Tema: Hablemos de Buffy TVS y Angel

A mi la temporada 2 no me parece la mejor aunque es mejor que la primera y tiene cosas muy buenas
De lo que mejor recuerdo tengo es

Spoiler:

la masacre que montan Darla y Drusilla

esto ocurre en el 2x10

Una de las cosas que me gusta de esta serie es que los vampiros son lo que tienen que ser,monstruos sanguinarios

Otra trama que tiene algunos detractores pero a mi me gusta es el cierre de temporada en Pylea,una trama muy aventurera y con bastante humor
El tema de los mundos paralelos me chifla

De todos modos hablo de memoria que hace como 8 o 10 años que no veo un capítulo y hay detalles que no recuerdo mucho pero si los momentazos y esta serie tiene muchisimos

Iniciado por killbillito

A mi la temporada 2 no me parece la mejor aunque es mejor que la primera y tiene cosas muy buenas
De lo que mejor recuerdo tengo es

Spoiler:

la masacre que montan Darla y Drusilla

esto ocurre en el 2x10

Una de las cosas que me gusta de esta serie es que los vampiros son lo que tienen que ser,monstruos sanguinarios

Otra trama que tiene algunos detractores pero a mi me gusta es el cierre de temporada en Pylea,una trama muy aventurera y con bastante humor
El tema de los mundos paralelos me chifla

De todos modos hablo de memoria que hace como 8 o 10 años que no veo un capítulo y hay detalles que no recuerdo mucho pero si los momentazos y esta serie tiene muchisimos

Justo anoche llegué a ese 2x10. Tremendas Darla y Drusilla, una pareja no vista en BVS (la primera es pulverizada por Angel antes de que conozcamos a Drusilla), y tremendo momento el de Angel dejando que dicho momento ocurra. Similar al de Buffy en Lie To Me. Plausible además con ambos: con la Buffy ya bastante cargada de su misión (habiendo muerto una vez) y con un Angel que debe priorizar para no perder el punto de vista.

Ayer probé a ver un fragmento doblado y... Madredelamorhermoso, menudo desastre! Toda la gracia del acento inglés (falso, como el de Marsters en BVS, pero en ambos casos, convincente) de Wesley a tomar por...Joder.

Gone completa un trio de episodios con títulos de una sola palabra y todos ellos comparten un problema común: las ideas no son malas pero su ejecución no es satisfactoria. No son episodios flojos -o tal vez sí para lo habitual en BVS- pero confirman un problema evidente con la parte central de la sexta temporada. Y el siguiente es el Beer Bad de la sexta temporada: Doublemeat Palace, así que...

Escribe y dirige David Fury, con lo que algo obtenemos a nivel de humor, pero aún no termina de funcionar. Gone trata el inicio del tratamiento de Willow así como el uso de un arma del Trio que permite convertir a la gente y objetos en invisibles.

Empezamos en la casa de las Summers donde Buffy, Dawn y Willow apartan todo lo que pueda inducir a esta última al uso de la magia, con lo que se vuelve a incidir en el paralelismo entre dicha adicción y la que se da con las drogas y sobre todo el alcohol. Dawn luce el brazo en cabestrillo, debido a lo ocurrido en el episodio anterior, algo normal pero he llegado a ver tal descalabro en la continuidad de muchas series que es de agradecer.

Spike hace una de esas entradas suyas a pleno sol, con la manta, envuelto en humo, y con esa pose de ei, hola que tan divertido era la cuarta temporada. Cuando Willow desaparece de la cocina, Buffy asume que algo hay entre ellos, su forma de dirigirse a él, incluso de bajar la guardia:

BUFFY: Lame.
SPIKE: What?
BUFFY: You. Making up excuses. (goes back to the sink)
SPIKE: Oh, don't flatter yourself, luv. (walking toward her) Bloody fond of that lighter.

Efectivamente Spike busca su Zippo (aunque, también efectivamente, es una excusa) el cual Buffy ha encontrado antes en otro de esos momentos que parece hablar con los demás pero lo hace para si misma.

Cuando Warren presenta su arma a Jonathan y Andrew, este hace una referencia a la ILM, la Industrial Light & Magic, la empresa de FX fundada por George Lucas en 1975 para poder realizar los efectos visuales de Star Wars:

ANDREW: I pictured something cooler. More ILM, less Ed Wood.

Parece ser que SMG pidió a producción poder cortarse el pelo así que escribieron acorde a ello. La actriz ya se había cortado el pelo así que durante los primeros minutos luce una peluca la mar de fea. El motivo del corte es bueno: Spike hace mención lasciva a los mismos y Buffy decide cortárselos, en un arrebato mil veces visto en TV y cine. Luego remata en una peluquería. Es al salir de esta cuando podemos ver su nuevo corte (similar al del inicio de la segunda temporada, aunque algo más corto) y cuando el Trio se la encuentra y en una torpe escena entre Jonathan y Andrew, disparan sobre Buffy, volviéndola invisible.



Lo destacable es que Gone aprovecha para mostrar una vez más esa desgana que nota Buffy: en vez de sorprenderse y asustarse (como era el caso de Earshot cuando podía escuchar los pensamientos de los demás), disfruta de ello, como si le diera igual: juega con objetos en la tienda de magia ante unos perplejos Anya y Xander, asusta a la trabajadora social que se encarga del caso de Dawn (y que ha aparecido antes en casa de las Summers) para luego modificar el expediente de su hermana, y visita a Spike para realizar un poco de ejercicio. Divertido momento cuando Xander (que ya en la cocina había sorprendido a Spike y Buffy bien juntitos, creyendo que era Spike quien la acosaba) entra en la cripta y se encuentra con Spike encima de Buffy (con la sábana por encima.. Pero no me cansaré de repetir que BVS reduce al mínimo esos absurdos morales que sin duda eran necesarios por el horario-target-cadena....) y como el primero disimula:

XANDER: What are you doing?
SPIKE: What am I ... What does it look like I'm doing, you nit? I'm exercising, aren't I?
XANDER: Exercising. (comes closer) Naked. In bed.

Gone nos trae de vuelta a la Willow de las primeras temporadas ya que al no querer usar la magia, utiliza su Mac para solucionar el asunto: acude a donde desapareció Buffy, investiga y -no se como- da con la casa de Warren, ahí el ahora invisible Trio la rapta y la acción final tiene lugar en una sala de recreativos (nueva localización), donde Willow logra hacerse con el arma y vuelve visibles a Buffy y al Trio. Buffy se sorprende al reconocer a Jonathan y a Warren (Andrew tiene que presentarse). Mola cuando Warren anuncia al Trio

WARREN: (walking sideways with the other two following him) We're your arch-nemesises ... ses.

Obviamente toda la escena incide en lo ridículo de dichos enemigos.



Creo que es la primera vez que BVS enlaza 3 episodios que considero algo flojos para lo habitual en la serie.

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Bargaining, Part One (6x01): 8
3. Life Serial (6x05): 8
4. Tabula Rasa (6x08): 7.5
5. After Life (6x03): 7.5
6. Bargaining, Part Two (6x02): 7
7. Flooded (6x04): 7
8. All the Way (6x06): 6.5
9. Gone (6x11): 6.5
10. Wrecked (6x10): 6.5
11. Smashed (6x09): 6

Ayer me di un descanso de BVS (bueno,, tocaba Doublemeat Palace así que ) y vi un extra que va en el mismo DVD de los 3 últimos episodios. Es un panel/discusión tipo los de la comic-con (me encantan) pero en junio de 2002 e ignoro si expreso o dentro de algun evento. Según el DVD fue en la Academy of Arts and Sciences. Participan Whedon, Noxon, los responsables de fotografía y decorados, Trachtenberg, Hannigan, Brendon y Marsters.

He visto varios paneles más o menos recientes (2008-actualidad, aprox) pero este es el más antiguo que veo. Todo es similar: Whedon es brutal en este tipo de extras porque conoce muy bien sus obras, tiene claras las fechas, años, episodios, es muy difícil pillarle en un renuncio. Incluso diría que le gusta bastante su propio trabajo.

Marsters es un parlanchín nato pero se le da más o menos bien. El problema es Nicholas Brendon. Sé que tuvo problemas con la bebida y tal vez sea la causa pero el caso es que en varias de estas apariciones demuestra una incontinencia verbal total, con bromas absurdas, incluso él mismo se da cuenta de las chorradas inconexas que está soltando y el resto del cast a veces no sabe ni que responder aunque Trachtenberg y Hannigan, que estaban sentadas a su lado, no dudaban en reírse por todo.

Hannigan es todo encanto y Trachtenberg parece mejor panelista que actriz (aunque lo digo en broma: jamás tuve problema con ella en ese aspecto), además de estar absurdamente mona en ese momento (2002).

Whedon confirma que tuvo 2 meses de vacaciones para preparar el musical así como el momento en el que se dio cuenta de que podía hacerlo: tras Fool For Love, habló con Marsters sobre el hecho de interpretar distintas versiones históricas de si mismo, por lo que Whedon propuso una lectura Shakespiriana en su casa y ahí, cuando el alcohol hizo de las suyas, empezaron a cantar.

Cuando le preguntan como lleva eso de tener varias series a la vez (3 en ese momento), dice que gracias a gente como Noxon a la que confiar el desarrollo de la serie (entiendo que lo mismo ocurría con Greenwalt en Angel, mientras que Firefly era la niña bonita del jefe, dedicándole el mismo empeño en temporadas anteriores de BVS).

Por lo que comenta Brendon del monólogo/momento que tiene con Dark Willow cuando consigue detenerla, parece que lo escribió Whedon.

Doublemeat Palace es el Beer Bad de la sexta temporada. Tomando la lista de los usuarios en imdb (por citar una que es masiva), Beer Bad es efectivamente el menos valorado (6.0 de media), pero DP coloca hasta 4 episodios entre este y Beer Bad: I Robot, Bad Eggs, Where the Wild Things Are y el piloto no emitido.

Recordaba bastante bien este episodio y efectivamente es de lo más flojo de la serie y sin duda de la sexta temporada. Que llegue tras tres episodios más o menos flojos (flojos para BVS), tampoco ayuda. Y sorprende que lo firme Jane Espenson y dirija el solvente Nick Marck. Será la labor de Noxon como showrunner tras 5 años de Whedon?

