Hablemos de Buffy TVS y Angel

**Synch** · 12/04/2017 01:42

Empty Places es el segundo episodio del tramo final de la séptima temporada y del camino hacia la batalla colosal definitiva que pondrá fin a BtVS. Dirigido por el habitual James A. Contner (de hecho la mayoría de escritores y directores desde la segunda temporada son habituales) es un episodio la mar de sólido salvo por el momento crucial.

La escena pre créditos es de una elección creativa algo curiosa: una charla, despedida de hecho, entre Buffy y Clem cuando este, y media Sunnydale, huyen de la ciudad aterrados ante los efectos de la boca del infierno.Es la última aparición del simpático demonio y pese a que sigue siendo curioso como, con el paso de las temporadas, los demonios son cada vez más visibles en el mundo normal (en Angel eso es más habitual, pero aquello es L.A.), o que conduzca un VW Beetle rojo, es acertado, original (y muy Whedon, no descartaría que fuera idea de este) empezar de esa forma. Nos sitúa en el estado actual de los efectos demoníacos de la boca y de paso resume, en las advertencias amigables de Clem, la gravedad y casi imposibilidad de victoria de Buffy ante la amenaza. Esta vez no. Y de hecho así será. No será sólo Buffy, concretamente.

En el hospital Willow y Buffy acompañan a un Xander consciente, con una venda en su ojo dañado. En uno de esos momentos en los que BtVS se vuelve tan real, Buffy le cuenta a Xander detalles de la medicación que deberá tomar. Una minucia ante lo que le ha pasado y lo que está por venir pero, de nuevo, es un acierto. Cuando Buffy, que sigue sin mostrar demasiada empatía, se larga, Willow dice:

WILLOW
(disappointed) Oh. I thought we were gonna... (looks at Xander, then at Buffy) There were gonna be card games.

Casi parece más decepcionada Willow que Xander. Imposible no querer a ese personaje en momentos como este.

Willow y Xander se quedan solos, podemos ver a los dos amigos de siempre, a los del primer episodio. Ambos tratan de bromear, con un Xander cascándose una referencia brutal:

XANDER
Oh, you know what the best part is? No one will ever make me watch jaws 3-D again.

Pero Willow no puede evitar ponerse a llorar. Es una escena bonita, de esas que no necesitan demasiado pues el trabajo está hecho durante 7 largos años de desarrollo dramático.

Buffy, por un lado, y Spike y Andrew por otro, tienen encuentros con uno de los dos invitados a este tramo final: Caleb. El de Buffy es directo, se lo encuentra en el instituto, ya abandonado y sin clases. Es el clásico encuentro con el villano aparentemente indestructible que, lejos de terminar el trabajo (matando a Buffy) lo aplaza por X motivo. No sé si hace 7 años me di cuenta pero en el discurso de Caleb, como buen cura, hay un cierto componente -poco sutil- de lenguaje sexual que parece, parece, como si navegara a medio camino entre mostrar el camino o mostrarle a Buffy otras cosas.

CALEB
Mind your manners. I do believe I did warn you once. You're angry... frustrated, scared. I like that in a girl.

Por supuesto vuelve a dejar a Buffy fuera de juego. Parece físicamente igual de fuerte que Glory.

Spike y Andrew tienen un encuentro indirecto con Caleb. Por orden de Giles (extraño que Spike las acate sin apenas protestar), y en ausencia de Buffy, acuden a una iglesia en la que Giles cree (mediante las investigaciones de Dawn, que a estas alturas es ya lo que era Willow hace un tiempo buscando información) Caleb estuvo hace un tiempo. Spike y Andrew viajan en la moto del vampiro y BtVS nos lanza un homenaje a la icónica imagen del inicio de la sexta temporada con Spike y Dawn en la moto y con esta última portando un casco de beisbol azul. Andrew lleva el mismo casco pero claro, la escena pasa de ser bonita e icónica, a ser un cachondeo. Y más cuando se ponen a hablar de snacks

ANDREW
Right. Right. Gotcha. (beat) I—I bet even covert operatives eat curly fries. They're really good.

SPIKE
(rolls eyes, then) Not as good as those onion blossom things.

ANDREW
Ooh, I love those.

SPIKE
Yeah, me, too.

ANDREW
It's an onion... and it's a flower. I—I don't understand how such a thing is possible.

SPIKE
See, the genius of it is you soak it in ice water for an hour so it holds its shape. Then you deep-fry it root-side up for about 5 minutes.

ANDREW
Masterful.

Y Spike remata:

SPIKE
Yeah. (beat) Tell anyone we had this conversation, I'll bite you.

En la iglesia encuentran una inscripción que, parece ser, cabreó a Caleb:

SPIKE
(translating) "It is not for thee. It is for her alone to wield."

La chicha del episodio nace de la involuntaria comparación que las potenciales hacen de Faith como posible líder. Antes de eso, el grupo de chicas asiste a una charla de Anya en el sótano (con Andrew de asistente a la pizarra, dibujando chorradas

):

ANYA
(shuffling her note cards) OK... I know you're all upset... and I, myself, would much rather be sitting at the bedside of my one-eyed ex-fiance than killing time here with you people in this over-crowded and might I add increasingly ripe-smelling basement. And I would be, too, if not for a certain awkward discussion he and I recently had right over there on that cot immediately following some exciting and unexpected breakup sex.

Y en ese momento las chicas que estaban sentadas ahí se levantan

Faith se lleva al grupo al Bronze para que se relajen un poco, bailen y se lo pasen bien. Es la última aparición del Bronze el cual ha sido un escenario escaso durante esta temporada pero constante en las anteriores. Casi como si de otro recurso habitual de BtVS se tratara, esto de ver bailar a Faith tras aquel gran momento en Bad Girls, se ha repetido en Who Are You (salvo que era Faith metida en el cuerpo de Buffy, pero SMG clavó eso), en su primera aparición en Angel, y ahora en Emptu Places, con su top marcando potencia delantera, su cinturón heavyata y esa forma de bailar que tal y que cual. Whedon, Noxon y cía son unos cachondos

En el Bronze todo va bien: Faith, Dawn y las chicas bailan y tal. Pero otro efecto de la boca del infierno aparece: la policía llega en busca de Faith (recordemos que se escapó de la cárcel) pero sin los métodos legales, usando armas de fuego. Faith se los quita de encima e incluso recibe ayuda de las potenciales. Buffy, tras una tensa charla con Giles, aparece para mandar al grupo a casa e incluso pegar a Faith.

Todo esto deriva en una reunión en casa de las Summers. Antes de la misma, el director Wood y Faith se conocen en el porche de la casa. Faith vuelve a estar fumando porque, no lo olvidemos, es un personaje gris, oscuro, y esos fuman. Al igual que hiciera con Spike, Faith no tarda en llevárselo a su terreno aunque con más efecto ya que Wood, bueno, lleva menos años vivo y habrá conocido menos Faiths que Spike

Tras ponerse en plan te conozco, conozco a la gente, Faith le pone en su sitio:

FAITH
(stands) You, uh, live around here, right?

ROBIN WOOD
Uh, no, not exact— Well, it's the center of town, really.

FAITH
This town, walking anywhere after dark is like an extreme sport. Someone who didn't know you very well might think you were out lookin' for a fight or something. (mock-punches him) Maybe you got bigger issues than what's wrong with B. I read people, too. (a car pulls into the driveway) Xander's home.

