Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

Kapital lo que pasa es que a diferencia de otras aquí sabes que todo es sobre la guerra y que el margen de sorpresa es menor que en producciones donde vas más con ideas más inexactas. Aquí es algo cerrado pero aun así confío en él. También cogió a Batman y teniendo acotamientos con el personaje supo sacar un guión muy bueno en las tres que hizo.

Tiene muchos detractores pero para mí junto con Tarantino es de los pocos directores a donde yo voy por ellos, y no por el reparto, género, actores o demás. Yo voy por Nolan. Como seguramente iría por Hitchcock, Wilder, Kubrick o como digo también por Tarantino.

Se merece siempre una oportunidad. Ya vendrán a destriparla los que no soportan tanto éxito.

Estoy plenamente de acuerdo, es un grandísimo director y no tiene que demostrar nada a nadie.

Seguramente esta nueva película, como en toda película Nolaniana, tenga decenas de subcapas y cosas para analizar.

Cita:

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Iniciado por Fincher

https://www.youtube.com/watch?v=yCX1Ze3OcKo

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Yo he visto el curso completo (bueno, todo a lo que he tenido acceso más bien) ; es una de las mejores comedias de los últimos años, sobretodo porque mucho de lo que dice luego no lo aplica en sus propias composiciones. :cuniao


Pero merece la pena, en serio, da muy buenos consejos sobre cómo tratar con los diferentes implicados en una producción, tanto a nivel creativo cómo economico, departamento de marketing... y se ve que el bueno de Hans es una gran persona. Gran productor musical, y empresario, mediocre músico.




Podrías componer el próximo gran taquillazo de Hollywood únicamente con tu iPhone, ¡animate!

:lol

Cita:

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Iniciado por Kapital

Confío en Nolan, pero no las tengo todas conmigo con este film.

Ayer me pusieron el tráiler en Llega de noche, y la fotografía es brutal pero no me cautiva la trama. Espero que se estén guardando lo mejor para el estreno y nos sorprenda a todos.

En cierta medida me da la sensación de ser un proyecto a medio camino entre lo que hacía en sus inicios y una megaproducción como Origen, algo que no tiene porque ser malo.

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Nolan suele llevar muy discretamente todos los aspectos narrativos de sus películas, estoy seguro de que lo que ha trascendido sobre la trama es sólo un pequeño porcentaje. Y creo que en la forma de contarla también va a haber algún planteamiento original, no sé cuál, pero seguro que algo interesante nos ofrece.

No creo que Nolan haya tirado de narrativas experimentales, hablamos de Dunkerque (y segun sus palabras, un thriller de supervivencia de los soldados aliados que esperaban la evacuacion).

Creo que el planteamiento sera visionar a los cuatro grupos implicados en la situacion: los soldados que esperaban la evacuacion, los altos mandos britanicos, los barcos civiles y la RAF. Mostrando la superioridad, que por aquel entonces, el ejercito aleman tenia sobre las fuerzas aliadas.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

No creo que Nolan haya tirado de narrativas experimentales, hablamos de Dunkerque (y segun sus palabras, un thriller de supervivencia de los soldados aliados que esperaban la evacuacion).

Creo que el planteamiento sera visionar a los cuatro grupos implicados en la situacion: los soldados que esperaban la evacuacion, los altos mandos britanicos, los barcos civiles y la RAF. Mostrando la superioridad, que por aquel entonces, el ejercito aleman tenia sobre las fuerzas aliadas.

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No hablo de narrativas experimentales tipo Memento, pero sí algo diferente, no creo que sea una historia puramente lineal y clásica.

Cita:

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Iniciado por Marty_McFly

No hablo de narrativas experimentales tipo Memento, pero sí algo diferente, no creo que sea una historia puramente lineal y clásica.

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Si acaso, mostrar los diferentes puntos de vista, pero no puede ir back and forth con el tiempo en que transcurre.

