The Living Daylights (John Glen, 1987)



Llevo varios Bond con curiosidades varias: ver ese Bond crepuscular con Connery en el '83, lo mismo con el de Moore en el '85 y ahora con este primer Bond de Dalton, en un año que para mi es año 0 en cuanto a empezar a escuchar música y ver películas enteras en el cine (Superman IV).

Ahora sí. No es que me haya gustado especialmente, por lo que propone y porque mantiene tradiciones que me sacan de la película, pero esto se acerca más a mi idea de como debería ser una de Bond.

De entrada me tocan la fibra porque si en A View To Kill, y en contraste con la edad de Moore, teníamos aquel tema de Duran Duran/Barry, aquí tenemos nada menos que a A-HA, los cuales arrasaron en 1985 con aquel Take On Me (vídeo mega famoso inclusive) y les rodeó fama de grupo pop de guaperas cuando son un grupazo (a su discografía me remito, a sus directos y a la calidad sostenida). Aquí se marcan un The Living Daylights que por lo que leo es propia pero con arreglos de Barry los cuales no gustaron al grupo, de ahí que la versión que siempre había escuchado no sea la de la película (me quedo con la de A-HA, sin duda).

Al grano. Timothy Dalton mola. Lo que es carisma pues, bueno, no tiene mucho. En cuanto a la imagen pues... Tiene porte, es atractivo pero no es una suerte de oh dios mio que tipo acaba de entrar por la puerta! como los dos anteriores. Y por ello mismo, para mí, es mejor. No digo que sea un mejor Bond. Es más, rompe bastante el mito, la idiosincrasia del sub género que en si mismo es James Bond pero dado que de las demás películas sólo me han llamado la atención un par (Russia y Goldfinger), acepto de buen grado este cambio. Este Bond es expresamente menos amable, más machote en un sentido más ochentero (en eso la saga seguía adaptándose a lo que triunfaba) y años 30-40 (screwball, cine negro), tosco, chulo en un sentido menos agradable que los dos anteriores. Y el físico acompaña. Es guapo pero no parece modelo.

La trama vuelve al espionaje sencillo, sin antagonistas megalómanos. Los rusos, que pese al desarme en marcha en aquellos años, son los inevitables aunque de nuevo optan por un disidente/villano a ojos de ambos lados, jugando efectivamente con dicho camino hacia el fin de la guerra fría. Además toda la parte de Bratislava y Viena le da un toque este/euro que me atrae más que en otras entregas. Aunque esto es ya un tema de gustos personales (repito, entramos en mi consiencia propia como cinéfilo, esta película ya no es antigua para mí).

El encuadre ya más concreto en esos años (86-88) está con la aparición del tema ruso-afgano, con lo que Rambo III haría buena pareja con esta película, en uno de esos casos de ironías del paso del tiempo (ya me entendéis).

Bond vuelve a Aston Martin y lo hace con un par de preciosos V8. Los fragmentos del tema de A-HA suenan de vez en cuando, en versión Barry, bastante resultón. Es un Bond ochentero.

Por otro lado tenemos de nuevo largas escenas de acción, aunque se reducen las chorradas tecnológicas, estas siguen ahí (la persecución al Aston Martin en la nieve) y sobre todo hay demasiado metraje en dichas escenas: toda la parte final en el desierto me ha aburrido soberanamente. Y lo peor, sin duda, de nuevo la chica Bond. Al final se activa, toma partido, se vuelve valiente... Pero durante buena parte del film es otra lela, una dama en apuros totalmente dependiente del héroe machote. Pero no en plan débil, sino en plan sin ti no soy nadie, oh James! con tics de mal entendida feminidad por todas partes. Debería bucear en críticas del 87 pero con Leia, Marion, Ripley, las Final Girl de los slasher o Sarah Connor, estas chicas Bond debían ser un contraste curioso e, imagino, un poco indignante para parte del público.

1. From Russia with Love
2. Goldfinger
3. The Living Daylights
4. Diamonds Are Forever
5. Dr. No
6. Thunderball
7. You Only Live Twice
8. On Her Majesty's Secret Service
9. Never Say Never Again
10. The Spy Who Loved Me
11. Octopussy
12. For Your Eyes Only
13. A View to a Kill
14. The Man with the Golden Gun
15. Moonraker
16. Live and Let Die