Versión para imprimir
Trabajarán más tranquilos. La turra que dieron los medios cuando fotografiaron hace poco a Bridget Fonda fue inhumana. Tan tranquila ella, tras años de retiro, para que surjan de los arbustos carroñeros en busca de clickbait, aprovechándose de sus problemas de salud.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Lo preocupante sería que no dijeran algo así del maestro Shore. :cuniaoCita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Yo vi hace poco, y lo puse por aquí, una entrevista larga a Alan Menken. El hombre hace muchos años se cambió y se compro una finca con casa, algo apartadas. Lo interesante es que al entrar, hay una señar que indca por donde se va a la casa y donde al estudio. Básicamente tiene un edificio de dos plantas a modo de estudio para poder trabajar libremente, al margen de su casa :cuniaoCita:
Que resulta que Elfman y su señora esposa (Bridget Fonda) vendieron hace poco su casa de los ángeles y se han ido a vivir lejos, a la campiña, con sus caballos, vacas, gallinas y demás (no es coña), y está cierto sector de los aficionados preocupado por si esto significa que a partir de ahora Elfman hará menos películas.
Y es un tipo prolífico, no es que su producción sea corta precisamente :cortina
Que conste que el álbum de Sommersby tal cual está es soberbio clavando los 51 minutos. Quedarán cabos sueltos, pero la espina dorsal y las ramificaciones nerviosas hacen de él una representación y audición perfecta prácticamente.
El álbum fue editado por Elektra, WB, como El Fugitivo (que no ha sido reeditado como expansión), JFK (que debe tener sus trabas para ser expandido) o Pánico nuclear (ya expandido); pero la primera y la tercera salieron a la venta en una época en la que Warner era bastante más receptiva que ahora a que terceras partes editen su legado. De hecho, en los últimos años casi todo lo que ha salido de WB ya estaba apalabrado antes del cambio de orientación del conglomerado que lo sustenta, como Anna Frank y un último volumen dedicado al Batman animado del que se supone que están en ello.
Intrada estuvo interesada en editar "Firefox" de Maurice Jarre, un Malpaso/Eastwood además, y en el último momento el estudio se replegó sobre su propia coraza sin grandes explicaciones dadas a conocer hasta la fecha ni siquiera por Fake/Feigelson. La tesis más aceptada es que Warner es el estudio que probablemente pide más $$$$$ y que únicamente quiere ceder al mismo tiempo un número muy limitado de su catálogo musical en manos ajenas. ¿Será una leyenda urbana?
Pues no, me parece, la prueba de fuego será cuánto tiempo tarda La-La Land en reeditar "Innerspace", que además es Geffen, como "Entrevista con el vampiro", y ver qué sucede con el "The Postman" expandido de JNH.
PD: Me parece a mí que cualquier combinación Goldenthal-Warner es peliaguda, peliaguda, verlas expandidas. Ni Varése lo ha conseguido aún.
El Fugitivo de James Newton Howard, SI tiene expandido, fue LLL
https://www.youtube.com/watch?v=PGqMBJzLxB0
Cita:
Iniciado por Otto+
Cierto. El sonido ya es otro tema, demasiados graves y demasiada reverberación, no sé muy bien qué pasó ahí.
Es cómo el album de Sleepy Hollow. 70 minutazos (que se entienden porque el score completo es larguísimo), que son una representación excelente del score, y en realidad no se necesita más, aunque el programa completo de Intrada es una pasada, claro.
Interesante que Elfman, en casi todas las ediciones expandidas de su obra, haya forzado, vía cláusula contractual (eso de "as requested by the composer"), la inclusión del programa original en un CD extra. Ocurrió con Batman, ocurrió con Darkman, ocurrió con Dick Tracy, con el Planeta de los Simios y ha vuelto a suceder con Sleepy Hollow en la edición de Intrada, que por eso se fue a los 4CD.
Si pensamos que los elabora el mismo decidiendo que incluir y que no, y trabaja en la edición del contenido para que fluya lo mejor posible, pues tiene sentido. Probablemente piense que, a la hora de la escucha aislada, siguen siendo la mejor opción.
Además, lo bueno que tiene esto es que los programas originales se preservan para la posteridad y remasterizan para obtener el mejor sonido posible.