DP trata la entrada de Buffy en el mercado laboral (bueno, ya lo hizo en Life Serial pero no pasó del primer día en tres trabajos) consiguiendo un empleo en un establecimiento de la franquicia Doublemeat Palace. Casi que prefiero aquel Beer Bad, por lo menos tenía su punto ver a Buffy medio salvaje. DP no funciona porque falla en lo peor que se puede fallar: entretiene poco. Y es que aunque falle lo importante, si por lo menos entretiene, eso que ganas. La primera temporada era maravillosamente imperfecta pero entretenía mucho.



Desde el primer momento la experiencia resulta la mar de desagradecida. Probablemente una metáfora de lo que supone ese tipo de empleo en el que la motivación puede depender de no pensar demasiado en donde te has metido: encargado extraño, el vídeo corporativo, los compañeros que van desde los jóvenes que se lo toman más o menos con ganas hasta los que tienen más edad y parecen fuera de lugar etc Pero Espenson no logra sus habituales diálogos divertidos. Buffy sospecha rápidamente que algo ocurre cuando desaparece un compañero y otros se resisten a especificar que condimento especial llevan las hamburguesas.

Al final el asunto es muy en la línea de aquella primera temporada: una cliente de avanzada edad, que se postulaba como fija en el restaurante, es quien elimina a los trabajadores. Bueno, ella no, sino una suerte de alien/planta carnívora de la tienda de los horrores que tiene insertada en la cabeza.



A nivel de subtramas, Amy ayuda poco en la rehabilitación de Willow y esta termina echándola de su vida. Por otra parte Spike visita a Buffy un par de veces en horario laboral y en una de ellas terminan dándole al tema, en plena calle. De nuevo de pie (les mola la postura, vamos). Como canta esa concreción en BVS.

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Bargaining, Part One (6x01): 8
3. Life Serial (6x05): 8
4. Tabula Rasa (6x08): 7.5
5. After Life (6x03): 7.5
6. Bargaining, Part Two (6x02): 7
7. Flooded (6x04): 7
8. All the Way (6x06): 6.5
9. Gone (6x11): 6.5
10. Wrecked (6x10): 6.5
11. Smashed (6x09): 6
12. Doublemeat Palace (6x11): 5.5

Death Things es otro episodio típico de la sexta temporada, ahondando en la crisis de Buffy, con sexo poco sutil (y esa manía de Buffy y Spike de hacerlo de pie ) y la evidencia de un momento difícil para los Scoobies aunque aquí Buffy tomará ventaja de la carta Tara y el grupo solucionará rápidamente (conocimientos Anya, un poco deus ex machina pero vaya) el asunto sin echar de menos a Giles.

Escribe y dirige dos clásicos del equipo: Steve S. DeKnight y James A. Contner. Sin duda es mejor que los últimos cuatro episodios -lo cual no era difícil- y nos devuelve al nivel de los ocho primeros. Con todo ese paquete de la depresión post-vuelta de Buffy, el tono oscuro y demás, pero con buen material y buena ejecución. Sin duda es un tipo de disfrute distinto al de la tercera temporada, más en línea con el de la quinta salvo que en aquella los personajes se acercaban a su colapso, y en la sexta asistimos a las consecuencias del mismo.

Dead Things gravita sobre el Trio (definitivamente su humanidad, en el sentido literal, es ideal para esta temporada; son más como lo era Buffy en las tres primeras, luchando contra una super fuerza resucitada y rara como lo es la cazadora actual, una bruja muy poderosa, una ex demonio, una que fue una llave mística...) haciendo de las suyas y sobre la evidente incomodidad de Buffy en el mundano mundo humano de los Scoobies.

El Trio, Warren de hecho, da con un nuevo juguete: un dispositivo que permite esclavizar a la mujer que deseen. De nuevo nos adentramos en asuntos ya de entrada incómodos y atrevidos, marca de la casa de la showrunner del momento, Marti Noxon. Warren elige como víctima a su ex, Katrina (I Was Made to Love You, 5x15) y el proceso es clavadito al del borrado de memoria en Men in Black (gafas de sol inclusive- los 3 parecen a Bono de U2 ).

Amelinda Embry repite como Katrina (tiene un aire a Elisabeth Anne Allen/Amy) y me gusta bastante su interpretación. El contraste entre su reacción al ver de nuevo a Warren y su robótico comportamiento cuando cae presa del hechizo. Cuando la vemos vestida de sirvienta, al viejo estilo, con el Trio brindando y hablando abiertamente de repartirse sexualmente a Katrina, lo que te viene a la cabeza es justo lo que dice cuando de golpe despierta y se da cuenta de lo que ocurre:

KATRINA: Oh, you think? (walking toward the other two) You bunch of little boys, playing at being men. (yelling) Well, this is not some fantasy, it's not a game, you freaks! It's rape!
JONATHAN: (stunned) What?
ANDREW: No ... we didn't-
KATRINA: (crying, and still angry) You're all sick. (points at Warren) And I'm going to make sure you get locked up for this. And then we'll see how you like getting raped.

Es una violación. No ya por lo que pretendía Warren sino por anular por completo la voluntad de Katrina y someterla a la de otros. Cuando Katrina pretende irse, Warren intenta retenerla y en el forcejeo trata de zanjar el momento golpeándola con un objeto pesado. Andrew acude a examinar a Katrina y se da cuenta de que Warren la ha matado. Tal vez hubiera sido más creíble el clásico empujón + rotura de cuello al caer, pero bueno. Warren no pretendía matar a Katrina pero el hecho de ejercer esa fuerza indica que su proceder, su naturaleza, es violenta. Andrew y Jonathan reaccionan visiblemente más alterados que Warren, el cual no demuestra siquiera remordimiento. Todo lo contrario: pregunta a Andrew si puede convocar algún demonio que la devore y cuando se da cuenta de que no es factible, idea un plan para solventar este problema, y el de la cazadora, a la vez.

Y Buffy? Dead Things de hecho empieza con Buffy y Spike terminando una de sus salvajes sesiones de sexo en el subsuelo de la cripta de Spike, en un curioso laberinto de alfombras/mantas. Spike verbaliza lo que el espectador siente cuando pregunta a Buffy si están teniendo una charla amistosa pues normalmente tras el sexo es cuando Buffy se larga recordándole que no son nada.

En el Doublemeat Palace adonde acude Tara (le alegra a uno volver a ver a Amber Benson, tiene el personaje totalmente por la mano y ese punto no-del-todo-Scooby que persigue a cualquiera que no sea de los cuatro originales, le sienta muy bien) para pedirle un favor:

BUFFY: I-I need to know about the spell. The one that ... brought me back. I, I'd ask Willow, but...
TARA: (getting it) You think it's you.
BUFFY: I don't know. I feel ... different. There are things...

She seems about to make a confession. Tara looks at her, waiting. Buffy chickens out.

BUFFY: I-I think ... maybe ... I came back wrong.
TARA: (firmly) No, Buffy, that's n-not ... no. You didn't.
BUFFY: Can you check out the spell? Just see if there's something that ... Could you just check? Please?

Esa misma noche termina en el Bronze con Willow, Anya y Xander después del chasco que se lleva al darse cuenta de que Dawn ha hecho planes por su cuenta, soltando además un dardo sobre su poca presencia en casa (aparte del trabajo se supone que las salidas para ver a Spike le quitan tiempo). Buffy rehusa ir a bailar con sus tres amigos (Anya vuelve a mostrar sus dotes de bailarina y recuerda a su número con Xander en el musical) y sube a altillo del local donde aparece Spike a recordarle que ha vuelto distinta, que acude a la oscuridad, a él y termina -de nuevo- dejándose llevar sexualmente por el vampiro mientras la anima a que observe a sus amigos, ahí abajo.



SMG sobre esto:

EW Least favorite episode?

SMG I had trouble with the one [in the sixth season] where Buffy had sex with Spike on the balcony while watching their friends. I really thought that was out of character. And I didn't like what it stood for. That was the moment that I had the most problems with.

Sigamos.

A todo esto, cuando Warren corre hacia Andrew y Jonathan para advertirles que Katrina ha recuperado la consciencia, los pilla luchando con sables Jedi de plástico

Dead Things usa de nuevo el recurso del montaje musical. Funciona. El problema es que todos funcionan, más o menos, y tal como dice Noel Murray en AV Club, acerca BVS a un mundano vídeo de YouTube hecho por fans. Es un recurso que por suerte es muy poco habitual en BVS y dado lo exagerado de su presencia en el panorama actual, tampoco es demasiado grave pero esta serie no lo necesita.

En ese montaje vemos a Buffy haciendo patrulla con su estaca. Casi inaudito en esta temporada. Es en dicha patrulla cuando el Trio pone en marcha su plan y mi momento favorito de Dead Things. Volvemos a Life Serial. Nos adelantamos a Fringe. Esos momentos de jugueteo con el tiempo y el espacio me encantan. Buffy sufre una distorsión de ambos y observa una secuencia alterada: una pelea con demonios, Spike después de ser atizado por error por Buffy antes de que sepa porque y una chica a la que golpea sin querer, creyendo que es otro demonio.

Cuando sale de la alteración temporal se da cuenta de que ha matado a una chica. Spike consigue llevársela de ahí (su ayuda se debe sólo a que no se imagina a Buffy siendo apartada de él, encerrada en prisión). La Buffy pre-sexta temporada no habría abandonado ese cadáver, sin duda.

Buffy, claro, decide entregarse no sin antes contárselo a Dawn (que mona Tracthtenberg con ese pijama) la cual se toma eso como otro abandono de Buffy, no sin antes soltarle que cree que su hermana no soporta estar con ella. Creo que ahí Whedon, Noxon y cía aciertan. Es otra más de esas consecuencias. Dawn es inmensamente feliz con el retorno de Buffy pero no con el como ha vuelto.

Buffy acude a comisaria y, algunas cosas no cambian: momento determinante nocturno implica, por parte de vestuario, cuero. En este caso una gabardina marrón (trabajará por el sueldo mínimo pero... Carai ) y guantes negros.