La reunión nos muestra la dimensión del grupo reunido por Giles: Buffy, Dawn, Willow, Xander, Anya, Spike, Giles, Faith, Wood, Andrew y las potenciales (a estas alturas las hay sin líneas de diálogo, son bastantes). Buffy expone su plan: se ha dado cuenta de que Caleb no muestra interés en el sello/boca del infierno sino que permanece en el viñedo y cree que algo protege ahí. Su idea es regresar, encontrar ese algo y arrebatárselo. Todos los lugartenientes muestran su desconfianza en ese plan: Faith, Giles, Xander y Willow. Los dos últimos son los que más atizan a Buffy emocionalmente. Uno por su herida y la otra porque, joder, porque es Willow.

Las potenciales, lideradas por Kennedy y Rona, proponen a Faith como nueva líder. Eso me funciona. Lo que no me funciona es que sea Dawn quien le diga a Buffy que debe largarse de esa casa. Pueden deponer a Buffy como líder y poner a Faith (tiene sentido, es cazadora, y Buffy no ha estado muy acertada en sus decisiones), pero porque echar a Buffy? Porque Dawn dice eso?

DAWN
(stands, walks up to Buffy, softly) Then you can't stay here. Buffy, I love you, but you were right. We have to be together on this. You can't be a part of it. (Buffy blinks her eyes in disbelief) So I need you to leave. I'm sorry, but this is my house, too.

Por suerte se arregla cuando al irse, Faith la sigue:

FAITH
(concerned) Hey. Look, I swear I didn't want it to go this way—

BUFFY
(sternly) Don't.

FAITH
I mean it, I—

BUFFY
Don't...be afraid to lead them. (Buffy's face is wet with tears) Whether you wanted it or not, their lives are yours. It's only gonna get harder. Protect them, (looks at Faith) but lead them.

Por vez primera Faith, realmente, le ha quitado todo a Buffy. Y por vez primera no ha sido expreso, ni producto de su envidia. De hecho es la menos culpable de todo ese momento (Giles o Willow podrían haber intercedido por Buffy, sin contar lo que suelta Dawn).

Dramáticamente ese momento está logrado, toda la temporada ha mostrado a una Buffy demasiado temperamental como líder, como general, y ante el panorama de ver la muerte de cerca, las potenciales la deponen como se ha depuesto a todo líder en unan guerra: con la ayuda, y connivencia (no buscada en este caso) de los segundos al mando. Hablando a nivel de personajes la peor parte se la llevan estos. No debían dejar sola a Buffy. Pero BtVS no va de confortar al espectador sino de contar una historia y desarrollar unos personajes.

1. Conversations with Dead People (7x07): 8.5
2. Lies my Parents Told Me (7x17): 8
3. Storyteller (7x16): 8
4. Help (7x04): 8
5. Dirty Girls (7x18): 7.5
6. Empty Places (7x19): 7.5
7. Get It Done (7x15): 7.5
8. Selfless (7x05): 7.5
9. Lessons (7x01): 7.5
10. Him (7x06): 7.5
11. Same Time, Same Place (7x03): 7.5
12. The First Date (7x14): 7
13. Beneath You (7x02): 7
14. Potentials (7x12): 7
15. Showtime (7x11): 7
16. The Killer in Me (7x13): 7
17. Bring on the night (7x10): 7
18. Sleeper (7x08): 6.5
19. Never Leave Alone (7x09): 6.5

**Synch** · 12/04/2017 17:16

Touched, escrito por Rebecca Rand Kirshner y dirigido por David Solomon, parece fue filmado antes que el anterior, End of Days, y después de Dirty Girls, para dar tiempo a Eliza Dushku a filmar el piloto de Tru Calling (es extraño eso.. bastaba con hacer eso sólo con sus escenas, a lo mejor fue eso y en la wikia de BtVS se han confundido o explicado mal).

Empezamos en el punto donde terminó el anterior. Y como siempre BtVS aporta una nota de humor tras un momento dramático: Buffy vuelve a caminar sola ante el caos de la huída de los habitantes de Sunnydale, igual que al inicio del episodio anterior, sólo que ahora es de noche y se mete en la primera casa que encuentra. Y en ella encuentra a su propietario:

MAN
Don't move. Get out of my house.

BUFFY
Hey. (takes the shotgun away from the man, sighs) I thought the place would be empty. I was looking for a place to crash. You know, you really should leave.

MAN
(indignant)You can't just kick me out of my own house.

BUFFY
(shrugs) Why not? It's what all the cool kids are doing nowadays. (walks into the kitchen) This is not your house. It's not your town. Not anymore. (opens the refrigerator) Got any Tab?

Cuando Spike regresa al cuartel general (anteriormente conocido como la casa donde sólo vivían Buffy y Joyce) y se entera de lo ocurrido es inevitable que su habitual clarividencia para detectar la hipocresía humana salga a la luz. Atiza a Giles (tal vez con razón) y acaba pegándose un poco con Faith. Dicha pelea dura poco ya que Spike decide abortar para largarse a buscar a Buffy, olfato de vampiro mediante. Cuando la encuentra, tumbada en la cama de la casa donde se refugia, la cazadora parece atisbar parece condensar, en unas líneas, sus últimos tres años, sin duda los que la han acabado convirtiendo en una mezcla entre la Buffy obsesiva con lo suyo de la quinta temporada, la asqueada de si misma y sin motivaciones de la sexta y la líder sin el tino necesario de la séptima. Ojo a lo que suelta:

BUFFY
Casualties. It just sounds so...casual. These are girls that I got killed. I cut myself off from them...all of them. I knew I was gonna lose some of them and I didn't— (shakes her head, stands up) You know what? I'm still making excuses. I've always cut myself off. I've always— (sighs) Being the slayer made me different. But it's my fault I stayed that way. People are always trying to connect to me, and I just slip away. (chuckles) You should know.

SPIKE
I seem to recall a certain amount of connecting.

BUFFY
(shakes her head) Oh, please! We were never close. You just wanted me because I was...unattainable.

Y el vampiro le suelta la mejor y más directa declaración de amor platónico pero a la vez repleta de consciencia:

SPIKE
You listen to me. (kneels in front of her) I've been alive a bit longer than you, and dead a lot longer than that. I've seen things you couldn't imagine, and done things I prefer you didn't. I don't exactly have a reputation for being a thinker. I follow my blood, which doesn't exactly rush in the direction of my brain. So I make a lot of mistakes, a lot of wrong bloody calls. (looks into her eyes) A 100+ years, and there's only one thing I've ever been sure of: you. (Buffy looks away; he reaches toward her face) Hey, look at me. I'm not asking you for anything. When I say, "I love you," it's not because I want you or because I can't have you. It has nothing to do with me. (a tear rolls down Buffy's cheek) I love what you are, what you do, how you try. I've seen your kindness and your strength. I've seen the best and the worst of you. And I understand with perfect clarity exactly what you are. You're a hell of a woman. You're the one, Buffy.

Buffy replica antes de que Spike, a medio camino entre la marca de la casa BtVS y su propio personaje, replique:

BUFFY
(quietly) I don't wanna be the one.

SPIKE
I don't wanna be this good looking and athletic. We all have crosses to bear. (Buffy chuckles)

El momento siguiente es bonito, no lo compraría sin recordar por todo lo que ha pasado Buffy ni el estado emocional en el que debe encontrarse pero por alguna razón queda bien: Buffy le pide a Spike que se quede y este concede y se dispone a dormir en un sofá hasta que Buffy le dice que no, que en su misma cama. Nada de sexo, Spike la abraza y así se quedan.

Por su parte BtVS no nos lleva por el camino cutre de mostrarnos a Faith incapaz de liderar a la Scooby y a las potenciales. De hecho viene de mostrar grandes aptitudes tomando el mando del grupo de Angel así que no tendría sentido hacer lo contrario. Inicialmente hay caos y discusión en el grupo. Solomon filma la escena con cámara en mano, nerviosa, incluso aparentement mal montada, un recurso poco habitual en BtVS pero que aquí cuadra al potenciar la sensación de descontrol.