De hecho, al ser una cinta belica, no puedes jugar otras cartas, si sumamos que tiene que mostrar el desproposito de operacion para sacar a las tropas aliadas (a Churchill no lo tocara, no mostrara lo de subir a los soldados franceses e ingleses equitativamente), mas bien, el constante bombardeo de la Luftwaffe / los U-boats y si acaso, los saqueos del puerto.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Gran productor musical, y empresario, mediocre músico

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En verdad se llama Jose Luis y es de.... ah si, de Ciudad Real. No sabe componer, no sabe solfeo claro, no sabe tocar el piano..... en definitiva, Jose Luis es un FERIAS! jajaja.

Cita:

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Iniciado por Fincher

https://www.youtube.com/watch?v=n1VJ39nVIBk

:atope

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Aquí se nota KONTAKT "Virtual Instruments" por un tubo. Seguro que es la versión definitiva?

Cita:

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Iniciado por Narci

Aquí se nota KONTAKT "Virtual Instruments" por un tubo. Seguro que es la versión definitiva?

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Desgraciadamente, lo es. Acabo de reproducirlo en Apple Music (iTunes), y el track es idéntico, mismo nivel de cutrez.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Gran productor musical, y empresario, mediocre músico.

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Que se repite más que el ajo y que no todas sus obras están al mismo nivel seguro, pero de ahí a mediocre músico...

Y ojo, que su estilo no es precisamente de mis predilectos (donde esté un Goldsmith o un Shore...), pero disfruto con su trabajo.

Mi "pero" vendría más bien con la popularidad de los Mediaventures, que parecen dominar gran parte del cine de acción a base de repetirse.

Ya puede ser bueno el submarino, porque el tema es cansino hasta la nausea.

Cita:

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Iniciado por Narci

En verdad se llama Jose Luis y es de.... ah si, de Ciudad Real. No sabe componer, no sabe solfeo claro, no sabe tocar el piano..... en definitiva, Jose Luis es un FERIAS! jajaja.

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:mparto. Lo malo es que la negrita es completamente cierta, la formación musical de Zimmer, -entendiendo por formación la reglada de toda la vida, años de conservatorio estudiando composición, contrapunto, orquestación y demás- es prácticamente inexistente, de ahí el run-run de que el hace suites toscas con software en el ordenador sobre ideas temáticas y luego su cohorte de Remote Control las desarrolla y escribe el grueso del score.

Luego sus CD´s son una fiesta por norma general con 17 personas bajo el crédito de Additional Music, y otras 17 acreditadas cómo arreglistas y orquestadores. La casa de Bernarda Alba, vamos.

:abrazo

Cita:

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Iniciado por Kapital

Ya puede ser bueno el submarino, porque el tema es cansino hasta la nausea.

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Submarino, no.

Avion, Supermarine es el motor que usaba el Spitfire, el avion de la RAF, con lo cual, el track se usara en alguno de los combates aereos de la cinta.

Mas bien es el sobrenombre que suele nombrar al fabricante , generalmente en ese periodo los aviones ingleses solian montar en sus estructuras sus afamados motores rolls-royce merlin.

Cita:

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Iniciado por Fincher

https://www.youtube.com/watch?v=n1VJ39nVIBk

:atope

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Monocorde y estirada como un chicle.

Yo a Zimmer le tenía muchas simpatias a principios de los 90. Amor a quemarropa y Marea Roja fueron prácticamente los moldes que luego inundaron toda su carrera... Los teleñecos en la isla del tesoro es mejor que todas sus bsos de piratas del caribe :cuniao y El rey león es muy probablemente lo mejor que ha hecho nunca. Fue tras el intenso (y efectista) batiburrillo de la roca cuando fui progresivamente viendole las costuras y a día de hoy la verdad es que me motiva entre poco y nada.

Ese tema que habeis puesto es casi como escuchar un presa hidraulica trabajando :sudor espero que la bso no sea toda con ese tono tan plomizo y mecánico.

Cita:

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Iniciado por tonk82

Yo a Zimmer le tenía muchas simpatias a principios de los 90. Amor a quemarropa y Marea Roja fueron prácticamente los moldes que luego inundaron toda su carrera... Los teleñecos en la isla del tesoro es mejor que todas sus bsos de piratas del caribe :cuniao y El rey león es muy probablemente lo mejor que ha hecho nunca. Fue tras el intenso (y efectista) batiburrillo de la roca cuando fui progresivamente viendole las costuras y a día de hoy la verdad es que me motiva entre poco y nada.