Spike la intercepta y trata de convencerla para que no se entregue, que no confiese. Es un momento interesante ya que se tocan varios temas. Spike actúa así por dos motivos. El primario es su deseo de retener a Buffy a su lado y la cárcel no ayudaría en eso. El segundo es que sigue siendo un vampiro sin alma y no entiende el sentido de culpa de Buffy. No obstante toda la escena, toda duda, nos devuelve a cuando Faith mata por error a un ser humano. El argumento que ofrece Spike es el mismo de Faith:

SPIKE: And how many people are alive because of you? How many have you saved? One dead girl doesn't tip the scale.

Y tiene razón. Y más aún en estos momentos de la vida de Buffy, con toda su experiencia.

Obviamente el asunto termina de forma violenta. Spike inicialmente trata de repeler a Buffy (no olvidemos que ella es netamente más fuerte que él) pero la cazadora vierte toda su rabia y su desencanto consigo misma apalizando a un Spike que claramente se deja (cambia su rostro demoníaco por el humano en plena paliza).

BUFFY: You don't ... have a soul! There is nothing good or clean in you. You are dead inside! You can't feel anything real! I could never ... be your girl!

Cuando entra en comisaría, Buffy descubre la identidad de la fallecida gracias a una llamada telefónica que realiza un policía. Un poco deus ex machina pero no está mal insertado. Buffy abandona la comisaría y acude a los Scoobies en la tienda de magia, donde Anya tiene explicación para lo sucedido:

ANYA: Mm. The Rwasundi. Very rare. Um, its presence in our dimension causes a sort of ... localized temporal disturbance.
BUFFY: So that's why time went all David Lynch?

ANYA: Right. Uh, human perception is based on a linear chronology. Being exposed to the Rwasundi for more than a few seconds can cause, uh, vivid hallucinations. And a slight tingly scalp. (sits)
WILLOW: So that's it. These things just made you think you killed her.
XANDER: She was probably dead long before you stumbled across her.
BUFFY: It wasn't the demons. It was Warren. He knew Katrina. He had something to do with it, I know it.
WILLOW: How can you be sure?
BUFFY: You always hurt the one you love.

Esas son las palabras de Spike.

Por su parte el Trio tiene sentimientos encontrados cuando leen que se ha declarado la muerte de Katrina como suicidio: Warren sigue sin mostrar remordimiento alguno por lo que queda claro que es el auténtico villano/mala persona del grupo; Andrew siente un gran alivio por lo que demuestra egoísmo y sometimiento a Warren; Jonathan es el único que se ha dado cuenta de que han cruzado una línea roja.

La última escena es la visita de Tara a Buffy para contarle que ha revisado el hechizo y no hay nada erróneo. Buffy es la misma sólo que algo reajustada al haber vuelto a su cuerpo, razón por la que el chip de Spike puede estar fallando. Buffy se hunde ya que eso niega una explicación sobre natural a lo que le ocurre y se derrumba frente a Tara, confesando su historia con Spike:

BUFFY: There has to be! This just can't be me, it isn't me. (starting to cry) Why do I feel like this? Why do I let Spike do those things to me?
TARA: You mean hit you.

Buffy meets Tara's eyes, but only for a moment, then looks away. Tara frowns as she begins to get it.

TARA: Oh.

Longer shot of the two of them. Tara rubs her knees nervously.

TARA: Oh, huh. Really.

Y sigue:

BUFFY: He's everything I hate. He's everything that ... I'm supposed to be against. But the only time that I ever feel anything is when ... Don't tell anyone, please.
TARA: I won't.
BUFFY: (crying) The way they would look at me ... I just couldn't...
TARA: I won't tell anyone. I wouldn't do that.
BUFFY: (whispers) Why can't I stop? Why do I keep letting him in?
TARA: (concerned) Do you love him?

Buffy just stares at her tearfully.

TARA: I-It's okay if you do. He's done a lot of good, and, and he does love you. A-and Buffy, it's okay if you don't. You're going through a really hard time, and you're...
BUFFY: (still tearful) What? Using him? What's okay about that?
TARA: It's not that simple.
BUFFY: It is! It's wrong. I'm wrong. Tell me that I'm wrong, please...

Buffy starts to cry for real now.

BUFFY: Please don't forgive me, please... (sobbing) Please don't...

She slides off the table onto the floor, kneeling, putting her head in Tara's lap. Tara looks uncertain, puts her hands comfortingly on Buffy's head.

BUFFY: (sobbing, muffled) Please don't forgive me...

Tara strokes her hair gently as she continues crying.
Blackout.

La posición de Tara y Buffy, sentadas entre el sofá y la mesa es la misma de Spike y Buffy en After Life.

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Bargaining, Part One (6x01): 8
3. Life Serial (6x05): 8
4. Tabula Rasa (6x08): 7.5
5. After Life (6x03): 7.5
6. Dead Things (6x13): 7
7. Bargaining, Part Two (6x02): 7
8. Flooded (6x04): 7
9. All the Way (6x06): 6.5
10. Gone (6x11): 6.5
11. Wrecked (6x10): 6.5
12. Smashed (6x09): 6
13. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

Older and Far Away no es el primer episodio individual de la temporada y a estas alturas cualquiera de este tipo incluye ingredientes del arco principal, pero este tiene más de Tabula Rasa, de ese tipo de evento-de-la-semana, que siempre viene bien como alivio, un terreno que BVS domina. El Trio queda fuera, otro acierto a nivel de tiempos.

En una patrulla, Buffy (cuyo pelo vuelve a ir creciendo -si cada episodio eran unos 8 días de rodaje, debería llevar cerca del mes- y le ponen unas puntas en plan alerones que le quedan bien mal) cree cargarse a un demonio que, en realidad, se mete dentro de su espada.

Por otra parte la Scooby organiza una fiesta no-sorpresa para el cumpleaños de Buffy (lo cual en BVS indica que algo sobrenatural va a ocurrir) y Dawn es llamada en plena clase (como recuerda eso a The Body) por la psicóloga de la escuela la cual el espectador puede relacionar con Halfrek, o no, ya que la actriz aparece sin maquillaje (aunque es la misma que en Fool For Love era objetivo de los poemas de William, pese a que eso sea más difícil de recordar, especialmente en 2002 cuando mediaba un año entre ambos episodios). Obviamente la psicóloga/Halfrek insiste para que Dawn formule el deseo.

El resto es una de esas delicias narrativas que adoro: un solo espacio, un problema, un grupo humano tratando de resolverlo. Aunque la ejecución no sea como aquellas vibrantes de algunos episodios de la cuarta temporada.

A la fiesta asiste Tara -lo cual deja a Willow sumida en un estado de nervios-, Spike y Clem (sin ser invitados y el primero aún luciendo la paliza de Buffy), un amigo de Xander y Anya y otra de Buffy. Y obviamente la propia interesada, Dawn, Willow, Anya y Xander, que durante todo el episodio confirma ese rol de chico-feliz, estable, tan lejos del Xander de boca fina de las primeras temporadas (aunque no tan descarado como el absurdo de Rachel en Friends, lo de Xander sin apenas formación y como jefe que da vacaciones a su equipo, les monta los horarios etc Es... Bueno, como siempre en BVS, cuando pisan esos terrenos del absurdo lo hacen brevemente y sin entorpecer la narrativa).

Los invitados empiezan a darse cuenta de que algo ocurre cuando pasan la noche entera en casa de Buffy y no pueden irse. La situación se alarga durante todo el día siguiente, con la Scooby consciente de que algo ocurre. Aciertan de pleno cuando acusan a Dawn, que se queja de que nadie quiere estar con ella, y se huelen que esto suele implicar algún lío sobrenatural. La mención de Xander a los eventos del musical no aclara si fue él quien convocó a Sweet o estaba tapando a Dawn.



Lo que más me gusta es toda la dinámica de diálogos entre los personajes, con todas las combinaciones (esa Tara jugueteando con Spike ya que sabe lo suyo con Buffy) y localizaciones en el salón, cocina, habitaciones..

Lo negativo es el papel de los dos invitados, de juego casi 0 (salvo la chica, que no puede comer casi nada debido a alergías y demás, algo que hoy en día sería casi un insulto, siendo hasta los donuts hechos sin lactosa, sin gluten, sin azúcar, sin chocolate, sin donut y sin aire) y sobre todo el inicio de resolución: Dawn cita a la psicóloga y Buffy sospecha a partir de ahí. Muy forzado.

Mejor cuando una cabreada Anya descubre todo lo que ha ido robando Dawn de la tienda de magia y tiene un soberano cabreo con ella. Además cuando sospecha que se trata de un deseo (ah.. ese The Wish de la tercera temporada) convoca a Halfrek la cual -aparte de reconocer a William/Spike- se ve obligada a deshacer el hechizo ya que ella misma no puede salir de la casa.

Obviamente el deseo de Dawn era que nadie se apartara de ella, que no la dejaran sola. La idea es buena, puro BVS para dar pie a un episodio basado en una unidad espacial aunque la ejecución, lejos de ser insuficiente, podría haber dado algo más de si.



A todo esto aparece el demonio de la espada, el cual tiene la habilidad de meterse dentro de las paredes, suelo y demás, pero al final Buffy se lo carga sin demasiados problemas. No obstante me encanta cuando es la casa de las Summers la que sufre un ataque demoníaco. Tiene su punto casero. Un BVS entre amigos

En lo relativo a personajes destaca Tara, defendiendo a Willow frente a Anya y tomando toda la responsabilidad de probar con un hechizo para probar a salir de la casa sin que Willow deba romper su desintoxicación mágica.

Aunque Anya adelanta algo evidente:

ANYA: Well ... that's not completely true, is it? (Tara frowning) I mean, not everything. (looks at Willow) Not exactly. (Willow looking nervous) We're sitting here with an incredibly powerful witch ... much more powerful than you, Tara, I'm sorry ... only no one seems willing to say it.

