Tema: Hablemos de Buffy TVS y Angel

Angel

Terminada la primera temporada de Angel.

Es la primera vez que la veo completa ya que en su momento, hace unos 4 años, lo dejé a los pocos episodios (creo que vi 5). Mi idea era verla tal como fue emitida, es decir, combinando la 4a de Buffy con la 1a de Angel y sucesivamente pero entre la voracidad que despierta BVS y la falta de tiempo y demás, no pudo ser. No obstante tenía la cuarta temporada de BVS muy fresca y no he tenido problema alguno con los crossover.

La he disfrutado bastante. Pese a ello, el inicio me resultó, de nuevo, difícil. Casi que fue lo mismo que cuando lo intenté la otra vez pero en esta ocasión tenía claro que iba a seguir. Además no sólo adoro Buffy sino que en su momento vi Firefly y me gustó mucho así que Angel merecía todas mis atenciones.

Empezar Angel se me hizo extraño. Ver de nuevo a Angel (no tengo ni un solo personaje menos favorito de BVS pero Angel digamos que nunca me llegó tanto como el resto) y a Cordelia fue extraño. Como repetir curso. No en vano considero un acierto absoluto que Whedon y cía prescindieran de ellos tras el cierre de la etapa del instituto: por un lado, con esa etapa, se cerraba también la historia de Buffy y Angel, y por otro se largaba el personaje no-central que más identificábamos con esa etapa. Y, claro, pones Angel, y te encuentras con este y con Cordelia... Es como una secuela que nunca había visto. Raro.

Además Whedon y Greenwalt se decantaron por Los Ángeles algo que colocaba a Angel, de pleno, en un opuesto a BVS: Sunnydale era una localización inventada, ideal para modular lo que fuera (a veces tiene mar, a veces tiene aeropuerto y puerto, desierto, lo que haga falta, no tenemos referencias y siendo BVS una serie con ese tratamiento tan particular de la realidad, te da todo igual), pero L.A.? Ese es terreno conocido por el espectador, especialmente en los años previos a la Golden Age actual (en 1999 justo empezaba formalmente con el estreno de Sopranos aunque BVS se la señala como clave en todo esto) que se ha caracterizado por una tremenda deslocalización. Es todo un acierto, eso sí, que opten por la L.A. guarra y no por la de 90210, Melrose Place, Baywatch y similares. Es más, habiendo visto los 22 episodios, la localización es ideal.

L.A., bien tratada, tiene un aire a Gotham, a ciudad peligrosa en la que pueden suceder cosas durante la noche, en los rincones, etc Es todo pura fachada del cine, desde hace muchas décadas, pero a Angel le sienta bien ya que su propuesta no deja de ser puramente fantástica.

Decía que esos primeros episodios no me entraron bien pero ahora pienso que a la serie le costó un poco encontrar su camino. De hecho es algo que se extiende durante toda la temporada pero en esos primeros episodios creo que es más acusado. Más tarde el asunto mejora lo suyo, no tanto por terminar de encontrar una identidad, sin por una mezcla de buenos episodios y sobre todo por los primeros indicios de los dos aspectos fundamentales de su hermana BVS: las relaciones entre los personajes y el nacimiento de una mitología propia que, todo sea dicho, le va de perlas una estructura serializada, más que la episódica.

Creo que ese es mi mayor problema con la primera temporada: el formato episódico siempre cojea. Hace poco leí algo sobre eso, no sé si por parte de Tim Minear (productor de BVS y Angel) o de David Greenwalt (idem) pero era sobre lo irrefutable de que es muy difícil crear personajes que tengan trasfondo en episodios que duran apenas 40 minutos. En Expediente X funcionaba porque la pareja Scully-Mulder era un completo acierto de química y porque el resto del episodio se basaba totalmente en el Monster of the week pero en Angel se pretende dar cabida a los personajes y pocos episodios triunfan en eso.

Esos problemas de identidad se aprecian en lo errático de las fórmulas de cada episodio: a veces hay un caso en plan cliente que busca un detective particular; a veces Angel se encuentra con el problema por si solo. A veces se aprecia un lado detectivesco, a veces se usa la imaginería del superhéroe, algo donde la serie suele triunfar porque Angel, como una suerte de Batman vampiro, funciona la mar de bien. Ya he dicho que esa L.A. es muy Gotham.

El número de episodios algo flojos es mayor del que debería (a Angel le hubiera ido de perlas una primera temporada corta, como la de BVS). Me divirtió uno que no parece tener muchos fans, Sense and Sensitivity (esos policías soltando tópicos de psicología ), también Somnambulist y Expecting, el cual tenía un tempo la mar de majo y con algo muy BVS de la primera temporada. Por supuesto también Hero, el cual no sólo es destacable sino que supone un acierto total: cargarse a Doyle. Sin darme cuenta he citado varios episodios que no incluyen monstruo de la semana como trama esencial sino que el problema a solucionar afecta a uno de los protagonistas.

Y por supuesto los crossover, tal vez no demasiado el primero, In The Dark (incluso vi forzadas las presencias de Oz y Spike), pero los otros tres son canela:

-I Will Remember You tiene sus momentos un poco azucarados, como haciendo realidad la fantasía de los fans más jóvenes en el momento de emisión de BVS, pero la sola presencia de SMG ya eleva el episodio, la historia tiene sus puntos y el final todavía más. Hace años pregunté porque en una serie como BVS no se tocaba el tema del viaje en el tiempo y... Zasca. Genial.

-Los dos episodios con Faith, Five by Five y Sanctuary, lo mejor de la temporada. Faith encaja perfectamente en la serie y me la colaron completamente: cuando ya pensaba que aunque está bien volver a ver a la Faith más malota, resulta que era todo un grito desesperado para que Angel acabara con ella. Esa pelea bajo la lluvia (real, por cierto), con esa petición desesperada para que Angel la mate, es cojonuda. Y el siguiente episodio también aunque es extraño el tono buscado para Buffy: aunque tiene toda la razón de comportarse duramente con Faith y Angel, incomoda al espectador ya que ella no ha vivido esa redención de Faith a tiempo real como si la han vivido ellos y Angel.

Veo que hacia el final Whedon y Greenwalt introducen cambios que prometen: Gunn, cambio de localización para la oficina, Darla (!!) y la sombra de -espero- mayor serialización y menos monster of the week. A 2017 ese formato se ve muy pasado, raro...

De los personajes:

-Obviamente este Angel es otra cosa. Liberado de su rol en BVS, resiste muy bien como protagonista, no se le pide más de lo que el personaje y el actor pueden dar y además existe cierta (poca, pero está ahí) meta broma sobre algunas cuestiones.