Lo malo, que al incluirse en un CD extra, el precio final de la edición completa se incrementa, como es natural.
Se refiere a que se editó expandida, se agotó, y todavía no ha vuelto a reeditarse. Y mira que han pasado años.
OhCita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Mea culpa :agradable
Prime, hay cierta gente diciendo en el foro de elfmancinemusic que si Elfman se ha vuelto un poco como Remote Control en sus partituras, en el sentido de que últimamente hay compositores adicionales acreditados en sus partituras muy a menudo. :lol
Yo creo que más bien es similar a lo que ocurría en el Hollywood clásico, por ejemplo muchísimas partituras de Alfred Newman tienen cortes firmados por Hugo Friedhofer y compañia. Es una combinación de tiempo e interés.
These resulted from Elfman knowing he could write 63 minutes of a 70 minute score in the time allotted, for example and delegating the other 7, often for particularly noisy, sound-effects laden cues he didn't want to deal with, to the outside musician.
Ya en Darkman y Nightbreed, que son de 1990, hay piezas acreditadas a Jonathan Shaffer y Shirley Walker, respectivamente.
Si hoy en día ocurre más frecuentemente, debe ser por el calendario ajustadísimo y la post producción demencial de las películas en el Hollywood de hoy en día (con muchas re-ediciones y regrabaciones de ultima hora).
Serie de acción de real sobre la familia Addams para Netflix. Tim Burton dirigirá varios episodios, y Danny Elfman y Chris Bacon se encargarán del score.
Netflix announced today that Danny Elfman (Spider-Man, Batman, Alice in Wonderland, The Nightmare Before Christmas) and Chris Bacon (Source Code, Gnomeo & Juliet, Bates Motel) are set to compose the original music for the streamer’s upcoming original series Wednesday. Elfman is writing the theme and is collaborating with Bacon to score the show created by Al Gough & Miles Millar (Smallville, Shanghai Noon) based on the characters from The Addams Family and starring Jenna Ortega in the title role, Catherine Zeta-Jones as Morticia Addams and Luis Guzmán as Gomez Addams.
Tim Burton is directing multiple episodes of the live-action coming-of-age comedy, which charts Wednesday’s years as a student at the peculiar Nevermore Academy. Goygh & Millar and Burton are also executive producing the MGM Television production with Andrew Mittman (Elvis), Kevin Miserocchi, Kayla Alpert,Jonathan Glickman (Rush Hour, RESPECT) and Gail Berman (Buffy the Vampire Slayer). Wednesday is expected to premiere in 2022 on Netflix.
https://www.youtube.com/watch?v=sfB2PiO6v7c&t=1s
Pedazo combinación. Chris Bacon me gustó mucho su trabajo con Alpha y Omega. Ahí lo conocí.
Es asistente de Elfman desde hace bastante tiempo. En Dr Extraño 2, recién salida, firma un par de tracks, creo, y en Pesadillas (2015), unos cuantos.
Antiguo asistente de JNH.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Sabe lo que hace :D
Luego cuando ven que Bear McCreary no ha compuesto casi todas las temporadas de Agents of Shield o The Walking Dead, pasa lo que pasa. :mpartoCita:
Iniciado por Branagh/Doyle
El tema de decir que esto es una zimmeriacion de la industria... pues no se, muchos de estos compositores, como bien citas han tenido asistentes/musicos adicionales para ayudarles ha acabar el trabajo, en estos casos actuales, los temas de agenda (vease el caso de Benjamin Wallfisch, ha tenido que dejar la secuela de Shazam, para seguir con Flash, un tema de reshoots) son mas predominantes de lo que la gente suele creer.
Hasta Michael Giacchino tiene a Mick y a Griff, con Curtis Green para echarle un cable en sus ultimos trabajos (vease No Way Home)
Es la gente tiene que entender que la visión romántica del autor solo en una habitación con papel y pluma está muy bien, pero si te piden componer 90 minutos de música (es solo un ejemplo), en dos o tres semanas... pues o no duermes, o hacen falta más manos. Si es que no queda otra.
Y en series de televisión, pues claramente hay un equipo, con un compositor jefe, y luego un montón de gente. Que hablamos de un montón de música que ha de ser entregada SEMANALMENTE.