Ese tema que habeis puesto es casi como escuchar un presa hidraulica trabajando :sudor espero que la bso no sea toda con ese tono tan plomizo y mecánico.

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En mi caso, siendo buena, opino que lo mejor que ha hecho jamás con muchísima diferencia es La Delgada Línea Roja, que comparándola con el resto de su obra es que no parece ni suya.

Cita:

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Iniciado por padmeluke

Mas bien es el sobrenombre que suele nombrar al fabricante , generalmente en ese periodo los aviones ingleses solian montar en sus estructuras sus afamados motores rolls-royce merlin.

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Si, si, es cierto, es el nombre de la empresa.

Supermarine Aviation Works

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

En mi caso, siendo buena, opino que lo mejor que ha hecho jamás con muchísima diferencia es La Delgada Línea Roja, que comparándola con el resto de su obra es que no parece ni suya.

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Me inclino a pensar que cada decada Zimmer se pone de diferentes modos:

En los 90s, era el rockero

En los 2000s, era el compositor

En los 2010s, el experimental

Cita:

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Iniciado por Fincher

Mi "pero" vendría más bien con la popularidad de los Mediaventures, que parecen dominar gran parte del cine de acción a base de repetirse.

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Yo creo que el problema no es de Zimmer (en una parte), el problema es que los productores y la industria vieron un estilo que se pega como un guante a cualquier cinta de accion.

De todas formas casos sonados hay: Ottman fue obligado por Singer en Days of Future Past a escribir algo parecido a la saga de Batman de Nolan o algo similar a lo que suele oirse en el cine Nolan (de todas, es sabido que el britanico no es amigo de las orquestas, no le gustan, a trabajado con David Julyan y Hans Zimmer).

Pero examinemos con profundidad: el cine de Nolan no es el de Peter Jackson o el de Spielberg, su cine esta siempre rodeado de suspense, de atmosferas, es algo que impide que un compositor escriba con orquesta o coros, es mas tirando a lo sintetizado (en Interstellar, poco instrumento real hay, porque todo lo demas, es sintetizado, creado por ordeandores y sintentizadores), es lo que funciona en su cine, no veo a Nolan con musica de John Williams o Shore. El otro ejemplo es Batman, el tema de Zimmer son dos notas, que se repiten y son metales sonando de fondo, el ritmo (adoro los ritmos RC/MV) es creado por sintetizadores/instrumentos digitalizados.

Ahora un pequeño off-topic, a mi me resulta sangrante que Michael Giacchino reciba unas yoyas, alegando que no es un buen compositor...

Tenia que soltarlo :juas

De todos modos, creo que no se puede juzgar el tema de una banda sonora escuchándolo aislado. Hay música para cine que se puede escuchar en casa, otra no funciona fuera de su contexto. Por ejemplo, siguiendo con Zimmer y Nolan, el tema ese del Joker que es como un zumbido discordante, si lo escuchara aislado pensaría que es sólo ruido. En el contexto de la película (por ejemplo, cuando amenaza a Rachel con el cuchillo en la fiesta) transmite inquietud y retrata al personaje.

Dios los cría y ellos se juntan.

Cita:

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Iniciado por Marty_McFly

De todos modos, creo que no se puede juzgar el tema de una banda sonora escuchándolo aislado. Hay música para cine que se puede escuchar en casa, otra no funciona fuera de su contexto. Por ejemplo, siguiendo con Zimmer y Nolan, el tema ese del Joker que es como un zumbido discordante, si lo escuchara aislado pensaría que es sólo ruido. En el contexto de la película (por ejemplo, cuando amenaza a Rachel con el cuchillo en la fiesta) transmite inquietud y retrata al personaje.

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Exacto.

Zimmer comentaba que con el Joker la musica tenia que ser caotica, reflejando la naturaleza violenta y caotica del villano, de ahi los sonidos disonantes, zumbidos y golpes de efecto.

Cita:

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Iniciado por Fincher

Dios los cría y ellos se juntan.

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Casi, pero hay que comprender (y esto lo mantengo desde hace mucho) no todos films requieren partituras orquestales y llenas de florituras musicales, dignas de un Williams o un Goldsmith.