-Cordelia no me termina de convencer. No es que aún la vea como la pija estúpida de Sunnydale, en absoluto, pero me motiva relativamente poco y aunque así de golpe y porrazo sería absurdo convertirla en alguien inteligente e interesante, 22 episodios de Cordelia, son demasiados. Apunte superficial: durante los primeros episodios Charisma Carpenter está como siempre, muy espectacular vaya. Pero a partir de cierto punto no se que ocurre... En el pelo, en la cara o en el cuerpo pero ha perdido mucho atractivo. No sé que puede ser, es muy raro.

-Doyle era tan pero tan años 90 (pese a ser demonio) que aplaudo hasta sangrar que Whedon y cía le dieran el finiquito.

-Wesley es todo un acierto. El Giles + Willow del la oficina y con leves mejoras desde su primera aparición que ya le han convertido en un personaje distinto al que era en BVS.

Finalmente, dejo aquí el BAILE que se pega Wesley (el de Angel bien pero me va el otro). Hace años tenía una coña con un amigo, una coña sobre bailar así -expreso, claro- cuando ponían tecno o derivados, pero simulando hacerlo en serio. Joder, era IGUAL Y el detalle de comer el canapé mientras baila

Para mi la primera temporada no es referencia de la calidad de esta serie, no es mala pero está lejos del nivel de posteriores temporadas

En la segunda temporada introducen 3 elementos importantes:el hotel hyperion que va a ser la casa de los protagonistas en las temporadas 2,3 y 4 y 2 personajes principales nuevos: Lorne y Fred(esta al final de la temporada)

Lo de Fred es curioso por que es un personaje muy bueno(de bondad),quiza excesivamente blandito y cuando acabó la serie la siguiente serie que hizo la actriz ,Amy Acker, fue Alias la serie de espias y agentes dobles del J.J Abrams y jennifer garner y ahí hacía de villana más mala que el aceite de ricino

Un contraste tremendo

A esta actriz se la ha visto también en Person of interest (no la he visto) y ahora está metida en el reboot de MacGyver

Coincido en lo que dices de Gotham,esta serie tiene un tono muy de comic y añadiendo que es una serie coral con 6 protagonistas principales,más un montón de secundarios nos conecta con algo como Los vengadores

Tengo muy olvidada 'Angel', por lo que tocará un revisionado a corto plazo. Lo que sí tengo en mente es que la primera temporada se me hizo algo difícil de digerir y que transcurrida ésta la serie gana enteros.

Iniciado por killbillito

A esta actriz [Amy Acker] se la ha visto también en Person of interest (no la he visto)

Ya tarda usted mi buen señor, aunque debo decir, que al igual que la primera de 'Angel', la temporada inicial de 'Person of Interest' me costó; de hecho dejé de verla tras los primeros 4 epis, entre otras cosas por el personaje de John, que me parecía era el arquetipo del hombre duro e invencible que iba de sobrado y el exceso de "procedimentalidad" (me pasó lo mismo con la primera 'Supernatural', sólo que con ésta la interrupción de visionado fue de dos años -y pasados los primeros epis de la 2ª la serie despega como si tuviese un cohete espacial en el trasero).
Me recomendaron que volviese a ella y ya lo creo que valió la pena; es algo muy común, a veces una serie necesita un determinado número de epis para alcanzar el tono y el equilibrio entre lo episódico y lo secuencial.

Y ahora que lo pienso con 'Fringe' lo mismo. A ver si no es nada de encontrar el tono y soy yo que tengo el "síndrome de la primera temporada".

Iniciado por lorus

Y ahora que lo pienso con 'Fringe' lo mismo. A ver si no es nada de encontrar el tono y soy yo que tengo el "síndrome de la primera temporada".

Con Fringe ocurría eso y, de hecho, tiene sus similitudes con Angel y con BVS. La primera de Fringe estaba fuertemente basada en una estructura episódica, con casos cerrados a lo X-Files, pero con el agravante de que -a diferencia de Angel y sobre todo BVS- en Fringe esos casos eran clónicos.

La serie ganaba mucho en la segunda temporada al reducir su número de autoconclusivos y centrarse en un arco, estructura que ya no dejarían hasta el final de la serie. Además se dieron cuenta de que podían hacer mucho más con los personajes.

Tema Buffy:

Os dejo aquí las fuentes que consulto en casa episodio (Google en si mismo, diostodopoderoso aparte):

-Buffyverse Wiki

http://buffy.wikia.com/wiki/Buffy_th...ayer_and_Angel

Una guía completa de Buffy y Angel: por episodios, personajes, producción etc Durante mi primer visionado continuado de la serie (otoño de 2009) descubrí esta wikia, de cuando muy pocas series la tenían (sólo recuerdo una similar de Miami Vice), y aunque debe de haberse ampliado y mejorado con los años, ya entonces era muy completa.

-Buffy The Vampire Slayer/A.V. Club

http://www.avclub.com/tv/buffy-the-vampire-slayer/

A.V. Club es una web dedicada al entretenimiento y suelen tratar series y películas actuales y anteriores. Algo que suelen hacer es que un miembro del staff revise una serie antigua, episodio por episodio, normalmente sin que la haya visto antes. Es el caso de Noel Murray, que entre 2008 y 2011 revisó BVS y Angel.

No sólo merece la pena la lectura de cada análisis sino los comentarios que hay abajo: una enorme cantidad de aportaciones por parte de los usuarios (civilizados, nada de niveles youtube).

Recientemente he descubierto dos nuevas fuentes en las que revisan la serie al completo:

-BuffyForums

Tal cual, un foro sobre Buffy. De notable actividad (y actual, además). Nada de niveles fan-loca ni similares. Será que la mayoría tienen bastante más edad que cuando la vieron por vez primera pero es, en general, un placer leer esos foros. Hay unos hilos en los revisan cada temporada y los ladrillos que meten, comentando cada episodio, son brutales:

Temporada 1: http://www.buffyforums.net/forums/sh...watch-SEASON-1

Temporada 2: http://www.buffyforums.net/forums/sh...watch-SEASON-2

Temporada 3: http://www.buffyforums.net/forums/sh...watch-SEASON-3

Temporada 4: http://www.buffyforums.net/forums/sh...watch-SEASON-4

Temporada 5: http://www.buffyforums.net/forums/sh...watch-SEASON-5

Temporada 6: http://www.buffyforums.net/forums/sh...watch-SEASON-6

(de momento siguen con la 6a).

-The Watcher's Diary

http://diaryofthewatcher.weebly.com/

Una blog en el cual el/la autor/a revisa todas las temporadas, episodio por episodio, de BVS y Angel. A la derecha tenéis un índice con cada temporada. Son análisis también muy completos, no se corta en observar lo que no le gusta y sobre todo dedica mucho espacio a comentar la evolución de los personajes en cada episodio.

