Canela fina:
https://www.youtube.com/watch?v=Uiw8gmLc71s
Versión para imprimir
Canela fina:
https://www.youtube.com/watch?v=Uiw8gmLc71s
Ponyo, escúchate esto. La partitura está en Youtube. Rombi no falla.
https://www.youtube.com/watch?v=UtRoJ7KmF4M&list=PLzhk329J-YhLgofLVGOry7w_fm89RBiqj&index=1
https://www.youtube.com/watch?v=n--sdKXuIqQ&list=PLzhk329J-YhLgofLVGOry7w_fm89RBiqj&index=4
ufff.... yo también firmaría.Cita:
Iniciado por Otto+
Saludos
Swat mola, poco reconocida como diria B/D.Cita:
Iniciado por Otto+
Creo que Desplat seria el unico que podria acercase a la capacidad melodica del Goldsmith del primer Alien, especialmente en lo que concierne al viento madera (Wallfisch ahi se pudo lucir este año, con resultados muy similares)Cita:
Una peli de Alien musicalizada por Desplat es algo que me encaaaantaría ver!!! :ansia Que el género de terror lo ha frecuentado poco o muy poco y sé que sería estratosférico. Y si ponemos a Ben Whishaw como androide y a Elizabeth Debicki como tocaya de Ripley .... :cigarro ¿Dónde puedo firmar?
Gracias por la recomendación, amigo Otto. Suena muy muy bien. No es la primera vez que los franceses no me fallan..Cita:
Iniciado por Otto+
https://www.youtube.com/watch?v=g0IoP4bK6pU&list=PLvOU2OeQiM8XffTppQ1O_Isv LfCMm9nhh&index=3
https://www.youtube.com/watch?v=37BG5c__1_c&list=PLvOU2OeQiM8XffTppQ1O_Isv LfCMm9nhh&index=2
https://www.youtube.com/watch?v=jn2-ir_1q2w&list=PLvOU2OeQiM8XffTppQ1O_IsvLfCMm9nhh&in dex=3
https://www.youtube.com/watch?v=ZtFOQ4n0P4c
Ya hace años que no colecciono discos físicos de música, pero esta es una de las que me arrepiento de no haber conseguido en su día porque es una belleza. Junto a las Tinkerbell de Joel McNeely, pero esas he tenido años. Ahí es culpa mía.
¿Lo de que SWAT es un trabajo menor de Goldenthal quién lo dice?
Menor es, por ejemplo, Enemigos Públicos. ¿Pero SWAT?. Si la partitura y la película hubiesen tenido éxito, a saber que hubiese pasado con la carrera de Goldenthal en el cine a largo plazo.
Llena de creatividad, inventiva, mezcla géneros como quiere, hace con las orquestaciones lo que le da gana y el resultado es brillante. Es Goldenthal siendo consciente de cataclismo sonoro y cambio de paradigma propiciado por Zimmer y compañia y diciendo "yo lo puedo hacer mejor que vosotros". Cogiendo el concepto de los power anthem mediaventureros y llevandolo a la ejecución más excelsa posible, sin dejar de divertirse en ningún momento.
Que si tus profesores son, atención, John Corigliano y Aaron Copland y estos te pone sobresaliente en todas las asignaturas que te imparten, pues igual, no sé, igual, es que eres un genio.
Digo yo, eh.
https://www.youtube.com/watch?v=6f6fpgo3fFs&list=PLN96aN59_v5fzccBc0wLa60U 6EhGnwgqp
Dire que de los trabajos de Goldenthal, SWAT suele no estar mencionada como uno de sus trabajos mas reinvidicados, se suele prestar scores como los dos Batman, Sphere, Frida, Titus, por ejemplo...Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Cita:
Iniciado por Otto+
Hubo otro, que diría Yoda. Otra esperanza. Autor total también, excelente orquestador para los grandes de Hollywood desde los 80 hasta hoy (sigue activo en este campo, su último trabajo fue Marriage Story para Randy Newman). Magnífico compositor. Extraordinario director de orquesta.
La enfermedad mental (bipolaridad), y el hartazgo de las practicas marrulleras de la industria le hicieron alejarse de la composición cinematográfica durante muchos años, gran parte de los cuales los empleo en componer una ópera fascinante; Río de Sangre (os recomiendo que le deis un tiento a la única grabación existente incluso si no os gustan las óperas, ya que el idioma de la ópera es el castellano, sorprendentemente).
