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About LinkBacksEl tema del Templo Maldito es BRUTAL
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Re: El Spielbergpost
El tema del Templo Maldito es BRUTAL
Re: El Spielbergpost
Temple of Doom en un rato
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
Míralo ahí, creando expectación.Iniciado por Synch
Temple of Doom en un rato
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Toca revisión BSO Temple of Doom, gracias al compañero Branagh/Doyle
Tocho en el hilo de películas.
Anything Goes es un inicio cojonudo, joder, es que cuando en un tríptico empiezas la secuela debes introducir cambios letales para que no te pise la primera parte: así que pasamos de un prólogo de manual, selvático, a un número musical de los 30, glorioso y que huele a capricho de sus autores por todas partes.
Indy Negotiates huele a Star Wars por todas partes, al VI, al palacio de Jabba, lo prefiero con imágenes.
The Nightclub Brawl / Fast Streets of Shangai adoro cuando Williams se pone frenético (aunque mejor con la mala leche de JFK) ! Suena el tema de Indiana Jones cuando hay victorias/huidas de este aunque sea en las líneas aéreas de Lao
Indy and the Villagers ESTE ES JOHN WILLIAMS, te hace una melodía así para esa pobre gente que no tiene nada. Joder, de dónde saca esa habilidad para tantas melodías pegadizas?
The Scroll to Pankot Palace tiene un motivo que me recuerda a Star Wars, EH
Nocturnal Activities me funciona más con imágenes porque adoro esa escena.
The Secret Passage/ / Bug Tunnel de nuevo me funcionan mejor con imágenes aunque Williams consigue cazar bien la sensación omni-asco que siente Willie con los bichos.
The Temple of Doom: los coros del Episodio I trabajando 15 años antes. Damien Thorne podría bailar al son de esto.
Los coros de Approaching the Stones acojonan, EH
Slave Childrens Crusade es otra enormidad que debe sonar de escándalo en directo. No sé si es el tema más completo de la BSO, pero casi.
The Broken Bridge es otro temazo, esos coros no los recordaba, y aunque sin imágenes pierde su punto, es un frenesí cojonudo.
Return to the Village / Raiders March / End Titles puede que sea el film donde menos suena su tema? Tal vez eso hace que al final suene muy glorioso, a nueva victoria, a... A que me tiro rápido a por Crusade, joder!
En el End Credits mezclamos Raiders, tema de Short Round y Villagers, creo!
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
¡Bloody brilliant, pal!
TOD es una montaña rusa.
Y ahora...
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Toca revisión BSO Temple of Doom, gracias al compañero Branagh/Doyle
Tocho en el hilo de películas.
Anything Goes es un inicio cojonudo, joder, es que cuando en un tríptico empiezas la secuela debes introducir cambios letales para que no te pise la primera parte: así que pasamos de un prólogo de manual, selvático, a un número musical de los 30, glorioso y que huele a capricho de sus autores por todas partes.
Indy Negotiates huele a Star Wars por todas partes, al VI, al palacio de Jabba, lo prefiero con imágenes.
The Nightclub Brawl / Fast Streets of Shangai adoro cuando Williams se pone frenético (aunque mejor con la mala leche de JFK) ! Suena el tema de Indiana Jones cuando hay victorias/huidas de este aunque sea en las líneas aéreas de Lao
Indy and the Villagers ESTE ES JOHN WILLIAMS, te hace una melodía así para esa pobre gente que no tiene nada. Joder, de dónde saca esa habilidad para tantas melodías pegadizas?
The Scroll to Pankot Palace tiene un motivo que me recuerda a Star Wars, EH
Nocturnal Activities me funciona más con imágenes porque adoro esa escena.
The Secret Passage/ / Bug Tunnel de nuevo me funcionan mejor con imágenes aunque Williams consigue cazar bien la sensación omni-asco que siente Willie con los bichos.
The Temple of Doom: los coros del Episodio I trabajando 15 años antes. Damien Thorne podría bailar al son de esto.
Los coros de Approaching the Stones acojonan, EH
Slave Childrens Crusade es otra enormidad que debe sonar de escándalo en directo. No sé si es el tema más completo de la BSO, pero casi.
The Broken Bridge es otro temazo, esos coros no los recordaba, y aunque sin imágenes pierde su punto, es un frenesí cojonudo.
Return to the Village / Raiders March / End Titles puede que sea el film donde menos suena su tema? Tal vez eso hace que al final suene muy glorioso, a nueva victoria, a... A que me tiro rápido a por Crusade, joder!
En el End Credits mezclamos Raiders, tema de Short Round y Villagers, creo!
Te has venido un poco arriba, EH.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Cuando me vengo arriba parezco Spike en el East End, en 1977
Te has venido un poco arriba, EH.
Crusade toca mañana!
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
Cuando me vengo arriba parezco Spike en el East End, en 1977
Crusade toca mañana!
Bloody hell... ;)
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Revisión de la BSO de The Last Crusade gracias al compañero Branagh/Doyle
He dejado tocho en el hilo de películas.
