Tema: Z, la ciudad perdida (The Lost City of Z, 2016, James Gray)

Parece que saldrá a la venta en España el próximo 6 de septiembre.


Preventa en Amazon.es por 19,43 €: https://www.amazon.es/dp/B073M293T9/...ywords=blu-ray








Hilo en cinefilia: https://www.mundodvd.com/z-la-ciudad...s-gray-115172/

Ya hay ganas de disfrutarla en blu ray, en VOSE. En salas, la experiencia fue maravillosa. Espero que EOne se porte y la edición esté a la altura de tan gran filme.

Review USA: http://www.blu-ray.com/movies/The-Lo...178209/#Review

Iniciado por Derek Vinyard

Review USA: http://www.blu-ray.com/movies/The-Lo...178209/#Review

Escasos extras: audiocomentario, dos featurettes y dos galerías de fotos. Esperemos que EOne los incluya todos.

Carátula española, desde mubis:





Como extras parece que incluirá unas "escenas de rodaje" .

Justo venia a poner la carátula y veo que ya esta, bueno, la verdad que le tengo muchas ganas a esta pelicula, espero que no defraude, este tipo de películas junto con las del antiguo Egipto son las que mas me atraen.

Seguro que los de eOne modifican la imagen y nos tenemos que aguantar con otro crimen.

Una auténtica pena porque la peli está genial.

Supongo que incluirán los escasos extras USA, a excepción del audiocomentario, aunque ya podrían estirarse. Y sí, esperemos que los chapuzas de EOne no hagan una de sus habituales cagadas.

Alguien que la tenga podria dar su opinion de la edicion Española.
Gracias.

Me uno a la petición.

ME da mucho miedo comprar una edición de Eone, sin tener una idea de la imagen con esta gente.

No la vi en salas comerciales, por lo tanto no puedo comparar, pero la imagen del BD me pareció muy incómoda visualmente: oscura, con una permanente dominante amarilla, embarrada. No sé si la fotografía original pretendía tal efecto.

Iniciado por Twist

No la vi en salas comerciales, por lo tanto no puedo comparar, pero la imagen del BD me pareció muy incómoda visualmente: oscura, con una permanente dominante amarilla, embarrada. No sé si la fotografía original pretendía tal efecto.

Estas citando textualmente lo que vi yo en el cine en cuanto imagen. En escenas oscuras la definición era casi nula.

Coincido en los comentarios respecto al tipo de fotografía que presenta en film. En mis comentarios tras ver la película en el cine, comenté esto:

Está por ahí Darius Khondji que consigue una fotografía muy cuidada y evocadora, más luminosa y dorada en las escenas selváticas y más oscura en los interiores de la metrópoli

A ver si reviso ahora la película en blu-ray

Saludos

Unas capturas

Yo diría que las capturas mantienen el tono de la fotogafía que vi en pantalla grande.

Saludos

Yo aun no la he acabado de ver pero ya os digo que a ratos hasta me parece algo Oscura, no como critica si no como cualidad, asi que creo que los que os quejabais de brillo subido os llevareis una grata sorpresa, lo que he visto me parece una muy buena edicion de BD, imagenes muy nítidas y de calidad de un BD actual, aunque tambien he observado que en algún plano largo este se ve algo borroso, pero me parece que eOne esta mejorando y eso que yo no me quejaba demasiado de ese brillo, a falta de acabar de verla creo que yo le daría un 4,8 de imagen.

Bueno pues ya me habeis animado. A mi es que con las chapuzas de brillo subido de Eone me temo lo peor y antes prefiero preguntar.

Hoy la he visto del tirón, estaba a la mitad pero la he visto entera, reitero lo ya dicho, para mi una muy buena edicion de eOne, aunque ciertamente me esperaba algo mas de la pelicula, sobretodo en el final, es cosa mía ya que me habia hecho una idea que a medida que avanzaba la pelicula ya veía que quizas no era como me esperaba, como pelicula entretiene y poco mas.
Dejo lo que me esperaba en ese final, cuidado que es Spoiler.

Spoiler:

Yo queria ver la ciudad dorada y lamentablemente no sale

Macrobloques, posterización y detalle en sombra distorsionado. Esto en una Oled con reproductor UHD Pana 700.
He leído algún comentario valorándola positivamente con proyector, de ahí que aclare el dispositivo de proyección.

Se ha hablado mucho del exceso de brillo en ediciones de e-one pero no sé si por el material original o no, noto la película incómodamente oscura.
A ver si tengo ocasión de verla en el proyector pero en mi plasma Panasonic muchas veces no veía nada.