Pero mirad que sorpresa me he llevado esta mañana. Esto literalmente acaba de anunciarse (hace un par de días)
https://www.youtube.com/watch?v=J0zb2GbcFeM&t=1s
https://www.youtube.com/watch?v=7b_tADNiURg&t=1s
Europäische FilmPhilharmonie has entrusted Don Davis with the composition of a brand-new score for the highly anticipated 100th anniversary of Fritz Lang’s masterpiece in 2027. While Gottfried Huppertz’s original METROPOLIS score was deeply anchored in post-romanticism, Don Davis has chosen a contemporary approach for his new interpretation, that highlights the socio-cultural developments of the past 100 years and thus transports METROPOLIS into the 21st century with new associations. In doing so, Davis is building a bridge to the original MATRIX trilogy’s sound, where he turned to contemporary concert music for an expression of a postmodern dystopia.
Fritz Lang’s pioneering imagery established an architectural model of the future thus providing unlimited visual inspirations for films like BLADE RUNNER, STAR WARS, BRAZIL, THE FIFTH ELEMENT and AKIRA. While Lang’s unforgettable images remain unchanged, they will have a different impact due to a new sound vocabulary that will set a landmark in concert halls. As Don Davis himself summarizes: “I welcome the opportunity to explore a new world of creativity in the 21st century inspired by this outstanding film.” Infusing new life to METROPOLIS and emphasizing its relevance for the 21st century, this score will certainly introduce the iconic masterpiece to new generations of film and concert audiences.
https://www.youtube.com/watch?v=W0N8AIrP4Qk
Como siempre, este hombre es fascinante.
Confirma que compondra Wolf Man :hail
Intrada la edita mañana, 3 de Diciembre :encanto
https://www.youtube.com/watch?v=KFRUHUUSRj4
https://www.jwfan.com/forums/uploads...07f23c2d26.jpg
Cita:
Our fifth and final release of 2024 is an Oscar-winner, a 2-CD set, and one of the last albums produced by our late founder Douglass Fake. It goes on sale with the rest of the batch on Tuesday, December 3.
En una entrevista reciente para goseetalk , Patrick Doyle cuenta varias cosillas interesantes. Es bueno saber que sigue vivo.
A). Ha grabado con la RSNO una versión de concierto, mucho más larga y desarollada, de su pieza para la coronación de Carlos III. Se editará próximamente. Junto a ella, en el mismo album, se incluirá una nueva composición, Fantasía para piano y Orquesta, que ha acabado hace muy poco.
B). Ha pasado la mayor parte de la segunda mitad del año en Estados Unidos ( por lo visto John Powell le ofreció quedarse en su casa, así que no ha tenido que pagar gastos de alojamiento :cuniao). Esto ha sido así, por motivos laborales, ya que ha tenido reuniones varias en Los Ángeles durante los últimos meses. Espera, por lo tanto, tener varios proyectos cinematográficos en cartera a principios del año que viene. En este sentido dice querer hacer más música de cine, volver a estar más activo en este campo.
:agradable
Me alegran estas noticias de Doyle, que el quiere estar más activo en la música de cine, creo que es una alegría para todos.
Saludos
Oh, si nena, si
Lo de Gordy Haab es una burrada.
Este tipo ha clavado el sonido Williams (en Battlefront 1, ojo, con la restriccion de no usar los temas de la saga, creando un score sin una narrativa, es una barbaridad, eh) y en Indiana Jones es un score tremendamente fiel a los codigos de la musica de la saga, es acojonante.
Novedades de Quartet Records para despedir este 2024 con la música de Henry Mancini :cortina
https://quartetrecords.com/wp-conten...-Xmas-2024.jpg
Puf. No digo que el score de Gallagher de la nueva peli de ESDLA sea mal, pero está mezclado de una forma que bien podría parecer música computerizada. ¿Seguro que no se han equivocado los mezcladores y han puesto un temp?
Es que Howard Shore es mucho Shore, pero la mezcla es muy rara.
https://www.youtube.com/watch?v=aRdwICTKA2I
Cita:
Iniciado por Ponyo_11
No, no es un temp track. Es que muchos instrumentos no son reales.
Cuestión presupuestaria, imagino.
Eso si, la composición es bastante buena.
PrimeCallahan dijo...
La partitura de Robin Carolan para Nosferatu es quizas uno de los ejemplos de los ultimos años, de musica de terror brillantemente construida y de las que practicamente, obliga a no-adepto a la musica de terror a meterse en la obra con todos sus sentidos. Huelo que el sector habitual no vaya a poner de su parte a la hora de valorar, quizas, una de las partituras del año (y escasamente editada una semana antes de que saliese la partitura de Christopher Young para el film original)
Pareciéndome como me parece (la he escuchado dos veces de principio a fin, absolutamente perplejo), una de las mejores creaciones de los últimos años, y la consagración definitiva de su autor, tengo que discrepar en lo que respecta a su dureza.