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Artículo del 2012 en el que se dice que Buffy es la propiedad más estudiada por los académicos. Aunque en estos 4+ años que han pasado haya podido cambiar un poco, en cualquier caso seguirá entre las más estudiadas. Tremendo lo de esta serie. De hecho, ponerme a buscar info de ella es un festival: la gente adora hablar sin parar de ella (no hay más que ver mis tochos ).

Which Pop Culture Property Do Academics Study the Most?

http://www.slate.com/blogs/browbeat/..._all_dt_tw_top

Iniciado por Synch

Angel

Terminada la primera temporada de Angel.

Es la primera vez que la veo completa ya que en su momento, hace unos 4 años, lo dejé a los pocos episodios (creo que vi 5). Mi idea era verla tal como fue emitida, es decir, combinando la 4a de Buffy con la 1a de Angel y sucesivamente pero entre la voracidad que despierta BVS y la falta de tiempo y demás, no pudo ser. No obstante tenía la cuarta temporada de BVS muy fresca y no he tenido problema alguno con los crossover.

La he disfrutado bastante. Pese a ello, el inicio me resultó, de nuevo, difícil. Casi que fue lo mismo que cuando lo intenté la otra vez pero en esta ocasión tenía claro que iba a seguir. Además no sólo adoro Buffy sino que en su momento vi Firefly y me gustó mucho así que Angel merecía todas mis atenciones.

Empezar Angel se me hizo extraño. Ver de nuevo a Angel (no tengo ni un solo personaje menos favorito de BVS pero Angel digamos que nunca me llegó tanto como el resto) y a Cordelia fue extraño. Como repetir curso. No en vano considero un acierto absoluto que Whedon y cía prescindieran de ellos tras el cierre de la etapa del instituto: por un lado, con esa etapa, se cerraba también la historia de Buffy y Angel, y por otro se largaba el personaje no-central que más identificábamos con esa etapa. Y, claro, pones Angel, y te encuentras con este y con Cordelia... Es como una secuela que nunca había visto. Raro.

Además Whedon y Greenwalt se decantaron por Los Ángeles algo que colocaba a Angel, de pleno, en un opuesto a BVS: Sunnydale era una localización inventada, ideal para modular lo que fuera (a veces tiene mar, a veces tiene aeropuerto y puerto, desierto, lo que haga falta, no tenemos referencias y siendo BVS una serie con ese tratamiento tan particular de la realidad, te da todo igual), pero L.A.? Ese es terreno conocido por el espectador, especialmente en los años previos a la Golden Age actual (en 1999 justo empezaba formalmente con el estreno de Sopranos aunque BVS se la señala como clave en todo esto) que se ha caracterizado por una tremenda deslocalización. Es todo un acierto, eso sí, que opten por la L.A. guarra y no por la de 90210, Melrose Place, Baywatch y similares. Es más, habiendo visto los 22 episodios, la localización es ideal.

L.A., bien tratada, tiene un aire a Gotham, a ciudad peligrosa en la que pueden suceder cosas durante la noche, en los rincones, etc Es todo pura fachada del cine, desde hace muchas décadas, pero a Angel le sienta bien ya que su propuesta no deja de ser puramente fantástica.

Decía que esos primeros episodios no me entraron bien pero ahora pienso que a la serie le costó un poco encontrar su camino. De hecho es algo que se extiende durante toda la temporada pero en esos primeros episodios creo que es más acusado. Más tarde el asunto mejora lo suyo, no tanto por terminar de encontrar una identidad, sin por una mezcla de buenos episodios y sobre todo por los primeros indicios de los dos aspectos fundamentales de su hermana BVS: las relaciones entre los personajes y el nacimiento de una mitología propia que, todo sea dicho, le va de perlas una estructura serializada, más que la episódica.

Creo que ese es mi mayor problema con la primera temporada: el formato episódico siempre cojea. Hace poco leí algo sobre eso, no sé si por parte de Tim Minear (productor de BVS y Angel) o de David Greenwalt (idem) pero era sobre lo irrefutable de que es muy difícil crear personajes que tengan trasfondo en episodios que duran apenas 40 minutos. En Expediente X funcionaba porque la pareja Scully-Mulder era un completo acierto de química y porque el resto del episodio se basaba totalmente en el Monster of the week pero en Angel se pretende dar cabida a los personajes y pocos episodios triunfan en eso.

Esos problemas de identidad se aprecian en lo errático de las fórmulas de cada episodio: a veces hay un caso en plan cliente que busca un detective particular; a veces Angel se encuentra con el problema por si solo. A veces se aprecia un lado detectivesco, a veces se usa la imaginería del superhéroe, algo donde la serie suele triunfar porque Angel, como una suerte de Batman vampiro, funciona la mar de bien. Ya he dicho que esa L.A. es muy Gotham.

El número de episodios algo flojos es mayor del que debería (a Angel le hubiera ido de perlas una primera temporada corta, como la de BVS). Me divirtió uno que no parece tener muchos fans, Sense and Sensitivity (esos policías soltando tópicos de psicología ), también Somnambulist y Expecting, el cual tenía un tempo la mar de majo y con algo muy BVS de la primera temporada. Por supuesto también Hero, el cual no sólo es destacable sino que supone un acierto total: cargarse a Doyle. Sin darme cuenta he citado varios episodios que no incluyen monstruo de la semana como trama esencial sino que el problema a solucionar afecta a uno de los protagonistas.

Y por supuesto los crossover, tal vez no demasiado el primero, In The Dark (incluso vi forzadas las presencias de Oz y Spike), pero los otros tres son canela:

-I Will Remember You tiene sus momentos un poco azucarados, como haciendo realidad la fantasía de los fans más jóvenes en el momento de emisión de BVS, pero la sola presencia de SMG ya eleva el episodio, la historia tiene sus puntos y el final todavía más. Hace años pregunté porque en una serie como BVS no se tocaba el tema del viaje en el tiempo y... Zasca. Genial.

-Los dos episodios con Faith, Five by Five y Sanctuary, lo mejor de la temporada. Faith encaja perfectamente en la serie y me la colaron completamente: cuando ya pensaba que aunque está bien volver a ver a la Faith más malota, resulta que era todo un grito desesperado para que Angel acabara con ella. Esa pelea bajo la lluvia (real, por cierto), con esa petición desesperada para que Angel la mate, es cojonuda. Y el siguiente episodio también aunque es extraño el tono buscado para Buffy: aunque tiene toda la razón de comportarse duramente con Faith y Angel, incomoda al espectador ya que ella no ha vivido esa redención de Faith a tiempo real como si la han vivido ellos y Angel.