La -magnífica, a mi juicio- película en blu ray efectivamente tiene una fotografía embarrada, ligeramente borrosa, muy oscura, y con poco o nulo detalle en sombra, además de una paleta de colores virada notablemente al amarillo con tintes rojizos y verdosos. Todo esto es fiel reflejo del (extraordinario) trabajo fotografía original, tal como cuenta Nacho Aguilar en su blog.



El director de fotografía es el francés de origen iraní Darius Khondji [ASC, AFC], que aquí realiza su segundo trabajo para James Gray, después de haber sido el responsable de la soberbia imagen de “The Immigrant”, que referenciaba sin pudor alguno la parte del metraje de época de “The Godfather, Part II”. Khondji es uno de los operadores de más prestigio a nivel internacional del cine moderno, ya que después de destacar en Francia a comienzos de los 90 en las películas de Marc Caro junto a Jean-Pierre Jeunet (“Delicatessen” y “La Cité Des Enfants Perdus”), fue convocado por David Fincher para hacerse cargo de “Se7en” (1995), en la que ofreció un icónico trabajo y posteriormente, por Alan Parker para “Evita” (1996), por la que obtuvo una nominación al Oscar. En su carrera ha trabajado además con cineastas como Bernardo Bertolucci (“Stealing Beauty”), Roman Polanski (“The Ninth Gate”), Danny Boyle (“The Beach”), Sydney Pollack (“The Interpreter”), Wong Kar Wai (“My Blueberry Nights”), Stephen Frears (“Chéri”), Michael Haneke (“Funny Games”, “Amour”) o por supuesto, Woody Allen, con varios trabajos como “Anything Else”, “Midnight in Paris”, “To Rome With Love” o “Irrational Man”, además de ser también un cotizado director de fotografía en publicidad.



La imagen de “The Lost City of Z” también hace uso del formato panorámico anamórfico, el mismo empleado por Gray y Khondji en “The Immigrant”. Como en aquél caso, además, también se trata de una película de época a la que Khondji pretende dotar de una fuerte atmósfera a través de sus elecciones técnicas y estilísticas, ello a pesar de un handicap tan grande como un apretadísimo calendario de rodaje y un presupuesto de 30 millones de dólares que desde luego era muy corto para una película tan ambiciosa, con largos segmentos rodados en la selva colombiana, mientras que Irlanda del Norte sustituye a Inglaterra para las escenas europeas.

Además del formato anamórfico, “The Lost City of Z” es una película que también ha utilizado el soporte fotoquímico en lugar del HD, aunque el propio Khondji reconoce que estuvo tentado de utilizar la Arri Alexa para las escenas nocturnas en la jungla. Debido a sus elecciones técnicas y sus soluciones estilísticas, la imagen del film posee una fuerte personalidad, extraída a nivel inspiracional de las fotografías reales de las expediciones de Fawcett, así como, sin duda, de la estética del cine de Coppola de los 70 (la citada “The Godfather, Part II” y fuertes ecos de “Apocalypse Now”), así como en el trabajo de Vilmos Zsigmond en “McCabe And Mrs. Miller” (Robert Altman, 1971) y “Heaven’s Gate” (Michael Cimino, 1980). Quizá a modo de coincidencia, la imagen de “Bound for Glory” (Hal Ashby, 1976), que hizo a Haskell Wexler merecedor de su segundo premio Oscar, también posee ciertos elementos comunes con el trabajo de Khondji en este film.



Ello se debe a que en “The Lost City of Z”, Khondji está mucho más preocupado de crear una estética que envuelva a toda la película que en crear planos o momentos aislados de gran belleza. Ello no significa que renuncie a los segundos (el film está plagado de tomas y secuencias con una luz espectacular), sino que a través del anamórfico –rodado casi siempre a máxima apertura, T2.5-T2.8 con lentes antiguas como las “C” de Panavision- y del trato o maltrato de las emulsiones, el director de fotografía crea imágenes que no buscan la perfección técnica, sino una degradación del negativo que produzca grano, suavidad, negros poco densos e imágenes más salvajes, orgánicas y aleatorias de las que se consiguen empleando las lentes a su apertura óptima (T4-T5.6) y exponiendo los negativos como recomiendan los fabricantes.

Las secuencias en la jungla, a fin de diferenciarlas de las que están ambientadas en Inglaterra, utilizan el revelado forzado para aumentar la suciedad y grano en la imagen, mientras que gran parte del material nocturno está forzado incluso dos diafragmas para ganar más sensibilidad y poder utilizar el fuego y antorchas reales en pantalla como fuente de luz principal. Además, para aumentar el detalle en sombras y elevar el nivel de velo con una preexposición del negativo, Khondji también ha echado mano del Varicon de Arri, a fin de flashear el negativo.


