Tema: [Juego] Adivina la banda sonora

También aquí veremos una especie de relación (o dos ) del tipo Bella y Bestia. Por cierto que ninguna de ellas llegará a buen puerto.

Y sí, monstruos. Monstruos terribles. Los que no te imaginas que lo son. Y dan más miedo los de fuera de la pantalla que los de dentro. Son años en que el cine de esa época y país se llena de tiranos y monstruos, que parecen anticipar a otros peores. Vampiros. Inventores locos. Megacriminales. Tiranos paranoicos. Y asesinos en serie...

¿Asesinos sonámbulos quizás?

Caliente, caliente. Pero el que empuña el arma no es el que realmente mata ...

A ver si alguien se anima a decir algo

Bueno, pues vamos a ver; que es El Gabinete del Doctor Caligari, de donde nuestra querida Jane Olsen toma el nombre, lo tengo prácticamente seguro, ¿puede ser la música de Timothy Brock? Con tantas bandas sonoras que le han puesto...

Iniciado por Akákievich

Bueno, pues vamos a ver; que es El Gabinete del Doctor Caligari, de donde nuestra querida Jane Olsen toma el nombre, lo tengo prácticamente seguro, ¿puede ser la música de Timothy Brock? Con tantas bandas sonoras que le han puesto...

Como díría alguien que yo me sé, a la porra .

Pues sí, es el score de Timothy Brock (del que, al parecer, hay versión con cuarteto de cuerda y con orquesta sinfónica). Yo sólo he oído la primera versión, y desde mi punto de vista, es la mejor de cuantas bandas sonoras se han compuesto para el inmarcesible, inigualable, inextinguible (todos los adjetivos que se os ocurran) clásico silente (a ver si B/D se mete y nos ilustra con su docta opinión al respecto, porque a mí, tanto la de Rainer Viertelbroeck como la de John Zohn me parecen un pepino como un pino ).



Aquí tenéis la maravillosa secuencia de la feliz feria, con las siniestras y tenebrosas andanzas de este encantador trío calaveras. Y los ojos, ésos ojos . Siempre los ojos...

Cuando quieras, Aki.

Ayyyy, esos ojillos de Cesare...



Cambiamos de tercio, ahí dejo tema para los noctámbulos:

https://audioboom.com/posts/5831698-...que-no-es-poco

Uy, docta opinión, dice.


La partitura de Brock para Caligari (ambas versiones), es sin duda el mejor acompañamiento musical creado para la película... sin ser ni mucho menos gran cosa tampoco . En mi opinión, aún está por escribirse la música definitiva para tan magna obra.

Es una pena que la partitura original de la película, escrita en 1920 por Giuseppe Becce, esté completamente desaparecida. Sería lo ideal, reconstruirla. Pero sin manuscritos ni esbozos por ningún lado, está difícil la cosa, lo máximo que se ha llegado a hacer al respecto es lo siguiente:

"The short story behind this is that Becce wrote a score for CALIGARI in 1920, but this score is apparently lost, so the people behind a 1984 restoration of the film decided that a score comprised of Becce's many generic library compositions written for the accompaniment of silent films could serve as the basis of a new, yet somewhat authentic recreation of what Becce might have originally written for the film."

"Virtually nothing is known about Becce's score, which is lost." In order to construct this recording, Becce's authenticated short pieces for the silent cinema were taken as a starting point and focus and were then combined with other film music by the same composer in the interests of stylistic authenticity."

Por lo menos la época de la peli se intuye, ¿no?

- Una de las tres adaptaciones a la gran pantalla de la misma novela, cuyo autor firmó el guión, basado en su propio relato, del primer largometraje (en principio una tv movie, para más señas) de un famosisísimo director

The Omega Man (El último hombre...vivo), de Ron Grainer. La he reconocido casi instantáneamente



Venid a por mí

Inolvidables las parrafadas filosófocas hestonianas monologuísticas

Perrito piloto para Otto!!