Veo que hacia el final Whedon y Greenwalt introducen cambios que prometen: Gunn, cambio de localización para la oficina, Darla (!!) y la sombra de -espero- mayor serialización y menos monster of the week. A 2017 ese formato se ve muy pasado, raro...

De los personajes:

-Obviamente este Angel es otra cosa. Liberado de su rol en BVS, resiste muy bien como protagonista, no se le pide más de lo que el personaje y el actor pueden dar y además existe cierta (poca, pero está ahí) meta broma sobre algunas cuestiones.

-Cordelia no me termina de convencer. No es que aún la vea como la pija estúpida de Sunnydale, en absoluto, pero me motiva relativamente poco y aunque así de golpe y porrazo sería absurdo convertirla en alguien inteligente e interesante, 22 episodios de Cordelia, son demasiados. Apunte superficial: durante los primeros episodios Charisma Carpenter está como siempre, muy espectacular vaya. Pero a partir de cierto punto no se que ocurre... En el pelo, en la cara o en el cuerpo pero ha perdido mucho atractivo. No sé que puede ser, es muy raro.

-Doyle era tan pero tan años 90 (pese a ser demonio) que aplaudo hasta sangrar que Whedon y cía le dieran el finiquito.

-Wesley es todo un acierto. El Giles + Willow del la oficina y con leves mejoras desde su primera aparición que ya le han convertido en un personaje distinto al que era en BVS.

Finalmente, dejo aquí el BAILE que se pega Wesley (el de Angel bien pero me va el otro). Hace años tenía una coña con un amigo, una coña sobre bailar así -expreso, claro- cuando ponían tecno o derivados, pero simulando hacerlo en serio. Joder, era IGUAL Y el detalle de comer el canapé mientras baila

EStaba esperando tu comentario Synch!

Angel, su primera temporada, es muy rara. Yo la vi en su emisión original en España, con el mismo amigo que me enganchó a Buffy, y por entonces de la serie madre solo había visto la tercera temporada.
A principios de los 90 se hicieron varias series que en mi opinión, son mucho lo que luego es Angel, series sobre personajes condenados que vagan discretamente por las ciudades, ocultos... recuerdo la serie de "Los inmortales", u otra serie de vampiros de la que mucho bebe Angel, "El señor de las tinieblas", o la gran "Brimstone - El pacto" donde un policía muerto por asesinar al violador de su mujer es liberado del Infierno por Satanás para que busque y "devuelva a casa" a varias almas condenadas que se han fugado del Infierno, a cambio recibiría una segunda vida en la tierra... No sé porqué, en la primera temporada de Angel siempre he visto esas series noventeras, tienen líneas maestras y resoluciones similares.

El arco de Faith es lo mejor sin duda, y las líneas que se van pintando para la siguiente temporada, que a mi me parece apoteósica, con un Angel ya muy diferente del que conocimos en la serie madre... no digo más.
Por cierto que la resolución del episodio donde Angel se vuelve humano y está con Buffy, siempre me pareció totalmente extraída del final de Superman II besito, te olvidas de todo, y pa'casa que llueve.

La sexta temporada de Buffy tiene los tres episodios más grandes que pueda recordar: Norman Again, el musical, y el arco final de Willow. Te maldigo, Synch, me están entrando ganas de volver a verla!

Otra cosa que me mola del spin off son los flash back,una de las series con los flash back mejor integrados

Esto es especialmente destacable por que en muchas series actuales están metidos con calzador,te rellenan más de medio capítulo y no te aportan nada

Yo creo que es debido a la riqueza argumental de los personajes,para saber cosas interesantes de su pasado que van a afectar a sus motivaciones en el presente

Recuerdo una escena brutal de esas que se te quedan de un personaje que se llama Holtz

Spoiler:

(relacionado con lo que le pasó a su famila)

Tampoco destripo nada pero lo pongo en spoiler mejor

A través de flash back también conocemos cosas del pasado de angel,darla,fred...

Extractos de una entrevista a SMG cuando terminó Buffy:

EW How do you feel your relationship with Joss Whedon has changed over the years?

SMG Incredibly codependent in the beginning. We were kind of in this together, against the world. Everybody was so unsupportive of Joss. He had never directed anything before, he didn't know camera angles, and we had a crew that was terribly unsupportive. I remember thinking "You jerks, you're going to be really sorry." ...[It used to be] he was here every single day, I was here every single day, and neither of us could make a move without the other. And then, when he was creating [the Fox series] Firefly, he really wasn't here at all. It's been weird. You're so used to seeing him on the set; now he's much more a presence from above.... It took a while to be able to give that up; even when Marti first came here, I would always go to Joss. Now I have confidence that I didn't have before. I have confidence in my ability to tell a visiting director, "No, that's not right, that's not what Joss wants, that's not the show."

EW Time for some exit interview questions. Has there always been a Buffy master plan?

SMG Joss has had certain episodes planned from the get-go. I knew Dawn was coming two years in advance.... Willow was always supposed to go bad. Willow was supposed to go bad a year before she did, but Joss loved Tara and Willow, so that story line was pushed a year.... I honestly believe his original intention was to put Buffy and Xander together. I really do believe that.

EW Favorite episode?

SMG I loved "The Prom" [season 3]. It stood for everything Buffy was about: the fact that she so badly wanted to be part of the other kids' lives. I think "The Body" [season 5, featuring the death of Buffy's mother] is pretty amazing. I loved the episode in which Buffy and Faith switched. That was one of my all-time favorites because I thought Eliza was so great. And also when Buffy realizes she has to kill Angel and she kills him and he comes back. Those are my favorites.

EW Least favorite episode?

SMG I had trouble with the one [in the sixth season] where Buffy had sex with Spike on the balcony while watching their friends. I really thought that was out of character. And I didn't like what it stood for. That was the moment that I had the most problems with.

EW Who do you think was the best Buffy villain ever?

SMG Angel. Angel and Spike.

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El resto: http://www.chosentwo.com/buffy/ramble/ewgoodbyegirl.php

Aunque he leído bastante sobre el tema es difícil conseguir info precisa y/o creíble de lo que ocurrió entre la quinta y sexta temporada. Sabemos que pasaron de la WB a la UPN (hablo de la emisión, pues la producción y propiedad seguían en manos de la Fox). Me suena de otras series que era habitual firmar contratos de 5 años así que tendría sentido que el cambio se diera justo en la quina. En la entrevista que he colgado antes comentan el que podría ser el motivo:

Buzz—and ratings—grew quickly in Buffy's early years. But by the end of season 5, viewership had trailed off and The WB refused to pay the huge license fee bump that the show's producers requested. When negotiations fell apart, UPN inked a two-year contract for the show.

