Tema: Una de listas: Top 100 series EEUU

http://www.nj.com/entertainment/inde...9/post_44.html

En el libro, TV (The Book): Two Experts Pick the Greatest American Shows of All Time, escrito por Alan Sepinwall and Matt Zoller Seitz, ambos críticos hacen una lista de las 100 mejores series estadounidenses de la historia.

La idea ha sido listar aquellas más importantes según la influencia en el género, la innovación, importancia continuada etc.

La metodología ha sido: solo series estadounidenses, ya completadas y de ficción narrativa. Queda por tanto fuera las series aún en emisión, documentales, especiales etc Se han dado algunas excepciones como The Simpsons ya que pese a no estar completada tiene una trayectoria lo suficientemente larga como para medir ya su impacto.

Esta es la lista:

100 Terriers
099 How I Met Your Mother
098 WKRP in Cincinnati
097 Scrubs
096 Picket Fences
095 NewsRadio
094 Boardwalk Empire
093 Batman: The Animated Series
092 Star Trek: Deep Space Nine
091 Sports Night

090 Six Feet Under
089 Gilmore Girls
088 Wiseguy
087 EZ Streets
086 Cagney & Lacey
085 Veronica Mars
084 King of the Hill
083 Batman
082 Northern Exposure
081 The Outer Limits

080 Futurama
079 Columbo
078 thirtysomething
077 Justified
076 Frank's Place
075 Barney Miller
074 The Wonder Years
073 Everybody Loves Raymond
072 Enlightened
071 China Beach

070 The Rockford Files
069 Maude
068 Law & Order
067 Firefly
066 Star Trek
065 Sex And The City
064 Gunsmoke
063 The Defenders
062 24
061 Police Squad!

060 Friends
059 The Golden Girls
058 Community
057 St. Elsewhere
056 The Office
055 Miami Vice
054 Malcolm in the Middle
053 The Bob Newhart Show
052 30 Rock
051 Roseanne

050 Parks and Recreation
049 ER
048 Hannibal
047 East Side/West Side
046 Taxi
045 Moonlighting
044 The Cosby Show
043 The Andy Griffith Show
042 Soap
041 The Jack Benny Program

040 It’s Garry Shandling’s Show
039 Mary Hartman, Mary Hartman
038 The West Wing
037 South Park
036 In Treatment
035 Battlestar Galactica
034 Homicide: Life on the Street
033 Frasier
032 NYPD Blue
031 Friday Night Lights

030 The Dick Van Dyke Show
029 Oz
028 My So-Called Life
027 Freaks and Geeks
026 Buffy the Vampire Slayer
025 Lost
024 Twin Peaks
023 The Rocky and Bullwinkle Show
022 SpongeBob SquarePants
021 Curb Your Enthusiasm

020 The X-Files
019 The Mary Tyler Moore Show
018 Louie
017 The Honeymooners
016 The Larry Sanders Show
015 Arrested Development
014 The Twilight Zone
013 The Shield
012 Hill Street Blues
011 M*A*S*H

010 All in the Family
009 Deadwood
008 I Love Lucy
007 Seinfeld
006 Mad Men
005 Breaking Bad
004 Cheers
003 The Wire
002 The Sopranos
001 The Simpsons

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Gracias al compañero Realgodi de otro foro al cual le he tomado prestada la lista en el formato en el que él la ha dejado escrita.

A mi la lista, en general, y habiendo visto enteras o suficientes episodios (como para afirmar que he visto buena parte de la serie o de lo que representa) de casi el 50% de la lista, en general estoy muy de acuerdo. De hecho suelo estarlo casi siempre. Están las de siempre tanto si la lista es sólo de la Golden Age actual (HBO con Oz+Sopranos como inicio) como si es una lista completamente histórica como es el caso.

Las 3 de siempre que suelen copar los 3 primeros puestos en el primer tipo de lista están ahí (Sopranos, The Wire y Breaking Bad) aunque destaca que Sopranos quede por encima de The Wire cuando en los últimos años, y pese a repartirse casi siempre el podio, The Wire suele ser la que encabeza las listas. La cuarta citada en el modelo post-HBO, es decir, Mad Men, también está ahí.