Cierto:

Spoiler:

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Bargaining, Part One (6x01): 8
3. Life Serial (6x05): 8
4. Tabula Rasa (6x08): 7.5
5. After Life (6x03): 7.5
6. Dead Things (6x13): 7
7. Bargaining, Part Two (6x02): 7
8. Flooded (6x04): 7
9. Older and Far Away (6x14): 7
10. All the Way (6x06): 6.5
11. Gone (6x11): 6.5
12. Wrecked (6x10): 6.5
13. Smashed (6x09): 6
14. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

As You Were está escrito y dirigido por Doug Petrie -de mis favoritos del equipo de BVS- y supone el regreso de Riley, aunque sea para una última aparición. Tiene lo suyo: su regreso supone la motivación necesaria para que Buffy vaya cerrando las heridas de su regreso y por ese lado vamos ya adelantando hacia el final de temporada.

El material de que dispone Petrie no es tan jugoso como aquellos episodios de la tercera temporada pero sabe sacarle mucho partido. Que veamos a los personajes sufriendo/sintiendo lo que más tarde tendrán oportunidad de enmendar, o reaccionar, es un recurso habitual en TV y de los que más se ha hecho un uso torpe. Casi nunca ocurre en BVS y menos con Petrie: Buffy sigue en el Doublemeat y su encargado es un chaval que por las noches se saca un MBA para no quedarse para siempre en ese tipo de trabajo al tiempo que le recuerda a Buffy que ella dejó la universidad. Le responde que va a reincorporarse pero más tarde recibe una carta de la facultad en la que se le indica que se le pasó el plazo en enero (nada demasiado grave, puede hacerlo tras el verano, no?).

Riley aparece por sorpresa en el Doublemeat y Petrie nos regala esa Buffy descolocada y divertida de antaño:

BUFFY
And -- were you always this tall?

Y añade info inconexa:

BUFFY
My hat has a cow.

El primer cambio que supone la visita de Riley es que Buffy abandona el Doublemeat sin pensárselo demasiado. Riley está en una misión y desde el principio este se muestra mucho más centrado que Buffy. Por supuesto el primero disimula y la segunda no. La misión es totalmente random, es lo que menos importa del episodio: viene siguiendo la pista (hasta Sunnydale, ya es casualidad ) a un demonio muy peligroso y demás... Es puro BVS: por como lo describe, si el demonio se propaga, podría suponer como que el fin de la humanidad. Y eso, en BVS, significa que nos importa un comino. Lo que importa es lo que sucede con los personajes.

Desde el primer momento una atonlondrada Buffy se siente aún más perdida en su vida al ver la de Riley: entregado a un trabajo que le gusta y por el que le pagan (y le dan incluso un coche) y, sorpresa, casado! Ivana Milicevic interpreta a Sam, la esposa de Riley, un agente de campo como él, y todo un acierto de casting y de elaboración de personaje. Es feliz, no demuestra celos ante Buffy y parece perfecta para Riley -que es el propósito de Petrie y cía para alimentar la catarsis de Buffy- sin caer en el tópico.



Buffy y Sam tienen una charla, en plena patrulla, que lleva a Buffy a escaparse con una excusa y visitar a Spike:

BUFFY
Tell me you love me.

SPIKE
I love you. You know I do.

BUFFY
Tell me you want me.

SPIKE
I always want you.
(slyly)
In point of fact, I --

BUFFY
Shut up.

Es como si uno bebe fuera de horas y se da cuenta de que tiene un problema. Buffy acude a la cripta de Spike para convencerse de que ella también es deseada pero será la última vez que acuda a Spike con esa intención. Riley les sorprende ya que un tal Doctor que trafica con huevos de esas bestias resulta ser el mismo Spike. Esa es la catarsis o el inicio de la misma. La vergüenza que pasa Buffy cuando Riley los ve y la posterior cuando defiende a Spike y resulta que sí tenía los huevos. Cuando Spike le dice:

SPIKE (cont'd)
You know what I am -- you've always
known and you come to me all the
same!

Aún lo tiene más claro.

Sam y Riley se largan (de nuevo vía aérea pero esta vez Buffy si puede despedirse, una espina que se quita) pero antes BUffy y Riley tienen una charla clave:

BUFFY
Do I want you to... How can you...
I'm sleeping with him. I'm
sleeping with Spike.

...

RILEY
Buffy, I was terrified about
seeing you again.

BUFFY
Well, I'm sure my incredible
patheticness softened the blow for
you.

RILEY
I don't know what you're talking
about

BUFFY
Oh please don't be --

RILEY
Hey. You want me to say I liked
seeing you in bed with that idiot?
Or that blinding orange is your
very best color, or that the
burger smell is --

BUFFY
(very small)
You smelled the smell?

...

RILEY
Wheel never stops turning, Buffy.
You're up, you're down, doesn't
change what you are. And you're
a hell of a woman.

Cuando se largan (Dawn tiene una despedida emotiva con Riley, recordando cuando se fue la última vez, pero no me termina de cuadrar.. Quiero decir, Dawn tampoco parecía tener una relación cariñosa con él) Willow le suelta a Buffy:

WILLOW
What a bitch.

As You Were termina con Buffy terminando su relación con Spike:

BUFFY
I know that. I do want you.
Being with you... makes things
simpler. For a little while.

SPIKE
I don't call five hours straight
a little while.

BUFFY
I'm using you. I can't love you.
I'm just being weak, and selfish --

SPIKE
-- really not complaining here --

BUFFY
-- and it's killing me. I have to
be strong about this.

he looks on the verge of another sly comeback, but she puts her hand to his face.

BUFFY (cont'd)
I'm sorry, William.

De As You Were cabe destacar que la subtrama la llevan Anya y Xander con los preparativos de su boda: llegan los invitados, Xander está muy nervioso y no para de comer...

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Bargaining, Part One (6x01): 8
3. Life Serial (6x05): 8
4. Tabula Rasa (6x08): 7.5
5. After Life (6x03): 7.5
6. Dead Things (6x13): 7
7. Bargaining, Part Two (6x02): 7
8. Flooded (6x04): 7
9. As You Were: 7
10. Older and Far Away (6x14): 7
11. All the Way (6x06): 6.5
12. Gone (6x11): 6.5
13. Wrecked (6x10): 6.5
14. Smashed (6x09): 6
15. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

Finalizada la segunda temporada de Angel. Sin sorpresas, estoy con la inmensa mayoría de fans y críticos: mucho mejor que la primera temporada. No sólo por ofrecer una mejor calidad sostenida a nivel de episodios sino porque, al fin, la serie se encuentra a si misma.

Aunque con muchas diferencias Angel parece seguir el patrón de Buffy: primera temporada errática pero con buenas ideas ante la falta de un tono unificador, y segunda temporada donde los puntos álgidos sostienen la misma y donde la serialización, y la incipiente mitología, empiezan a imponerse.

Apenas hay episodios flojos y estos, cuando aparecen, no desentonan con el resto. Más que encontrar un tono a nivel temático, Angel -la serie- se concentra en la calidad de los episodios y lo que mejor resultado les ha dado. Sin duda lo mejor es la serialización no tanto de las tramas -que también- sino de los personajes. Una vez estos empiezan a evolucionar (algo que ya hicieron en la primera, ojo), pueden compensar un episodio menor, tal como ocurrirá en Buffy desde casi el principio (uno de los motivos por los que la serie madre me parece, de momento, superior: desde el principio un episodio flojo se sujetaba por los personajes y diálogos).

No soy muy fan de la trama Wolfram and heart (tienen un no se que noventero.. ) pero Whedon y Greenwalt aciertan al repartir bastante dichas tramas. La idea de meter a Darla en la serie es sensacional. Julie Benz está espléndida como punto débil de Angel. Su retorno como humana, su caída en lo que es Angel (menos lo vampírico) y su retorno a la condición de vampiro están muy bien aprovechadas. No deja de ser el mismo principio de Buffy vs Angelus de la segunda temporada de BVS: Buffy sabe que debe matar a Angelus, pero necesita tiempo. En Angel, sin embargo, optan por otro camino articulado en una breve transición de Angel hacia una suerte de lado oscuro, dentro de su lado bueno, que le lleva a despedir a sus amigos.

Dicha trama va en paralelo a la evolución de Cordelia, Wesley y Gunn. Se sostiene que se hagan más amigos (ni que sea laboralmente y por tener su sitio en el mundo) mientras que Lorne -adoro ese personaje!- es el catalizador para que Angel regrese con ellos.

Gunn sigue siendo un contrapunto cómico por su sarcasmo pero quienes más evolucionan son Cordelia y Wesley. Este avanza hacia su propia autoconfianza, en detrimento de su involuntaria comicidad. Mientras que Cordelia se vuelve menos superficial, más comprometida.

Es parte del genio de Angel -la serie-: está en constante evolución. Ni finales de temporadas ni historias. El Angel medio oscuro deja morir a media cúpula de Wolfram y nos cargamos al jefe (que era tan noventero..), Lindsey se larga poco después. Son cambios que evitan dedicar más episodios de los necesarios a X personaje o trama.

Que Angel vuelva con el grupo siendo más dócil, incluso graciosete y con un repentino cuelgue con Cordelia, me va, me va porque como siempre está bien escrito y dialogado (es Whedon y su gente!) pero un poco abrupto.

El final con la visita a Pylea es muy divertido, un cambio de localización genial y entre Tim Minear y David Greenwalt (dos altos mandos en la estructura de Whedon) cierran con brillo la temporada. Destaco la entrada de Amy Acker tanto por el buen hacer de la actriz (hay que fijarse en ella cuando hablan otros personajes, las caras y ojos que pone ) y el personaje. Parte de ese constante movimiento en la serie incide en el abandono y entrada de personajes.

El final del último episodio es muy emotivo, por parco pero punzante: esa Willow sentada en el sofá, cuyo gesto al levantarse es suficiente para que Angel sepa que ha ocurrido.

Dato superficial: decía en mi tocho de la primera temporada que Charisma Carpenter estaba algo desmejorada... Bueno, en esta no sólo vuelve a lo que era en Buffy, sino que tras un desafortunado corte de pelo que dura poco, se vuelve a cortar aún más el pelo, vuelve a vestir pija -pero con mucho más acierto que en Buffy- y esta escandalosamente guapa y tremenda. Y ya en Pylea es.. Bueno, que entramos ya en terreno de barra de bar.