Indy's Very First Adventure empieza que parece Williams, pero, hasta que en el 1:21 suena un motivo precioso, vitalista (Indiana aún es adolescente, aún no ha recibido la primera traición en lo que le apasiona), y entran las flautas y vientos con los que aquí este señor, que me va a matar con tanto talento, juega como nadie. Y se mete en el misterio, suena algún motivo que alerta del peligro.... Puedes escucha esto sin imágenes más que nada para recordar porque a este tipo le debemos media vida emotivo-musical.
Y zasca, entra uno de los motivos del film, que no sé muy bien a quien relaciona, al arqueólogo que persigue la cruz de Coronado? No sé pero es bestial.
Lo que viene después se lo dejo ya a PeterEnorme joder
The Boat Scene tiene el motivo principal de Indiana Jones en un tempo que le sienta especialmente bien. Indiana casi se ahoga en Portugal.
Father's Study, Donovan arrastra a Indiana a su fiesta y en privado le cuenta sus hallazgos y... Suena el puto tema del cáliz. Mi favorito de toda la saga. Tiene un aire mítico, a leyenda, curiosamente benévolo aunque Williams parece otorgarle algunos detalles señalando que un mal uso del objeto puede ser desfavorable.
X Marks the Spot va metiendo el motivo de Indiana, jugando con lo que vemos en imágenes, por lo que pierde algo aislado pero suena el tema del cáliz así que me vale.
Alarm! os cuento algo... Hace 22 años, como actividad de fin de curso en 3o de BUP, por aquello de generar algo de dinero, un compañero de clase propuso hacer una obra de teatro. Sería una suerte de drama cómico sobre la 2a GM, con Hitler, Nazis, la Resistencia.... Llenamos un teatro bastante grande aunque todo era gente de la escuela, obligados a ir como actividad extraescolar de pago
El motivo inicial de Alarm! creo que sonaba cuando entraba Rudolf Hess
Scherzo for Motorcycle and Orquestra tiene un motivo inicial que adoro.
Marcus is Captured & To Berlin, el primero sonaba también en la obra
No Ticket y este! El cual tiene un tono casi europeo, de comedia de situación.
Belly of the Steel Beast & On The Tank aunque suenan en escenas de acción, funcionan de maravilla solas, es más, funcionan mejor. Como controla Williams lo que pretende exponer, casi con líneas cruzadas, me cago en... Lo he escuchado 3 veces.
Williams cuando usa percusión ojo, EH, ojo en JFK.
The Canyon Of The Crescent Moon cómo se transforma esto en el puto peligro que están a punto de afrontar!
THE PENITENT MAN WILL PASS pero que motivo, que belleza esto del cáliz. Dan ganas de ser el caballero este, vivir 700 ahí encerrado leyendo el mismo libro, jugando con las copas, esperando a que llegue alguien que me rete en combate. Ok, ya lo dejo. Bueno no, lo del 1:22????? JODER. Qué es eso? No lo recordaba!!
The Keeper Of The Grail, me cae bien este hombre, ahí leyendo, con la calma. Durante eones. Bien ahí. Volviendo a la música, Williams usa el motivo del cáliz con un tono más emotivo, cálido, bondadoso, para dar empaque a la presencia del caballero.
Hasta que Donovan bebe la copa que no es....
Wrong Choice, Right Choice, hasta luego Donovan! En el Jedi molabas!
Finale & End Credits muy emotivo.... Anticipa un poco Hook, eh?
Y empalmamos con los créditos finales. El motivo de Indiana Jones mola casi tanto como el de Star Wars para los créditos eh? Y en la mezcla está, CLARO, el tema del cáliz, y con el que comenté que usamos en la obra
Última edición por Synch; 14/06/2018 a las 14:39
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
No va a ser lo mismo cuando vuelva a revisionar (y reescuchar) las películas de Indiana.
Gracias por compartir estos análisis del curro de Williams.
Re: El Spielbergpost
Creo que no llegan ni análisis: me pongo la BSO y escribo lo primero que me saleNo va a ser lo mismo cuando vuelva a revisionar (y reescuchar) las películas de Indiana
Gracias por compartir estos análisis del curro de Williams.
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
mmmmmm
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
mmmmmm
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Ahora que yo no tengo tiempo para ponerme a analizar cosas convenzo a gente del foro para que lo haga.Creo que no llegan ni análisis: me pongo la BSO y escribo lo primero que me sale
Tus textos son tremendamente divertidos, no cómo mi estilo super academico/pedante.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Bueno si me pongo con temas de FX o similares puedo ponerme también en plan Wesley Wyndam-PriceAhora que yo no tengo tiempo para ponerme a analizar cosas convenzo a gente del foro para que lo haga.
Tus textos son tremendamente divertidos, no cómo mi estilo super academico/pedante.