Faith termina imponiendo su mandato y propone un plan que termina funcionando: secuestrar a uno de los monjes ciegos y que hable. Kennedy ejerce de anzuelo (jugando con el espectador para que creamos que está en plan outsider, de hecho el propio Giles verbaliza ese meta momento ou did well. Your performance as a disgruntled minion was spot on.).

Además el asunto sale bien porque Dawn y Willow hacen su trabajo: la primera aporta información (un poco así esto de que haya leído libros turcos sobre magia.. Aunque es genial cuando Willow dice que ha leído una traducción y Dawn dice There's a translation of it?! con Trachtenberg poniendo una cara muy divertida) y la segunda realiza un hechizo. Y es que el monje no tiene lengua así que termina hablando por boca de Andrew!

Esa misma noche se produce una suerte de la noche antes con ese habitual relax previo a algo grande. Faith (que parec apoderarse de una de las habitaciones de la casa y recibe el apoyo moral de Giles) charla con Wood tras haber recibido al Primero en forma de.. El Alcade!! Última aparición del gran Harry Groener. Ambos comparten sus experiencias con dichas visitas de figuras paternales (una suerte de padre para Faith, y literalmente la madre de Wood) y terminan en la cama. Es Faith quien se lanza, claro, y Wood cae sin dudarlo, claro. Paralelamente Willow y Kennedy hacen lo propio en otra cama (leo que es la primera escena de sexo lésbico mostrada en una serie de TV) y Anya y Xander, tras comer helado en la cocina (compariendo cuchara, algo que yo nunca haría pero que en ese momento queda bonito, esa confianza) y escuchar los gemidos del piso superior, terminan haciendo lo propio en el suelo. El montaje es, claro, basado en una canción (creo que se han reducido esos momentos en comparación a la sexta, aunque en BtVS eso jamás fue una constante).

En paralelo Buffy y Spike sólo duermen abrazados.

En el tramo final del episodio se mezclan las acciones de Buffy, en solitario, y Faith con las potenciales, contra Caleb y buscando el arsenal de los minions del Primero, respectivamente. Lo de Buffy es digno de cuando Goku o Oliver Aton superaban rivales que anteriormente les habían dado una paliza: buscaban un punto débil, algo que ellos tuvieran pero los otros no. Buffy sabe que no puede con Caleb a hostia limpia así que se dedica a esquivarle con su mayor agilidad, sin recibir (ni dar) un solo golpe. Hasta que detecta el agujero donde se encuentra aquello que protege Caleb y se mete sin dudarlo. Y ahí encuentra ese algo que sabía que Caleb protegía: un hacha roja.

Por su parte Faith cae en una emboscada y en plena pelea hay una explosión.

1. Conversations with Dead People (7x07): 8.5
2. Lies my Parents Told Me (7x17): 8
3. Storyteller (7x16): 8
4. Help (7x04): 8
5. Dirty Girls (7x18): 7.5
6. Empty Places (7x19): 7.5
7. Get It Done (7x15): 7.5
8. Selfless (7x05): 7.5
9. Lessons (7x01): 7.5
10. Touched (7x20): 7.5
11. Him (7x06): 7.5
12. Same Time, Same Place (7x03): 7.5
13. The First Date (7x14): 7
14. Beneath You (7x02): 7
15. Potentials (7x12): 7
16. Showtime (7x11): 7
17. The Killer in Me (7x13): 7
18. Bring on the night (7x10): 7
19. Sleeper (7x08): 6.5
20. Never Leave Alone (7x09): 6.5

**Synch** · 13/04/2017 12:55

End of Days es el penúltimo episodio de BtVS. Esto se acaba

Parece que debía escribirlo Marti Noxon (como suele ser habitual los últimos episodios de una temporada se reparten entre los escritores más importantes y Noxon era la productora ejecutiva de mayor rango tras Whedon) pero estaba ocupada con el piloto de otra serie por lo que los siguientes en la lista fueron los encargados: nada menos que mis dos favoritos tras Whedon, Jane Espenson y Doug Petrie. Dirige Marita Grabiak.

Recordando aquellos finales de la segunda y tercera temporadas, siendo el final de una serie como BtVS, End of Days podría haber sido aún mejor pero no sería justo compararlo con aquellos fantásticos episodios dobles de Whedon y además End of Days está a la par con los últimos episodios de la quinta y sexta.

Empezamos con una marca de la casa Espenson (aunque a lo mejor es Petrie el autor): nos reímos antes de los créditos. Buffy observa esa llamativa hacha de color rojo y Caleb le suelta:

CALEB
So...you found it. Not impressed. 'Cause the question now, girly girl, is can you pry it from solid rock before I come over there.

Buffy la desprende de la roca sin problema.

CALEB
(shocked) Hmm. Darn. (exhales worriedly)

Por otra parte Faith ha quedado inconsciente tras la bomba-trampa y las potenciales tratan de sacarla de ahí hasta que se ven rodeadas por varios Turok-Han de aquellos. Buffy regresa, en plan espectacular, para cargárselos a todos con el hacha. Sensacional!

Parte del episodio se centra en la importancia de conocer más sobre el hacha ya que tanto Buffy como Faith sienten algo cuando la sujetan. Es un arma de cazadoras.

End of Days está basado en grandes momentos, grandes diálogos entre parejas.

Por ejemplo Willow y Giles haciendo trabajo de investigación sobre el hacha en una de las habitaciones de la casa. Esto se acaba y aquellas investigaciones de la biblioteca, o de casa de Giles o de la tienda de magia, quedan atrás, pero es bonito ver a los dos miembros más duchos en conocimientos trabajar juntos antes de la batalla. Giles insinúa el uso de la magia para acelerar la búsqueda pero Willow vuelve a temer el descontrol, su lado oscuro, su Angelus particular. Al final lo resuelven gracias los conocimientos de Giles y las búsquedas de Willow en su Mac. Genial cuando Giles da por descontado que Willow domina sobre jeroglíficos y ella dice que sí, que claro, mintiendo. Le basta sólo una de sus gestos con los ojos

Buffy y Xander tienen una charla en la cocina, usando el recurso de no mostrar (que no mentir, ojo, que eso lo han hecho muchas series y películas y es cutre) lo que acaban de decirse para mostrarlos posteriormente como sorpresa para el espectador. Es algo a lo que Xander se niega pero Buffy le convence:

XANDER
I should be at your side. That's all I'm saying.

BUFFY
You will be. You're my strength, Xander. You're the reason I made it this far. I trust you with my life. That's why I need you to do this for me.

Y terminan con esos meta momentos:

XANDER
(follows) I never said you were gonna die. I—I implied that you were gonna die. It's totally different.

BUFFY
Yeah, OK. Sure.

XANDER
Besides, if you die, I'll just bring you back to life. (shrugs) That's what I do.

Y de qué hablaban? Bien pues Dawn y Xander están en el coche de este último buscando una ballesta (Trachtenberg tiene un pequeño don también para los gestos divertidos y rápidos: se encuentra con una espada y por un segundo la mira con los ojos como platos

) y Xander la deja fuera de juego con cloroformo.

Más tarde Dawn despierta en el coche con Xander, alejándose de Sunnydale. Cuando pide explicaciones, Xander le entrega una carta de Buffy: no quiere que ambos -sin duda los miembros más débiles del grupo, sin contar a Andrew- estén presentes en la batalla. Dawn ni siquiera espera un segundo tras leer la carta y noquea a Xander con un taser

Buffy y Spike tienen su momento en casa cuando el segundo se sincera sobre la noche anterior:

SPIKE
It was the best night of my life. If you poke fun at me, you bloody well better use that, 'cause I couldn't bear it. It may not mean that much to you, but—

BUFFY
I just told you it did.