Que sí, Chris Bacon me encanta. Tiene muchas BSO grandes y geniales. Pero yo lo conocí de adolescente en una película CGI algo regularcilla pero que a mi yo de adolescente le encantaba y aun no siendo especificamente una obra maestra, a mi me encanta (la banda sonora, claro. La peli ya de adulto.. pues.. no aguanta tanto, pero la nostalgia me puede)
Y sinceramente, creo que si le dais una escucha estareis mas o menos de acuerdo de que está bastante decente.
https://www.youtube.com/watch?v=v5YNxj3ns48&list=OLAK5uy_l4Rnbkb7-jkTUXh65C1J49MXy3b0HU360
https://www.youtube.com/watch?v=OTl6QWvnKIY
https://www.youtube.com/watch?v=LNLfuF1nSTM
https://www.youtube.com/watch?v=xNWU5dfJibI&list=OLAK5uy_l4Rnbkb7-jkTUXh65C1J49MXy3b0HU360&index=12
Me autocito. Para que lo entendais, teneis que comprender que la musica es posiblemente la disciplina artística de ejecución más lenta que existe. No tiene nada que ver con el talento o la capacidad de trabajo, es así. Componer musica que tenga sentido y estructura, que pueda ser considerada música, vaya, es un trabajo de chinos.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Para que os hagais una idea, parir dos minutos al día de música escrita en condiciones ya te catalogaría como un compositor MUY rápido -y muy capaz-. Dos minutos. Ahora echad cuentas.
Nuevo editorial de Conrado aprovechando el estreno de la última entrega Jurásica y vuelve a reincidir en el estado catatónico de la vertiente más sinfónica en el medio, como cuando se estrenó la serie de Obi-Wan. Pues un segundo editorial añadido.
Aunque teniendo en cuanta que al 99'678% del público le va a dar un poco lo mismo. Las tres Bs: bueno, bonito y barato que para los estudios equivale a rápido, eficaz y barato (e instantáneo y a granel, que así el público no se siente ni estafado ni empachado). Con la de aspirantes que habrá para querer escribir música para la pantalla, oferta >>> demanda, estarán las cosas como para rechazar cualquier encarguito que te caiga en gracia.... y por supuesto, los jefes tienen la sartén por el mango. Marionetistas.
Yo no comparto (lo respeto) lo que dice Conrado sobre la tercera de Jurassic World, precisamente, para mi el score menos bueno de las tres, es sorprendentemente el primero (el le da un 7), cuando es el mas automatico en bastante sentidos y mas viniendo de Giacchino, quien se podia haberse cascado un trabajo mas solido en esa primera parte.
Precisamente son sus secuelas, sobretodo la segunda, es donde Giacchino se luce, supera a las propias peliculas, en sus partituras mejor construidas y orquestadas que la primera parte.
Una vez más, se hace realidad el dicho un compositor no puede resucitar a un muerto, pero se espera que lo haga parecer más presentable, porque aunque Giacchino ha puesto todo su empeño en crear una música que sea útil a la película, que la eleve, la haga más intensa y más emotiva los resultados alcanzados se acercan más a un mal telefilme de los que pueblan las televisiones privadas los sábados por la tarde que no, desde luego, a la joya con la que Spielberg inauguró hace ya treinta años la saga jurásica.
No es culpa del compositor, sino de un filme que no está a la altura de su música. Es una película/parque temático filmado hecha solo para ganar dinero, planificada más con algoritmos que con ideas, más con mecánica que con emoción: es una cansina sucesión de luchas, de dinosaurios cada vez más temibles y de resoluciones de luchas cada vez más pueriles, tanto como los mensajes que pretende dar, como el discurso final que sonroja aún más precisamente por una música que está a años luz en categoría pero que no por ello lo hace serio y respetable. En este contexto, es imposible que la música pueda aportar otra cosa que rutinarios parcheos, guiños sin fin e ínfulas de trascendencia que resultan muy impostadas y algo pomposas. Las referencias a Williams, además, no solo no ayudan sino que humillan aún más a esta película, la hacen más decadente. Si el propósito hubiera sido hacer una simpática serie B, una película al estilo de las de Irwin Allen (faltaría, eso sí, un reparto de viejas estrellas del cine), pues entonces la música no lineal sino atropellada, dispersa y caótica de Giacchino habría tenido su gracia. Pero es una película que forma parte de una saga y su banda sonora evidencia, pese a sus mejores intenciones, que la saga ya no da más de sí, tampoco musicalmente. No basta con hacer una música respetable para conseguir que la película lo sea también. Ni que lo parezca.
Cuanto más años pasan, más reviso la peli, y más reescucho la partitura, más me reafirmo: Doctor Extraño es top 3 de la carrera de Giacchino; dramáticamente, narrativamente, creativamente -ese sitar, ese clavicembalo, esas arpas-. Simplemente magnífica desde todos los puntos de vista.
Eso si, fuera del album se quedó el corte, muy barryniano, espectacular, que suena cuando Strange llega a la india y recorre las calles de la ciudad...
https://www.youtube.com/watch?v=Jqg2adV9JVc&list=PL-KykV_4XmWMxlpOcJdllpFMSR-7Q-jtN&index=11
Doctor Strange es el mejor trabajo de Giacchino en Marvel (rumores a parte, dice que compuso parte de Captain Marvel, al menos seis pistas)
Es un trabajo que rompe bastante con el convencionalismo del MCU en cuanto a musica se refiere, es muy textural e instrumental, con bastante material tematico (no comparto lo que se dice sobre el tema de Strange que se parece al de Star Trek) y bastante mejor que otras bandas sonoras de genero, se nota que Derrickson supo dejar trabajar a Giacchino en el proyecto, aunque de nuevo, MATARIA por Young hubiese compuesto esa pelicula.
Y que cachondo es Giacchino, atentos a partir del minuto 2:00
https://www.youtube.com/watch?v=mrZRF9MlJZc
:cuniao
Y es una lastima que en Spider-Man no repitiera la jugada con Strange, porque ninguno de esos scores llega a los niveles de Strange.
Hay una sensacion de desajuste musical y automatismo en esas partituras (concretamente, las dos primeras entregas), ademas de una falta de desarrollo tematico y dramatico (Giacchino TIENE mas que demostrado que los love themes no son problema para el ni lo dramatico), ademas de la musica de accion esta a años luz de algunos de sus scores recientes como Star Trek, Fallen Kingdom o la reciente The Batman.
En cambio, No Way Home los supera -aunque sin llegar a ser una maravilla, es un trabajo bastante bueno-, al introducir un buen desarrollo tematico (la integracion tematica de los temas de Elfman y Horner es impecable), la secuencia de Strange contra Spider-Man, como maneja ambos temas es excelente, incluso los momentos de accion en esta partitura son muy encomiables.
Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Pero Strange es una obra maestra para mí, y ninguno de esos otros scores lo es, lo cual es una pena.
O sea, que puede dar el nivel máximo en el MCU. Otra cosa es que le dejen.
Exacto.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Es bastante importante tener en cuenta lo que dice Branagh/Doyle sobre el factor tiempo. Yo no he estado nunca metido con composición musical, pero es demencial el tiempo y trabajo que tuvieron detrás algunas de las piezas musicales mas importantes. La industria se ha movido en una dirección que favorece eso, "equipos" de producción para mantener el ritmo. Hay compositores que están haciendo varias películas al año y además se meten en series de TV... y no es cuestión de criticar a nadie de los involucrados en tanta cosa, pero es innegable que si les preguntásemos, te dirían abiertamente que les encantaría poder centrarse en menos y hacer trabajos de mayor nivel.
Por cierto, B/D, y perdón por el off-topic. Pero no puedo no comentar que por un lado Andrew Lloyd Webber ha vuelto a quedar como un absoluto imbécil (no apareció en le cierre de Cenicienta, y mandó una carta totalmente insensible con el tema)... mientras Patti LuPone (y por Company, nada mas y nada menos) se ha llevado un Tony :cuniao parece hecho a propósito.
Tiene que ver también con la propia naturaleza de la composición musical. Esto existe desde que el mundo es mundo. Que Bach también tenía sus ayudantes (en un momento determinado, incluso su prole), aunque luego las obras venían solo firmadas por el. Pero es que no paraba de trabajar el hombre.
El factor tiempo lo es todo.
El Spider-Man de Elfman tiene un tema principal compuesto por dos -si, dos- sub temas, que conforman los main titles del album (y del film), el dedicado a Spider Man y el dedicado a Peter Parker, también conocido como "motivo de la responsabilidad". El primero deriva del segundo, claro. Y luego, aparte, hay más temas, siendo el más destacado el aplicado al duende verde.
Yo no sé quien carajo dijo en su día que este score era poco temático y memorable, pero es una MENTIRA GORDA que se las ha apañado para pervivir hasta nuestros días en ciertos sectores.
He revisado el film y verdaderamente es un trabajo excepcional -ojo, que os veo venir, Prime no dijo que Spiderman no fuese un score estupendo, el dijo que PERSONALMENTE prefería Hulk- :cuniao.
Este tío es un tesoro nacional estadounidense y todavía no nos hemos dado cuenta, como dijeron el otro día en jwfan. A la altura de los más grandes de todos los tiempos
El día que salga el album completo -hablamos de 90 minutos de música- sospecho que se callarán muchas bocas.
¿Que esto no es memorable?. ¿Que esto no es retentivo?. ¿Que no es puro Elfman?. Venga, ya, hombre.
Spoiler:
Danny Elfman en ESTADO PURO en todos los sentidos: escritura, textura, matices y con cojones alguien dijo que no era Elfman, si es que... :mparto
Spider-Man es top (y su secuela, pelis a la par, tambien top dentro del genero) dentro de la musica de genero, ni mas ni menos.
Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Que no tiene un tema principal claro y contundente. La madre que los parió. ¡¿MAS CONTUNDENTE?!. :lol
Menos mal que Clemmensen ya lo dijo.
Spider-Man is Elfman at his best, scoring a dark character with two identities and providing a musical magic carpet on which to sustain his flight while he saves a city.
Ahora, se carga Hulk y eso no se lo perdono. Es cojonuda también, con esas flautas y ese violín:
https://www.youtube.com/watch?v=5NSETYr6b38&list=PLohYzz4btpaQYdvYlbq7Vw2z 3YNwxPNXE
Por cierto, de los foros de Vi Control, donde postea Zimmer (y otros muchos compositores):
I worked for Danny for two years and can confirm that that man is a genius and writes his ass off. The myths about him are so annoying...he's a great orchestrator, yes he can read music, etc. He has help, but so does everyone, and having help has nothing to do with ability or work ethic, usually.
So many great memories in that room. Danny is just wonderful in every way. A total one-of-a-kind, brilliant, has tons of quirks and hilariously niche interests/hobbies, has endless stories, never stops evolving.
Hans zimmer vendra a España el año que viene ( Bilbao y Madrid)
@HansZimmerLive is coming BACK to Europe next year!
We’ll be traveling around the continent next April, May and June.
Tickets go on sale Wednesday, so make sure to get yours at http://hanszimmerlive.com.
https://pbs.twimg.com/media/FVI0_L9W...pg&name=medium
Comparemos.
Lo que está en el film (Young), vs lo que se compuso originalmente (Elfman, puede escucharse en el CD).
https://www.youtube.com/watch?v=a9Cd9pdL6eM&t=1s
Raimi had a problem with Elfman's approach but struggled in explaining why it wasn't working for him. Elfman followed the tempo of the train so as it slowed down at the climax, the musical energy dwindled. That frustrated Raimi and Elfman was through doing rewrites either because he was emotionally exhausted on the frustrating project or was starting other projects.
Young instead increases the tempo so the tension escalates at the end as the train reaches the ledge which works better and what is in the film. It took a few years for Raimi and Elfman to mend the rift over this frustrating film experience so Young scored the next few Raimi projects.
A pesar de todo, lo que está en el film es 90% Elfman, 5% Young, y fragmentos de John Debney y Deborah Lurie por aquí y por allí.
Elfman y Raimi dejaron de hablarse incluso, y por eso Spider-Man 3 ya es 100% Young (por supuesto manteniendo y adaptando los temas de Elfman cuando toca, pero es un score TREMENDO, yo diría que de los mejores de su carrera, y que no se haya editado es una vergüenza).
Como curiosidad, el film The Gift iba a tener partitura de Elfman, pero al final no pudo ser por fechas y la hizo Young, aunque Elfman tiene un cameo en el film.