Exacto, segunda adaptación de Soy Leyenda de Richard Matheson, donde Charlton Heston volvía a lucir pecho palomo, que a él, y solamente a él, debía de parecerle muy sexy



La peli, buena no es, pero entre la música funky setentera, la familia/secta de zombis albinos y Charlton haciendo de científico/héroe de acción con su legendaria agilidad de pies planos, pues tiene su encanto

Cuando quieras Otto!

Gracias, Akákievich. Sí, la verdad es que en aquella época le dio por el "destape". Hasta ese detalle fue conservado en su traslación a un capítulo de Los Simpson en el que parodiaban dicho film dentro de sus especiales de Halloween (sólo que Homer todavía iba más lejos en eso de quedarse sin ropa ).

Spoiler:

En la revista Imágenes de Actualidad hizo en su día de ella un análisis bien cargado de razones el crítico y abogado Tomás Fernández Valentí en la sección "Cult Movie". Curiosamente, casi lo que más recuerdo de ella es su primera escena, con ese Charlton conduciendo con las gafas de sol y ametralladora a mano, y la última, muy mesiánica y ciertamente seca e impactante. Creo que es un film que va de más a menos (como la de Will Smith, dicho sea de paso, a la que diría que le falta la chispa y la ironía que ésta atesora y, en consecuencia, no se hace tan divertidilla)



Nuevo tema; unos "end credits" de factura mucho más reciente y pertenecientes a un thriller. Money talks.

https://audioboom.com/posts/5839288-corrupcion-global

Iniciado por Otto+

Gracias, Akákievich. Sí, la verdad es que en aquella época le dio por el "destape". Hasta ese detalle fue conservado en su traslación a un capítulo de Los Simpson en el que parodiaban dicho film dentro de sus especiales de Halloween (sólo que Homer todavía iba más lejos en eso de quedarse sin ropa ).

Spoiler:

En la revista Imágenes de Actualidad hizo en su día de ella un análisis bien cargado de razones el crítico y abogado Tomás Fernández Valentí en la sección "Cult Movie". Curiosamente, casi lo que más recuerdo de ella es su primera escena, con ese Charlton conduciendo con las gafas de sol y ametralladora a mano, y la última, muy mesiánica y ciertamente seca e impactante. Creo que es un film que va de más a menos (como la de Will Smith, dicho sea de paso, a la que diría que le falta la chispa y la ironía que ésta atesora y, en consecuencia, no se hace tan divertidilla)



Nuevo tema; unos "end credits" de factura mucho más reciente y pertenecientes a un thriller. Money talks.

https://audioboom.com/posts/5839288-corrupcion-global

Lo de Julio César y Antonio y Cleopatra es de traca

Spoiler:

Más que nada, que el hombre no estaba ya para ésos trotes...

Pues yo de The Omega Man guardo buen recuerdo, aunque lo que más me dejó a cuadros fue ver a Charlton Heston enrolllándose con una actriz negra . Más que nada, porque no era algo que vieras en muchas películas de la época.

Esta si, Otto+: The International, de Tom Tykwer, Johnny Klimek & Reinhold Heil. ¿Por cierto, has visto mi nueva firma?. Le he tenido que quitar el espacio y parte del texto por que si no se excedía del número de caracteres permitidos. De Herrmann, os dejo la cita completa:

Always. Color is very important. And this whole rubbish of orchestration is so wrong. You know, they make everything shit. I always tell them, “Listen, boys. Don’t give me this fucking shit. I’ll give a thousand dollars. I’ll give you the first page of the Lohengrin prelude, with all the instruments marked. You write it out. I bet you won’t come within 50 percent of Wagner.” To orchestrate is like a thumbprint. People have a style. I don’t understand it, having someone orchestrate for you. It would be like someone putting color to your paintings.

The trouble is, good composers, when they do a film, for some reason or other, they’re brainwashed, and they write rubbish. They’re afraid to write. The only one I know who doesn’t is Copland. Korngold also. But generally they say, “This is the Hollywood style, let’s write for it.” Of course that’s all wrong, what they do..


...