SPIKE
(sighs) Yeah...I hear you say it, but... I've lived for soddin' ever, Buffy. I've done everything. Done things with you I can't spell, but... I've never... been close... to anyone. Least of all, you. 'Til last night. All I did was... (smiles) hold you, watch you sleep. And it was the best night of my life. So, yeah... I'm... terrified.

Buffy abre una ligera puerta (que no se cree ni ella misma, ni el espectador):

SPIKE
What does that mean?

BUFFY
I don't know. Does it have to mean something?

SPIKE
No. (looks away) Not right now.

BUFFY
Maybe when...

SPIKE
No. (throws up his hand) Let's just leave it.

BUFFY
OK.

SPIKE
(sighs) We'll go be heroes. (walks out the door)

Spike está en ese momento en que sabe que esas historias o son sólidas o no salen bien. Prefiere concentrarse en la batalla.

Buffy y Faith tienen la mejor charla del episodio. Aún convaleciente, en cama, agarra el hacha y también la siente como suya. Genial como empieza:

FAITH
It's old. It's strong, and it feels like... like it's mine. (places it on the bed beside her) I guess that means it's yours.

BUFFY
It belongs to the slayer. (picks up the scythe)

De paso Faith suelta su momento con Wood y Buffy alucina

BUFFY
Principal Wood? And you? And in my— (stands, paces)

FAITH
Don't tell me you two got wriggly.

BUFFY
No. No. No, no. We're just good friends. Or mortal enemies, depending on which day of the—
was that the funny part?

Puro BtVS!

Hablan sobre lo que supone ser la cazadora:

FAITH
OK. The point. Me, by myself all the time. I'm looking at you, everything you have, and, I don't know, jealous. Then there I am. Everybody's looking to me, trusting me to lead them, and I've never felt so alone in my entire life.

BUFFY
Yeah. (swallows, looks down)

FAITH
And that's you every day, isn't it?

BUFFY
I love my friends. I'm very grateful for them. But that's the price. Being a slayer.

Con el contrapunto cómico genial:

FAITH
There's only supposed to be one. Maybe that's why you and I can never get along. We're not supposed to exist together.

BUFFY
Also, you went evil and were killing people.

FAITH
Good point. Also a factor. (nods)

Rematando:

BUFFY
But you're right. I mean, I... I guess everyone's alone. But being a slayer? There's a burden we can't share.

FAITH
And no one else can feel it. (beat) Thank God we're hot chicks with superpowers.

BUFFY
Takes the edge off.

FAITH
Comforting.

BUFFY
Mm-hmm.

Gran momento entre ambas. En parte también su despedida como pareja en la serie.

En este episodio nace una nueva pareja, muy tardía (la más tardía, la última): Anya y Andrew! Genial cuando están curando a una potencial y Anya es, como siempre, brutalmente sincera sobre que van a morir

Andrew propone ir al hospital a robar medicinas al hospital. Ahí tienen una charla en la que Anya repasa su estado actual como ex demonio:

ANYA
Well...I guess I was...kinda new to bein' around humans before. But now I've... seen a lot more, gotten to know people... seen what they're capable of, and... (shrugs) I guess I just realized...how amazingly screwed-up they all are. I mean really, really screwed-up in a monumental fashion.

ANDREW
Oh. (nods)

ANYA
And they have no purpose that unites them, so they just drift around, blundering through life until they die...which they...they know is coming, yet every single one of them is surprised when it happens to them. They're incapable of thinking about what they want beyond the moment. They kill each other, which is clearly insane. And yet, here's the thing. When it's something that really matters, they fight. I mean, they're lame morons for fighting, but they do. They never... never quit. So I guess I will keep fighting, too.

Genial cuando Andrew propone jugar a las sillas de ruedas y por unos breves segundos les vemos pasándoselo teta subidos a un par de sillas, riendo antes de la batalla.

End of Days termina con Buffy conociendo a una figura clásica en la fantasía: el/la/los/las guardianes o similares que se presentan ante el héroe para darle consejo, armas o información. Es un recurso habitual y como siempre en BtVS son conscientes de ello y a la trascendencia de las palabras de la guardiana (en este caso), Buffy responde con algunas coñas, como si se tomase eso parcialmente a cachondeo.

Caleb aparece por detrás para cargarse a la guardiana y luchar contra Buffy. Y a media pelea, momento épico: regresa Angel y tras saludar a Buffy deja que esta remate la faena dejando KO al cura.

ANGEL
God, I missed watching this.

Tras eso se saludan directamente con un morreo y la escena es observada por Spike y el primero en forma de Buffy.

1. Conversations with Dead People (7x07): 8.5
2. End of Days (7x21): 8
3. Lies my Parents Told Me (7x17): 8
4. Storyteller (7x16): 8
5. Help (7x04): 8
6. Dirty Girls (7x18): 7.5
7. Empty Places (7x19): 7.5
8. Get It Done (7x15): 7.5
9. Selfless (7x05): 7.5
10. Lessons (7x01): 7.5
11. Touched (7x20): 7.5
12. Him (7x06): 7.5
13. Same Time, Same Place (7x03): 7.5
14. The First Date (7x14): 7
15. Beneath You (7x02): 7
16. Potentials (7x12): 7
17. Showtime (7x11): 7
18. The Killer in Me (7x13): 7
19. Bring on the night (7x10): 7
20. Sleeper (7x08): 6.5
21. Never Leave Alone (7x09): 6.5

**Synch** · 14/04/2017 18:55

Chosen, escrito y dirigido por Joss Whedon, es el último episodio de Buffy The Vampire Slayer. Al igual que en la sexta temporada, Whedon sólo escribió+dirigió un episodio en toda la temporada (en Lessons está acreditado como escritor), pero también al igual que en aquella es fácilmente el mejor de toda la temporada. Sin discusión alguna en el de la sexta (Once More with Feeling) y fácilmente en esta ya que Chosen no sólo suele considerarse el mejor de la temporada sino que es normal verlo en los Top 10, 15 ó 25 de la serie.

En cuanto a que el creador y productor ejecutivo/showrunner sólo escribiera un par de episodios y dirigiera uno, debemos recordar que las dos últimas temporadas de BtVS coincidieron no sólo con la tercera y cuarta de Angel sino con la preparación y primera temporada de Firefly. Y Whedon estaba en las tres, con tres showrunners en todas ellas para llevar los día a día para cuando él no pudiera estar presente (Marti Noxon en Buffy, David Greenwalt y Jeffrey Bell en Angel 3 y 4, respectivamente, y Tim Minear en Firefly). Si centraba en alguna hubiera desatendido las demás (aunque parece que si alguna quedaba algo por detrás era Angel) y de hecho en esta séptima temporada tuvo el condicionante del embarazo de Noxon. Aunque sólo firmó episodio (y medio), como siempre reescribió escenas de otros episodios sin acreditar (Conversations with dead people es el mejor ejemplo, toda la parte de Buffy es suya), ejerciendo su función de productor ejecutivo y por lo tanto involucrado directa o indirectamente en todos los episodios.

Anoche vi este episodio dos veces, la segunda con los comentarios de Whedon. Destaca en varias ocasiones lo justos que iban de tiempo y en cierto momento comenta también que este fue el segundo final de serie que hizo. Con la diferencia de que en The Gift no sabían, pero sí sabían (según dijo en los comentarios de aquel episodio, lo plantearon como final pero al rodarlo ya sabían que no sería el final), que sería el final. Pero ahora lo sabía del todo. Deduzco de como lo dice que Whedon ve todo eso un poco como yo (qué mal ha sonado eso, es decir, soy yo quien lo ve como él

): aquel The Gift era el final perfecto y los dos años en UPN fue como una extensión, siendo este Chosen un segundo final. Parece, o eso me da a mi, que no le importa que aquel The Gift saliera aún mejor que Chosen porque ya hizo EL FINAL. Ahora hace otro y, ojo, le salió muy, muy bien. Pero esas prisas, esa segunda oportunidad, se nota. Es un gran episodio, el mejor de la temporada, es un final espectacular y emocionante, pero The Gift era un final totémico.