Se entiende que esos producers eran de la Fox, no los productores creativos de la serie, ya que los primeros eran los propietarios de la serie y creo que Joss y cía poco podían rascar en negociaciones sobre quedarse o no en la WB. Por otra parte, en el audiocomentario de The Gift, Whedon comenta que cuando rodó el episodio ya sabía que la serie iba a continuar. Sin embargo en ese mismo comentario parece sugerir que ya estando en preparación ese final hubo un tiempo en que no lo tenían claro. Eso confirmaría la idea establecida de que Whedon planeó The Gift para que, si se daba el caso, sirviera de final cerrado para la serie.

En cuanto a su paso a la UPN, he leído que el contrato era para dos años y en esa misma entrevista SMG comenta cuando habló con Whedon sobre el final de la serie:

EW What was it like announcing your decision?

SMG At the beginning of the season, Joss and I had a conversation outside my trailer. We both kind of felt that this was the end, that we should make that decision and say it publicly. And then... we didn't. We didn't even talk about it for a while... [But] the fact the show's been so good [this season] decided it for us. It was a realization that we all came to.

Aunque aún queda para el final de la séptima (estaremos casi en primavera o ya en ella) me interesa saber si con ese paso a la UPN tenían claro que eran dos años y basta o no. Parece que no, pues en ese artículo comentan que todas las partes implicadas no hablaron claramente sobre terminar la serie y ya se sabe que todo se supo a raíz de una entrevista a SMG, lo cual dio pie a la idea de que BVS terminaba sólo porque SMG quería largarse. A ver si recopilo más info.

Bien, pasamos a la sexta temporada. En mis primeros visionados de esta (2009 y 2010, una incompleta y la otra completa) me encantó. Tanto que aún la sitúo tras la 5a y 3a, por delante del resto. Tengo la idea de que en esta revisión no lo veré de igual forma. Veremos. Sin duda es la temporada más polémica entre fans (la primera tiene la noción de que era sólo un aviso de lo que estaba por venir y la cuarta simplemente se considera fallida a nivel de arco + Big Bad + Riley, tres puntos en los que parece haber masiva coincidencia de opiniones). Algunos les encanta, otros la detestan. En el momento de su emisión hubo polémica por lo visto.

Y es que en esta se da un cambio importante: Marti Noxon asciende a Executive Producer, junto a Joss Whedon aunque en la práctica podría interpretarse que teniendo el gran líder dos series bajo su mando (BVS & Angel) y preparando Firefly... Me remito a las palabras de SMG en la entrevista que he colgado antes. También me gustaría encontrar más info sobre eso. Posiblemente Whedon en la 6a y 7a era un Lucas en los episodios V y VI, esto es, el gran jefe que supervisa todo pero no está siempre ahí, en el día a día. Siendo antes de eso (1-5, y supongo que aún más 1-3) el showrunner de pleno.

A estas alturas llevar una serie como BVS empezaba a ser otra historia. Debían sí o sí resucitar a Buffy y ya sabemos que Whedon y cía no se olvidan nunca, nunca, de las consecuencias de algo así. Y el arco? Y el Big Bad tras una diosa casi indestructible como era Glory? Y el hecho de que al final de la quinta temporada Willow era perfectamente capaz de hacer más daño a vampiros y demonios que la propia cazadora? Y Giles? Cómo tratar una nueva traba en su papel de vigilante?

Para empezar, era una temporada de difícil planificación. Que sea la más oscura de todas no fue una opción, fue un acierto.

Bargaining, Part One & Bargaining, Part Two

Empezamos con un episodio doble mucho más al estilo Becoming o Graduation que no los dípticos Surprise-Innocence o This Year Girl-Who Are You, ya que en la práctica es un episodio doble, literalmente, contando con un mismo director -David Grossman- e incluso siendo emitidos el mismo día (también van juntos en el DVD, siendo la única vez que hacen eso). La diferencia con los citados finales de la segunda y tercera temporada es que disponemos de un escritor para cada parte: dos totems de BVS, Marti Noxon y David Fury.

Empezamos como siempre, en un cementerio, en plena acción: un vampiro entrado en carnes es perseguido por unos agotados Tara, Spike y Giles al tiempo que Anya y Xander aguardan en otra zona del cementerio. En ausencia de Buffy es Willow, de nuevo, la que toma el mando y dirige la acción subida a una cripta y usando magia muy avanzada: con los brazos estirados y cara de concentración, da instrucciones al grupo vía telepática, viéndolo todo sin necesidad de mirar nada. Puntazo ahí para resumir de un plumazo la tremenda ascensión en poderes de Willow desde el final de la temporada anterior. Es también una forma de ver el estado actual de las cosas: pese a las aptitudes de Willow, la Scooby tiene muchas dificultades para cazar y aunque utilizan a la Buffybot (a la cual visten de cuero de arriba a abajo, rojo y negro, como si la Scooby qusiera hacerla más auténtica ), les basta verla para recordar que no es Buffy y nunca lo será.

Destaco a Spike cuando imagina como ha visto Giles pasar su vida en un segundo:

SPIKE: Oh, poor Watcher. Did your life pass before your eyes? Cuppa tea, cuppa tea, almost got shagged, cuppa tea?

Novedad en los créditos: desaparece Anthony Stewart Head (queda como invitado) y su lugar como And Alyson Hannigan as Willow

Tras los créditos, Noxon nos pone en la otra situación, la diurna, la vida real: Willow y Tara se han trasladado a casa de las Summers y la convivencia con Dawn parece funcionar. Sin embargo están todos un poco nerviosos porque hoy es el día en que los padres (o responsables) visitan el instituto y tienen miedo de que Buffybot no se comporte: deben fingir que Buffy está viva para que no se lleven a Dawn. Por supuesto Buffybot no se comporta pero todo termina saliendo razonablemente bien.

En general prefiero la primera parte a la segunda. Digo esto porque en la primera Noxon juega con la parte menos atractiva del guión pero la más difícil: el después la muerte de Buffy va mucho más allá de los problemas para patrullar o de las cuestiones legales. Y la elección para mostrarnos todo eso es la Buffybot, un recurso la mar de acertado en mi opinión. A través de ella regulamos el dolor de varios personajes: Dawn prefiere salir de su cama e ir a la de la Buffybot, en la cual tan solo recarga baterías con la mirada inerte, y tumbarse a su lado; Spike se pone nervioso al ver como el robot sigue con parte de la programación que la obliga a adularlo de forma estúpida; Giles entrena con ella, pero no es Buffy, y entendemos lo extraño de todo cuando le vemos conversando con ella sobre su fracaso como vigilante. Buffy no está, ha muerto, pero Giles se sincera con un robot exacto a ella.