Well, I don’t see any use to write a language no one understands. I don’t understand Boulez. Last month, in London, he said, “I will never conduct Tchaikovsky, Strauss, or Puccini.” Who gives a damn? I suppose the crap he’s doing is better. I mean, he’s a talented man, but he doesn’t have any feeling. Like Poulenc had. I knew him very well. I love La Voix humaine, and his Gloria. Erich Korngold once told me that he said to [Richard] Strauss, “Are you going to Herr Schmidt’s?” Strauss said, “Me go to Herr Schmidt’s? Are you crazy? Do you know they actually have a score of Puccini’s Tosca in their house?” Strauss was not interested in music, he was just jealous he earned more money. Strauss never earned the money Puccini did. They’re all wrong, of course. Puccini was a very great composer. I always feel sorry that Ravel never did his version of Salome. Because I still think that [Strauss's] Salome has great, great flaws. Like the dance. It’s really Franz Lehar

Iniciado por Jane Olsen

Pues yo de The Omega Man guardo buen recuerdo, aunque lo que más me dejó a cuadros fue ver a Charlton Heston enrolllándose con una actriz negra . Más que nada, porque no era algo que vieras en muchas películas de la época.

En el western "100 rifles" (1969) se liaban Raquel Welch (latina) y Jim Brown (afroamericano).
Quizá el aspecto más interesante de "El último hombre vivo" sea esa patina e imagenería religiosa que también implica duelo de morales. La lucha entre la civilización y el integrismo oscurantista (los mutantes albinos parecen sacados de "El Nombre de la Rosa", con sus antorchas y catapultas). Un pulso entre la capacidad de construir y de destruir, más fácil lo segundo, y por eso vence aunque deje abierta siempre la puerta a la esperanza (la sangre, en este caso del "crucificado" Charlton Heston, siempre es sinónimo de vida y como tal se abre camino).

Por cierto, el director del film, Boris Sagal, falleció una década después durante el trancurso de otro rodaje en un accidente que da mucha grima. Hasta aquí puedo leer.

Iniciado por Branagh/Doyle

Esta si, Otto+: The International, de Tom Tykwer, Johnny Klimek & Reinhold Heil. ¿Por cierto, has visto mi nueva firma?. Le he tenido que quitar el espacio y parte del texto por que si no se excedía del número de caracteres permitidos. De Herrmann, os dejo la cita completa:

Achtung! Correkto! (o como se diga en el alemán de Tom Tykwer y Reinhold Heil). Estimulante cierre musical de este film orquestado por el trío de "El Pefume".

Este tema incluso suma a ese trío otro coautor, Matthew Bellamy, del grupo Muse. Me pregunto que metodología de trbajo seguirán estos proyectos realizados al alimón por varios artistas; prmoete ser diferente según cada caso.

¿Moraleja de la cita? La verdad es que la he leído muy rápidamente y pudo haber perdido información por el camino. Mucha referencia autoral también.

Saludos.

Iniciado por Otto+

En el western "100 rifles" (1969) se liaban Raquel Welch (latina) y Jim Brown (afroamericano).
Quizá el aspecto más interesante de "El último hombre vivo" sea esa patina e imagenería religiosa que también implica duelo de morales. La lucha entre la civilización y el integrismo oscurantista (los mutantes albinos parecen sacados de "El Nombre de la Rosa", con sus antorchas y catapultas). Un pulso entre la capacidad de construir y de destruir, más fácil lo segundo, y por eso vence aunque deje abierta siempre la puerta a la esperanza (la sangre, en este caso del "crucificado" Charlton Heston, siempre es sinónimo de vida y como tal se abre camino).

Por cierto, el director del film, Boris Sagal, falleció una década después durante el trancurso de otro rodaje en un accidente que da mucha grima. Hasta aquí puedo leer.



Achtung! Correkto! (o como se diga en el alemán de Tom Tykwer y Reinhold Heil). Estimulante cierre musical de este film orquestado por el trío de "El Pefume".

Este tema incluso suma a ese trío otro coautor, Matthew Bellamy, del grupo Muse. Me pregunto que metodología de trbajo seguirán estos proyectos realizados al alimón por varios artistas; prmoete ser diferente según cada caso.