Y las que siempre suelen estar cuando la lista abarca toda la historia de la TV, están: The Simpsons, Seinfeld, Cheers, MASH, Hill Street Blues etc

El baremo usado de la importancia e innovación ha tenido, sin duda, su efecto: por eso Hill Street Blues es la segunda serie policial de la lista (sólo superada por la imprescindible The Wire) siendo como fue tan importante y el primer gran paso hacia la calidad de la que disfrutamos hoy en día. Por eso Cheers, Seinfeld o The Cosby Show están por delante de Friends.

Me encanta que estén ahí series canceladas como Veronica Mars (#85) y Firefly (#67). Y, como no, la siempre infalible en este tipo de listas, Buffy (#26).

A mi no me disgusta tampoco la lista. Me agrada, además, que he ido adquiriendo en bd series muy bien situadas a precios estupendos. Esas Soprano, The wire, breaking bad, Mad men o Boardwalk empire.
Por otro lado, quedan claras las deficiencias que hay de muchas series que ya quisiéramos editaran en BD.
Y particularmente, me gusta ver series como The wonder years (todavía esperando una edición en condiciones), Las chicas de oro (se quedaron a la mitad), La hora de Bill Cosby, Frasier o Seinfield.

Habría que leer el libro para conocer mejor los criterios de selección porque hay cosas que me parecen incongruentes. En especial con series recientes, si consideran impacto a millones de tuits, menciones en redes sociales, etc. en contraposición a los centenares de miles de cartas, convenciones, soffs e incluso actuaciones en cruceros

Más que nada porque hay alguna gran olvidada con respecto a su impacto en la época: "murder, she wrote", "V", "ALF" e incluso alguna que si hablamos de definición de un subgénero o impacto en el mismo es incomprensible que no esté. Quiero decir alguna como "Battle Star Gallactica 2003" (aunque esta en concreto es coproducción).

Quedan fuera estudios como Hanna-Barbera o series de animación de la Warner. Aunque se puede decir también que son "cortos". No sé, hace falta saber algo más sobre los criterios de selección.

Otro caso es Star Trek: que se considere a DS9 por su impacto o innovación... siendo una magnífica serie de sci-fi (en mi opinión la mejor de la franquicia)... impacto igual o superior tuvo Babylon 5 y fue la que consiguió torcer el brazo de la Paramount con respecto a DS9.

Está claro que son la inmensa mayoría de las representativas, pero hay ausencias importantes.

Si obviamos la calidad no entiendo que hace "Hannibal" por encima de muchas otras, Roseanne en el 51 cuando su impacto e influencia fue bestial; también ausencias como "Tales from the Crypt" o "Knight Rider" son raras.

Por faltar faltan hasta los "Osos amorosos" o "Coyote and the Road Runner" .

También es cierto que refresca ver series como "Taxi", aunque yo la subiría un poco (y metería "It's Always Synny in Philadelphia).

También hay locuras como "Freaks and Geeks", pero como había que meter a "Firefly"... (cosa con la que coincido, Firefly).

Un bodrio que me viene a la cabeza, pero con varios soffs y lo que movió... la inefable BH 90210.

Uy, creía que estaba y no aparece: "Mis tetas retan a Arquímedes mientras salvo a chicos sudorosos en la playa".

Otras: "Bonanza", "North & South", el triunvirato culebronero (aka "Falcon Crest"/ "Dallas" / "Dinasty").

Y no es crítica por joder, es que con ese descargo de motivos (impacto en la gente y género)...

Una más: "Three's Company".

Una muy acerada ahora que releo es "I Love Lucy" y la maravillosa "Arrested Development". Otra genial "Oz" se lo merece no por la repercusión que tuvo (no la podía ver ni el tato ) ni por el género, pero fue uno de los pilares, junto a "Compro zapatos porque yo lo valgo" y "Apunta, dispara y muere, italiano de pacotilla" de la producción propia de la HBO.

Nada, nada, que si no han metido a Angela Lansbury la lista no vale un pimiento.

Está claro que cada uno podríamos hacer un listado con las mejores series y no coincidiríamos. Para cada uno, nuestras series preferidas siempre serán las mejores y por diversos motivos.

Sobre el listado que ha plantado nuestro compañero Synch, decir que no es muy afín a mis gustos. Ver Six Feet Under muy por debajo de Sex and the City hace que me duela la patata y produce que inmediatamente deje de leer.