Sin embargo hay algo en marcha, desde hace tiempo: Willow lidera a la Scooby hasta el punto de imponer su deseo de resucitar a Buffy. Es algo que llevan en marcha las dos brujas, Anya y Xander. En un pequeño (pero aún así ahí está) uso de ese recurso tan absurdo de contar lo que los personajes ya conocen, Willow les recuerda que Dawn, Spike y Giles no pueden enterarse, no lo entenderían (cierto en Spike y Giles, lo dudo mucho en Dawn).

Los cuatro llevan un tiempo preparando el asunto, recopilando el material necesario. Incluso en ebay!

ANYA: He's too busy not leaving to pay attention to me. (We see Xander standing beside Anya) Besides, I ended up getting it on eBay.
TARA: You found the last known urn of Osiris on eBay?

Willow examina la urna y lo tiene claro, es el momento:

WILLOW: It's the one. (puts it down) Which means it's time.
XANDER: (anxious) It's time? (sits) Like, *time* time? With the... (vague hand gestures) timeliness?
ANYA: (quietly) Are you sure?
WILLOW: I am.
TARA: Mercury's in retrograde, and we have... (to Willow) Do we have everything?
WILLOW: (nods) Just about.

Pero Xander no lo tiene tan claro:

XANDER: (more calmly) This is deep stuff, Willow. We're talking about raising the dead.
WILLOW: It's time we stop talking. Tomorrow night ... we're bringing Buffy back.
XANDER: It's just ... (fidgets nervously) It feels wrong.
TARA: It is wrong. (Willow looks surprised) It's against all the laws of nature, and practically impossible to do, but it's what we agreed to. If-if you guys are changing your minds-

Willow se pone dura (como recuerda a la Buffy de la temporada anterior...) y se da uno de esos momentos tan BVS:

WILLOW: Nobody's changing their minds. Period.
XANDER: Excuse me? Who made you the boss of the group?
ANYA: You did.
TARA: You said Willow should be boss. (Willow moves away)
ANYA: And then you said "let's vote," and it was unanimous...
TARA: ...and then you made her this little plaque, that said "Boss of Us," you put little sparkles on it...
XANDER: Valid points, all. But we ... I mean...

Uno de los momentos del doble episodio es la consecución del elemento final que necesita Willow (y que más tarde ocultará al resto). En una bella estampa de -la antaño asustadiza- Willow sentada en el campo, en un día hermoso, un ciervo acude a su lado tras recitar unas palabras. En un gesto a medias entre tosco y terrorífico, Willow asesta una puñalada al animal:





En la tienda de magia se encuentran con una nota: Giles se va y no es muy amigo de las despedidas. Sin embargo cuando el vigilante (ex, de hecho) espera su avión (que Sunnydale tenga aeropuerto no es nada extraño y más en Estados Unidos, pero que anuncien un Sunnydale-L.A.-Londres es... ) es sorprendido por la Scooby, que no pensaba dejarlo marchar de esa manera. Es una escena muy bonita, un pequeño aguijón emocional mucho más digno de un final de temporada que de los 20-25 primeros minutos de la misma. Dawn (Michelle Tratchtenberg luce ese peinado más abierto de The Gift, que le sienta mucho mejor, amen de que la chica iba creciendo) lleva la voz cantante y está bien maja diciéndole que le han hecho un escrito en el coche y por eso las letras están torcidas. Giles se despide de todos uno a uno. Noxon acierta con la duda inicial de los dos hombres (se abrazan, claro), con el detalle cariñoso a Dawn y sobre todo con que sea Willow la última. Es bastante claro que es su favorita (más allá de Buffy).

En cuanto Giles se va y la noche cae, llega el momento. Parte de la Scooby se dispone a resucitar a Buffy:

Se reúnen en círculo frente a su tumba. Leemos de nuevo aquel texto del final de The Gift. Encienden velas. Willow está de frente e inicial el ritual: recita las palabras, entrega la ofrenda con la sangre del ciervo (ningún Scooby parece preguntarle de donde ha salido o de qué es esa sangre), se marca la cara con ella y en unos segundos empieza a sufrir lo que parece la ira de Osiris, el ente al cual se dirige para pedir la vuelta de Buffy. Aparecen grandes cortes en sus brazos, sufre convulsiones, se envuelve en llamas y llega a vomitar una serpiente! Xander pretende detener el proceso pero Tara le advierte que no deben interrumpirla y que es una prueba de Osiris:



Qué ocurre? Pues que un grupo de demonios moteros -con una curiosa similitud con los orcos del Señor de los Anillos- se entera de que la cazadora ha sido reemplazada por un robot y acuden a Sunnydale a liarla parda. Su visita tiene varias consecuencias. La más inmediata es que cuando se enfrentan a Buffybot y resulta herida, esta se larga en busca de Willow porque está programada para ello en tal situación. La llegada de la Buffybot y los moteros interrumpen el ritual de Willow y ellos cuatro tienen que huir del lugar. Se separan en dos grupos, Anya y Tara, y Willow y Xander. Cuando esta última recobra la plena consciencia y recuerda que se ha destruido la urna de Osiris, se hunde al darse cuenta de que no podrán repetir el ritual ni traer a Buffy de vuelta.

Sin embargo vemos la superficie de la tumba de Buffy, descendemos y en un plano lateral inquietante vemos el cadáver de Buffy, visiblemente deteriorado, un velo acuoso incide en y la vida vuelve a Buffy Summers:



Es una escena muy inquietante, oscura, puede dar bastante miedo y de hecho el plano cenital en el que vemos como la vida vuelve a Buffy es el peor de todos.

Ahí termina la primera parte.

Buffy resucita y se encuentra en la misma situación que Black Mamba/Beatrix Kiddo en Kill Bill... Sólo que esta tuvo que entrenar durante mucho tiempo para golpear y no destruirse la mano mientras que Buffy sale de ahí con mayor facilidad aunque mucho más asustada y sobre todo desorientada. Es bastante brutal ver a Buffy emergiendo de la tumba como tantas veces nosotros, y ella, habíamos visto hacerlo a los vampiros mientras patrullaba.

No sé si le pusieron peluca pero la idea de que tenga el pelo más largo tiene su punto, vale, pero es que está bastante poco favorecida, eh?



Bargaining Part Two empieza con la Scooby tratando de reagruparse en la tienda de magia, totalmente ajenos a que han triunfado en su ritual. Anya y Tara llegan a la tienda pero Willow y Xander no logran salir del bosque así que Tara realiza un hechizo para encontrar y guiar a su chica, siendo el mismo que trató de usar Willow en Fear, Itself.