Precisamente, una de las razones de mi perplejidad es que a mi juicio estamos ante una de las partituras de género más accesibles que recuerdo en mucho, mucho, mucho tiempo. Que en una obra musical sobre Nosferatu Carolan renuncie no ya a la electrónica, sino a la atonalidad (esto es, en las antípodas de Wallfisch o Goldenthal, o sin ir más lejos de su anterior colaboración con Eggers) y que por el contrario se centre en el desarrollo armónico y tonal, en 2024, en Hollywood, en el contexto de una película de terror, es no ya una rara avis, sino un milagro.
Pero es que va más allá de eso: renunciando a muchas de los habitos actuales respecto a la mezcla y masterización de sonido presentes en la música de cine actual (manipulación electrónica de la orquesta, amplificación de la sección de graves, reverb desmedido), se transparenta la cuidada orquestación e instrumentación ( la cual no es compleja, pero si de una precisión y pulcritud absolutas), la férrea estructura, así como su impecable desarrollo temático.
Excepcional trabajo, que si está empleada como debe en el film ( cosa que estando Eggers al frente, no me preocupa), debería conseguir una nominación al Oscar.
Spoiler:
....
Acabo de enterarme de que Patrick Doyle estuvo en la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia los días 15 y 16 del pasado mes de Octubre, dando una clase magistral sobre música de cine en el centro que Berklee tiene allí.
Remarcó la importancia de no olvidar nunca como escribir a mano (y de saber hacerlo bien), pese a la prevalencia del software informático hoy en día, y de, en el caso de pretender componer música sinfónica, la importancia de tener una sólida formación académica al respecto.
Porque ayuda con todo, la estructura, la dramaturgia.... el resto es saber escuchar a los directores y/o productores, con paciencia y empatía, pero también sin tener miedo de sugerir lo que tu creas que es mejor para la película.
PD: Nadie escribe a mano hoy en día (tampoco, es verdad, hay necesidad), por lo que parece ser que se armó un pequeño revuelo. Incluso llevó partituras de su puño y letra para comentar y analizar.
PD2: Personalmente, viva Dorico y viva Sibelius, pero muerte a las DAW (estaciones de trabajo digitales). A mi juicio con estas ultimas la escritura resultante es sensiblemente más pedestre, en todos los sentidos.
https://www.youtube.com/watch?v=eJmvmToCZEE
Qué curioso, coincidió con la mostra de cinema del mediterrani, que este año retomaba el congreso de música de cine; una actividad en la que él participó hará unos 20 años y fue la única vez que lo he visto en directo. Finalmente este año, con la tragedia de la DANA, se celebró en noviembre (fueron un par de conferencias) y el concierto dedicado a Mancini, fue cancelado indefinidamente.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Siempre es bueno ver a Doyle de figura referencial y en activo. Me alegro mucho.
¡71 años tiene! Y se le ve estupendamente bien, la verdad.Cita:
Iniciado por Otto+
Que se haya negado siempre a mudarse a Estados Unidos, pese a jugosos ofrecimientos a lo largo de los años, me parece significativo.
No deja su Escocia natal ni con agua caliente.
He leído en FSM la lista de lo que parece ser la veintena preseleccionada de cara al Oscar a BSO. Y NO está Golijov/Megalópolis :descolocao ¿La han tumbado por no cumplir algún requisito? Porque si no, no lo acierto entender (aunque ya se sabe... los Oscar.... representan a la industria y el film de Coppola es ajeno a la deriva)
Alien: Romulus (Benjamin Wallfisch)
Babygirl (Cristobal Tapia de Veer)
Beetlejuice Beetlejuice (Danny Elfman)
Blink Twice (Chanda Dancy)
Blitz (Hans Zimmer)
The Brutalist (Daniel Blumberg)
Challengers (Trent Reznor & Atticus Ross)
Conclave (Volker Bertelmann)
Emilia Pérez (Clément Ducol & Camille)
The Fire Inside (Tamar-kali)
Gladiator II (Harry Gregson-Williams)
Horizon: An American Saga Chapter 1 (John Debney)
Inside Out 2 (Andrea Datzman)
Nosferatu (Robin Carolan)
The Room Next Door (Alberto Iglesias)
Sing Sing (Bryce Dessner)
The Six Triple Eight (Aaron Zigman)
Wicked (John Powell & Stephen Schwartz)
The Wild Robot (Kris Bowers)
Young Woman and the Sea (Amelia Warner)
Y me parece bien, y respetable. Ama su precioso país y patria y no la abandonaría por nada del mundo. Y seguramente no lo dice desde un nacionalismo infundado; es que ama su cultura y la preciosidad de Escocia.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Vengo del hilo que narra los galardonados en la época de premios y veo que de Megalópolis no hay ni rastro; vale que no sea favorita a nada, pero alguna nominación por ahí a "mejor fotografía" o "soundtrack", tres o cuatro citaciones al menos de una veintena de círculos críticos .... es que ni eso. ¿Me pierdo algo .... ?