Empezamos donde lo dejó End of Days: justo cuando Buffy y Angel se reencuentran, Caleb vuelve a la vida, con los ojos inyectados en sangre negra y Buffy lo remata partiéndolo por la mitad a la altura de la entrepierna. Un final a la altura de su misoginia

Antes y después de esto, Buffy y Angel tienen su momento. Tras besarse, en lo que serán los primeros diálogos del episodio, ya se notan la mano directa de Whedon:

ANGEL
(pulls back from the kiss) Well, I guess that qualifies as "happy to see me."

BUFFY
(looks into Angel's eyes, smiling) Angel, what are you doing— (shakes her head) Don't even. I just want to bask. (looks into Angel's eyes, smiling, for a few seconds, then snaps out of it) OK, I'm basked. What are you doing here?

Lo que parecía una cursilada de las que a veces aparecían en las tres primeras temporadas entre Buffy y Angel es cortado de raíz por esos toques tan BtVS.

Angel le muestra el amuleto/colgante que le fue entregado en el último episodio de la cuarta temporada de Angel, y Buffy suelta algo tan pero tan de las primeras temporadas, de la serie y de Whedon:

BUFFY
(shakes her head) I can already tell you, I have nothing that goes with that.

Angel le cuenta de que se trata: es para alguien más que humano, un campeón. Por otra parte Whedon necesita quitar a Angel de ahí. Cuenta que sólo dispuso de él durante siete horas así que asumo que lo que le quitaba tiempo era, precisamente, Angel (la serie) o bien algún otro proyecto ya que si este era el último de Buffy, en Angel estaban igual o a lo mejor ya terminado. Sea como sea, hubiera sido genial tener a Angel en la gran batalla final, ya que la Scooby reunida sería aún mayor y más potente pero sea por la agenda o por decisión artística, no pudo ser, así que la excusa es realmente buena.Angel se ofrece a luchar pero Buffy declina, le necesita como retaguardia por si ella falla y el Primero se extiende por el resto del mundo. Suena épico, mortalmente épico:

ANGEL
You need me in this.

BUFFY
No, I need you gone.

ANGEL
Why?

BUFFY
If I lose, if this thing gets past Sunnydale, then it's days—maybe hours—before the rest of the world goes. I need a second front, and I need you to run it.

Angel concede. Sin embargo hay algo más. Huele a Spike y pregunta por él aunque ya ha atado cabos el solito.

ANGEL
You in love with him? OK, maybe I'm outta line, but this is kind of a curve ball for me. I mean, we are talking about Spike here.

BUFFY
It's different. He's different. He has a soul now.

Y entonces aparece el Angel de Angel (la serie), enorme:

ANGEL
That's great. (mumbling to himself) Everyone's got a soul now.

BUFFY
He'll make a difference.

ANGEL
(mumbling) You know, I started it. The whole having a soul. Before it was all the cool new thing.

Eso es tan meta, tan BtVS.

Su charla termina con una reflexión sobre su historia conjunta. Buffy utiliza una metáfora sobre una galleta (que parece sale de una aportación de Noxon en un episodio anterior):

BUFFY
(looks at Angel) Because—OK, I'm cookie dough. I'm not done baking. I'm not finished becoming whoever the hell it is I'm gonna turn out to be. I make it through this, and the next thing, and the next thing, and maybe one day I turn around and realize I'm ready. I'm cookies. And then, you know, if I want someone to eat— (eyes go wide as she catches herself) or enjoy warm, delicious cookie me, then...that's fine. That'll be then. When I'm done.

Eso es bonito. Tras siete temporadas, la muerte de su madre y su rol actual de general de potenciales, Buffy parece mayor pero tiene sólo 21-22 años. Abre una puerta a un futuro con Angel (aunque suena poco más sólido que el tal vez cuando esto acabe que le suelta a Spike en el episodio anterior) y este se despide entre sombras, tal como apareció en el 1x01 y como se largó en el 3x22. Las conexiones con el pasado de la serie son geniales así como el dominio de Whedon y cía sobre su propio material. Conocen la serie, les gusta.

BUFFY
Be a long time coming. Years, if ever.

ANGEL
(shrugs) I ain't getting any older. (walks away)

La posterior charla con Spike, en el sótano, es la otra cara de la moneda. Es la primera y única vez que podemos ver tan cerca a Buffy con sus dos grandes relaciones. A mi me funcionan los dos pero Buffy y Angel me resultan una pareja más platónica y a la vez natural (es eso posible?) mientras que con Spike es algo cercano a la idea de que, de algun modo, se necesitan. Buffy acude al sótano y Spike le pone al corriente: le cuenta que la ha visto con Angel, beso incluido, y no duda en pedirle el amuleto. Whedon es listo aquí: es tan obvio que es para Spike pero se evita una escena en la que Buffy se lo ofrezca en plan confío mucho en ti, y lo que hace es invertir la ecuación: Buffy inicialmente no parece verlo claro, Spike entonces duda y es en ese momento cuando Buffy se lo ofrece sin reservas. Spike llevará el Anillo único y el Auryn en la gran batalla. Y de paso se queda, de nuevo, a dormir con Spike ya que Faith ha ocupado su habitación.

Esa noche es cuando Buffy resuelve el asunto. Elabora un plan. Todo gracias al Primero, el cual visita a Buffy en forma de... Buffy. Y sus palabras, con clara intención de debilitarla psicológicamente, le proporcionan la idea. Usando las palabras que introducían la serie al principio:

BUFFY/FIRST
Into every generation, a slayer is born. One girl in all the world. She alone will have the strength and skill to— There's that word again. What you are. How you'll die. Alone. Where's your snappy comeback?

Spike despierta de una pesadilla, se encuentra a Buffy de pie y esta ya sabe que debe hacer. Momentazo:

[CENTER]BUFFY
No. Yeah. I just realized something. Something that really never occurred to me before. We're gonna win.[/CENTER

La casa de las Summers se encuentra de nuevo comandada por Buffy (no hay tiempo para perdones ni historias, Buffy regresa y las potenciales lo aceptan de buen grado). Inclusive Dawn y Xander. Genial el reencuentro entre las dos hermanas. Frente a frente, Dawn le da a Buffy una simpática patada:

BUFFY
Ow.

DAWN
Dumbass.

Buffy looks over at Xander, who's in the dining room with Anya, Giles, and Willow.

XANDER
Don't look at me. This is a Summers' thing. It's all very violent.

Si ya antes hemos visto una buena escena de Buffy contando a Giles y cía que ha terminado con Caleb (I cut him in half.), la posterior al encuentro con el Primero, cuando Buffy cuenta el plan a sus lugartenientes, es casi épica. Whedon utiliza un recurso ya visto en algunos episodios de la serie: no nos muestran lo que se han dicho los personajes para que lo sepamos en el momento preciso. No es una trampa ya que, como digo,los personajes lo saben y tú sabes que ellos lo saben. El problema es cuando el espectador no sabe que los personajes tienen un plan (como cuando Buffy y Angel confabulan contra Faith en la tercera temporada) que es cuando hay que atinar para hacerlo bien.

BUFFY
What do you think?