¿Moraleja de la cita? La verdad es que la he leído muy rápidamente y pudo haber perdido información por el camino. Mucha referencia autoral también.

Saludos.

Acabo de ver en Wikipedia cómo murió el director aquel ...

Y la expresión alemana correcta es Richtig! (oder Genau) ...

Ostras, no tenía ni idea de que Boris Sagal había muerto así, recuerda a la trágica muerte de Vic Morrow durante el rodaje de En los límites de la realidad, con el agravante de que en en éste fallecieron dos niños...

Iniciado por Otto+

En el western "100 rifles" (1969) se liaban Raquel Welch (latina) y Jim Brown (afroamericano).
Quizá el aspecto más interesante de "El último hombre vivo" sea esa patina e imagenería religiosa que también implica duelo de morales. La lucha entre la civilización y el integrismo oscurantista (los mutantes albinos parecen sacados de "El Nombre de la Rosa", con sus antorchas y catapultas). Un pulso entre la capacidad de construir y de destruir, más fácil lo segundo, y por eso vence aunque deje abierta siempre la puerta a la esperanza (la sangre, en este caso del "crucificado" Charlton Heston, siempre es sinónimo de vida y como tal se abre camino).

Por cierto, el director del film, Boris Sagal, falleció una década después durante el trancurso de otro rodaje en un accidente que da mucha grima. Hasta aquí puedo leer.



Achtung! Correkto! (o como se diga en el alemán de Tom Tykwer y Reinhold Heil). Estimulante cierre musical de este film orquestado por el trío de "El Pefume".

Este tema incluso suma a ese trío otro coautor, Matthew Bellamy, del grupo Muse. Me pregunto que metodología de trbajo seguirán estos proyectos realizados al alimón por varios artistas; prmoete ser diferente según cada caso.

¿Moraleja de la cita? La verdad es que la he leído muy rápidamente y pudo haber perdido información por el camino. Mucha referencia autoral también.

Saludos.

Nada, salvo reírse constatando que para Herrmann la mayoría de músicos trabajando para el cine tiraban su integridad artística por la ventana escribiendo muy por debajo de su talento (modo Hollywood activado), y que si no orquestas tu propia música ni eres músico ni eres ná (parafraseandole, eres una puta mierda ), porque la orquestación determina cómo va a sonar aquello y tu propio estilo, y tener orquestadores, ya sea porque no sabes o para ahorrar tiempo, es prostituirse y debería darte vergüenza. Una analogía un tanto basta sería cómo esos famosos que escriben un libro, y en realidad no lo han escrito ellos porque no saben, sólo se lo han narrado a alguien que si es escritor.

La orquestación en tu música, es cómo tu huella dactilar. Pues eso.


Lo cierto es que yo tampoco he llegado a entenderlo nunca. La orquestación forma parte del proceso de composición. Una obra no está acabada hasta que no arreglas y orquestas, y esto último implica la instrumentación, el timbre, y el colorido orquestal. Casi nada. Si no orquestas... no se hasta que punto puedes decir que la música es tuya.

Tema parte son casos excepcionales cómo los de Desplat o Williams cuyos orquestadores son meros copistas para ahorrar tiempo. Pero en la época de Herrmann era muy común, por los plazos tan ceñidos de composición, usar orquestadores y arreglistas, y en su caso toda su obra es composed, orchestrated, arranged and conducted by, salvo casos concretos donde no pudo dirigir a la orquesta cómo en Vértigo (por una huelga de los músicos en Hollywood) o en Sinbad y la princesa, y casi le da algo. De hecho, califico la dirección de orquesta de la primera (¡a cargo de Muir Mathieson!), de desapasionada y llena de errores en el tempo (que la multipremiada regrabación de Mcneely, considerada la mejor regrabación de la historia, corrige siguiendo las detalladísimas notas de Herrmann).