Ejemplo: un film como La Aventura del Poseidon no le beneficia NADA una musica sintetizada, porque la idea del film es representar el drama y la herocidad de los personajes, de ahi, que la musica de John Williams funcione genialmente. Pasa lo mismo con Deepwater Horizon, la musica de Jablonsky funciona a la hora de crear ese tic tac de suspense que va a acorde con el desastre que va a suceder, una musica mas orquestal hubiera tenido el efecto contrario.

Logan de Marco Beltrami, es una musica oscura porque el film reclama una musica oscura, violenta, sin temario.

Bendita variedad. Qué aburrido si todo se hiciera igual.

A mí me gusta más la música sinfónica (me gustan más los Batman de Elfman que los de Zimmer), pero si la música atonal o electrónica es la adecuada para una película o escena, adelante con ello. Los Batman de Zimmer no me los pondría en casa, pero en esas películas funcionan de maravilla.

Cita:

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Iniciado por Marty_McFly

De todos modos, creo que no se puede juzgar el tema de una banda sonora escuchándolo aislado. Hay música para cine que se puede escuchar en casa, otra no funciona fuera de su contexto. Por ejemplo, siguiendo con Zimmer y Nolan, el tema ese del Joker que es como un zumbido discordante, si lo escuchara aislado pensaría que es sólo ruido. En el contexto de la película (por ejemplo, cuando amenaza a Rachel con el cuchillo en la fiesta) transmite inquietud y retrata al personaje.

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Pueden (y creo que deben, si no estaríamos reduciendo la música de cine a una disciplina musical de tercera categoría en la que todo vale siempre que pegue con la película, calidades aparte) darse ambas cosas perfectamente, Marty.

Ha de ser buena música per se, y además funcionar brillantemente en la película. Es más, circunscribiendome al ejemplo que pones, hay música ambiental y disonante que es buena y otra que no lo es -cómo ocurre en cualquier género musical, las preferencias son tema aparte-, para mí TDK no es ruido y este track de Dunkirk si. Esperaré a ver la película, claro, sólo comento mis impresiones del tema.

Ahora bien, en el caso de TDK, ¿podría otro compositor más dotado haber creado algo musicalmente superior y que a la vez funcionase tan bien cómo lo de Zimmer con la película?. No me cabe la menor duda.

:abrazo


Para ser justos, si hay algo del tema que no solo me ha gustado, si no que me ha parecido brillante: la inclusión del tic-tac acelerado de un reloj en los últimos compases.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Casi, pero hay que comprender (y esto lo mantengo desde hace mucho) no todos films requieren partituras orquestales y llenas de florituras musicales, dignas de un Williams o un Goldsmith.

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Por supuesto (soy defensor del sintetizador).

Lo que digo es que cada director se alía con un compositor de su gusto porque cree que le dará a la película la música adecuada.

Por otra parte si John Williams se hubiera encargado de Blade Runner nos hubiera dado un estupendo score, seguramente recordado por todos.
Pero Vangelis se encargó y nos dió una obra maestra, así que todos lo relacionamos con el sintetizador y no nos imaginamos otra cosa.

Puede ser más sinfónico o más ambiental, lo importante es que nos ayude a adentrarnos en la película.

Yo lo que digo no es que la aproximación orquestal/clásica/sinfónica sea mejor per se (algo absurdo, hay brillantes partituras disonantes, electrónicas y/o cacofónicas), sino que igual que con la música orquestal pueden y deben establecerse baremos de calidad -hay trabajos mejores y peores- con la electrónica y ambiental también. Esto es, no crítico algo por ser orquestal o electrónico, sino por ser mala música.

Aprobar una partitura cinematográfica -sea del género que sea, Rock, Jazz, orquestal, electrónica...- solo porque "quede bien" con la película, es establecer la música de cine cómo la menos meritoria y exigente de las disciplinas musicales, mero wallpaper o background music.

Rechazo completamente ese planteamiento, claro.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

sino por ser mala música.

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Exacto

El problema es que cierto grosor de los aficionados confunde la tecnica con lo que es.