Estoy más de acuerdo con el top ranking de las 250 series mejor valoradas por la imdb (aunque incluyan documentales o programas). Obvio que no estoy de acuerdo con todos o haría variaciones pero me parece más lógico y que de verdad demuestra mejor los gustos de una forma más global y adecuada:


http://www.imdb.com/chart/toptv/?ref_=nv_tvv_250_3

Olvidaba que también plantean los mejores pilotos y los mejores últimos episodios:

Mejores Episodios Pilotos
01 Twin Peaks
02 Cheers
03 Police Squad!
04 Lost
05 The Sopranos
06 The Shield
07 The Wonder Years
08 My So-Called Life
09 Miami Vice
10 Hill Street Blues

Mejores Series Finales
01 The Shield
02 The Fugitive
03 The Sopranos
04 Six Feet Under
05 Cheers
06 M*A*S*H
07 St. Elsewhere
08 Angel
09 Newhart
10 The Mary Tyler Moore Show

De nuevo nada que objetar en ambas listas. Como en la lista general he visto aprox el 50% en cada una y estoy bastante de acuerdo así que doy por sentado que la lista tiene un criterio con el que me siento cómodo. Y de nuevo, como en la lista general, no son elecciones que no hayamos visto antes en casi todas las listas.

De los pilotos nada que decir. El de Twin Peaks es, de largo, no sólo un episodio descomunal sino para mí el mejor de toda la serie. Un piloto que funciona como tal, a la perfección, y con una cadencia de presentación de personajes y situaciones única. Y como impacto fue algo alucinante en 1990, sin duda.

El de The Sopranos es bueno, aunque lo recuerdo como un inicio in media res general, lo cual iba en línea a saco con lo que era la serie, y además le sentaba genial, pero no sé si funciona como un piloto al uso. Aunque debe estar en la lista por la inmersión total en el mundo de Tony y sus dos familias al que te someten Chase y cía en un primer episodio que no está para presentaciones ni nada. Que se trata de The Sopranos. Joder.

El de Miami Vice me ha dejado sorprendido. Lo he visto muchas veces (es un episodio doble) y en mi última revisión, hace un año, lo volví a disfrutar. Digo que me ha sorprendido su presencia no porque no sea merecida, que lo es, sino porque a 2016 pensaba que otras 10 pasarían por delante. Bravo pues. Brother's Keeper es un gran doble episodio piloto, sirve muy bien para presentar la acción a través de los sucesos de Ricardo Tubbs en Nueva York y su llegada a Miami, así como los personajes y muchas de las características de la serie, como su estilo visual y musical. Contiene además la escena de los años 80 (la de Crockett y Tubbs en el Ferrari al son de In the air tonight de Phil Collins). Como nota no tan buena destacar que aún no sale el Teniente Castillo y que los primeros 5-6 episodios de Miami Vice no son exactamente como serían a partir de entonces, con Michael Mann al mando y toda la esencia visual y dramática presente.

De los finales está claro que no podía faltar el The Sopranos y su brutal x100000 escena final (perdón, BRUTAL X10000000) y el final de Six feet under con eso que nos regalan al final del episodio y que vale oro, platino y diamantes.

Y han metido el de Angel!! Joss Whedon se casca 3 presencias en este libro!

Vista la lista y me parece impecable. Todas tienen motivos para estar ahí.

Discrepo más de la lista de los episodios pilotos. En general no me suelen gustar los pilotos. Un piloto es complicado porque los personajes aun no están totalmente definidos, los guionistas aun no tienen claro que camino van a tomar. Las actores no se han hecho con los personajes y todavía no se sabe quién tiene química con quíen y quienes no.

En todo caso de ahí me parecen excelentes pilotos (con lo complicado que es eso):
Twin Peaks
Lost
Hill Street Blues
y sobre todo Miami Vice, que visualmente es impecable (bueno, es impecable en todo, salvo que aun no está el Tte. Castilllo)

Otros pilotos que me parecen excelentes serían:
- Policías de Nueva York: ¡El protagonista (sipowitz) toca fondo en el primer episodio de la seríe! a partir de ahí comienza su redención.
- Studio 60: por Sorkin, sorkin y Sorkin.
- Chicago Hope.
- Wiseguy: Por fin Stephen J. Cannell poniéndose serio.
- Firefly.
- Brooklyn South: La primera y única vez que se emitó en los canales generalistas un episodio con la calificación "R", me parecío... impactante (no es propiamente un spin-off de Policías de Nueva York, pero ambas seríes de Bochco y David Milch están ambientadas en el mismo universo compartido)

No incluyo los pilotos de The Wire (o Los soprano, por ejemplo) por que me es imposible separarlos del resto de la serie.