Respecto a Sinbad:


Las sesiones de grabación tuvieron lugar en Alemania con la Graunke Symphony Orchestra al frente, debido, según Schneer, a una huelga de músicos en Estados Unidos. Sin embargo, sin atendemos la versión de Herrmann, los productores decidieron reducir los altos costes que llevaba acumulados la cinta en este punto de la producción. El resultado fue el descontento absoluto del músico quién se negó a asistir a la grabación (como había ocurrido meses atrás en “Vertigo”). Afectado, Herrmann decide no volver a dirigir la palabra a Schneer en los próximos seis años, algo que si nos atenemos a los cambios de humor del músico, tampoco es que resulte especialmente asombroso.




El último párrafo.... cuenta un poco sus preferencias respecto a música culta, nada más

Por cierto, el tema se va a identificar en seguida, y probablemente ya haya salido pero es que vi la película ayer con mi hijo mayor y me ha pedido que por favor lo ponga en el juego . Es su corte favorito de la banda sonora, y también uno de mis preferidos en general de toda la vida.




Y hablando de orquestaciones, que maravilla:


https://audioboom.com/posts/5843781-sigilosamente

Iniciado por Akákievich

Ostras, no tenía ni idea de que Boris Sagal había muerto así, recuerda a la trágica muerte de Vic Morrow durante el rodaje de En los límites de la realidad, con el agravante de que en en éste fallecieron dos niños...

O Jon Erik Hexum, que también murió en un rodaje de una manera muy chunga y además, gilipollesca, y al que todo el mundo auguraba un carrerón ...

Mira Jane, Welles y su equipo grabando la adaptación de Drácula (1938) para la radio que escuchaste y tanto te gustó. ¡Atención a Bernard Herrmann dirigiendo la orquesta!

Iniciado por Branagh/Doyle

Mira Jane, Welles y su equipo grabando la adaptación de Drácula (1938) para la radio que escuchaste y tanto te gustó. ¡Atención a Bernard Herrmann dirigiendo la orquesta!

...

Estoy dudando en si ésa es la mejor adaptación del Piños o la de Christopher Lee...

Iniciado por Jane Olsen

O Jon Erik Hexum, que también murió en un rodaje de una manera muy chunga y además, gilipollesca, y al que todo el mundo auguraba un carrerón ...

Sí, me acuerdo del chico este en la serie Camuflaje y de su muerte gilipollesca, lo de Vic Morrow lo decía por lo del helicóptero, igual que Boris Sagal.

Por otra parte, y hablando de Herrmann y sus nervios, es curioso que estos compositores judíos tienen todos muy mala cara, como de poca salud, como muestra:


Qué ojeras, dan ganas de llevarlos a todos a un balneario

¡Danke, Fräulein Olsen! Caligariana de pro Si tuvieras un par de perros, creo que los llamarías Murnau y Mabuse

Gracias por la aclaración, B/D. Llegué a las nueve y media de la noche muy cansado Del último párrafo casi no entendí nada
No obstante, me suena haber leído que al final Herrmann suvizó algo su postura con la labor de Muir Mathieson (uno de los grandes conductores del Hollywood clásico). En aquel 1958, el de la huelga de músicos USA, observo que al menos un buen puñado de títulos se derivaron a Alemania para esos menesteres.

No me puedo creer que no haya dicho nadie la procedencia del tema, no os hgáis los remolones.... Un título mítico que habré disfrutado un incesante número de veces (yo creo que sólo me falta verla en Blu Ray). Me alegro de que tu hijo se lo pasara muy bien viéndola/escuchándola, y sí, la parte sinuosa-grave de este trabajo es gloria bendita. Como suele pasar con las grandes joyas, la fachada de su archipopular sintonía inicial encubre un fondo musical riquísimo.
Diría que, siendo peque, ésta fue mi primera gran incursión en este director y en su compositor. Mucho antes de que empezara a tomarme en serio esta afición.

Nunca tendría perro, no me gustan. Pero si llegara alguna vez a tener gato (con preferencia, negro) ¿sabes cómo le llamaría ?

Del tema... pues me suena, pero no acierto a ponerle nombre ...