Conan el Barbaro de Poleoduris es una joya, la de Bates es un COÑAZO

Me gustan los dos Total Recall, tanto el de Goldsmith como el de HGW

Ya he perdido toda reputacion con el ultimo :cuniao

Pero Branagh/Doyle, estarás de acuerdo conmigo en que ese baremo de calidad es muy subjetivo, así que todo queda en el gusto personal.


El ejemplo perfecto son los Oscars. Cuántas veces hemos visto y oído joyas que no entran a concurso y sin embargo se "cuelan" otras de dudosa calidad.


Nos quedamos con el criterio personal y demos gracias por tenerlo.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Pueden (y creo que deben, si no estaríamos reduciendo la música de cine a una disciplina musical de tercera categoría en la que todo vale siempre que pegue con la película, calidades aparte) darse ambas cosas perfectamente, Marty.

Ha de ser buena música per se, y además funcionar brillantemente en la película. Es más, circunscribiendome al ejemplo que pones, hay música ambiental y disonante que es buena y otra que no lo es -cómo ocurre en cualquier género musical, las preferencias son tema aparte-, para mí TDK no es ruido y este track de Dunkirk si. Esperaré a ver la película, claro, sólo comento mis impresiones del tema.

Ahora bien, en el caso de TDK, ¿podría otro compositor más dotado haber creado algo musicalmente superior y que a la vez funcionase tan bien cómo lo de Zimmer con la película?. No me cabe la menor duda.

:abrazo


Para ser justos, si hay algo del tema que no solo me ha gustado, si no que me ha parecido brillante: la inclusión del tic-tac acelerado de un reloj en los últimos compases.

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A mí el zumbido del Joker me parecería ruido si lo escuchara aislado. Ahora ya no porque me remite a la película, pero es un buen ejemplo de que para mí puede haber música que funcione dentro y fuera de la película, y hay otra que sólo funciona en el contexto de la película. Para mí eso no lo convierte en algo de tercera categoría, es simplemente que en ese caso es un elemento que funciona sólo en conjunción con otros. Igual que hay escenas que sin música no funcionarían igual y eso no las convierten en cine de tercera (esa gente que dan todo el mérito de la ducha de Psicosis a Bernard Herrman, como si su música funcionara igual con una escena rodada por Ron Howard... :digno)


¿Se podría haber compuesto algo de un estilo diferente para TDK y funcionar? Bueno, dejando de lado que hay parte de esa BSO que tiene un estilo más clásico (supongo que la parte de James Newton Howard), seguramente sí, pero es especular. Lo que sabemos es que lo que hizo Zimmer funciona maravillosamente.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Aprobar una partitura cinematográfica -sea del género que sea, Rock, Jazz, orquestal, electrónica...- solo porque "quede bien" con la película, es establecer la música de cine cómo la menos meritoria y exigente de las disciplinas musicales, mero wallpaper o background music.

Rechazo completamente ese planteamiento, claro.

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Yo no lo veo así, amigo. Un wallpaper no añade las capas de contenido (narración pura) y emoción que aporta una banda sonora adecuada, aunque se haya creado para funcionar exclusivamente en el contexto de una escena.

Pero Marty, si aporta a la narración o la descripción anímica y psicológica de los personajes (entre otras cosas, es lo que considero que debe hacer una buena banda sonora cinematográfica, e insisto que creo que esto si que ocurre en TDK) ya está haciendo bastante más que pegar o "quedar bien" con la película.


Creo que es simplemente un problema de terminología o semántica, nada más.

Respecto al tema del Joker en TDK musicalmente , tiene una estructura, un juego con el contrapunto de los cellos eléctricos en combinación con los sintetizadores, una progresión armónica... no es sólo una escala ascendente con librería virtual de instrumentos y sobreproducción de protools cómo me ha parecido el track de Dunkirk.


:agradable

Cita:

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Iniciado por Fincher

Pero Branagh/Doyle, estarás de acuerdo conmigo en que ese baremo de calidad es muy subjetivo, así que todo queda en el gusto personal.


El ejemplo perfecto son los Oscars. Cuántas veces hemos visto y oído joyas que no entran a concurso y sin embargo se "cuelan" otras de dudosa calidad.