La respuesta de todo el grupo apunta a algo grande, generoso, una idea ideal. Como siempre un Scoobie es el que generará el trampolín para el éxito de la misión. Si en Graduation Day fue Xander, en Chosen es Willow. Tenía que ser ella.

WILLOW
Whoa, hey. Not to poop on the party here, but I'm the guy that's gonna have to pull this thing off.

Es momento de contar el plan a las potenciales. Más épica:

BUFFY
I hate this. I hate being here. I hate that you have to be here. I hate that there's evil, and that I was chosen to fight it. I wish, a whole lot of the time, that I hadn't been. I know a lot of you wish I hadn't been either. (Kennedy and Rona look away) But this isn't about wishes. This is about choices. I believe we can beat this evil. Not when it comes, not when its army is ready, now. Tomorrow morning I'm opening the seal. I'm going down into the hellmouth, and I'm finishing this once and for all. Right now you're asking yourself, "what makes this different? What makes us anything more than a bunch of girls being picked off one by one?" It's true none of you have the power that Faith and I do. So here's the part where you make a choice.

La noche anterior a la gran batalla es un clásico. La calma. Whedon nos hace creer que Giles y Xander hablan sobre el plan:

GILES
I'm—I'm—I'm all turned around. You're here?

XANDER
By the pillar, yeah. I'm protecting this area.

Cuando en realidad están jugando a rol con Andrew y Amanda. El primero luce una capucha tipo caperucita (leo que es la que llevaba Buffy en Fear, It Self,un honor pues

) y la segunda tiene unas líneas de diálogo ya que será una de las que morirá al día siguiente y Whedon es así

Anya está dormida al lado de Xander, sobre la mesa. Siendo como es la más voraz en sus frases, tiene su punto verla ahí dormida. Amanda, por tener papel y estar con personajes principales, y Anya por dormida, destacan. Whedon es así

.

También vemos las dudas de Willow sobre los efectos del uso de la magia que deberá emplear y como Kennedy promete estar con ella; a Faith y Wood teniendo una divertida charla con el sexo de fondo; y a Buffy observando el horizonte desde el porche de su casa, para luego entrar en ella y encontrase con Spike en el sótano. Whedon es claro al respecto, que cada uno imagine lo que quiera sobre lo que ocurrió esa última noche

And that one I didn't know if we were going to use the two of them and to me it's almost the most important shot in the show because it shows the mystery of their relationship and that's one where I wanted the audience to fill in the blank I wanted whatever you want to have happened to have happened If people believe that on their last night together they made love great if people believe that on their last night together they talked all night if people believe they had a fight great whatever it s it's up to the viewer the viewer has earned that and I love that analytical nature that there should be work for the viewer to do in that sense emotionally I think that makes it more textured and that shot of the two of them looking at each other I just find that beautiful

Y empieza la batalla. Whedon ha sido el encargado de rodar 6 de los 7 últimos episodios de temporada, de los cuales 5 han sido los de la batalla final. Y todos ellos han sido épicos, especialmente Becoming, Graduation y The Gift. Sabe crear situaciones icónicas, de esas que molan, te emocionan y además tienen un sentido argumental.

Empezamos con el grupo entrando en el recinto exterior del instituto (fuera hay un autobús escolar que, a la postre, será un actor importante) y es Robin Wood el que tiene el primer momento. Dirige la expedición y actúa como si el grupo fueran escolares. Genial, épico!

ROBIN
Welcome to Sunnydale High.

ROBIN
There's no running in the halls, no yelling, no gum chewing. Apart from that, there's only one rule. (stops walking, turns to look at the crowd) If they move, kill them.

Se detienen en un distribuidor de los pasillos, Buffy manda a las potenciales a sus puestos. Xander aporta su humor:

XANDER
If you have to go to the bathroom, it's to your left. If you don't have to go to the bathroom, picture what you're about to face. Better to go now.

Robin indica a Willow la situación de su despacho (que está sobre la boca del infierno); los lugartenientes se dividen en parejas: Giles y Robin, Anya y Andrew, Dawn y Xander. Las dos últimas son curiosas pero me gustan. Andrew se toma su tiempo para realizar un agradecimiento en plan Oscars

Y entonces viene el momento más bonito del episodio y de toda la temporada. Y de los más emocionantes de BtVS. Buffy, Willow, Xander y Giles se quedan solos, en el distribuidor, formando un círculo. Whedon está atento a ello cuando realiza los comentarios del DVD. Son los cuatro que lo empezaron todo. La Scoobie creció pronto, al final de la primera temporada Cordelia y la profesora Calendar ya tenían sus momentos, luego llegó Oz etc Pero en los primeros episodios eran ellos cuatro. Sólo ellos cuatro. Es muy emocionante ver esa escena. Whedon, como no, lo soluciona como humor:

BUFFY
So, what do you guys want to do tomorrow?

WILLOW
Nothing strenuous.

XANDER
Well, mini-golf is always the first thing that comes to mind.

GILES
I think we can do better than that.

BUFFY
I was thinking about shopping. As per usual.

WILLOW
Oh! There's an Arden B. in the new mall!

XANDER
I could use a few items.

GILES
Well, now aren't we gonna discuss this? Save the world to go to the mall?

Giles termina yéndose y diciendo lo mismo que decía al final del doble episodio que abría BtVS:

GILES
(turns) The earth is definitely doomed. (walks away)

Más épica y emoción. Buffy, Willow y Xander avanzan por el pasillo, siguen hablando distendidamente. Porque también existía su grupo, el de tres. Whedon rueda haciendo retroceder la cámara por el pasillo al tiempo que Willow y Xander se desvían hacia sus pertinentes posiciones. Es el orden inverso a como conocieron a Buffy: Xander, Willow y Giles.

Buffy se queda sola, baja hacia el sello, donde aguardan Faith con las potenciales. Pero es Spike quien la espera primero, dejando que entre en la sala para inmediatamente seguirla. Es un breve instante pero es otro de esos momentos épicos basado en una escénica cojonuda.

Faith suelta su último B:

FAITH
You first, B. (hands Buffy a knife)

Buffy, Faith y el resto se cortan para poder verter su sangre en el sello. Una vez se abre y bajan Buffy queda casi en shock al ver la ingente cantidad de Turok-Han que habitan en el crater subterráneo. Parece que Whedon usó una técnica similar al Massive del Señor de los Anillos, lo que permitía crear miles de seres sin tener que animarlos todos. Cuenta que una empresa le estuvo contando como funcionaba.

Si en Becoming era el espectador el que urgía a Willow a que realizara el hechizo, aquí son todos. Buffy verbaliza:

BUFFY
(under her breath) Willow...

Plano a Willow. Épica. Se viene. Sentada con las manos sobre la guadaña roja de Buffy (y Kennedy delante), Whedon nos acerca al rostro de Willow en una secuencia de tres imágenes mientras empieza a notar los efectos:

WILLOW
(breathlessly) Oh...my...Goddess...

Y entonces volvemos atrás en el tiempo para ver el relato completo de la idea y plan de Buffy:

BUFFY
So here's the part where you make a choice: What if you could have that power...now? In every generation, one slayer is born... because a bunch of men who died thousands of years ago made up that rule. They were powerful men. This woman (points to Willow) is more powerful than all of them combined. (Willow whimpers) So I say we change the rule. I say my power...

Y en ese momento funciona el hechizo. La guadaña se ilumina, Willow ve teñido su pelo de color blanco (White Willow!) y las potenciales empiezan a notar, una a una, sus nuevos poderes. Ahora todas son cazavampiros. Todas son como Buffy y Faith. Y en un montaje de imágenes vemos como niñas de todas partes (caucásicas y parece que estadounidenses pero bueno) son, de repente, activadas.

Kennedy lo tiene claro. Yo lo tengo claro:

KENNEDY
You...are a goddess.