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
Será eso, yo soy muy de The clash y de joven la vena punkarra la tenía a flor de piel. De verdad, se agradecen estos análisis, también los académicos como los de Branagh o BruceTimm. Se aprende del academicismo/punkarrismo, que para eso estamos por aquí los legos,Creo que no llegan ni análisis: me pongo la BSO y escribo lo primero que me sale
Re: El Spielbergpost
Oh por favor. Dime que conocimiento empírico util para aportar/ ayudar a la sociedad de la que formas parte aportan los estudios musicales (composición, armonía, contrapunto, historia, dirección de orquesta...). Ahora imagina concentrar esa formación en algo tan específico y con caracter "minoritario", cómo el analisis y estudio de la música de cine.Será eso, yo soy muy de The clash y de joven la vena punkarra la tenía a flor de piel. De verdad, se agradecen estos análisis, también los académicos como los de Branagh o BruceTimm. Se aprende del academicismo/punkarrismo, que para eso estamos por aquí los legos,
Tú, cómo sociologo, contribuyes activamente a mejorar el mundo en el que vives.
Así que no vuelvas a referirte a ti cómo lego. ¿Estamos?
Última edición por Branagh/Doyle; 17/06/2018 a las 01:36
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Como sociólogo -no muy bueno- no entraré en niveles de aportación a la sociedad según disciplina...jajajaja.Oh por favor. Dime que conocimiento empírico util para aportar/ ayudar a la sociedad de la que formas parte aportan los estudios musicales (composición, armonía, contrapunto, historia, dirección de orquesta...). Ahora imagina concentrar esa formación en algo tan específico y con caracter "minoritario", cómo el analisis y estudio de la música de cine.
Tú cómo sociologo, contribuyes activamente a mejorar el mundo en el que vives.
Así que no vuelvas a referirte a ti cómo lego. ¿Estamos?
Re: El Spielbergpost
Pero ya sabes lo que opina la sociedad en general de los trabajos relacionados con el arte. Recuerdo una amiga que me preguntó que que estaba estudiando, y cuando le dije que estaba en el conservatorio me soltó con total naturalidad; no, no, pero eso es porque es la ilusión de tu vida, me. refiero a los estudios "de verdad".
No nos dedicamos a algo serio y respetable. Tú si.
Última edición por Branagh/Doyle; 17/06/2018 a las 01:56
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Ahí voy, ¿no te dan ganas a veces de tirarme por la ventana cuando me lees?Bueno si me pongo con temas de FX o similares puedo ponerme también en plan Wesley Wyndam-Price
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
(revisada YSH, mañana ladrillo)Ahí voy, ¿no te dan ganas a veces de tirarme por la ventana cuando me lees?
No, es decir, si uno sabe de lo que habla, no problemo
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
¡Genial! Muchas gracias de nuevo. A ver si mañana puedes escuchar la BSO y comentarla también.
En serio, gracias por prestarte a hacer todas estas reseñas. Lo de Buffy es mas extenso (lógico), pero creo que lo pasaremos bien, y con lo perfeccionistas que somos creo que quedará bonico.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Haremos honores a Tim Minear, David Greenwalt, David Fury, Marti Noxon o Jane Espenson acatando al whedonverse para expresarnos con la claridad necesaria que requiere recordar a la gente que esa serie es una putisima obra maestra¡Genial! Muchas gracias de nuevo. A ver si mañana puedes escuchar la BSO y comentarla también.
En serio, gracias por prestarte a hacer todas estas reseñas. Lo de Buffy es mas extenso (lógico), pero creo que lo pasaremos bien, y con lo perfeccionistas que somos creo que quedará bonico.
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
Re: El Spielbergpost
Haremos honores a Tim Minear, David Greenwalt, David Fury, Marti Noxon o Jane Espenson acatando al whedonverse para expresarnos con la claridad necesaria que requiere recordar a la gente que esa serie es una putisima obra maestra
Audiencia: Zzzzzz.
Esto... que la serie es la puta ostia, oye. Y ya.
Eso sí, la traducción (no entramos al casting de voces o su interpretación), es HORROROSA. Buffy en castellano es una serie completamente distinta. Lo he comprobado, en muchos episodios el sentido del guión cambiapor completo, los dialogos son estupidos y hasta carecen de sentido.
Buffy en castellano es una serie muy mala. Quieras que no es un handicap, solo la gozas del todo si tienes un nivel medio/alto de inglés y te deleitas con el idioma y su uso exqusito. Aunque esa es mi opinión, claro.
PD: Out for a walk, bitch.
Última edición por Branagh/Doyle; 17/06/2018 a las 03:36
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: El Spielbergpost
Five words or less...
Audiencia: Zzzzzz.
Esto... que la serie es la puta ostia, oye. Y ya.
Eso sí, la traducción (no entramos al casting de voces o su interpretación), es HORROROSA. Buffy en castellano es una serie completamente distinta. Lo he comprobado, en muchos episodios el sentido del guión cambiapor completo, los dialogos son estupidos y hasta carecen de sentido.
Buffy en castellano es una serie muy mala. Quieras que no es un handicap, solo la gozas del todo si tienes un nivel medio/alto de inglés y te deleitas con el idioma y su uso exqusito. Aunque esa es mi opinión, claro.
PD: Out for a walk, bitch.
Out...for...a...walk...bitch
Enorme
Anoche intercambié opiniones con unos australianos y cada vez tengo más claro que con ese acento no podría ver una película entera estando sereno
Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.
Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)
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