Yo le tengo especial cariño al piloto de Aquellos maravillosos años. Cuando escuché por primera vez el doblaje original (porque después hubo otro que decaía bastante), esa voz en off que me transmitía tanto sentimiento, supe que sería una de las series de mi vida.
Era un primer episodio donde hablaba de los suburbios donde vivía, de la escuela, de los amigos, de la familia y de Winnie, su primer amor...Era introductorio, pero ya se veía el potencial tan enorme (y que luego hemos visto copiado en otras series).

He empezado a leerme el libro y qué gozada

Empiezan directamente comentando que, con los puntos asignados según las categorías, les salía un quíntuple empate:

Cheers, The Sopranos, The Wire, Breaking Bad y The Simpsons.

Así que empiezan a discutir los distintos versus para hacer una lista con esas cinco. Me gusta como comparan The Sopranos y The Wire y lo de acuerdo que estoy en todo lo que dicen. Al final convienen en que queden como queden deberían ir una seguida de la otra aunque ambas quedarán finalmente delante de Breaking Bad. Coincido plenamente en los motivos: BB llega a cotas altísimas (añado que especialmente en el triunvirato clásico de dirección, guión e interpretaciones) pero las dos de la HBO aportaban algo más, algo en los personajes, en la mezcla de drama y comedia.

Lo que no puedo comentar demasiado es lo de The Simpsons ya que no la he seguido nunca (he visto muchos episodios sí pero sin seguirla ni apreciarla como hace la mayoría) y no puedo valorar los ejemplos que citan.

Al final el TOP 5, como ya puse arriba, es:

The Simpsons
The Sopranos
The Wire
Cheers
Breaking Bad.

Iniciado por Yorick

Vista la lista y me parece impecable. Todas tienen motivos para estar ahí.

Discrepo más de la lista de los episodios pilotos. En general no me suelen gustar los pilotos. Un piloto es complicado porque los personajes aun no están totalmente definidos, los guionistas aun no tienen claro que camino van a tomar. Las actores no se han hecho con los personajes y todavía no se sabe quién tiene química con quíen y quienes no.


En todo caso de ahí me parecen excelentes pilotos (con lo complicado que es eso):
Twin Peaks
Lost
Hill Street Blues
y sobre todo Miami Vice, que visualmente es impecable (bueno, es impecable en todo, salvo que aun no está el Tte. Castilllo)

En lo de Twin Peaks y Miami Vice, tal como escribí ayer, coincido plenamente. Además ambos no sólo son grandes episodios al uso como pilotos sino que fueron un buen pepinazo sorprendente para el espectador de la época. Lo de Twin Peaks tenía más de cine (de cine de Lynch mezclado con Frost, pero de cine vaya) que de TV, y comparado con las series comerciales de la época (salvo algunas) el nivel que tenía era tremendo. Y el de Miami Vice pues tuvo ya de entrada sobre la mesa esa puesta en escena, esa forma de rodar la ciudad, esos momentos musicales y ese estilo (y que además se notaba que la serie se gastaba mucho dinero en producción).

El de Hill Street Blues no lo recuerdo bien, debería revisarlo, junto a toda la serie, tal vez la mejor de los 80s.

El de Lost es sin duda espectacular, presenta la acción, los personajes, en un in media res deducible pero aún así necesario (total, las 3? primeras temporadas se alimentan de flashbacks) pero hay algo en esa serie, es todo tan bonito a veces (ese casting imposible de gente guapa y de curiosa proporción racial) que... Aunque sin duda fue todo un hito en su momento.

Otros pilotos que me parecen excelentes serían:
- Firefly.

Grande, como toda la serie, pero ese piloto ya te mostraba todo lo que era la serie. Muy tremenda Firefly.

No incluyo los pilotos de The Wire (o Los soprano, por ejemplo) por que me es imposible separarlos del resto de la serie.

Cierto, es justo eso, es como si empezaran en un in media res argumental, sin presentaciones ni nada dedicado a cuidar al espectador. Te meten de lleno y ya te las arreglarás (que al final te quedas en pocos episodios con los personajes, argumento etc). No funcionan como pilotos al uso.

Iniciado por Synch

Cierto, es justo eso, es como si empezaran en un in media res argumental, sin presentaciones ni nada dedicado a cuidar al espectador. Te meten de lleno y ya te las arreglarás (que al final te quedas en pocos episodios con los personajes, argumento etc). No funcionan como pilotos al uso.

Algo que me fascina de The Wire es precisamente eso, no hace concesiones al espectador. El uso de la jerga, la historia, los vínculos, todo eso ya está allí. no te lo explican, es el espectador el que tiene que ir uniendo todas las piezas para entender lo que está pasando.
Constantemente vemos en el cine y en la televisión diálogos entre personajes, que aunque necesarios, son irreales. Por ejemplo, si la primera escena que vemos es la de dos personas en el interior de un coche, uno le dirá al otro (con mayor o menor habilidad del guionista) que son policías y llevan varias horas haciendo una vigilancia a "tal" persona y que se dedica a "tal" cosa, porque el espectador necesita esa información. Pero, los personajes no se comportarían así, sería ridículo, los personajes saben lo que son y lo que hacen allí. Lo realista sería un lacónico: "el capullo ese no aparece...". Y el espectador a través de la información que se le proporcionará a lo largo de la historia tendría que deducir quién es el "capullo ese", a qué se dedica y por qué le vigila la policía.

Bien hecho, como en The Wire, hace que el espectador disfrute con esa inmersión en la historia. Sin embargo, durante muchos años los guionistas televisivos tenían que aceptar una máxima de los canales de televisión: El espectador es cortito y hay que dárselo todo ya hecho.

En casa, disfrutamos en su momento (cuando era estreno del plus) Los Soprano. Este verano mi hermana y yo casi tuvimos orgamos diarios con la sobredosis de todo Breaking bad. Y lo mejor, a la vista de los comentarios vuestros (y de todo lo leído por la red), es que aún estamos vírgenes en The wire.
Miento, porque vi un episodio por Yomvi y me gustó, pero me percaté como bien decís de que iban, con la trama, a saco.
Se me hace la boca agua.

El libro contiene algunas listas más, como el de las muertes más memorables:

(no cito personaje para evitar spoilers)

1. MASH
2. Buffy
3. Game of thrones
4. L.A. Law
5. Breaking Bad
6. The Mary Tyler Moore Show
7. Seinfeld
8. E.R.
9. Justified

El de Buffy, como no, es el del episodio The Body. El de Game of thrones es la muerte en la primera temporada de

Spoiler:

Ned Stark

y el de Breaking Bad la de cuarta temporada de

Spoiler:

Gus Fring

.

La muerte en Breaking bad es tremenda. Aunque diría mejor muertes, porque aquella casi al final de la serie, y más cercana (no digo más) también impacta.
Ese personaje secundario que se apodera de la serie durante algunos capítulos es de lo MEJOR que he visto en toda mi vida en la televisión. MI hermana quedó maravillada con el realismo que transmitía.

Ya me he leído unos cuantos episodios y sigue siendo una gozada. Coincido en casi todo.

De las primeras páginas, en las partes tipo prólogo, hablan de su trabajo como críticos de TV. Destacan que -como todos- querían ser críticos de cine, nadie lo quería ser de la TV, tan limitada por el medio. En cierta forma destacan la presencia de TV post-1999: For ten years of the revolution that gave us The Sopranos, The Wire, and more...

En el mensaje inicial olvidé comentar con más precisión el método usado.

Básicamente han dividido cada serie en 6 apartados y cada uno de ellos puntúa con un máximo de 10, siendo pues el máximo de una serie 120 puntos. Los apartados son:

-Innovación
-Influencia
-Consistencia
-Interpretaciones
-Narrativa
-Momento de máxima calidad (como de grande era una serie en su mejor momento).

Hubo un quintuple empate a 112 puntos entre The Simpsons, The Sopranos, The Wire, Cheers y Breaking Bad que se decidió en ese mismo orden después de discutirlo entre ambos.

Reglas:

-Sólo series estadounidenses
-Series completadas (con excepciones, como la ganadora)
-Sólo ficción narrativa.
-Se pueden elegir series de una sola temporada pero con limitaciones en las puntuaciones

Sobre The Sopranos, la #2 de la lista:

The Sopranos was de The Big Bang of the cable drama explosion that led to TV's latest Golden Age

It was consistently excellent in every department: direction, performance, cinematography, editing, sound design, music, dialogue, and overall narrative architecture.