Simple.
La película no ha vendido ni calado entre los críticos (o en una mayoria influyente)
Que no esté HERE de Alan Silvestri es de carcel, esta entre las 5 mejores de largo.Cita:
Iniciado por Otto+
Ah, pero ha compuesto una marcha para la ceremonia de coronación del nuevo rey de Inglaterra, un monarca que tiene mucha gente en contra. Por extensión, a Doyle le han caído palos también. Por aceptar el encargo, digo.Cita:
Iniciado por Ponyo_11
Porque Megalopolis no es que no haya gustado, es que está siendo carne de chanza, de meme, ridiculizada, humillada y completamente destrozada.Cita:
Iniciado por Otto+
En fin, démosle unos años.
Me autocito porque dice mi mujer que Kenneth Branagh sigue viviendo en Londres. Es cierto. El tampoco se ha mudado a Estados Unidos.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
También es verdad que su compañía teatral está en Londres y claro, como presidente, director y actor principal de la misma no sería conveniente abandonar la ciudad.
Al final son un concurso de popularidad, a los Oscar llegan las películas que han sabido moverse de un modo u otro para estar ahí. Leía también decepciones por la ausencia de The piper de Christopher Young y, es lo mismo, es una película invisible. La última vez que se coló una desconocida, fue el año que se coló una de Bruce Broughton y, al final, la rechazaron porque decían que había usado de cargo de presidente de la music branch para hacer publicidad.
Eso sí, los Razzies como son el matón de insti que gusta de hacer escarnio del débil, arrasarán con Megalopolis.
Estoy viendo otra entrevista reciente con Doyle (últimamente vuelve a estar muy activo públicamente), y comenta que ha sido un privilegiado por tener tantas oportunidades laborales que se han salido de la norma.
Por eso le asombra haber podido ganarse la vida como compositor para el cine de manera más o menos estable y continuada durante más de 30 años (menciona que cuando no tiene proyectos en cartera, vuelve a dar clases de piano). Y le asombra porque el nunca ha sido, jamás, un compositor rápido, cosa que para el cine podría decirse que es casi un pre requisito. Pero en su caso, siempre ha pedido a los directores poder estar desde la pre producción del film y visitar el set luego, durante el rodaje. Y para su perplejidad, se lo han concedido en un gran número de ocasiones (no solo Branagh).
Porque no es lo mismo dedicar entre 2 y 4 semanas a componer y orquestar algo que 7 u 8 meses. Ni remotamente. Y pone como ejemplo que la obertura de Mucho Ruido y Pocas Nueces (una obertura clásica, con todos los temas y motivos musicales que más adelante se desarrollarán), le llevó UN MES. Cuatro semanas solo trabajando en la obertura. Después la película se editó para que la pieza integra encajara perfectamente.
Si, ha tenido años puntuales, como 1993, 1995, o 2005, donde ha hecho tres o cuatro películas. Pero han sido años con menos obligaciones familiares que de costumbre, donde simplemente la oportunidad de hacer esos proyectos se presentó y el tuvo las ganas y la energía. Eso si, tiene uno que mentalizarse que no vas a hacer otra cosa en todo el año, y apenas vas a tener vida fuera del estudio.
Ay Santa María de mi vida. El Nosferatu de Chris Young es una obra densa, compleja, rica en matices, subyugante, bella, lírica, romántica.... probablemente su obra magna. El tipo de escritura guarda más similitudes con una sinfonía a gran escala que con una banda sonora al uso (algo confirmado por el propio Young, quién comentó que evitó deliberadamente los tradicionales puntos de sincronización con el montaje de la película, a la que envuelve por completo).
Es una obra bastante demandante para con el espectador, 93 minutos de música que es conveniente escuchar con calma y atención, empapandose de sus multiples matices, de su exquisita orquestación, de su perfecta estructura.
Un par de muestras.
https://www.youtube.com/watch?v=7BxT6E0ssuM
https://www.youtube.com/watch?v=f4k_suUxPsM
Ojo al cameo estelar en este segundo clip del motivo del peligro de James Horner, cosa también confirmada por el propio Young. ¡Parabará!
Coincido, es un trabajo fantástico y seguramente la banda sonora que más me ha gustado este año.