WILLOW
(smiles, weakly) And you're a slayer. Get this to Buffy.

Brutal. Kennedy sale disparada a unirse a la batalla. Y esta es épica, generosa. No tiene lugar en un espacio demasiado amplio pero Whedon y Solomon (que le ayudó en la segunda unidad para la batalla, así como el director de escenas con dobles) nos muestran la pelea con gusto: los Turok-Han ascienden sin parar hasta la posición de las cazadoras y estas repelen el ataque usando sus nuevos poderes y su nueva fuerza.

Al mismo tiempo podemos ir viendo los flancos protegidos por las tres parejas antes citadas: ellos deben evitar que los vampiros salgan al exterior.

La pelea es épica y entonces Buffy es alcanzada, y cae. Faith se da cuenta y acude hacia ella.Buffy le señala la guadaña:

BUFFY
(leans up on her elbows, weakly) Hold the line. (hands the scythe to Faith)

Y Faith se lanza como una bestia a luchar contra los Turok Han. El Primero, en forma de Buffy, trata de mofarse:

BUFFY/FIRST
Oh no...(looks down at Buffy's wound reflected on its body) ow! Mommy, this mortal wound is all...itchy. You pulled a nice trick. You came pretty close to smacking me down. What more do you want?

Pero Buffy, a lo Oliver Atom cuando se levantaba en plena lesión, le demuestra quien manda:

BUFFY
(through gritted teeth) I want you... (sits up) to get out of my face. (stands)

Rona ve como Buffy se incorpora y le lanza la guadaña. La música en ese momento es ÉPICA.

Paralelamente las tres parejas de la primera retaguardia (porque la segunda es la de Angel en L.A. así que suponemos que él, Wesley, Fred y Gunn están listos por si deben inetervenir) tratan de bloquear a los Turok-Han. Dawn demuestra sus dotes cuando abre el techo para fundir a varios de ellos con luz solar. Esa es nuestra Dawn! Wood lucha como un animal pero es alcanzado y cae herido. Andrew suelta una de las suyas cuando van a por él:

ANDREW
I have swimmer's ear!

Anya lucha pero es alcanzada mortalmente por la espalda y cae muerta.

Y entonces sucede. En la batalla dentro del sello, Spike lo nota:

SPIKE
Oh, bollocks.

A bright blue light shoots up from the amulet, knocking a hole in the ceiling, going up through the floor of the Principal's office past Willow and through to the open sky. The light turns a warm orange color.

SPIKE
Buffy!

Del amuleto, del pecho de Spike, nace una explosión de luz solar que empieza a aniquilar a los Turok-Han, abre el techo y deja clavado a Spike. Faith ordena la evacuación.

Buffy acude con Spike:

PIKE
(amazed) I can feel it, Buffy.

BUFFY
What?

SPIKE
(looks at her) My soul. It's really there. Kind of stings.

Buffy debe irse, Spike no puede seguirla. Faith urge a Buffy.

Buffy toma consciencia del momento. Spike va a sacrificar su vida por la victoria sobre el mal.

BUFFY
(softly, looks into his eyes) I love you.

SPIKE
No, you don't. But thanks for saying it. (another earthquake; Buffy lets go of his hand) Now go!

Por supuesto, Whedon y el propio Spike en estado puro. El vampiro remata:

SPIKE
I wanna see how it ends.

Wood urge a todos a subirse al bus escolar y huyen. Xander llama a Anya y en un plano conmovedor vemos su cadáver pero Xander no la ve a ella. Huyen en el bus. Buffy sale corriendo del instituto a la misma velocidad con la que llevó al Alcalde a la trampa explosiva. Se sube a los tejados y persigue el autobus hasta subirse a él en un salto acrobático.

Justo a tiempo: Sunnydale colapsa sobre si misma y se hunde entera. El bus frena ya en plena carretera y desierto. Tan solo queda el cartel de la ciudad que, eventualmente, también cae.

Salen todos del autobus. Hace un bonito día, luce el sol. Giles pregunta:

GILES
(looking around down the street behind them) I don't understand. Who did this?

BUFFY
Spike.

Es la última palabra de Buffy y SMG en la serie.

Wood, que ha conducido el bus hasta ahí, parece morir frente a Faith pero vuelve a la consciencia para sorpresa de la cazadora morena y del espectador. Whedon mofándose un poco del asunto

Se reúnen todos fuera del bus y observan el agujero que ataño fue Sunnydale. Buffy no dice nada. Giles, Xander o Willow tienen sus frases. Willow siente como se están activando cazadoras por todo el mundo.

Son Faith y Dawn las que tienen las penúltima y última líneas de la serie:

WILLOW
Yeah. (smiles) The First is scrunched, so... what do you think we should do, Buffy?

FAITH
Yeah, you're not the one and only chosen anymore. Just gotta live like a person. How's that feel?

DAWN
Yeah, Buffy. What are we gonna do now?

Nos acercamos al rostro de Buffy, sonríe. Fin.

1. Chosen (7x22): 9
2. Conversations with Dead People (7x07): 8.5
3. End of Days (7x21): 8
4. Lies my Parents Told Me (7x17): 8
5. Storyteller (7x16): 8
6. Help (7x04): 8
7. Dirty Girls (7x18): 7.5
8. Empty Places (7x19): 7.5
9. Get It Done (7x15): 7.5
10. Selfless (7x05): 7.5
11. Lessons (7x01): 7.5
12. Touched (7x20): 7.5
13. Him (7x06): 7.5
14. Same Time, Same Place (7x03): 7.5
15. The First Date (7x14): 7
16. Beneath You (7x02): 7
17. Potentials (7x12): 7
18. Showtime (7x11): 7
19. The Killer in Me (7x13): 7
20. Bring on the night (7x10): 7
21. Sleeper (7x08): 6.5
22. Never Leave Alone (7x09): 6.5

**Charles Lee Ra** · 14/04/2017 19:25

Madre de Diox, ¿que vamos a hacer ahora que has acabado?

... ¿la vuelves a ver y a comentar?

En serio. He disfrutado casi tanto leyendo tus comentarios como viendo la serie, Synch. Se nota lo mucho que te apasiona.

La séptima temporada se nota que es donde queman todos los cartuchos, this is the end. Personalmente, jamás estuve, ni estaré, del todo de acuerdo con la misma existencia de las Potenciales. Para mí, son una violación intrínseca de las reglas de la serie, de la REGLA de la serie, con lo que todo esto empieza: cada generación, hay una cazavampiros.

Vale. Vale. La propia serie se encargó de "violar" la regla desde la segunda temporada (Kendra) y la tercera (Faith) aunque en ambos casos existía cierta justificación para la aparición de estas dos cazadoras cuando solo debería haber una cazadora en Sunnydale.

Se supone que el tema de la cazadora tiene un fuerte componente místico. No es solo una chica o mujer a la que entrenan, en plan Batman, para que alcancen el límite de la perfección humana en estado físico y artes marciales: hay un componente místico esencial, las cazavampiros tienen "poderes" y capacidades que ningún humano tendrá jamás, son una especie de ayuda que envía alguna fuerza poderosa que se contrapone con las fuerzas del mal.

Por lo tanto, las potenciales no son cazavampiros, jamás podrían ser potenciales y cazavampiros. Son dos estados opuestos. Es como decir que se puede ser "aprendiz de artes marciales" y "maestro de artes marciales" al mismo tiempo. Se las puede entrenar, pero no serían más que chicas con la misma facilidad para combatir que cualquiera que haya pasado unos años en un tatami o en un gimnasio. No tendrían, no deberían tener, habilidades o poderes de cazavampiros, en tanto que aún no lo son. En una lucha contra seres sobrenaturales que tienen poderes sobrehumanos (y ellas no los tienen, aún) tendrían que caer todas muertas en la primera ronda.