At its peak, it produced moments transcendently funny, sad, brutal, and mysterious that they make even the finest moments of other great series seen underachieving.

Sobre The Wire, #3

It starts With one detective (...) and expands outwards, introducing us to kaleidoscope of cops, dealers, junkies, hookers, politicians, teachers, students, reporters, and more a teeming mass of Baltimore citizenry, most of whom never meet even as their actions affect one another

The Wire grants abundant humanity to all but the most minor characters, insisting that they were all connected...

The world of The Wire is not a cliched stylized TV world. It strives to approximate this one.

Acerca de las distintas versiones de una misma canción para la intro: ..way of telling people than when they watched The Wire, they were hearing the same song sung in different voices

Sigo comentando sobre algunas de la series (sólo me leo completos los capítulos sobre series que he visto enteras o de las cuales he visto suficiente y las conozco bien o más o menos bien).

Breaking Bad, #5

...the result was so fiendishly intricate and altogether thrilling that TV drama's post-Sopranos antihero boom could have ended with it, for what could top the story of Walter White's transformation into the family-deceiving, drug-dealing, bomb-planting, Heisenberg, the Mephistopheles of Albuquerque?

Destaca como inciden en que WW jamás fue lo que parece en su vida anterior al episodio piloto y que el germen de Heisenberg siempre estuvo ahí (y que todos tenemos algo de eso), pero sólo unas circunstancias muy concretas pueden sacar esa personalidad oculta. Es curioso porque WW empieza su transformación inmediatamente pero es muy lenta y progresiva (no de los triunfos de Gilligan y cía) y nos permite ver que el Walt pre-cancer no siente afecto por casi nadie (salvo por su hijo ), y su noción de que es intelectualmente superior a su entorno inmediato es evidente.

The series observes a version of the Godfather or The Sopranos template, building each season around a series of a escalating rivalries berween Walt and would-be competitors, employers, or doppelgängers...

Much was written throughout the show's run about Walt as wish-fulfillment fantasy for generations of middle-aged, married white men, and there is a sense in which it does feel like a fantasy/nightmare of the American patriarchy in decline...

As Breaking Bad unfolds and Walt becomes increasingly bold, brutal, and self-regarding, we start to wonder if what we're seeing is the story of a man transforming into a monster who might not otherwise have existed or that of a monster nestled for decades very deep inside of a man, and waiting to be activated by the right combination of circumstances: say, a cancer diagnosis; a new baby; a financial crunch; the opportunity to learn about the drug trade from Hank; and access to a former student who is already cooking crystal meth.

The X-Files, #20

Especial mención a la mezcla de serie episódica (con los monster of the week) y antológica o serializada (no sé si existe ese palabro en castellano).

It split the difference between serialized and anthologized storytelling, alternating grim and despairing chapters in an ongoing "mythology" and so-called Monster of the Week episodes. But its most significant achievement is historical. The X-Files versatile format bridged the gap between the conservatism of broadcast TV and te creative restlessness of cable in the 1990s....

Se decantan (como yo) por la parte episódica:

The X-Files wasa arguably at its best in these one-offs, which tended to be light in tone and cleanly plotted. The were often slyly sexy, too, thanks to Duchovny and Anderson's charged banter, and laugh-out-loud funny.

Destacan el cambio de Vancouver a L.A. y, claro, la marcha de Duchovny.

De Breaking bad podría tirarme hablando horas y horas. La tengo muy fresca en la mente y el impacto ha sido de lleno. Hasta mi hermana se acuerda de los nombres de los secundarios, cosa harto difícil.

La historia que trata, que da mucho que pensar y debatir (incluso, con nuestra propia conciencia), y los intérpretes (en ese sentido, me recuerdan a Los Soprano), cada uno de ellos muy ricos en detalles, con muchas aristas, que los hacen complejos pero a la vez, tan reales y creíbles...

Me encanta de Breaking bad el fatalismo que parece conducir la serie, pero a la vez, como el prota (con ayuda divina o del cosmos o sin ella) evita tantos y tantos desastres o catástrofes, pese a que parece abocado a ellos....

Es PERFECTA, porque es además distinta a todo lo que se puede ver y sentir.

Esto de las listas ya sabemos como es y esta es un poco demasiado mainstream. No aparece Fringe por ejemplo . De todas formas están en los primeros puestos muchas en las que coincido.

