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Y en el Pacificador da gusto escuchar los violines hiperactivos, con las maderas doblandolos y las flautas volviendose locas... luego no se qué paso con la sección de viento madera que desapareció casi por completo en las bandas sonoras de la factoría.
Son trabajos sorprendentemente orgánicos, potentes.
Si, Zimmer tiene personalidad y talento, ya desde su primera etapa. Negarlo es injusto, y yo a veces he pecado de eso, lo reconozco.
Realmente, La Roca era un trabajo de Nick Glennie-Smith, originalmente fichado por Jerry Bruckheimer, que quedo impresionado por su labor (minima, escribio las dos secuencias de accion gordas) en Bad Boys con Mancina. Tras eso le encargo musicalizar la peli, pero Bruckheimer no le termino encontrar el punto a su score, y Smith llamo a Hans para que le ayudara a dar forma al score (sin ir mas lejos, el tema principal del film es de Smith, lo demas es de Zimmer con Smith y Harry Gregson-Wiliams, que escribio un tocho -pero no quedo acreditado en la pelicula, en cambio en el album si-) y aunque le gusto mas a Bruckheimer, aun faltaba por darle mas fuerza, entrando Harry Gregson-Williams en el proyecto.Cita:
Iniciado por tonk82
La Roca es adrenalina pura, bien es cierto que no deja de ser repeticion de Crimson Tide (esos momentos dramaticos -Smith trabajo tambien en ese filme, ayudando a Hans-) y El Pacificador, basicamente son los esquemas de lo que seria MV (luego ya vendrian Broken Arrow y compañia)
En Crimson Tide, las partes del tema principal, son exclusivamente de Zimmer -ya sabeis el famoso tema principal de la cinta-, sin embargo, las partes de suspense y dramaticas son co-escritas entre el teuton y Nick Glennie-Smith (su unico trabajo en el que orquesta, compone y conduce), luego la direccion de los coros corrio a cargo de Harry Gregson-Williams.
https://www.youtube.com/watch?v=0LAS...ayOW5Ijqh7AG64
Crimson Tide seria la marca sonora del aleman e incluso en trabajos posteriores, el citado Pacificador y La Roca como mejor referente en ese sentido, es un trabajo bruto, tremendamente potente (segunda colaboracion del aleman con Tony Scott, la otra fue Dias de Trueno -del Zimmer mas rockero-), de una eficacia narrativa tremenda.
https://www.youtube.com/watch?v=JGEvZAV8qI4
A ver si se edita Veneciafrenia de Baños, que además ha supuesto su vuelta con de la Iglesia.
Instrumentación mínima ( un par de pianos, pequeñisima sección de cuerda y algo de percusión -real, no sampleada-).
El resultado, estupendo (genial tema principal, muy bien desarrollado), lleno de clase y elegancia.
Nuestro mayor talento nacional en activo, sin duda.
¿Por encima de Iglesias? ¿Les podemos empatar?Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Saludos
Error mío por no acotar, me refería a los compositores de cine españoles en activo. Creo que Baños es el mejor con diferencia.Cita:
Iniciado por Tripley
Te he leído mal, dices Iglesias y no de la Iglesia :sudor. Pues si, tienes toda la razón, me olvidaba de Iglesias. El y Baños están muy por encima del resto, en mi opinión.
He reseñado Veneciafrenia en su hilo (ahora que la han puesto en Amazon Prime Video), por si quieres leerme al respecto.
:agradable
OK. Que vale que Alberto Iglesias no lleva el ritmo de Desplat, pero sigue en activo :cuniaoCita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Saludos
En lo relativo a Zimmer, hay un trabajo que no se suele mencionar suyo -tiene su por qué, claro- y es que no llegó enteramente a la copia final de su film. Y deja un gran sabor de boca en su audición.
https://www.soundtrackcollector.com/...ang_Vol189.jpg
Conrado le da un 8, ni más ni menos. Y no es para menos, como supongo ya sabréis.
Con participación además de Shirley Walker.
Lo que llegó al film fue una mezcla entre lo que hizo Poledouris, lo que hizo Zimmer, y cosillas de Shirley Walker, quien además dirigió la orquesta para el alemán en las sesiones de grabación.
Todo es fantástico. Zimmer con ese estilo tan suyo de los 90, musculoso, pero orgánico (que se echa de menos, si), Poledouris lirico y romántico a lo Free Willy, y Walker... Walker en modo Goldsmith.
Ahora, funcionar como banda sonora cohesiva no funciona demasiado, claro.
Aunque veo que la partitura solitaria de Poledouris como la de Zimmer comparten reseña, cuando en el film -aunque ya no me acuerdo muy bien- sospecho que hay como un 60% del primero y un 40 del segundo. O un fifty-fifty. Tendré que buscar en el libreto del CD
Hace mucho que no veo el film.
Este album es MAGNÍFICO todo el, cómo album, muy por encima de la banda sonora final del propio film.
https://lastfm.freetls.fastly.net/i/...587b237a39.jpg
Es una mezcla entre el Zimmer experimental y el de los 90. Con participación estelar de los coros "aeiou". :D (que debutaron en Marea Roja y luego han salido en un montón de sus bandas sonoras).