Las Potenciales siempre me parecieron "hacer trampa"

**Synch** · 14/04/2017 22:43

Iniciado por Charles Lee Ra

Madre de Diox, ¿que vamos a hacer ahora que has acabado?

... ¿la vuelves a ver y a comentar?

En serio. He disfrutado casi tanto leyendo tus comentarios como viendo la serie, Synch. Se nota lo mucho que te apasiona.

Gracias! Aún queda reflexionar un poco sobre esta temporada y toda la serie. Y ver si mis puntuaciones cuadran con mi idea de cuales son las mejores temporadas. Me da que el conjunto va a superar la suma de las partes en algunas ocasiones.

Aún me queda la quinta de Angel y luego quiero volver a ver Firefly aunque eso irá en el hilo correspondiente. Me lo he pasado teta. Es una serie muy especial. Basta ver el efecto que tiene cuando uno se enamora de ella.

La séptima temporada se nota que es donde queman todos los cartuchos, this is the end. Personalmente, jamás estuve, ni estaré, del todo de acuerdo con la misma existencia de las Potenciales. Para mí, son una violación intrínseca de las reglas de la serie, de la REGLA de la serie, con lo que todo esto empieza: cada generación, hay una cazavampiros.

Vale. Vale. La propia serie se encargó de "violar" la regla desde la segunda temporada (Kendra) y la tercera (Faith) aunque en ambos casos existía cierta justificación para la aparición de estas dos cazadoras cuando solo debería haber una cazadora en Sunnydale.

Se supone que el tema de la cazadora tiene un fuerte componente místico. No es solo una chica o mujer a la que entrenan, en plan Batman, para que alcancen el límite de la perfección humana en estado físico y artes marciales: hay un componente místico esencial, las cazavampiros tienen "poderes" y capacidades que ningún humano tendrá jamás, son una especie de ayuda que envía alguna fuerza poderosa que se contrapone con las fuerzas del mal.

Por lo tanto, las potenciales no son cazavampiros, jamás podrían ser potenciales y cazavampiros. Son dos estados opuestos. Es como decir que se puede ser "aprendiz de artes marciales" y "maestro de artes marciales" al mismo tiempo. Se las puede entrenar, pero no serían más que chicas con la misma facilidad para combatir que cualquiera que haya pasado unos años en un tatami o en un gimnasio. No tendrían, no deberían tener, habilidades o poderes de cazavampiros, en tanto que aún no lo son. En una lucha contra seres sobrenaturales que tienen poderes sobrehumanos (y ellas no los tienen, aún) tendrían que caer todas muertas en la primera ronda.

Las Potenciales siempre me parecieron "hacer trampa"

A mi no me convence la idea pero tiene su punto como final de serie, sobre todo cuando pienso en las temporadas 6 y 7 como una suerte de epílogo tras el final, finalazo de la quinta.

Siguiendo lo que dice Whedon (que siempre es consciente de las conveniencias.. como que los Turok-Han sea mucho más fáciles de matar en Chosen que cuando uno solo de ellos le dio una paliza a Buffy) en BtVS importa más el porque que el como, y muchas veces este último se supedita al primero. Es como del hacha de los últimos episodios: casi que un deus ex machina (aunque bastante habitual en el mundo de BtVS) pero sirve para canalizar toda la idea de Chosen.

**Synch** · 18/04/2017 19:53

Terminada la séptima temporada (y con ello la serie

) creo que no he variado demasiado mis impresiones tras mi anterior visionado completo (2010). No llega a los picos, a los máximos, de otras temporadas debido a la ausencia de episodios de ese tipo, pero se sostiene la mar de bien por la calidad media de los episodios. La sexta temporada tiene más y mejores picos pero la parte baja es inferior a la séptima, especialmente en aquel flojo tramo medio.

Siendo Buffy una serie que te gana en parte por sus momentos, por las emociones, por algunos episodios e ideas brillantes, aquello que al final recuerdas cuando hace un tiempo que la has disfrutado, posiblemente la séptima temporada no sale tan bien parada pero es destacable (mucho) que en el último año consiguieran destacado ese nivel medio.

Como siempre los hechos y las consecuencias del final de temporada anterior marcan el inicio de la siguiente y en eso la séptima creo que logra una excitante trayectoria: de la Scooby en sus peores momentos a nivel de miembros activos (sólo tres: Buffy, Dawn y Xander) a la progresiva reincorporación de Willow (su ausencia indica lo que una supuesta muerte de Willow hubiera supuesto para BtVS), la de Anya, el regreso de Gilles, la entrada de las primeras potenciales, los nuevos fichajes (Wood y Andrew), la llegada de más potenciales y el regreso de Faith. En eso la séptima triunfa: la gran amenaza grupal (miles de vampiros Turok-Han) y personal (ataques psicológicos usando los muertos) del Primero justifica todo ese festín de personajes hacia el final de temporada.

Está claro que los años pesan y aquel punto especial, distinto, de cuando todo sucede en su punto de ebullición (primeras temporadas) se va perdiendo, pero al final ese plan de meterlos a todos, funciona. El Primero no me parece un adversario a la altura de otros pero, de nuevo, entendiendo que BtVS ya sufría de irse a siete años, creo que es bastante digno como idea y ese Chosen final juega bien con la idea de la épica para resolver el conflicto.

Lamentablemente no se dan demasiados episodios de esos que destacan y que a estas alturas los MOW, o evento de la semana o similar, estén limitados tampoco ayuda. De hecho la quinta temporada es la más parecida a la séptima en cuanto a una línea argumental que se come la existencia de episodios individuales aunque en aquel caso dicha línea era fantástica, bien planeada y ejecutada y, además, rondaba The Body por ahí y un final tremendo.

Sin embargo se pueden citar varios episodios individuales como el divertido Him (un homenaje a la propia serie, a su primera temporada), Help (personalmente el personaje de Cassie me encanta, caló hondo) o el más citado (Chosen aparte) en listas de toda la serie: Conversations with Dead People. Le añadimos un par que funcionan dentro de la trama pero tienen entidad aparte: Lies My Parents Told Me y Storyteller. Vaya, pues no está mal lo que ofrece la séptima a nivel individual,, no?

Posiblemente el mayor problema se da en que, al contrario que en anteriores temporadas (inclusive la sexta) se da maypr importancia (o triunfa más) la trama que los personajes. Estos detienen su evolución pero BtVS no fracasa en eso porque la idea de que el Primero y, sobre todo, todo lo acontecido en años anteriores, funcione como carga de cada personaje, tiene su punto. Además siendo la última temporada tienen sentido que no añadan más a esos personajes. Tiene cierto aire crepuscular que mola.

1. Chosen (7x22): 9
2. Conversations with Dead People (7x07): 8.5
3. End of Days (7x21): 8
4. Lies my Parents Told Me (7x17): 8
5. Storyteller (7x16): 8
6. Help (7x04): 8
7. Dirty Girls (7x18): 7.5
8. Empty Places (7x19): 7.5
9. Get It Done (7x15): 7.5
10. Selfless (7x05): 7.5
11. Lessons (7x01): 7.5
12. Touched (7x20): 7.5
13. Him (7x06): 7.5
14. Same Time, Same Place (7x03): 7.5
15. The First Date (7x14): 7
16. Beneath You (7x02): 7
17. Potentials (7x12): 7
18. Showtime (7x11): 7
19. The Killer in Me (7x13): 7
20. Bring on the night (7x10): 7
21. Sleeper (7x08): 6.5
22. Never Leave Alone (7x09): 6.5

Media: 7.48

**DocJota** · 06/08/2024 22:04

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