Sobre Twin Peaks, #24

Five minutes and fifty-nine seconds. That's how long it take for the pilot episode of Twin Peaks to unwrap the plastic sheeting on the corpse of Laura Palmer...and reveal her masklike face.

Who killed Laura Palmer? That was the question in the minds of the thirty-four million people who watched the premiere...they grey increasingly frustrated by Lynch and Frost refusal to solve it, as well as by the playfully sadistic way the show prolonged the suspense until it began to dissipate.

Like most Lynch, Twin peaks was at once a deconstruction and parody of the genres it invoked (the police procedural, the horror movie, the gothic-inflected small-town potboiler) and a satisfying example of same.

Half the town's population seems borrowed from a swoony '50s melodrama, the other half from mental hospital

It's not only the strangest show to ever air on US network television, but the strangest one to become (briefly) a hit. The larger audience lost interest when the figured out that solving Laura's murder wasn't high on Lynch and Frost's to-do list.

...becoming a clear influence on a more mainstream-oriented series like The X-Files, The Sopranos, and Lost...

Lost, #25

Sobre el final de la primera temporada y su continuación en la segunda: What other show would not only dare to frustrate its audience to that degree with the cliff-hanger but follow it up with such a bizarre yet riveting payoff?

In the process, it demonstrated how thin the line in television can be between inspiration and insanity, and for fandom, between love and hate. Only a show capable of moving us so deeply could make us so enraged when it screwed up.

...Lost mashed up different genres like they were unlikely smoothie ingredients,turned the island itself into as dense, complex and physically impressive a fictional world as any TV has ever had, bounced backward and forward in time, and raised five new questions for every one it answered.

It went big all the time, which meant sometimes it failed big...

Look, did Lost do a satisfying job of resolving many of its mysteries? Not particularly. Sometimes, it was a victim of being the first show crowd-sourced by the Internet...

In some other sideways universe, there's a more consistent, more logical, less puzzling version of Lost. It's probably also a lot less fun.

¿Qué tiene Mad Men para estar siempre tan bien valorada? Por más que le doy oportunidades, no entiendo qué le ve la gente. Llevo 4 episodios, terminándolos a duras penas, y solo sigo por ver si es que de repente mejora y engancha. De momento me parece que está a años luz de Los Soprano, The Wire, Breaking Bad, Lost o cualquier otra de las grandes.

Iniciado por linkinescence

¿Qué tiene Mad Men para estar siempre tan bien valorada? Por más que le doy oportunidades, no entiendo qué le ve la gente. Llevo 4 episodios, terminándolos a duras penas, y solo sigo por ver si es que de repente mejora y engancha. De momento me parece que está a años luz de Los Soprano, The Wire, Breaking Bad, Lost o cualquier otra de las grandes.

Yo sólo he visto la primera temporada y luego dejé la serie colgada/pendiente. Es algo que sólo he hecho con How I met your mother y fue porque tanto azúcar no es bueno para el cuerpo En el caso de Mad Men tuve bastantes problemas de, digamos, ritmo y me costaba terminar los episodios pero por digamos principios terminé la primera temporada hace dos años y la idea es volver a ella algún día.

Lo que sí entiendo es que esté muy bien valorada. No conecté con ella pero estaba todo muy bien hecho, dirección, guión, interpretaciones, con ese plus de tener un antihéroe más a la colección y una ambientación/diseño de producción que aunque es algo muy habitual en la TV moderna (existe alguna que no roce mínimo el notable en ese aspecto hoy en día?) en este caso brilla, apuntalado además porque los 60 no son una década demasiado revisitada hoy en día (y menos en TV).

Sin verla entera no puedo juzgar pero habiendo visto Sopranos, BB y ya en la 4a de The Wire, ciertamente MM puede jugar en esa liga pero dudo que por encima.

Yo tengo el precioso pack de Mad men y le tengo ganas de hincar el diente. En su momento, cuando lo iban emitiendo por el plus, no me decía casi nada, pero visto algún trocito que otro, la verdad es que me resulta muy apetecible.

Creo que uno de los elementos que la hacen interesante es ese papel que la mujer juega, en esa década bisagra, digamos, entre el antiguo rol tradicional y el que vendrá posteriormente, de reivindicación de derechos y libertades.
Aparte de que técnicamente es impecable recreando aquella época (el vestuario es magnífico). Y además, todo muy cuidado como esas escenas donde, en un bar, todos (hombres y mujers) fuman como carreteros (pero en plan sofisticado).