Utilizando lentes a máxima apertura, exposiciones al límite y flasheando el negativo, no es extraño que el film posea un aspecto de bajo contraste y en ocasiones hasta difuso (con un efecto parecido al de un filtro Black Promist 1/2, por ejemplo); pero es que además, la paleta está fuertemente virada hacia tonos verdosos-anaranjados, siguiendo un poco la citada línea de Vittorio Storaro en “Apocalypse Now”, lo que añade un tono que favorece el aspecto de época y envejecido de las imágenes. Por circunstancias de la producción (el escaso presupuesto y el apretado calendario de rodaje), Darius Khondji tuvo que recurrir principalmente a pequeñas unidades HMI y LED para el rodaje en la jungla, sin apenas posibilidad de llevar grandes aparatos debido a la imposibilidad de usar grupos electrógenos de gran potencia. Por eso, en sus secuencias en la selva, los rostros de los actores muchas veces están fuertemente subexpuestos, haciendo que sus facciones sean vagamente visibles en la parte baja de la curva, mientras que, con mucha frecuencia, la luz solar alcanza prácticamente la capacidad máxima de registro en cuanto a altas luces se refiere de la película de 35mm.


En los interiores británicos, el operador francés sí que se vale de grandes aparatos de luz en varias ocasiones, siempre generando una apariencia de luz unidireccional y desde una única fuente (single source lighting), sin que en sus escenas, sean diurnas o nocturnas, tenga el menor reparo en que gran parte de sus fotogramas estén dominados por las sombras o la oscuridad, encontrando siempre soluciones inspiradas y muy poco convencionales para resolver cada situación que se le plantea, incluyendo una luz cenital amarillenta que indudablemente recuerda a Gordon Willis.



Los resultados, por lo tanto, son magníficos, confirmando después de “The Immigrant” que James Gray y Darius Khondji conforman un excelente dúo a la hora de plantear películas, especialmente si se tiene en cuenta que ambas han contado con presupuestos reducidos si se tiene en cuenta las ambiciones visuales de los dos proyectos. No se trata, en cambio, de la típica película que intente buscar la calidad de imagen o planos aislados de gran belleza; el objetivo prioritario de Khondji era, sin ningún tipo de duda, crear una estética muy especial para toda la proyección, a fin de atrapar al espectador en su mundo. Y ello lo consigue referenciando un buen número de películas clásicas de los años 70 que se acogieron a la misma idea, con las que la estética de “The Lost City of Z” compite admirablemente, incluso haciendo un uso del zoom que tiene mucho más que ver con el de aquélla época que con los gustos presentes.

Buenas noches.

Esta es una de esas películas que digo ya la compraré, como me pasó con Memento y tuve que acabar pagando hace unos meses unos 20 euros o más en CEX.

Me apetece ver en la TV OLED nueva películas de esta índole ahora, tipo Apocalypto por ejemplo.

Y resulta que ahora es muy difícil de encontrar en blu-ray la edición patria. ¿Alguien sabe dónde comprarla? Si no he mirado mal, no está disponible ni en Amazon, ni FNAC.

Aquí la veo disponible: https://es.webuy.com/boxsearch?stext...udad%20perdida

Si no queda más remedio la tendré que coger ahí.

Saludos.

Iniciado por jurassicworld

Buenas noches.

Esta es una de esas películas que digo ya la compraré, como me pasó con Memento y tuve que acabar pagando hace unos meses unos 20 euros o más en CEX.

Me apetece ver en la TV OLED nueva películas de esta índole ahora, tipo Apocalypto por ejemplo.

Y resulta que ahora es muy difícil de encontrar en blu-ray la edición patria. ¿Alguien sabe dónde comprarla? Si no he mirado mal, no está disponible ni en Amazon, ni FNAC.

Aquí la veo disponible: https://es.webuy.com/boxsearch?stext...udad%20perdida

Si no queda más remedio la tendré que coger ahí.

Saludos.

Si, ahora mismo está díficil encontrar el Blu-Ray patrio. Mientras tanto, si te apetece revisarla, la han puesto en Amazon Prime Video.

Iniciado por Branagh/Doyle

Si, ahora mismo está díficil encontrar el Blu-Ray patrio. Mientras tanto, si te apetece revisarla, la han puesto en Amazon Prime Video.

Ah pues que bien, la veré en APV seguro. Pero a ver si consigo el bluray, ya ire revisando periódicamente a ver si reponen el algún sitio.

Gracias compañero.

Saludos.