base buena, la voz puede trabajarse. Pero como dramáticamente no des la talla ya puedas tener la voz mas maravillosa del mundo que vas a tener graves problemas. Y se lo dice, le dice "no te preocupes si te pasas de agudos o graves o no llegas al corte de la parte alta, eso lo vemos después". Pero necesito que entiendas que este hombre está como una puta cabra después de que el juez corrupto lo mandara a prision y violara a su mujer (no dice todo esto así, me estoy extendiendo yo), se está reencontrando con sus cuchillas de afeitar después de bastantes ańos y solo piensa en vengarse.
Y el chaval tiene buena voz, una voz bonita y bien proyectada, pero la canción, que es el inicio del descenso a la locura de este buen hombre, habla de cuanto quiere a sus cuchillas, del fulgor de su brillo resplandeciente y de como de apasionadamente las ama![]()
, mientras la seńora Lovett está detrás diciendo que siempre había sentido algo por el. Ni puto caso, por supuesto. Ha de sonar repetitiva, como en un trance, e ir subiendo poco a poco.
Y este chico corrige la parte final indicaciones mediante, pero dramáticamente no hace NADA. Como dice Akakievich, es un soso de cojones, no interpreta al personaje, ni con su lenguaje corporal, ni con sus inflexiones vocales, ni nada de nada. No es actor.
Y por eso Sondheim, aunque al final le diga que eso ha estado muy bien, porque consigue imprimir a la frase final la fuerza necesaria, le mira como diciendo "suerte tienes de que haya cámaras de televisión delante", y encima se nota, bajo sus modales impecables, que está haciendo grandes esfuerzos por no descojonarse.
Ahora, ELLA está francamente bien y se lo dice expresamente.![]()
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Bueno, vamos con las pistas:
- La película tiene, ya, más de una década. Su director estuvo nominado, ańos más tarde, como coautor de una canción, junto a la autora de esta que nos ocupa, interpretada por dos nominados este ańo 2020 (juntos, pero no en pantalla
), en un film que además ganó un Oscar en otra categoría y estuvo entre las elegidas a Mejor Película...
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Como veo que os ha gustado (sobretodo a Aka) , quiero que veais este otro clip. Le enseńa una canción A Little Night Music a un lozano muchachote. A lo largo del video vemos su guia, sus indicaciones, los errores y las mejoras. Y al final, después de la última rendición, quiero que os fijeis en su rostro, concretamente en el minuto 8:10- 8:14.
Una expresión a medio camino entre "denme una escopeta, YA", "matenlo, por favor, żcomo es posible que todo lo que le dicho le haya entrado por un oído y salido por otro?. y żpor que no me dedicaría yo a cultivar patatas y tomates en vez de a escribir musicales?.
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
A ver si esto le parece bien al bueno de Stephen
Estos actores americanos...
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
He encontrado la representación completa de Sweeny que se hizo en Nueva York en 2014. Si sacais dos horas y media de tiempo y queréis ver a la Thompson cantar, echadle un ojo. Encontré un vídeo de los ensayos donde el reparto decía que Sondheim aparecía de improviso con correcciones, asustando a todo el mundo, pero no encuentro el link ahora.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Grandes momentos para recordar por parte de esos alumnossss, encuadrados en esa fantástica galería personal que pueden alcanzar los "Tierra, Trágame"
Este tema lo debería acertar Campanilla, que por algo en su avatar se puede leer Never grow up![]()
Sobre rango dinámico y otras hierbas:
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.