Y ese Whedon bailando

Coincido bastante con lo que comentas

Las dos primeras temporadas van poco a poco poniendo los cimientos de lo que va a ser esta serie,al final de la temporada 2 ya están los 6 personajes principales presentados y va a haber un momento en el que estén los 6 viviendo en el hyperion

A partir de aquí la cosa empieza a coger vuelo y las temporadas 3 y 4 me parecen sublimes,unas historias de fantasía con toques de terror,ciencia-ficción,momentos épicos,dramáticos... Acojonantes

Probablemente la mejor sea la tercera o por lo menos la que menos defectos le encuentro

Aunque en la tercera temporada aparece cierto personaje que no es del agrado de todo el mundo,le ponen bastante a parir.
A mi como personaje me da un poco igual pero su trama si me gusta,es una especie de repetición de la fórmula Dawn pero más compleja
Y al final se les fue un poco de las manos,como si se lo quisieran quitar de encima de cualquier manera

No voy a decir su nombre pero los que hayan visto esta serie sabrán quien es

La cuarta también está muy bien especialmente la primera parte con una trama muy apocaliptica, la segunda mitad de temporada baja un poco el nivel pero sigue estando bien

Y la quinta es una especie de reboot y introducen a spike como personaje regular después de la séptima temporada de buffy cazavampiros

Yo también estoy visionando 'Angel' (voy por la tercera) y estaba esperando para hacerte esta pregunta: ¿te diste cuenta de la "mano" fantasma del episodio 2x13 'Happy Anniversary'? Para situar, cuando Gene vuelve al laboratorio y ve la fórmula modificada en la pizarra.

Iniciado por lorus

Yo también estoy visionando 'Angel' (voy por la tercera) y estaba esperando para hacerte esta pregunta: ¿te diste cuenta de la "mano" fantasma del episodio 2x13 'Happy Anniversary'? Para situar, cuando Gene vuelve al laboratorio y ve la fórmula modificada en la pizarra.

Pues no Debería volver a ver la escena.

Iniciado por killbillito

Y la quinta es una especie de reboot y introducen a spike como personaje regular después de la séptima temporada de buffy cazavampiros

Leyendo mucho en foros y sobre todo en AV Club, parece que la quinta es como, no sé, como que a quienes gusta, les gusta mucho. Sin embargo de la cuarta he leído alguna crítica negativa.

Aprovecho para volver a hablar de Lorne: qué gran personaje, con ese punto ambiguo y su agilidad verbal. Cuando se pone a cantar en Pylea y la gente reacciona como si fuera una tortura

El problema de la cuarta es que es enrevesada y compleja,es un poco rizar el rizo

Se pasa de una primera temporada con poca continuidad a una cuarta con posiblemente una continuidad excesiva
Parece que en su día era díficil de seguir para los que no la seguían al día y las audiencias se resintieron
Se cuenta que la cadena dio un toque a los creadores y el resultado es la quinta temporada,muy diferente al resto

A mi me parece una gran temporada(la cuarta) especialmente los primeros 12-14 capítulos,esa historia tan apocaliptica,me parece que están al nivel de lo mejor de esta serie

En la quinta temporada vuelve a haber menos continuidad y bastantes capítulos autoconclusivos pero ya tenían un absoluto control sobre los personajes y la mitología y la serie no se resiente

De todos modos es díficil compararla con otras temporadas,es muy diferente,le dan la vuelta a todo lo que habían contado anteriormente

Sobre Lorne,la primera impresión es que chirría un poco,es una especie de Boris Izaguirre demoniaco pero acaba convirtiendose en un gran personaje

Estoy expectante por ver como es Fred (algo he leído que parece irritar algunos fans?), Amy Acker lo borda en sus primeras apariciones al final de la segunda y lo de Whedon y los personajes femeninos es espectacular.

A mi Fred me encanta como personaje y más adelante explican más cosas de su pasado y origen,hay un capítulo donde se explica como acabó en Pylea

Ya que hablamos de Amy Acker acabo de leer una noticia sobre ella
Parece que tiene nueva serie, una serie sobre los x-men que prepara fox

Amy Acker, del ‘Whedonverso’ a la serie de ‘X-Men

http://cinemania.elmundo.es/serie/am...a-serie-x-men/

y hace poco leí que la que hace de Anya (emma caulfield) va a aparecer en lo nuevo de Fear the walking dead

Hell's Bells no era tal como lo recordaba. Creo que sigue teniendo un gran problema para que nos creamos lo que suceda pero hay buenas dosis de humor y tiene ese algo de muchos episodios de la cuarta y algunos de la sexta temporada de ser un no parar de escenas durante la resolución de un problema en una misma localización.

El día de la boda de Anya y Xander ha llegado. Llueve a mares (aunque en un par de momentos se ve el sol por encima del estudio ), señal de que será una boda movida. El gag inicial es muy divertido con Buffy y Willow admirando su horrendo vestido verde de dama de honor el cual, claro, Anya encuentra fabuloso.

En esa misma intro vemos la llegada, como de repente, de un anciano. Los momentos previos a la boda son un caos. Por parte de la novia acuden demonios (inclusive Halfrek y el jefe de esta y de las demonio vengadores) y por la de Xander, claro, su familia la cual demuestra toda su fama: su padre borracho, su tio el taxidermista, una tia? tan desesperada que incluso valora con salir con un demonio de lamentable aspecto.

El anciano logra captar la atención de Xander diciéndole que es él mismo, llegado del futuro, que no debe casarse con Anya y, como prueba, le muestra una bola mágica (eso siempre funciona). En dicha bola ve una sucesión de imágenes de un supuesto futuro en el cual Anya y los hijos de ambos envejecen pero Xander tiene el aspecto presente. Es un futuro de discusiones, frustraciones, alcoholismo...



La boda se va al garete. Xander desaparece (un clásico, eh? Pocos meses antes lo hacía Chandler en Friends), la espera termina en una pelea entre ambos bandos de familiares causada por los conatos racistas del padre del novio y Buffy y el resto se las ven para gobernar la situación. Además el supuesto Xander anciano no es tal sino un tipo convertido en demonio y que se venga de Anya destrozándole su boda.

Lo bueno de Hell's Bells son los toques de humor de SMG. Cuando debe colocar una excusa a Anya, sabiendo ya que Xander no está, es pura Buffy de unas temporadas atrás:

BUFFY: Nothing! (Tara comes up beside Buffy) Nothing's wrong, it's just, um, it, the, the, minister. He had, uh ... to go ... and perform an emergency C-section.
ANYA: A C-section? (Tara looking very dubious)
BUFFY: Yeah! You know, he's, uh, not, not just a minister, he's also a, a doctor. You know, he's half-minister, half-doctor, he's a-a mini-tor. Not, of course, to be confused with a minotaur! Because he's all, you know, man, this doctor minister man, no, no bull parts whatsoever.

Genial también las caras de Tara mientras Buffy va diciendo todo eso



Y mejor cuando Buffy entretiene a la audiencia con el juego de las adivinanzas, saliendo airosa de la escena sólo con sus gestos.



Casi todos los personajes tienen también su momento: Tara y Willow parecen estar cerca de la reconciliación, Dawn parece en su sitio y feliz, y sobre todo Willow y Xander tienen un momento precioso. Necesario. Se encuentran de nuevo vestidos formalmente, recordándonos aquel Homecoming en el que no pudieron resistir darse un beso e iniciar su aventura.

WILLOW: It's a good thing I realized I was gay, otherwise, hey, you, me and formal wear...

Y se dicen esto tan sencillo:

WILLOW: Do you know how much I love you?
XANDER: Mmm ... 'bout half as much as I love you.

El problema de Hell Bells es doble, para mí. No me creo lo principal ni una de las subtramas. Empecemos por esta: Spike acude a la boda con una amiga/loquesea, en plan colgada, lo cual tiene sentido siendo Spike, un vampiro cuyo comportamiento social tiene mucho de adolescente, pero cuando al final Buffy le dice que le ha dado algo de celos y se muestra también algo dolida... No me lo creo. Precisamente tras su despertar y pertinente ruptura con Spike, lo que menos debería quedar es algo que jamás fue real: nunca le quiso. Nunca fue amor.

Lo peor es la motivación de Xander para largarse. Cierto que en BVS llevaban episodios (desde la proposición en All the Way, de hecho) mostrando los miedos de Xander. Y que nos colocan al anciando como palanca definitiva. Pero no me lo creo. Demasiado forzado.

Como comentario superficial debo decir que Anya/Emma Caulfield está preciosa vestida de boda, con ese peinado (es muy guapa así que los peinados que despejan la cara no van en su contra), y nos regala dos escenas muy bonitas y tristes. Cuando se da cuenta de con que poco ha conseguido el anciano convencer a Xander:

NYA: (crying) That's it? That's all you did?

Y sobre todo cuando trata de convencer a Xander. No ha sido más humana en toda la serie:

ANYA: But it wa - it wasn't real. What he showed you, it wasn't real.
XANDER: I know it wasn't real. But it could be.

Beat. Anya stares at him, getting teary again.

ANYA: What was it? Was it about me? 'Cause he wanted you to hate me, Xander.
XANDER: It wasn't you. (sighs) It wasn't you I was hating. (pauses) I had these thoughts, and ... fears before this.

Another beat. Xander stares at the floor.

XANDER: Maybe we just went too fast.
ANYA: Look, everybody has thoughts. It's natural, it doesn't mean that, that getting married is wrong.
XANDER: I know, I know...
ANYA: (desperate) Look, you're just shaken up, okay? You just calm down and we'll start over, okay?

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Bargaining, Part One (6x01): 8
3. Life Serial (6x05): 8
4. Tabula Rasa (6x08): 7.5
5. After Life (6x03): 7.5
6. Dead Things (6x13): 7
7. Bargaining, Part Two (6x02): 7
8. Flooded (6x04): 7
9. Hell's Bells (6x16): 7
10. As You Were: 7
11. Older and Far Away (6x14): 7
12. All the Way (6x06): 6.5
13. Gone (6x11): 6.5
14. Wrecked (6x10): 6.5
15. Smashed (6x09): 6
16. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

Iniciado por Synch

Estoy expectante por ver como es Fred (algo he leído que parece irritar algunos fans?), Amy Acker lo borda en sus primeras apariciones al final de la segunda y lo de Whedon y los personajes femeninos es espectacular.