¡Equilicuá! y de acuerdo en todísimo, Branagh/Doyle :agradable
Espera espera espera... ¿de acuerdo en qué?. No creo que sea en lo de X-Men, sino en lo que dije en el post anterior. :DCita:
Iniciado por Otto+
Cómo te guste el album de Xperiments me voy a sorprender (y alegrar). :agradable:abrazo
Pues de White Fang y de las aclaraciones; ya vi que en el de X-Men algo no terminaba de cuadrarme pero me dije "Oh, diablos y vampiros, es B/D" :P. Aquí me tienes mensajeando otra vez por si acaso tenía que existir una corrección inminente, y la ha habido. Tenía que haber unos sensores que adheridos a las sienes escribiera en la pantalla todo lo que pensamos :ansia
¿Stephen Hawking no tenía algúna logística incorporada próximo a lo que digo? Creo que ya hay algo para que puedan expresarse aquellos que están totalmente paralizados pero tienen la mente rulando perfectamente. Y ahí lo dejo, por tema deprimente.
Podría, ¿qué tal le sentaría a mis oídos afectados por ese chispazo eléctrico infinito? Si abarca muchas frecuencias y es muy variable, es cuando más sufro las consecuencias.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Ostras, es verdad. Mejor no te lo pongas, es cañero. O si te lo pones, muy muy muy bajito.Cita:
Iniciado por Otto+
No te he querido preguntar por prudencia y respeto, pero... ¿para dormir como te apañas?. ¿Te pones una fuente de sonido externa que "ahogue" el pitido de tus oídos?
Lo de la fuente externa sí me funcionaba al principio, existen unos vídeos en youtube como prueba de lo que digo, durante los primeros 6 meses, en los que solamente tenía afectado el oído izquierdo; tras una visita al dentista me alacanzó al derecho y es susceptible de empeorar como puede avanzar la muerte del coral en los océanos o la tala del árboles en territorio brasileño del Amazonas. Destrucción de células auditivas en lugar de árboles.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Y para dormir, pues han cambiado mis hábitos. Básicamentemente, medicación a un nivel bajo y concentración por mi parte; trato de convertir en aliado ese chispazo continuo (como la mecha de Misión Imposible) a la hora de dormir como si se tratara de contar ovejitas. Eso sí, los sueños o pesadillas que tengo a veces consiguen que me quede sin energía muchos días llegada la tarde-noche.
Es lo que hay ..... yo tengo, tú tienes, él tiene ..... y hay que acoplarse y acostumbrarse a ello. Que conste que yo soy el único responsable de tener tinnitus, esa culpabilidad es una de las cosas que peor he llevado.
Vaya... todo mi apoyo, y aquí me tienes para lo que sea.
Cualquier cosa que potencialmente pueda afectar al sueño es triplemente jodida, claro.
El caso de Colmillo Blanco es brutal, mayormente, todo el material es de Poleoduris, salvo breves momentos que son los que compuso Zimmer en tiempo record, ojo, porque el empezo a grabar cuando Poledouris estaba acabando de grabar su partitura, una salvajada, oigan, al final mucho de lo que escribio el griego quedo en el film con lo que quedo del compositor aleman dentro de la peli.
El resultado final es muy encomiable, aunque resulta raro el que Intrada sacara las dos partituras, que corresponden a varios momentos de la cinta, para comparar como ambos compositores enfocaban la peli.
De Xperimients, nada que decir, la mas pura y gloriosa experimentacion de Zimmer y sus chicos (sin haber leido guion ni nada, las breves cosas que le dijo Kinberg al germano y este coge y se casca casi mas de 16 horas de musica), en una demostracion mas del talento del teuton.
Se ha filtrado el score de Dominion.
No he podido evitarlo... pero venga, yo creo que es el Giacchino mas divertido desde Ghost Protocol, hacia tiempo que no veia a Giacchino desmelenarse de esta forma (¿libertad creativa por parte de Trevorrow?), en un score que usa electronica (muy a lo Desplat), guitarras electricas y varios instrumentos exoticos que le dotan al score de un color y textura que no tenia el primero, vamos de largo.
Usa mucho el tema de Jurassic Park, pero lo hace INTELIGENTEMENTE, no como en el primer filme, y dotandolo de emocion y epicidad (¿ves Trevorrow?), sin perder de vista la enorme capacidad de escritura de Giacchino (el tema de Fallen Kingdom aqui es brutal, me parece brillante el como se usa), en cuanto accion (hay a saco), el drama de su forma habitual y bien perpetrado, nada automatico, bien perpetrado todo, eh, asi si, Gia, asi si.
Desde luego, es MEJOR que el primero, en escritura y orquestacion, no se si es tan bueno como el segundo (me faltan algunas escuchas mas), pero desde luego, asi si.
Este es probablemente, uno de los trabajos mas divertidos y variados de Giacchino dentro de la saga de Mision Imposible: un chute de adrenalina super divertida, con momentos de accion de los que enganchan (el uso de las guitarras electricas es impecable), acorde con la propia cinta, se nota la camaderia entre Giacchino y Bird (grandes trabajos estos dos, eh), e incluso con elementos etnicos para los lugares que visitan los personajes a lo largo del filme.Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Y el uso del tema original esta muy bien integrado.
Mi tercer score favorito de la saga, ARDUAMENTE, mejor que MI3, de lejos.
https://www.youtube.com/watch?v=x0BWklF1MG4
https://www.youtube.com/watch?v=wG73P5lDH5o
https://www.youtube.com/watch?v=2ZwixZYZJwQ
https://www.youtube.com/watch?v=oZdU67YRjAA
Pues un tanto en la línea de lo que hacía Morricone, el ídolo de Hans.Cita:
Iniciado por PrimeCallahan