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Branagh/Doyle
El Fugitivo tiene de todo. Orquesta clásica (con todas las secciones empleadas a fondo), guitarras y baterías (esto lo comparte con Falling Down), electrónica, y solos de saxo y piano. Es increíble cómo JNH te lleva del drama al suspense, a la jungla urbana, a la acción desaforada, todo ello sin perder cohesión y estructura, y bien combinado.
Creo que es una de sus mejores obras en general, o por lo menos de las más ricas que jamás ha compuesto. Escucho obras de ingeniería musicales como esta o el Misión Imposible de Elfman, que la creatividad parece que le salia disparada a chorros, y me pregunto donde demonios está todo eso.
Y me lo pregunto porque no es normal que TODOS los que eran TOP o la gran esperanza de la música a finales de los 80 o los 90, tengan un bajón creativo tan acusado en la actualidad, aún pariendo buenas obras y teniendo un nivel más que correcto.
Lo que me lleva a pensar que no es que estén estancados o el talento se haya esfumado, es la industria y los requisitos, las películas que se hacen y la música que se solicita.
Cómo dijo Doyle, no es que no pueda escribir ya un Frankenstein o un Dead Again , es que no le dejarían hacerlo de ninguna manera. Lo que dijo, y esto es muy significativo, es que se considera un tipo de música "intrusiva". Algo similar opina que pasaría con Indochina, demasiado melodramática para los estandares actuales.
El propio JNH dejó caer en uno de sus últimos conciertos que escribir algo como El Principe de las Mareas está completamente prohibido hoy en día.
Por lo visto, no quieren música que incida directamente sobre el resultado emocional/narrativo de la propuesta, solo que enfatice el montaje. Algo de fondo que quede bien. Literalmente es eso. Cómo comenta Bernstein (¡gracias, Otto+L), parece que muchos directores, al comprobar que su película mejora con la música, entran en pánico, porque lo ven como una afrenta a sus capacidades. Solución: Que la música no tenga peso real.
Spoiler:
