Tema: Firefly (Joss Whedon)

Sobre Firefly existe un hilo conjunto con Babylon 5 el cual tiene su función al tratar sobre series con sus similitudes temáticas y sobre todo condición de culto. Abro un hilo nuevo para poder tratar sobre Firefly sin hacerlo sobre Babylon 5 (y de paso que alguien interesado en la segunda crea erróneamente que se habla de ella si el hilo aparece con mensajes nuevos, o a la inversa).



Tras terminar mi revisión sobre Buffy y metido ya en la quinta y última temporada de Angel, toca revisión de Firefly, la cual se emitió en otoño de 2002, coincidiendo con la séptima temporada de la cazadora y la cuarta del vampiro metido a vigilante nocturno.

Firefly fue creada por Joss Whedon atendiendo a su contrato con la Fox, el cual le obligaba a crear una serie más para ellos. Como fan de la sci fi, de la temática espacial, de Star Wars, del western, Whedon creó una tripulación fija y otra temporal que viajaban en la nave Serenity visitando distintos planetas en misiones de todo tipo, normalmente ilegales. La estética elegida fue la llamada used future en la cual la tecnología es más moderna de lo que conocemos ahora pero se ve, en dicho mundo, antigua y usada. Los planetas, o lo que es lo mismo, los exteriores, tendrían un aire entre el western (con lugares áridos,caballos, vestuario western etc) y planetas más urbanos propios de un Episodio II de Star Wars.

La premisa tiene su anclaje en el pasado: una guerra civil de la cual parte de los protagonistas militaron en el bando perdedor. En cierta forma siguen en él ya que viven al margen de la ley, la de los vencedores, la poderosa Alianza.



La tripulación de la nave Serenity (del tipo Firefly) está formada por el capitán Malcom Reynolds (Nathan Fillon), con una fuerte personalidad en contraste con su protección hacia su equipo; su segunda de abordo Zoe Washburne (Gina Torres), leal, fuerte y decidida; el piloto y esposo de Zoe, Wash (Alan Tudyk); el mercenario Jayne Cobb (Adam Baldwin), tan eficiente como animal y la mecánico de la Serenity, Kaylee (Jewel Staite), siempre feliz, dulce y sonriente. Finalmente tenemos a Inara (Morena Baccarin), una chica de compañía (prostituta de lujo) que viaja con ellos bajo un favor mútuo: ella visita planetas/clientes y Malcom tiene una garantía de entrada a esos planetas ya que en algunos casos es la presencia de Inara la que les permite entrar.

Los pasajeros temporales constan del pastor Book (Ron Glass), un misterioso devoto con más de una habilidad oculta; los hermanos Tam, River (Summer Glau) y Simon (Sean Maher), fugitivos de la justicia debido a las especiales dotes mentales de la primera, la cual es objetivo de los experimentos de la Alianza.

Whedon se encargó de escribir y dirigir el piloto, el cual dio inicio a los problemas de Firefly: a la Fox no le pareció que tuviera la acción necesaria por lo que Whedon y su compañero en el desarrollo de la serie, Tim Minear, escribieron a toda velocidad un episodio que satisficiera a la cadena. Era una forma de empezar mal: el piloto servía de presentación de los personajes (que siempre son lo esencial en una obra de Whedon) por lo que Firefly empezaba alejada de las intenciones del autor. Peor aún: la Fox emitió los episodios sin orden alguno. Las audiencias fueron bajas y en diciembre de 2002 anunció su cancelación. Whedon no ha dejado de mostrar, desde entonces, su desolación por tal decisión.

Pero Firefly responde a la definición más precisa de un producto de culto: en su emisión inicial había creado un grupo tan fiel de seguidores, de fans, que las ventas de la edición en DVD fueron toda una sorpresa y en apenas unos meses Whedon ya estaba preparando una película -Serenity- para cerrar la serie como era debido. Se estrenó en 2005.

Desde entonces su condición de culto ha permanecido inalterada, en ascenso de hecho, normalmente adorada por críticos y reverenciada por los fans, está casi tan presente en su culto como su prima Buffy, y son constantes las presencias de sus actores en paneles de todo el mundo.

Una muestra, panel del décimo aniversario. Mirad como los reciben. En especial a Joss Whedon:

Una pena que cancelaran la serie despues de la 1 temporada, y mas viendo las porquerias que purulan por ahi.

Para mi es una de las series que mas cariño tengo, ya que mezcla dos géneros que me encantan como son la space opera y el western (al estilo whedom en este caso). También es una de las primeras series que vi en VOSE allá por 2003, aunque luego la viera en español neutro y la ultima vez cuando la puso netflix con doblaje en castellano que fue cuando hice la ultima revisión. Y como no, con cada revision se aprecian nuevos matices y cada vez gusta mas jejejejejejeje

saludos

Serenity, escrito y dirigido por el creador y productor ejecutivo de la serie, Joss Whedon, se concibió y filmó como piloto de la serie pero fue emitido como episodio 11 de la temporada, rompiendo toda la intencionalidad de su autor como presentación de la premisa y los personajes.

Whedon nos mete de lleno en un flashback situado 6 años antes en la guerra en la que participan los futuros primero y segundo de la nave Serenity: Mal y Zoe. Por un lado sirve para que veamos la valentía y entrega de ambos no sólo a la causa, sino entre ellos, y por otro nos pone en antecedentes a lo que será la vida de Mal y Zoe tras la derrota: la soledad de sus ideales, la huida permanente de la poderosa Alianza (no hay space opera sin huir de alguien), la derrota y la decepción.

En el presente una sola escena basta para presentar a la tripulación fija de la Serenity: Mal, Zoe y Jayne están tomando prestados un cargamento, en pleno espacio, mientras el piloto, Wash, detecta la presencia de una nave de la Alianza. Mal ordena a Kaylee, la mecánico jefe, apagar todos los sistemas de la nave para simular ser un trasto abandonado a la deriva. El asunto funciona inicialmente pero en cuanto surgen los problemas el trío termina su trabajo, vuelven a la nave y salen a toda velocidad.

Una breve escena entre Kaylee, Mal y Jayne ya nos induce a adorar a la primera:

AYNE
Pain in the ass...

KAYLEE
No, it's shiny! I like to meet new
people. They've all got stories...

JAYNE
Captain, can you stop her from bein'
cheerful, please?

MAL
I don't believe there is a power in
the 'verse that can stop Kaylee from
being cheerful.

He smiles at her, never stopping working.

MAL (cont'd)
Sometimes you just wanna duct tape
her mouth and dump her in the hold
for a month.
She grins and kisses his cheek.

KAYLEE
I love my captain.

Apenas unas líneas y ya apreciamos la divertida felicidad perpetua de Kaylee así como su lealtad y afecto hacia su capitán.

La venta del material robado y que el mismo parezca marcado por la Alianza sirve de semi McGuffin para Whedon ya que sobre ello basa su continua presentación de personajes: la Serenity viaja a Persephone donde no pueden colocar su mercancía pero se van con otro de sus objetivos: conseguir pasajeros (que paguen).



De los cuatro que se unirán a la Serenity, Whedon se detiene en el pastor Book, el cual pasea por el caos de la ciudad (tan y tan Mos Eisley) y descubre el poder de sugestión de Kaylee, divertidamente sentada en la rampa de la nave, con una pequeña sombrilla:

KAYLEE
You're gonna come with us.
BOOK
Excuse me?

KAYLEE
You like ships. You don't seem to be
looking at the destinations. What
you care about is the ships, and mine's
the nicest.

Yo me hubiera subido a esa nave en ese instante. Kaylee es sumamente adorable. Book tarda sólo unos minutos más de lo que hubiera tardado yo.

Los otros invitados son un médico y un tal Dobson. Eso facilita la tarea: en un recurso muy clásico, Whedon utiliza a los nuevos para que, junto a nosotros, sigamos conociendo la nave y sus tripulantes. Mal se muestra menos afable de lo pretende cuando les resume, en un minuto, que pueden y que no pueden hacer en la nave.

La última en presentarse es Inara. La vemos terminando uno de sus trabajos como prostituta de lujo: su pequeña nave está decorada cual burdel de color rojo y su cliente es el hijo de un millonario. Con suavidad y tacto Inara se despide de él y Whedon utiliza los cortes de edición para mostrarnos el contraste entre la decepción del chico (que quiere llevarse a Inara, claro) y la estudiada amabilidad de esta. Tras terminar el trabajo Inara acopla su nave a la Serenity. El trato de Mal hacia Inara está en claro contraste con el que dispensa a Kayle y sorprende al espectador:

A Inara la presentan como embajadora ante el pastor pero claro..

INARA
"Ambassador" is Mal's way of --

MAL
She's a whore, Shepherd.

Book's clearly a little thrown.

KAYLEE
(annoyed)
The term is "Companion".
MAL
Yeah, I always get those mixed up.
(to Inara)
How's business?

INARA
None of yours.

Pese a lo poco que llevamos de serie sorprende eso en Mal: no es lo que se espera de un héroe, de un protagonista. No en vano Mal Reynolds es un prototipo de antihéroe de los que habitaban la TV ya en esos años y más aún en el futuro próximo. Kaylee no duda en defender a Inara, será la chica más feliz del mundo, pero no es idiota. Inara por su parte ni se inmuta.Algo le permite jugar con cierta ventaja sobre Mal. Es obvio el que, pero Whedon aún no lo muestra abiertamente.

La escena durante la comida es esencial. Y no por verles comer (con The Sopranos en su cuarto año, ya habían roto todos los moldes con eso), o por confirmar la influencia china en su vida (palabras y expresiones, palillos) sino por todo lo que introduce Whedon, de nuevo, con apenas unas líneas y minutos: el filtreo inocente de Kaylee sobre Simon o los -escasos- modales de Jayne que suscitan una mofa grosera contra Kaylee: Mal se pone firme y echa de la mesa a Jayne. Eso es clave: este aprieta dientes, se cabrea, pero no tarda en llevarse su plato y su vaso y largarse de la sala. Demuestra la mano dura de Mal, su proteccionismo hacia Kaylee y sobre todo su poder sobre Jayne, cual hermano mayor, incluso padre.

Entonces la acción se acelera. Wash detecta un mensaje saliente hacia la Alianza: tienen un topo en la nave. Cuando Mal aborda sin pensárselo a Simon, se revela que es el tal Dobson quien ha enviado el mensaje. Es un agente de la Alianza y les apunta con un arma. Y entonces sucede el catalizador emocional del episodio: Kaylee interrumpe y Dobson dispara sin pensar, hiriendo a la mecánico y provocando la rápida intervención de Mal, Jayne (que va directo a matar a Dobson) y Simon. Y nos cuadra a todos porque entendemos dicha reacción. En apenas unas escenas, en sólo 40 minutos, Whedon y Staite han conseguido que sintamos una enorme empatía y cariño por ese personaje y el creador de Buffy no duda, como siempre, en ponerla en peligro. Por otra parte Book es quien sorprende (o no, ya se intuía) que es más de lo que aparenta y deja fuera de juego a Dobson.

Kaylee es la Willow (Buffy) y la Fred (Angel) de Firefly. Tanto Alyson Hannigan, como Amy Acker, como Jewel Staite son elecciones cruciales de casting por parte de Whedon: interpretan a la perfección el papel del miembro femenino más empático de todo el casting, hasta el punto que el espectador odia que la ven metida en algún peligro. A mi que todo eso me importa poco porque no quiero que me cuiden con recompensas emocionales sino que quiero la historia con todas sus consecuencias, me resultaba fácil desearle 0.0% males a Willow, a Fred y por supuesto a Kaylee. Joss Whedon es un gran, gran terrorista de las emociones

El disparo ha penetrado en el vientre por lo que Mal guía a Simon a la pequeña pero completa enfermería. Les asiste Inara que en ese momento nos sirve para que veamos su entrega hacia el problema. Más tarde Simon opera a Kaylee para retirar la bala, suturar y esperar. Whedon aprovecha, una vez más, para añadir sus toques: un plano de un osito en la ropa de Kaylee (lo dicho, es ADORABLE) y Jayne observando con angustia desde una ventana, escondido.Su preocupación nos evita el manido parecido muy duro pero tiene corazón con el que otros habrían jugado mucho tiempo. Whedon prescinde de eso y te lo suelta ya, en el mejor momento, en un torrente de emociones creadas en apenas 45 minutos.

Pero aún queda el remate. Mal culpa a Simon de lo ocurrido ya que Dobson perseguía y pretendía detener a Simon. Mal le suelta:

MAL
Comes time, someone's gonna have to
deal with him. That should be you,
but I don't think you got the guts.
(beat)
And I know you don't have the time.

SIMON
What do you mean?

MAL
Kaylee's dead.

Suena una música emotiva y vemos como, en cámara lenta, Simon acude rápida y dramáticamente a la enfermería... Sólo para darse cuenta de que Kaylee está despierta, sonriente, incluso le saluda. Whedon empalma con un plano de Mal, Jayne, Wash y Zoe partiéndose el culo de risa ante la troleada a lo lección que le ha cascado Mal a Simon En menos de una hora Whedon ha realizado una de las mejores presentaciones de un casting grupal que he visto nunca.

Por otra parte Mal descubre la misteriosa carga que portaba Simon y que parece ser lo que perseguía Dobson: una chica, River, hermana de Simon. Este cuenta la historia al resto: él es inteligente pero ella lo es mucho más, es especial (que Whedon le haga decir a Simon que River sabe incluso bailar es un gesto hacia su papel en Angel, en el episodio Waiting in the Wings en el que Summer Glau demuestra sus habilidades para la danza).



Whedon se reserva el último acto para mostrarnos lo que Mal y su gente saben hacer: visitan una luna (de ambiente puramente western) para vender su carga a una mujer que sospechan pretende quedarse con la mercancía, sin pagar y cargándose a Mal. Este suda poco para desarticular todo el plan (con la ayuda de Jayne), con el pertinente tiroteo y con la guinda: cuando regresar a la nave, Dobson se ha liberado y tiene a River presa. Momentos de tensión. Y llega Mal y sin dejar de caminar le pega un balazo a Dobson Entre el propio Mal y Jayne lo tiran fuera de la nave y huyen de la última amenaza del episodio: los Ravers, los inevitables salvajes de toda space opera o mundo distópico a lo Mad Max. Es el momento de lucimiento de Wash como piloto y de, ah! Kaylee. Book y Jayne se la llevan a la sala de máquinas (sigue herida, claro) y entre Wash y Kaylee, que da instrucciones al pastor y al mercenario, salvan la situación.

El asunto de Inara y Mal se aclara cuando en plena crisis este insiste en que abandone la nave. Primero con brusquedad, luego con un suave toque que lo deja todo muy claro. Morena Baccarin responde, claro, a otro tipo de belleza y personalidad en comparación a Kaylee o Zoe, pero está inmensamente atractiva.

Jayne y Mal tienen otro momento.El espectador ha presenciado como Dobson trataba de comprar a Jeyne. Tremendo intercambio entre este y su capitán:

MAL (cont'd)
How come you didn't turn on me, Jayne?
JAYNE
Money wasn't good enough.

MAL
What happens when it is?

JAYNE
(smiling)
Well... that'll be an interesting day.

Serenity es un piloto modelo, un episodio espectacular por su narrativa y por su presentación de personajes. Además se luce con unos efectos visuales de gran nivel para la TV de 2002 y sobre todo una música extraordinaria, compuesta por Greg Edmonson, y basada en temática western, casi country, con notable presencia de motivos con cuerdas (guitarra clásica y violines), dándole un tono muy, muy especial a las transiciones. Que suene eso mientras vemos una nave y el espacio, y que funcione, es un triunfo.

La canción de la intro fue escrita (letra y música) por el propio Whedon y marca, junto al acertado (acertadísimo) montaje de los créditos, el tono de la serie, casi como una pequeña experiencia mística. Por raro que esto suene.



Serenity (1x01): 9

Esta es una serie que he amado con toda mi alma desde que un buen amigo me la descubrió. Tengo, por supuesto, mis momentos y capítulos preferidos, pero toda ella, globalmente, a pesar de ser una obra incompleta, me parece fascinante y adictiva.

Espero que después te metas con Dollhouse o con Agents of Shield, Synch

Iniciado por Charles Lee Ra

Esta es una serie que he amado con toda mi alma desde que un buen amigo me la descubrió. Tengo, por supuesto, mis momentos y capítulos preferidos, pero toda ella, globalmente, a pesar de ser una obra incompleta, me parece fascinante y adictiva.

Espero que después te metas con Dollhouse o con Agents of Shield, Synch

Por supuesto. Aunque todo en orden (TOC puro en mi caso, debe ser así ), Serenity, Dr Horrible, Dollhouse, etapa Marvel, Cabin in the Woods, su Shakespeare...

Incluso preveo ver sus dos episodios en The Office y el de Glee

PD: su cameo en Veronica Mars no pretendo revisarlo aunque un repaso a la serie sí me apetece

The Train Job fue el resultado de la petición de la Fox de un piloto con más acción que Serenity. La biografía de Whedon, especialmente en sus años de Script Doctor, está plagada de encontronazos con los que no saben escribir pero tienen poder para tocar, y muchas veces destrozar, la obra del autor. Serenity era un piloto excelente, idóneo, presentaba a los personajes, tenía acción, emocionaba al espectador pese a no conocer apenas a la tripulación, era tentador, lo tenía todo. Pero el talento no está igual de bien repartido y la gente de la Fox pidió otro piloto.

Joss Whedon y Tim Minear (productor ejecutivo con el mismo rango que Whedon y de facto showrunner debido a que Whedon tenía la séptima y cuarta temporadas de Buffy y Angel y debía dividirse entre las tres, especialmente porque tuvo problemas con sus respectivos showrunners: Noxon tuvo a su hijo y Greenwalt abandonó Angel) escribieron el episodio a toda velocidad, con el primero dirigiendo. Es la primera vez en el Whedonverse que el creador dirige dos episodios consecutivos sin que estos sean uno doble y sin contar final-inicio de temporada (como sería el caso de Buffy en los empalmes entre las temporadas 1, 2,3 y 4). En el momento de su emisión The Train Job fue el primer episodio emitido (Serenity el 11!) aunque en los DVD y demás ocupa el lugar que le correspone, el 1x02.

Pese a todo entregaron un episodio más que notable. No llega a los niveles de Serenity ni supone una presentación tan redonda pero puede servir como inicio alternativo y además Whedon y Minear solucionan una difícil papeleta: debía substituir a Serenity pero que fuera compatible con aquel cuando se viera la serie en su orden teórico. Lo logran a base de repetir algunas cuestiones pero de forma que sea plausible y no forzada.

En este caso empezamos en un bar en el que Zoe, Mal y Jayne toman un trago y juegan a una suerte de damas cuando un tipo borracho dedica un brindis a la Alianza y Mal no puede evitar iniciar una pelea. Las convicciones de Mal, la profunda cicatriz que la guerra y la derrota dejaron en él, y su carácter quedan sobre la mesa en esos primeros minutos. Zoe trata de contenerle pero de hecho el primer golpe lo da ella: si Mal se mete en problemas, ella estará ahí. Jayne sin embargo rehusa pelear, a él le da igual, pero cuando la pelea se convierte el clásico de los clásicos de peleas de bar, se mete en ella por diversión hasta que, cuando están rodeados, son salvados por Wash y la Serenity cual Doc Emmet Brown en Regreso al futuro 2.



Para los personajes de Kaylee y Inara, el tiempo apremia (este episodio ya dura los +40 minutos reglamentarios, no los 86 del piloto) , y realizan una presentación conjunta: Inara arregla el pelo a una Kaylee que parece eternamente feliz. Con su breve charla conocemos la profesión de la primera, que la segunda siente interés por Simon y que ambas tienen una excelente relación. Cuando Mal las interrumpe no sólo disfrutamos de uno de esos cambios rápidos cambios de registro de Whedon sino que de paso nos pone en antecedentes de la relación -que se intuye- pasada entre Inara y el capitán.

La tripulación tiene una misión: robar una mercancía de un tren en marcha. Ideal para lo que pedía la Fox. Con ello podemos ver a la avanzadilla (capitán, segunda al mando y Jayne) negociando, la reputación de Mal como hombre que cumple, a Kaylee toda inocencia hablando de un delito como si nada, y sobre todo el robo en si: Mal y Zoe viajan en el tren y preparan el paquete para que Jayne, colgado de la Serenity, con Wash pilotándola con destreza por encima del tren, robe la mercancía limpiamente.

Cuando retienen a los pasajeros del tren en busca de los culpables, Mal y Zoe se dan cuenta de que lo que han robado son medicinas para un pueblo que sufre una enfermedad que afecta a la mayoría de la población. Mal y Zoe tienen claro lo que deben hacer (lo cual nos indica su moral: son mercenarios, pero no unos cabrones) pero en la nave Jayne trata de imponerse y propone primero cobrar la otra parte del trabajo (tienen un adelanto) y luego ir a buscar a Zoe y Mal. Por suerte Simon decide actuar y droga a Jayne por lo que acuden al pueblo y Inara salva la situación con el poder que tiene como chica de Compañía. Realmente emana una belleza especial.

Zoe y Mal devuelven la mercancía ante las autoridades del lugar que, con criterio, rehusan el castigo.



De vuelta a la nave Mal trata con los hombres que representan al tipo que les había contratado. La escena es puro Whedon: a uno de ellos le dice que le de el adelanto a su jefe y que quedan en paz. El tipo se niega y le suelta un discurso amenazador que es cortado por Mal empujándolo hacia uno de los rotores de la nave. Cuando pone en su lugar a un segundo tipo el discurso apenas dura dos segundos



Un ejemplo del chino que usan en algunas expresiones. Aquí con la adorable Kaylee:



1. Serenity (1x01): 9
2. The Train Job (1x02): 8

Bushwhacked está escrito y dirigido por Tim Minear, mano derecha de Joss Whedon en la realización de Firefly. Ya era una de las figuras clave en Angel y de hecho cuando Whedon pensó en llevarse a Minear a Firefly, David Greenwalt (co creador de Angel, productor ejecutivo junto a Whedon y showrunner fijo) le pidió que no se lo quitase de su lado, Whedon accedió pero tras darse cuenta de que no había mejor opción que Minear, acabó moviéndolo de Angel a Firefly.

Empezamos con una intro en la que vemos a la tripulación fija, y al pastor Book, jugando a una suerte de baloncesto con un aro colgado del techo. Minear rueda cámara en mano mientras alterna con una charla entre Inara y Simon acerca de su hermana y las pesadillas que tiene tras su encierro en la Alianza. El juego y la charla nos permite ver el contraste entre la felicidad, y camaradería de los miembros fijos y las preocupaciones de Simon.





Este episodio nos introduce en los Reavers: mientras juegan salta la alarma de colisión (o similar). Wash suelta:

WASH
(alarmed)
Oh my god. What can it be? We're all doomed!
Who's flying this thing!?
(deadpan)
Oh right, that would be me. Back to work.

Wash acude a su puesto de piloto y observa una nave a la deriva. Mal ordena entrar en ella y cuando creen que está vacía, abandonada, entran los demás, incluido un Simon que entra con traje, cuando ya no es necesario, víctima de una inocentada de Jayne.

El asunto se complica cuando River entra en la nave, sin permiso y a su bola, al tiempo que Mal se da cuenta de lo que ha ocurrido. Inicialmente parecía que los pasajeros la habían abandonado (sin llevarse siquiera las provisiones) pero no se han ido: están colgando del techo, muertos. Un único superviviente les ataca pero logran reducirlo y llevarlo a la Serenity.

Mal parece acceder a que el pastor acuda a la otra nave a dar descanso espiritual a los muertos así como otro tipo de tareas que incluso sorprenden a Inara. Pero era todo una farsa: Mal sabe que le ocurre al superviviente y sabe que la Serenity debe haber sido víctima de una trampa explosiva habitual en los Reavers. Así es. Por eso se queda con Kaylee, Wash y Zoe. Y es la primera la que sabe que puede solucionar el problema:

MAL
You tell me right now, little Kaylee, you
really think you can do this?

KAYLEE
Sure. Yeah. I think so. 'Sides, if I mess up,
not like you'll be able to yell at me.

Pues claro que puede. Lo logra y nadie de los que estaban en la otra nave se enteran. El problema llega cuando son interceptados por una de las naves de la Alianza los cuales los abordan y, mediante su líder (un Doug Savant conocido por su papel de Matt en Melrose Place),son interrogados uno a uno acerca de lo que han hecho en la nave a la deriva, sobre sus actividades y sobre River y Simon.

Minear se ingenia un divertido empalme entre las distintas entrevistas (Kaylee está indignada porque han llamado junk a su nave ) y Mal vuelve a demostrar su pericia como capitán resolutivo al esconder a los hermanos en el exterior de la nave, metidos en trajes espaciales y pegados a la nave. Simon lo pasa fatal pero River no tanto:



La resolución y libertad llega cuando Mal consigue convencer a Harken (Savant) de que le necesita para tratar con el superviviente pues este está infectado por los Reavers: se está convirtiendo progresivamente en uno de ellos, mutilando su cuerpo, haciéndose extremadamente violento y finalmente caníbal. Cuando este ataca a Harken, es Mal quien lo pone a salvo, por lo que la Serenity es liberada y escapan a salvo aunque sin la carga que habían podido sustraer de la otra nave.

El problema involuntario de este episodio es que presenta dudas que no podrán ser del todo resueltos por la cancelación de la serie pero mantiene el nivel, presenta a la nemesis de la Serenity y se trata de un episodio 100% ambientado en el espacio. Minear además juega bien con la ambientación y la tensión.

1. Serenity (1x01): 9
2. The Train Job (1x02): 8
3. Bushwhacked (1x03): 7.5