Cada cual tiene sus gustos y preferencias, pero ahí trazo la línea. Amy Acker está adorablemente irresistible como Fred y cualquiera que opine lo contrario merece un curso de reeducación estilo medievo. Period!

Iniciado por lorus

Cada cual tiene sus gustos y preferencias, pero ahí trazo la línea. Amy Acker está adorablemente irresistible como Fred y cualquiera que opine lo contrario merece un curso de reeducación estilo medievo. Period!

Es lo que me ocurre a mi con Dushku/Faith. Y con la Willow pre-tercera temporada (que ya empieza a ser más fuerte y pierde ese punto inocente e inofensivo).

De nuevo, tremendo lo de Whedon en esos casting. Realmente son todas muy atractivas pero salvo Charisma Carpenter, no se decidió jamás por alguien poco plausible o demasiado espectacular. Y lo de Carpenter era justo lo que demandaba el personaje.

Hell's Bells incluye comentarios de la guionista Rebecca Rand Kirshner y el director David Solomon. Al igual que con los de Bargaining 1&2 con Noxon y Fury, no se les da demasiado bien comentar (Whedon, Petrie y Espenson son mucho mejores) aunque tal vez sea lo de ir a dúo, no sé.

De los comentarios destaco que la escena entre Buffy y Spike en la que la primera se muestra dolida por la acompañante del segundo, fue escrita por Whedon.

Rand tiene, eso sí, puntos divertidos en sus comentarios. El equipo de BVS parecen, en general, provistos de un humor bastante sano y sobre todo son la mar de conscientes de todo. No he visto aún comentario de episodio en el cual el director/a o guionista diga algo en plan trascendente, o demasiado serio y sobre todo que no dediquen buena parte del episodio a observar incongruencias! Genial.

Normal Again es el triunfo de la intención del autor. De BVS en su función narrativa. Y sobre todo es diabólica, divertida e ingeniosamente meta referencial. En su momento me dejó tieso no por lo que cuenta sino por la intención con que lo cuenta. Tú decides. Tú verás. Red se seguridad inexistente.

En la escena pre-créditos, Buffy descubre la casa en la que reside el Trio y estos, mediante Andrew, envían a un demonio random el cual, usando una especie de arma punzante propia, pincha a Buffy. En ese mismo instante Buffy, y los espectadores, aterrizan en otra parte: una institución mental en la cual se encuentra Buffy, visiblemente enferma.



Escribe Diego Gutierrez (único guión en BVS, además de ser el asistente de Whedon) y escribe Rick Rosenthal, el cual sólo firmará otro episodio (Help). En cuanto al arco las aportaciones son importantes: empezamos con una bonita escena con Willow ensayando en la facultad lo que le dirá a Tara cuando la encuentre, adelantando así su inminente reconciliación. Sale huyendo cuando la ve con otra chica. Hannigan está muy mona en la parte en la que ensaya. Por otro lado, Xander regresa ante la alegría de Willow y Buffy (es bonito ver al trío original, Giles aparte). En cuanto al Trio, se adivina ya que Warren y Andrew conspiran contra Jonathan y este sigue teniendo poco claro lo que están haciendo y, menos aún, lo que han hecho (Katrina). Por su parte, Spike -el cual puede, aún, en buenos términos, hablar con Buffy sobre lo ocurrido en la boda- tiene un encontronazo con Xander.

En el Doublemeat Palace (última vez que se verá en la serie), Buffy sufre otro desplazamiento, el primero tras los créditos. Rosenthal/BVS se deciden por un plano confuso, como si Buffy sufriera visiones (una misma persona va de un mundo a otro, en postura similar). Pero más tarde la experiencia se vuelve mucho más nítida.



En los comentarios del DVD, por parte de Gutierrez y Rosenthal, cuentan que Whedon quería que ambas realidades se mostrasen por igual. Por eso la segunda realidad, en la institución mental, luce sin trucos de fotografía, tono o subterfugio. Nada sugiere que sea un sueño o un flashback. Lo que ocurre puede ser debido al veneno inyectado por el demonio pero s torna en algo totalmente real para Buffy aunque, en esos primeros momentos, no tanto para el espectador, ya que ha visto eso mil veces: Buffy atacada y sufriendo las secuelas de la acción de un demonio (Earshot, por ejemplo).

Pero nos la empiezan a meter bien metida, con perdón. En esa segunda realidad Buffy no sólo reside en ese lugar, internada, sino que su madre está viva, y ella y su padre siguen juntos (genial volver a contar con ambos actores, ver a Kristine Sutherland es, como estar en casa, eh? Incluso en eso nos la meten...).

El doctor, el que parece que trata a Buffy, explica a Joyce -y al espectador- que Buffy está lucida, que aproveche ahora y le hable, que la retenga. Se nos introduce pues la noción de que cuando vemos a Buffy en esa segunda realidad lo que está, realmente, es despertando de un letargo alucinatorio. Cuando vuelve a la realidad primaria, la Buffy de la secundaria pierde su lucidez.

De vuelta a la realidad primaria, Buffy acude a Willow, Dawn y Xander y les cuenta lo ocurrido. Buffy empieza a dudar. Xander suelta una de las mejores intervenciones del episodio, pura meta referencia:

XANDER: Oh, come on, that's ridiculous! What? You think this isn't real just because of all the vampires and demons and ex-vengeance demons and the sister that used to be a big ball of universe-destroying energy?

Incluso él mismo se mira en plan realmente no tiene ningún sentido

De vuelta a la segunda realidad, Gutierrez y BVS deben solventar algo siempre puntilloso: que los personajes se cuenten lo que ya saben. Aquí deben lograr que el doctor cuente a los padres de Buffy algo que ya saben pero puede funcionar como recordatorio para ellos mismos. A mi me funciona, vaya. Es el momento letal. Es cuando Buffy (que está ahí, lúcida) empieza a decantarse por esa realidad y, sobre todo, cuando el espectador se une a ella.

DOCTOR: (gets up, comes around the desk) Mrs. Summers, you have to understand the severity of what's happened to your daughter. (sits on the edge of his desk) For the last six years, she's been in an undifferentiated type of schizophrenia.

DOCTOR: Buffy's delusions are multi-layered. (Joyce and Hank listening intently) She believes she's some type of hero.
JOYCE: The Slayer.

Empezamos. La primera en la frente.

DOCTOR: The Slayer, right, but that's only one level. She's also created an intricate latticework to support her primary delusion. In her mind, she's the central figure in a fantastic world beyond imagination. She's surrounded herself with friends, most with their own superpowers ... who are as real to her as you or me. More so, unfortunately. Together they face ... grand overblown conflicts against an assortment of monsters both imaginary and rooted in actual myth. Every time we think we're getting through to her, more fanciful enemies magically appear-

El doctor acaba, ojo, de describir Buffy The Vampire Slayer, la serie! Y acaba de meta colarnos la siempre delicada cuestión de la prolongación de una serie, en este caso con la búsqueda de nuevos enemigos.

Buffy pregunta por Dawn..

BUFFY: (tearful) Dawn?
HANK: (to doctor) That's the sister, right?

Y de nuevo, ostión en la barbilla:

DOCTOR: A magical key. Buffy inserted Dawn into her delusion, actually rewriting the entire history of it to accommodate a need for a familial bond. (to Buffy) Buffy, but that created inconsistencies, didn't it? (Buffy staring at him) Your sister, your friends, all of those people you created in Sunnydale, they aren't as comforting as they once were. Are they? They're coming apart.

Glorioso. Esto es SENSACIONAL. La meta referencia es ya el equivalente a Whedon, Noxon y cía entrando en nosotros a contarnos que son conscientes de que, como toda ficción, si se le despoja de la incredulidad, quedan desnudas, sin sentido. BVS por suerte es una serie donde todo eso ha funcionado casi siempre de maravilla así que el argumentario del doctor funciona más para la propia Buffy, aquí, que para el espectador en cuanto a que trate de ver BVS como un sin sentido. Sin embargo ahora tenemos una doble cuestión: que lo que puede sucederle a Buffy sea real, y que la serie, ciertamente, juega con los inconvenientes de la prolongación en temporadas y episodios.

El staff de BVS no nos dejan en paz, nos tienen casi KO, y quieren rematarnos:

DOCTOR: Buffy, you used to create these grand villains to battle against, and now what is it? Just ordinary students you went to high school with. (Buffy staring at him) No gods or monsters ... just three pathetic little men ... who like playing with toys.

Zas, a la lona. Otra maravilla de esta gente. La consciencia absoluta de lo que han estado haciendo y un total sentido del humor. Nos acaban de colar que, por mucho que el Trio sea peligroso, que por ser humanos son peores rivales etc En el fondo comparados con el Maestro, Angelus, el Alcalde, Glory en incluso Adam, son tres nerds y poco más.

En ese momento Buffy, de vuelta a la realidad primaria, está muy cerca de decantarse por la segunda. No se toma el antídoto preparado por Willow (gracias a que Spike y Xander han cazado al demonio en una divertida escena) y en una charla con Dawn, joder, es que volvemos a la quinta temporada y la meta referencia aplicada a las inconsistencias del argumento:

BUFFY: (frowns) I should be taller than you.

Lo véis?

En otra charla, Buffy le cuenta a Willow que llegó a estar en una institución mental, hace seis años, cuando empezó a ver los primeros vampiros y se asustó. Se pregunta si aún seguirá ahí.

Toma un decisión. Quiere estar lúcida, estar con sus padres. El doctor le recomienda sacar a sus amigos de la ecuación pues es lo que la retiene en su propia realidad ficticia.

Por qué Buffy se decanta por la segunda realidad? Por lo MISMO que nosotros estamos flipando: porque tiene todo el puto sentido del mundo.

Y entonces BVS se convierte en un slasher, siendo Buffy la enemiga. Es la primera y única vez que vemos a Buffy como enemiga. Uno a uno, atrapa a sus amigos y los encierra en el sótano. La escena con Dawn es particularmente inquietante. Buffy da bastante miedo. Rosenthal opta por seguirla a ella así que vemos la habitual escena presa-enemigo, desde un punto de vista novedoso.

Una vez encerrados en el sótano, Buffy suelta al demonio para que... Joder, para que los mate a los tres, a Dawn, Willow y Xander. Es Tara quien llega a tiempo y, usando magia, ayuda a sus amigos. Pero la auténtica batalla se da en la otra realidad. Las buenas intenciones de Joyce tienen el efecto contrario:

JOYCE: Buffy? Buffy! Buffy, fight it. You're too good to give in, you can beat this thing. Be strong, baby, ok? (Buffy crying) I know you're afraid. I know the world feels like a hard place sometimes, but you've got people who love you. (tearful) Your dad and I, we have all the faith in the world in you. We'll always be with you.

JOYCE: You've got ... a world of strength in your heart. I know you do. You just have to find it again. (whispering) Believe in yourself.

Buffy toma la decisión:

BUFFY: You're right. (sad smile) Thank you.

Joyce smiles.

BUFFY: (tearful) Good-bye.

De vuelta a la realidad primaria, Buffy tarda poco en matar al demonio. Sus amigos no parecen guardarle rencor y Buffy pide una nueva muestra del antídoto.

Pero el episodio no termina ahí. Si hubiera finalizado ahora, oh, sería otra cosa. Pero Normal Again termina en la institución: una Buffy catatónica es examinada por el doctor.

DOCTOR: I'm sorry, there's no reaction at all.

Close on CrazyBuffy leaning in the corner of the room.

DOCTOR: (OS) I'm afraid we lost her.

ESE es el punto. Eso no lo vive la Buffy primaria. Una posible explicación sería que en el tiempo que transcurre entre su decisión y la toma del antídoto, aún sufre alguna surte de imagen espejo en el que, en su delirio imaginativo debido al veneno del demonio, se ve a si misma catatónica al haberse decidido por sus amigos y por Sunnydale.

Pero aún así es perturbador. Mucho. El autor, Whedon como último responsable y BVS como staff, nos dan a elegir. No hay recompensa. No hay ayuda. Nosotros decidimos. Whedon dijo:

"ultimate postmodern look at the concept of a writer writing a show," as it questioned fantastical or inconsistent elements of the show "the way any normal person would." Whedon added that the episode is intentionally left open to interpretation; the actual cause of the delusions, either the poison or Buffy's return to "reality", is not made explicitly clear. "If the viewer wants," Whedon says, "the entire series takes place in the mind of a lunatic locked up somewhere in Los Angeles... and that crazy person is me." Although, "personally, I think it really happened."

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. After Life (6x03): 7.5
7. Dead Things (6x13): 7
8. Bargaining, Part Two (6x02): 7
9. Flooded (6x04): 7
10. Hell's Bells (6x16): 7
11. As You Were: 7
12. Older and Far Away (6x14): 7
13. All the Way (6x06): 6.5
14. Gone (6x11): 6.5
15. Wrecked (6x10): 6.5
16. Smashed (6x09): 6
17. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

Entropy es el pequeño aperitivo previo al fin de temporada, al mini-arco Dark Willow. Escribe Greenberg, guionista en las temporadas sexta y séptima, y dirige Contner, todo un veterano de BVS.

Entropy hace uso de todos los personajes, mezcla sus historias, y hacia el final se vuelve en uno de esos episodios tipo cuarta temporada, y anteriores, con una rica variación de situaciones que convergen en una misma resolución.

Al subtrama nos lleva a la reconciliación entre Willow y Tara. Esta es consciente de que Willow lleva un tiempo intentando acercarse a ella. Tara acepta tomar un café (en el que Willow le cuenta las últimas aventuras de la Scooby, casi que otra meta referencia ya que es como si le contase a Tara los episodios que se ha perdido) y al final, cuando Tara aparece en la habitación de Willow en lo que parece un deberemos trabajar duro para retomar la relación, termina en un apasionado beso. Digamos que Tara es consciente de que Willow ha trabajado duro en su desintoxicación de la magia y, a fin de cuentas, siguen enamoradas sin remedio. Que retomen su relación será esencial en el tramo final.



La trama central tiene a un triángulo sorprendente como protagonistas: Anya, Xander y Spike. La primera reaparece por sorpresa en casa de Xander (o d Anya y Xander), este trata de disculparse, todo parece ir bien -se quieren- pero Anya le pregunta si aún quiere casarse con ella (no lo entendió bien en Hell's Bells? ) y ante las dudas de Xander, se da la vuelta y formula un deseo con su cara de demonio: Anyanka está de regreso.



Obviamente el deseo no funciona, no puede formularlo ella. Halfrek le recomienda que busque a alguien que formule el deseo por lo que entramos en una divertida sucesión de escenas paralelas en las que Anya trata de que Dawn, Buffy y Tara-Willow formulen un deseo en contra de Xander, sin resultados. Con Tara y Willow suelta una de las suyas:

ANYA: You're lesbians, so the hating of men will come in handy.

Por otra parte Xander descubre una cámara de videovigilancia en el patio de las Summers y cuando Buffy acude a Spike -por inercia de las sospechas de Xander- preguntando si es el responsable, no sólo lo niega, sino que aprovecha para volver a demostrar sus sentimientos hacia Buffy. Esta, cuando ya se larga, se da la vuelta (está mona ahí SMG) y le deja claras las cosas, de nuevo:

BUFFY: I know that's not what you want to hear. I'm sorry. I really am. But, Spike, you have to move on. You have to get over-

Spike acude a la tienda de magia para pedir un hechizo a juego con su situación y Halfrek, antes de abandonar la escena, le recomienda a Anya otras formas de venganza. Anya le ofrece un buen hechizo a Spike: una botella de whiskie.

Las escenas en casa de las Summers, con Willow tratando de dar con el origen de la señal de la cámara que han encontrado, y en la tienda de magia con Anya y Spike cada vez más cerca del escarceo sexual, se van mezclando, siendo a partir de determinado momento obvio lo que va a ocurrir: Willow encuentra varias cámaras (colocadas por el Trio, claro), en el Doublemeat, en la universidad y, claro, en la tienda. Willow da con ella justo cuando Anya y Spike están ya en pleno ejercicio, ante la mirada de Buffy y Xander. Y también del Trio, momento en el que Andrew tiene un desliz alucinando más con Spike que con Anya La mirada que hace luego en plan casi me pillan adelanta ese divertido Andrew de la séptima temporada.

Xander sale disparado a la tienda, armado, y queriendo matar a Spike. Hasta que es detenido tanto por Anya como por Buffy. Xander basa su ataque a Anya en el hecho, no tanto de acostarse con otro, sino de hacerlo con Spike, al que Xander sigue considerando poco más que un animal. Spike, que llevaba un par de episodios tratando de que Buffy contara lo suyo a sus amigos, aprovecha para cantar su (ex) relación con Buffy. Xander huye del lugar sin querer saber más.





Apunte superficial: lo de Nicholas Brendon en esta temporada, especialmente hacia el final es curioso.. No es que engorde, sino que se hace todo él como más grande. Un tipo de aumento de volumen extraño. Además le ponen una ropa enorme y el resultado visual es curioso. Ignoro si eran sus problemas con el alcohol o que.

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. After Life (6x03): 7.5
7. Dead Things (6x13): 7
8. Bargaining, Part Two (6x02): 7
9. Flooded (6x04): 7
10. Entropy (6x18): 7
11. Hell's Bells (6x16): 7
12. As You Were: 7
13. Older and Far Away (6x14): 7
14. All the Way (6x06): 6.5
15. Gone (6x11): 6.5
16. Wrecked (6x10): 6.5
17. Smashed (6x09): 6
18. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

De momento sólo llevo 4 episodios dela tercera de Angel pero que grande es Fred/Amy Acker. Por curiosidad he probado a ver un trozo con el doblaje español y como era de esperar, se cargan bastante al personaje (no tanto como a Wesley y Gunn, cuyos acentos son esenciales en su persona).

Eso sí, lo de Amy Acker hay que tomarlo con el lenguaje televisivo: nos la ponen como a una nerd, rara y demás... Pero difícilmente se puede ocultar que es tremendamente atractiva. Con BVS ocurre más o menos lo mismo.

Antes del arco final de la sexta, cuelgo una de tantas listas de mejores episodios de BVS; en este caso de TV Guide:

http://www.tvguide.com/news/best-buf...ayer-episodes/

25. Storyteller (7x16)
24. Dopplegangland (3x16)
23. Grave (6x22)
22. School Hard (2x03)
21. Who Are You (4x16)
20. The Zeppo (3x13)
19. Conversations With Dead People (7x07)
18. Earshot (3x18)
17. Band Candy (3x06)
16. Prophecy Girl (1x22)
15. Chosen (7x22)
14. Something Blue (4x09)
13. Fool For Love (5x07)
12. The Wish (3x09)
11. Passion (2x17)
10. The Prom (3x20)
9. Graduation Day 1&2 (3x21 y 3x22)
8. The Gift (5x22)
7. Restless (4x22)
6. Tabula Rasa (6x08)
5. Surprise/Innocence (2x13 y 2x14)
4. Hush (4x10)
3. Once More, With Feeling (6x07)
2. The Body (5x16)
1. Becoming 1&2 (2x21 y 2x22)

Lista muy genérica. No suele haber grandes diferencias en las mismas. Los 3 de siempre (Hush, Body y el musical) están ahí (posiciones 4,3 y 2) y como siempre los finales de temporada puntúan muy alto. Es algo que también dice mucho de BVS: los 7 finales aparecen en la lista (posiciones 23,16,15,9,8,7 y 1).

En cuanto a temporadas, manda la tercera temporada (como no), con 7 episodios (uno de ellos doble); luego están la segunda y cuarta con 4 episodios cada una (aunque dos de la segunda son dobles y uno de ellos además vencedor de la lista); luego quinta, sexta y séptima con 3 episodios cada una; y la primera con 1.

En cuanto a escritos y dirigidos por Joss Whedon, aparecen 12 en la lista, casi el 50%! En las posiciones 24,21,16,15,9,8,7,5,4,3,2 y 1 (aunque del dúo Surprise/Innocence, suyo es el segundo).

Seeing Red supone el principio el arco final de la sexta temporada y está marcado por dos de los acontecimientos más recordados, discutidos (en el buen y mal sentido del término) y trascendentes de BVS.

Las distintas tramas planteadas durante la temporada no sólo están ya maduras sino que llegarán a un punto de no retorno debido a sucesos inesperados: el retorno de Buffy y su relación con Spike; la reconciliación entre Tara y Willow tras superar esta última el abuso del uso de la magia; la ruptura entre Anya y Xander y las consecuencias del encuentro sexual entre la primera y Spike; el plan definitivo del Trio para convertirse en lo más cercano a unos superhéroes y hacer lo que les venga en gana.

Por lado Buffy acude a la guarida del Trio de donde debe salir usando toda su concentración ya que le han dejado la casa preparada, básicamente, para matarla: sierras eléctricas a tutiplén. Buffy consigue escapar con dos regalos: documentos que ha conseguido robar y una motivación para, ahora sí, ir a saco a por ellos.

Estos ya están en su intentona final para convertirse en los dueños de Sunnydale: usando la piel de un demonio random, la cual necesita el pobre Jonathan para, dentro de la misma, entrar en su guarida, roban unas bolas random que dan poderes también random. Obviamente es Warren el primero en usar el nuevo juguete, el cual, básicamente, le convierte en un superhombre.

Buffy da un primer paso para solucionar lo ocurrido con Xander en el episodio anterior y acude al piso de este, el cual se encuentra en pleno proceso de beber y olvidar. La charla empieza bien pero termina regular. Los guionistas de BVS aciertan ahí al mantenerse firmes con las personalidades básicas de ambos:

XANDER: I know why Anya ... I understand, I do. (shaking his head) But you...

Buffy looks down at her feet.

XANDER: (still shaking head) All those times I told Spike to get lost ... that he didn't have a chance with a girl like you. (laughs bitterly)
BUFFY: You don't know how hard it's been.
XANDER: What, lying to me?
BUFFY: (angrily) Being here. After I was brought back.

Es la forma de ser de Xander: es el corazón de los Scoobies y esencialmente una buena persona, leal y entregado a sus amigos. Pero con unas ideas irreconducibles, posiblemente tocadas por lo que ha visto en su propia casa y, porque no, por una personalidad, digamos, menos sofisticada que la de sus amigos. Buffy odia a Spike porque es un vampiro pero esencialmente porque es diferente y su don para el perdón o la adaptación navega entre la incapacidad y la incomprensión. Además su idea territorial del asunto, en el que siempre ha considerado que su naturaleza humana le ponía por encima de Angel o Spike, se hunde al saber que Buffy se ha acostado con Spike, cuando en el pasado no quiso hacerlo con él (con Xander). Atacarla mediante el argumento de la mentira es sólo una máscara de todo eso. Buffy no cede ahí:

BUFFY: You have no idea how hard it is just being here.
XANDER: You could have told me.
BUFFY: You didn't want to know.
XANDER: So you went to him instead?
BUFFY: Xander, what I do with my personal life is none of your business.
XANDER: (softly) It used to be.

Xander termina yéndose de la habitación.

Con él se da el único pero que tengo con Seeing Red: Xander acude a un bar, a beber solo, a olvidar etc Pero en serio hay que poner ahí a la típica chica guapa que, al parecer, acude sola a los bares? Esa escena en la que estás en la barra, solo y triste, y al lado se presenta una chica de campeonato, toda ella emanando facilidad... Y no hay meta lenguaje ahí, sino un tópico como una catedral. Además Nicholas Brendon no es feo pero, aparte de que en esta temporada se ha puesto como muy grande (y no en plan pesas como en la cuarta y quinta temporada), la chica que lo aborda es absurdamente más atractiva que él. Y le añadimos que aparece otro de esos montajes musicales que hoy en día abundan y abusan en TV (ya van algunos en esta sexta temporada).

La escena sirve para que Xander se encare con Warren cuanto este se encuentra en pleno éxtasis del nerd: abusando del que se burlaba de él en el instituto y abordando chicas. Obviamente Xander sale disparado de un solo golpe por un Warren cuya fuerza con esas bolas mágicas es tipo la de una cazadora.

La primera de las dos escenas clave de este episodio necesita de una excusa: en plena patrulla Buffy es desplazada por la patada de un vampiro e impacta con la espalda en una lápida. Buffy se dispone a tomar un baño caliente en su casa. Michael Gershman, el director, filma algunas tomas desde el techo. Siendo este un estudio le permite tomar un ángulo que enfatiza la debilidad de Buffy, pequeña y herida.



Ahí acude Spike, sin su chaqueta, y ambos discuten la excursión sexual de Anya y Spike. Buffy está dolida por ello (en una escena previa, Dawn acude a la cripta de Spike para, por un lado sugerir que le ve a echar de menos y por otro para advertirle de que ha herido a su hermana) y Spike trata de explicarse:

SPIKE: (softly) I'm sorry. Not that it matters any more, but I needed you to know that.
BUFFY: Why?
SPIKE: Because I care about you.
BUFFY: Then you might want to try the not sleeping with my friends.
SPIKE: I didn't go to Anya for that. I was looking for a spell.
BUFFY: (outraged) You were going to use a spell on me?
SPIKE: (sighs, exasperated) It wasn't for you! I wanted something . (puts hand on his chest) Anything to make these feelings stop. (angrier) I just wanted it to stop!

Spike insiste en su convencimiento de que Buffy le quiere pero no puede aceptarlo:

BUFFY: (calmer) I have feelings for you. I do. But it's not love. I could never trust you enough for it to be love.
SPIKE: (laughing) Trust is for old marrieds, Buffy. (Buffy rolling her eyes) Great love is wild ... and passionate and dangerous. It burns and consumes.
BUFFY: Until there's nothing left. Love like that doesn't last.
SPIKE: (pacing) I know you feel like I do. You don't have to hide it anymore.
BUFFY: (rolling her eyes) Spike, please stop this.
SPIKE: (whispers) Let yourself feel it.

Para que la escena funcione es necesario que en cuanto Spike se lanza sobre Buffy, esta resbale y caiga sobre la bañera, en el mismo punto donde está herida. La idea es que la cazadora, al tope de su fuerza, impediría por completo el desarrollo de esta escena.

Spike se lanza sobre Buffy, ambos caen, Spike se pone encima, sin control y trata de someterla sexualmente. Es un intento de violación. Por supuesto en BVS no caen en contrariedades básicas con sus personajes y Buffy retiene fuerza suficiente para, de una patada, lanzar a Spike e incorporarse. Este huye de la escena. Cuando Xander llega, recién apaleado por Warren, se encuentra con Buffy herida en el baño.

Ambos aparcan sus respectivos ataques para escuchar lo que ha descubierto Willow sobre el Trio: planean una serie de atracos (usando la fuerza de Warren, claro). Buffy les sorprende en pleno robo y se enzarza en una pelea con un Warren que se muestra casi tan fuerte como ella, incluso más, aunque por supuesto menos experimentado. Es Jonathan quien da el primer paso hacia la redención cuando simulando atacar a Buffy le suelta al oído:

JONATHAN: (quietly to Buffy) The orbs! Smash his orbs.

Y eso hace Buffy. Cuando ya tiene a Warren derrotado, este y Andrew revelan unas mochilas auto propulsadas con distinto resultado: Warren puede huir, Andrew choca contra un techo. Jonathan, que no tenía mochila, se da cuenta de que pensaban abandonarlo. Andrew y Jonathan son llevados a comisaría.

Mientras, Spike se larga de Sunnydale, no sin antes soltar:

SPIKE: Get nice and comfy, Slayer. I'll be back. And when I do ... things are gonna change.

En casa de las Summers, Tara y Willow siguen disfrutando de una reconciliación apasionada que dura todo el episodio. Apenas han salido de su habitación, de la cama. En una escena anterior Dawn se ha mostrado inmensamente feliz al darse cuenta de ello.

Mientras, en el jardín, Buffy recibe la visita de Xander y arreglan las cosas:

XANDER: I thought I hit bottom, but ... it hurt. That you didn't trust me enough to tell me about Spike. (pauses, softly) It hurt.
BUFFY: I'm sorry. I should have told you.
XANDER: (small smile) Maybe you would have, if I hadn't given you so many reasons to think I'd be an ass about it.
BUFFY: Guess we've all done a lot of things lately we're not proud of.

Todo va bien, Buffy sella con un:

BUFFY I love you. You know that, right?

Y entonces Xander se da cuenta de que Warren está ahí. Totalmente descontrolado, con un arma en la mano, se dirige a Buffy:

WARREN: You think you can just do that to me? You think I'd let you get away with that? (laughs crazily) Think again.

Dispara 3 veces, empezando a huir a mitad del proceso. Una bala penetra en el hombro derecho de Buffy que queda tendida en el suelo.





Otra bala se desvía, entra por el cristal de la ventana de Willow y Tara y penetra en el pecho de esta, trazando un rastro de sangre que mancha la camiseta de Willow. Sin darse apenas cuenta de lo que ocurre, Tara observa a Willow:

TARA: (frowning) Your shirt.





Tara se desploma en el suelo y en una de las escenas más conmovedoras de toda la serie, Willow se deja caer junto a ella, empieza a llorar y observa el cuerpo inerte y sin vida de Tara en un gesto de incomprensión.

WILLOW: (sobbing) Baby, come on! Get up!

WILLOW: No... no.... (crying)

Consciente de que Tara ha muerto, Willow levanta la cabeza, presa de la rabia y con los ojos enrojecidos.



1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. Seeing Red (6x19): 7.5
7. After Life (6x03): 7.5
8. Dead Things (6x13): 7
9. Bargaining, Part Two (6x02): 7
10. Flooded (6x04): 7
11. Entropy (6x18): 7
12. Hell's Bells (6x16): 7
13. As You Were: 7
14. Older and Far Away (6x14): 7
15. All the Way (6x06): 6.5
16. Gone (6x11): 6.5
17. Wrecked (6x10): 6.5
18. Smashed (6x09): 6
19. Doublemeat Palace (6x12): 5.5