La panda de moteros-demonios empiezan a sembrar el caos en Sunnydale, destruyendo todo lo que encuentran. Buffy pasea por la ciudad sin entender nada:



Y menos aún cuando asiste a la destrucción de la Buffybot: los recién llegados la atan con cadenas a sus motos y tiran de ella en distintas direcciones. Ver a Buffybot apalizada y luego desmembrada es algo cruel, y eso que es un robot, pero es algo que me llamó mucho la atención. No en vano es lo único alegre y divertido de ambos episodios y además SMG está a mar de maja interpretando esa versión tan tonta de la cazadora.



Willow, Tara, Anya y Xander tratan de pasar desapercibidos cuando se encuentran con quien este último cree inicialmente Buffybot pero a Willow le basta con mirarla a los ojos:

WILLOW: Buffy?

Buffy no responde, está completamente desorientada, apenas parece reconocer quienes son. Cuando observan sus manos heridas, Xander se da cuenta:

XANDER: Oh no.
WILLOW: (OS) What?
XANDER: No. How could we ... so stupid!
WILLOW: Xander!
XANDER: Our spell. Our resurrection spell worked like a magic charm. We brought you back to life, Buffy. (looks at Willow) Right where we left her.

Willow and Tara look shocked.

WILLOW: Oh god.
XANDER: In her coffin.

Tremendo, no?

Y Spike? Durante varias escenas le vemos cuidando de Dawn en su propia casa, más humano que nunca pero también cabreado, taciturno... Es otro. Parece haberse impuesto la protección de Dawn como forma de seguir demostrando su amor por Buffy. La llegada de los moteros-demonios supone su primera prueba. Sale a la calle, derriba a uno de ellos, le roba la moto y se larga con Dawn, con una imagen que por algún motivo mola:



Encuentran los restos de la Buffybot y cuando esta le dice a Dawn:

BUFFYBOT: (looks around in confusion) Where did I go?
DAWN: What?
BUFFYBOT: Where did I go? I was here. Here. But then I ran away.
DAWN: (confused) I-I don't...
BUFFYBOT: No. Not me. The other Buffy.

Dawn se larga y sabe donde debe ir: acude a la torre que construyeron los minions de Glory y encuentra a Buffy en la cima, reviviendo el final de The Gift. Es una escena algo larga, no se acerca a las dosis emocionales de aquel final pero la idea es notable: Buffy formula sus primera palabras (sin contar el auxilio que pide dentro de su tumba).

BUFFY: Is this hell?

Genial. Antes de que sepamos donde se encontraba, lo cierto es que su regreso, en plena tormenta de caos y destrucción por parte de los moteros, debe de haberla dejado aún más fuera de lugar. No son las palabras de Dawn las que la hacen reaccionar sino el inminente desplome de la torre. Una vez a salvo, Dawn se abraza a Buffy pero esta... No termina de estar ahí.

Comentario superficial: Alyson Hannigan se ha dejado el pelo más largo, similar a la tercera temporada, pero toda ella está bastante atractiva (y salvo, precisamente, aquella temporada, nunca fue el caso aunque en aquella más que atractiva, estaba mona). Es extraño. Es como si tuviera algún tipo de brillo. Será casualidad o, tal vez, entre la actriz y creativos quisieron potenciar esa imagen para relacionarla con esa consciencia de poder que destila desde el minuto 0 de este doble episodio.

Bargaining, Part One (6x01): 8
Bargaining, Part Two (6x02): 7

After Life evidencia algunos de los problemas que experimentará esta temporada. Es una sensación extraña: es como si la trama, los personajes, incluso los actores, estuvieran igual de perdidos que el espectador. Como si el regresso de Buffy, desorientada y no demasiado feliz, fuera en paralelo a la sensación del espectador con el hecho de que la serie continúe tras ese The Gift, tras la muerte de Buffy.

Pese a ello empezamos y cerramos el episodio con algunas de las mejores escenas de este inicio de temporada. En casa de las Summers, Dawn trata de facilitarle el regreso a Buffy, haciendo que recuerde su casa, siendo delicada con ella. Buffy ya habla, poco, pero habla. Pregunta por lo que ha cambiado pero no se sorprende, ni siquiera reacciona a ello, simplemente se pasea por la casa. Está ahí, pero no está.

Escribe Jane Espenson y dirige David Solomon, dos habituales del equipo creativo de BVS, siendo la primera una garantía en los diálogos (para este episodios hubiera sido lo suyo un Doug Petrie pero Jane Espenson cumple sin problemas).

La mejor escena del episodio y de las mejores de la temporada empieza en el baño: ya dije que Michelle Tratchtenberg mejora lo suyo en cuanto a interpretación y está muy bien dirigida: limpia y cuida de Buffy en un bonito intercambio de papeles.

DAWN: There you are. Knew you were under that dirt somewhere. (nervous laugh)

Abajo se oye algo, Buffy se sorprende, Dawn la tranquiliza diciendo que es Spike. Dawn baja las escaleras al tiempo que Spike (el cual viene de la zona donde han encontrado a la Buffybot desmembrada y donde Dawn ha salido en busca de su hermana) inicia una suerte de bronca por el susto que le ha dado, hasta que Buffy empieza a bajar las escalera, se fija en ella, Dawn le dice que mire, Spike advierte que ya conoce a la Buffybot y, en un segundo, se da cuenta: James Marsters vuelve a demostrar tener uno de los mejores dones del cast de BVS para decir mucho sin usar las palabras. Ni siquiera cambia notablemente el rostro, es la mirada. De la ira a la sorpresa, de la sorpresa a la pura emoción.



La escena:



Adoro ese momento. Espenson y Espenson, así como SMG, Tratchtenberg y Marsters están perfectos. No se necesitan más palabras ni artificios. Tremendo detalle el de las heridas en la mano de Buffy:

SPIKE: Her hands.

Buffy lowers her hands, puts them behind her back, looks uncomfortable.

DAWN: Um, I was gonna fix 'em. I don't know how they got like that.
SPIKE: I do. Clawed her way out of a coffin, that's how. (to Buffy) Isn't that right?
BUFFY: (quietly) Yeah. That's ... what I had to do.
SPIKE: Done it myself.

Spike se lleva a Buffy al salón para curarle las heridas. Mientras Dawn busca el material, Spike se sienta frente a Buffy y la escena continúa con la cazadora preguntándole cuanto tiempo ha estado fuera. La respuesta de Spike es sensacional:

BUFFY: How long was I gone?
SPIKE: Hundred forty-seven days yesterday. Uh ... hundred forty-eight today. (smiles a little) 'Cept today doesn't count, does it?

Buffy doesn't respond. He looks at her hands again, then back at her face.