Nos quedamos con el criterio personal y demos gracias por tenerlo.

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En absoluto. Al igual que existen parámetros objetivos mediante los cuales se puede analizar y determinar el nivel de calidad y posibles intenciones del director de una película a través de las interpretaciones, montaje, fotografía, movimientos y planificación de los encuadres de la cámara... también es posible hacerlo con su banda sonora, tanto a nivel puramente musical (instrumentación, orquestación, desarrollo temático, paleta de colores...) cómo en relación a lo que aporta a la película - es decir, cómo y por que se usan de tal forma los recursos anteriormente mencionados-.


Claro que para esto último, más allá del muy válido criterio personal, es necesario tener conocimientos y formación musical específica en mayor o menor grado, y Dios me libre de querer imponer mi criterio a nadie tirando de argumento de autoridad y formación, pero no, para nada considero que sea algo subjetivo en gran medida, todo lo contrario.

Esta corriente de relativizar o desprestigiar los conocimientos empíricos o la formación reglada en las artes o humanidades argumentando que mientras en estas no son necesarios -o que en realidad no existen y por tanto todas las opiniones tienen el mismo valor- para parir obras maestras o avances (ejemplo en música mil veces oído, una gran técnica no es necesaria para obtener una joya), en ciencia son impepinables por su carácter matemático , y por tanto tienen un mayor valor, es algo contra lo que llevo luchando muchos años. Y que conste que no lo digo por ti, Fincher, que te aprecio y sé que eres alguien cabal y razonable, es que me ha venido a la cabeza al leer tu comentario.


:abrazo

¿Qué os parece esto? No tenía opinión de Nolan como persona, no conocía nada de su vida y pensamientos, pero esta entrevista lo ha dejado, a mi parecer, como un gilipollas engreído que vive en su propio mundo absurdo:

http://vertele.eldiario.es/noticias/...919508032.html

"¿A quién le importa Netflix? No creo que afecte a nada, no es más que una moda, una tormenta en una taza de té. ¿Cuál es la definición de una película? ¿Qué es una película? ¿Algo que dura dos horas? ¿Es un género en particular? Nada es eso. Lo que ha definido siempre una película es que se vea en un cine. Ni más ni menos. Así que el hecho de que Netflix esté haciendo películas para televisión y que compitan en los Oscar o en el Festival de Cannes sólo significa que utiliza el cine como un arma de promoción", dice el cineasta. Si yo dirigiera un festival de cine no las aceptaría porque no son películas."

Vaya hombre, ahora resulta que si no consigue distribución en su próxima peli y sale a dvd o a Netflix directamente, no será cine, por muy buena que sea. O si cogemos una mierda de la sobremesa de Antena 3 y la ponemos en un proyector, ya se convierte en apta para los festivales... o no, entonces dirá que es promoción. Se lía él mismo. Y no me paro a comparar la televisión de las últimas dos décadas con el cine, porque al nivel de The Wire, Oz, El ala oeste... pocas películas hay.

Cita:

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Iniciado por Warren Keffer

¿Qué os parece esto? No tenía opinión de Nolan como persona, no conocía nada de su vida y pensamientos, pero esta entrevista lo ha dejado, a mi parecer, como un gilipollas engreído que vive en su propio mundo absurdo:

http://vertele.eldiario.es/noticias/...919508032.html

"¿A quién le importa Netflix? No creo que afecte a nada, no es más que una moda, una tormenta en una taza de té. ¿Cuál es la definición de una película? ¿Qué es una película? ¿Algo que dura dos horas? ¿Es un género en particular? Nada es eso. Lo que ha definido siempre una película es que se vea en un cine. Ni más ni menos. Así que el hecho de que Netflix esté haciendo películas para televisión y que compitan en los Oscar o en el Festival de Cannes sólo significa que utiliza el cine como un arma de promoción", dice el cineasta. Si yo dirigiera un festival de cine no las aceptaría porque no son películas."

Vaya hombre, ahora resulta que si no consigue distribución en su próxima peli y sale a dvd o a Netflix directamente, no será cine, por muy buena que sea. O si cogemos una mierda de la sobremesa de Antena 3 y la ponemos en un proyector, ya se convierte en apta para los festivales... o no, entonces dirá que es promoción. Se lía él mismo. Y no me paro a comparar la televisión de las últimas dos décadas con el cine, porque al nivel de The Wire, Oz, El ala oeste... pocas películas hay.

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Y esto que tiene que ver con Dunkerque?

¿Un gilipollas engreído por criticar Netxflix? Va a llegar el día en que no vamos a poder opinar de las cosas porque, directamente, acabaríamos siendo imbéciles.

Totalmente de acuerdo con las palabras de este señor, del cual me encantan algunas pelis y aborrezco otras (lo digo para que nadie piense que es porque me fascinan sus trabajos). El cine es cine, la televisión es la televisión. Y la experiencia de ver una película en cines es, precisamente, lo que da sentido al término CINE. Otra cosa es que nos encante tener las películas en casa, pero no hay nada como contemplar una película en pantalla grande. Hace precisamente dos meses presencié Alien en cines y me di cuenta que no la había gozado al 100% hasta ese día, y lo mismo con muchas reposiciones que he contemplado en salas (Casablanca, Cantando bajo la lluvia, por ejemplo).

Y en las dos últimas décadas hay muchísimas películas a la altura de series afamadas, por suerte.

La experiencia de ver una película en cine, es la mejor y desde luego, la mas genuina. Pero también es cierto que una Película no deja de serlo cuando desaparece de la cartelera, y que buena parte de mis peliculas favoritas de estos últimos años no han sido exhibidas cinematográficamente por aquí... no creo que eso las haga menos películas, la verdad.

Que soy el primero que va al cine cuanto puede, pero hay peliculas mucho mas allá de los circulos de exhibición en salas.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Pero Marty, si aporta a la narración o la descripción anímica y psicológica de los personajes (entre otras cosas, es lo que considero que debe hacer una buena banda sonora cinematográfica, e insisto que creo que esto si que ocurre en TDK) ya está haciendo bastante más que pegar o "quedar bien" con la película.

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Es que yo no he usado esos términos, para mí la música no es algo que "pega" o "queda bien" como si fuera un sombrero con un traje. De hecho, en el ejemplo que he dado he hablado de las emociones que crea y de información sobre personajes.

Cita:

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Respecto al tema del Joker en TDK musicalmente , tiene una estructura, un juego con el contrapunto de los cellos eléctricos en combinación con los sintetizadores, una progresión armónica... no es sólo una escala ascendente con librería virtual de instrumentos y sobreproducción de protools cómo me ha parecido el track de Dunkirk.


:agradable

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Sí, pero quizás en el contexto de la escena en que se use esa pieza, consigue transmitir lo que se busca o aportar algo narrativa o emocionalmente. Que luego será inescuchable en casa, pero eso es otra cuestión.

Ahí está el experimento de "Los pájaros" en que Hitchcock pidió a Bernard Herrman que "orquestara" los distintos graznidos y sonidos varios de pájaros para que funcionaran a modo de banda sonora (ya que la película no tiene una sola nota de música), añadiendo sensaciones.

Un ruido puede ser un ruido por sí mismo, o puede formar parte de una narración en conjunción con los otros elementos cinematográficos.

Cita:

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Iniciado por tonk82

La experiencia de ver una película en cine, es la mejor y desde luego, la mas genuina. Pero también es cierto que una Película no deja de serlo cuando desaparece de la cartelera, y que buena parte de mis peliculas favoritas de estos últimos años han sido exhibidas cinematográficamente por aquí... no creo que eso las haga menos películas, la verdad.

Que soy el primero que va al cine cuanto puede, pero hay peliculas mucho mas allá de los circulos de exhibición en salas.

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Opino igual. Entiendo lo que dice Nolan, pero se ha pasado con lo de que una película que no proyecta en cine no es una película. Creo que él, al igual que otros profesionales, no quieren que se pierda la experiencia del cine. Hay ya muchas voces anunciando la muerte de los cines y que la experiencia de ver películas será exclusivamente doméstica. Me parece una lucha que merece la pena, hay películas que sólo se disfrutan plenamente en una buena sala. Pero por supuesto, eso no quiere decir que una película hecha para Netflix no pueda ser cine.