SPIKE: How long was it for you ... where you were?
BUFFY: (pause) Longer.

En ese momento aparecen Willow, Tara, Anya y Xander. Spike se larga. Es a evidencia del error que han cometido: Buffy no se comporta como ellos esperan (o como espera Willow), sigue en una suerte de estado de shock. Salomon sitúa la cámara en un plano forzado a la altura de los ojos de Buffy para que veamos a sus cuatro amigos como algo imponente: es la vida, el retorno a ella, imponente y duro. Irreal.



El acierto es total por la fidelidad al estilo BVS: Whedon y Noxon no solo optan por ese acertado regreso de Buffy como si no supiera donde está, sino que explorarán las consecuencias. Buffy lleva apenas unos minutos? Una hora o dos? Viva y casi ha demostrado más interés en Spike que en los demás. Y no es nada personal. Spike es el único que ha reaccionado con el corazón, el único que no la trata como si hubiera regresado de un largo viaje. Incluso no descarto que Buffy se sienta más cómoda hablando con... Un muerto.

Cuando Anya y Xander salen de casa se encuentran con Spike -que estaba llorando- y este arremete contra ellos por no habérselo contado.

SPIKE: You didn't tell me. You brought her back and you didn't tell me.
XANDER: Well, now you know.
SPIKE: I worked beside you all summer.
XANDER: We didn't tell you. It was just ... we didn't, okay?

Sin embargo le ha bastado para entender que ha ocurrido y acertar de pleno con una de las tramas de la temporada:

SPIKE: Listen. I've figured it out.
SPIKE: (angrily) Maybe you haven't, but I have.

Spike still has tears in his eyes. He points toward the house.

SPIKE: Willow knew there was a chance that she'd come back wrong. So wrong that you'd have ... that she would have to get rid of what came back. And I wouldn't let her. If any part of that was Buffy, I wouldn't let her. And that's why she shut me out.
XANDER: What are you talking about? Willow wouldn't do that.
SPIKE: (sarcastic) Oh. Is that right.
XANDER: Look. You're just covering. Don't tell me you're not happy. (Spike scoffs) Look me in the eyes, and tell me when you saw Buffy alive, that wasn't the happiest moment of your entire existence.

Cuando se va da con la clave de toda la temporada, lado Buffy, lado Willow-Tara, lado futuros The Trio y Dark Willow:

SPIKE: (as he walks) That's the thing about magic. There's always consequences.

SPIKE: Always!

En ese punto After Life entra de lleno en su McGuffin, la trama reclamo que apenas parece una excusa: se suceden fenómenos extraños, Buffy ve alteradas sus fotos con la Scooby, Tara y Willow tienen una visión de Buffy en su habitación y Anya es poseída. De todo ello destaco que la visión que tienen las brujas sobre Buffy es particularmente terrorífica pues, de haber sido cierta, sería más o menos lo que temía Spike. Verla así, despertando a Tara y Willow y soltando ese discurso de tinte religioso es..

BUFFY: (low hoarse voice) What did you do? Do you know what you did? You're like children. (Willow and Tara sitting up in bed staring in fear) Your hands smell of death. Bitches! Filthy little bitches, rattling the bones. Did you cut the throat? Did you pat its head?

Y la posesión de Anya tiene también mimbres de un terror chungo, no de ese terror delicioso de antaño:



Eventualmente también serán poseídos Dawn y Xander. Poca historia: la Scooby se reúne en el jardín de las Summers (novedad, es localización no se había usado antes) y en la tienda de magia con Willow ejerciendo de Giles. Dan con ello: es, claro, una consecuencia del hechizo realizado aunque el momento crítico es cuando descubren que intentará matar al objeto revivido (Buffy). Al ser una bruma, Buffy tiene problemas para enfrentarse a él en plena habitación de su casa, pero las brujas lo vuelven corpóreo con un hechizo y listo, Buffy lo decapita rápido. Poca historia.

Buffy y Spike siguen ofreciendo lo mejor de After Life. Mientras la Scooby investiga, Buffy se larga (buen detalle de Espenson haciendo que Dawn le diga que puede irse, que estará bien, en claro contraste con la sobre protección de la quinta temporaa) y va directa a la cripta de Spike. No le hace falta decir nada, Spike lo dice todo:

SPIKE: Uh ... I do remember what I said. The promise. To protect her. (pause) If I had done that ... even if I didn't make it ... you wouldn't have had to jump.

Beat. Buffy still doesn't react, just sits there looking at him.

SPIKE: But I want you to know I did save you. Not when it counted, of course, but ... after that. Every night after that. I'd see it all again ... do something different. Faster or more clever, you know? Dozens of times, lots of different ways ... (softly) Every night I save you.

Joder, maravilloso, no?

Every night I save you.

Tras deshacerse de la bruma asesina, Buffy se dirige a sus amigos en la tienda de magia y les agradece haberla traído de vuelta, afirmando que estaba en el infierno. La Scooby asume esa opción debido a la suposición de Willow y se refieren a ello constantemente, sin embargo las palabras de Buffy suenan totalmente insinceras. Ignoro si era la intención de Espenson y Solomon pero de ser así, cuesta creer que Willow y cía se lo traguen. Buffy sale a la calle (la puerta de atrás es completamente distinta a la de The Gift, pero bah). Ahí está Spike. Es de día pero el sol está bajo y ahí da la sombra. Para lo que va a soltar Buffy, ese entorno es idóneo.

Spike tan sólo suelta una pequeña sorna sobre el infierno. Ya no dice nada más.

BUFFY: (still looking down) I was happy.

BUFFY: Wherever I ... was ... I was happy. At peace.

BUFFY: I knew that everyone I cared about was all right. I knew it. Time ... didn't mean anything ... nothing had form ... but I was still me, you know? (glances at him, then away) And I was warm ... and I was loved ... and I was finished. Complete. I don't understand about theology or dimensions, or ... any of it, really ... but I think I was in heaven.

BUFFY: And now I'm not. (almost tearful) I was torn out of there. Pulled out ... by my friends. (Spike continues staring, listening) Everything here is ... hard, and bright, and violent. Everything I feel, everything I touch ... this is Hell. Just getting through the next moment, and the one after that ... (softly) knowing what I've lost...

Buffy preguntó a Dawn si eso era el infierno. En aquel momento lo preguntaba en serio. La noche, los demonios, el caos y la destrucción.. Ahora lo dice en serio. Eso es el infierno. La vida real es el infierno.

Buffy se levanta y dice algo más:

BUFFY: They can never know. Never.

La escena:



1. Bargaining, Part One (6x01): 8
2. After Life (6x03): 7.5
3. Bargaining, Part Two (6x02): 7