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NO-NO-SI (aunque no me tira mucho excepto algún bloque)-NO-SI-NOCita:
Iniciado por Bud White
SI-SI (me gusta más que Daniel)-SI-SI-NO (pendiente)-SI
NO-SI (el Varése de 45 min.)-NO-NO-NO (creo que iba a hacerla Elmer)-SI
SI-SI-SI-SI-SI-SI (línea!!!!! 6 en raya!!!!)
Que veo la imagen, vamos, y que por un momento he estado imitando la época en la que se cambiaban cromos a la salida de la escuela.
Información del forero "danbeck" en Film Score Monthly:
https://www.filmscoremonthly.com/boa...ID=1&archive=0
"Just replicating an information from JWFan that MV (uno de los directivos de La-La Land) informed at a Bond forum that LLL planed to release Moonraker (40th An.), Licence To Kill (30th An.) and Tomorrow Never Dies but it is on hold due to the delays of No Time To Die and the coronavirus.
Even being current on hold that's great news as Moonraker and LTK are among my most wanted pending 007 expansions, TND is also great, my favorite Bond from David Arnold. It is also a sign that masters do indeed exist for Moonraker.
I hope that after NTTD opens the plans for these releases can be put back on track."
Más información desde el foro de www.jwfan.com (John Williams Fan):
ENLACE
Oh what could have been! MV posted these comments on a post in a James Bond Music page I follow. Hopefully the red tape gets cleared when NTTD finally gets released.
“Correction to everyone. It's not Eon. They are amazing to work with. It's two fold
1. The new movie delays. No one wants any older soundtracks out before the new movie arrives. Don't ask. This is the case with Top Gun and has been the case in the past (ie Xmen films and Apes films). The studios for some bizarre reason usually do not want any new soundtrack out of something old while the new one is coming out.
2. Capital Records, now UME, and MGM were right in the middle of renegotiating terms on all the Bond soundtracks right when Corona hit so it put the kibosh on things.
So that is why no new Bond for the moment. We were actually planning 3 at the time...moonraker (40th anniversary) license to kill(30th anniversary) and tomorrow never dies but all on hold”
He also mentions in another comment that OHMSS was also discussed.
Moonraker :elastic
Barry íntegro y con sonido prístino es una salvajada. TOP-3 de la saga, se quedó fuera música tan evocadora como lo que fue publicado. Belleza seductora y mortal de necesidad. La mejora en el sonido promete darle a este score una nueva dimensión de placer al oyente.
Licence to Kill :elastic
Un regalo para aquéllos a quiénes les encante el Michael Kamen de suspense y acción con un toque de distinción y elegancia añadidos a la impronta de John Barry. El álbum de MCA del score de Kamen publicado en su día alternaba canciones con temas del score y me supo demasiado descafeinado. Esto ya va en serio.
Los tracks del mencionado CD de MCA: unos 27 minutos de Kamen; la última pista tan larga, o es una suite hecha ex-profeso para aquella edición, o serán los "end credits" con un reprise de la canción. La verdad es que ya no lo recuerdo.
1. Licence To Kill (05:13)
Performed by Gladys Knight
2. Wedding Party (03:53)
Performed by Ivory
3. Dirty Love (03:45)
Performed by Tim Feehan
4. Pam (03:50)
Performed by the National Philharmonic Orchestra
5. If You Asked Me To (03:58)
Performed by Patti LaBelle
6. James & Felix On Their Way To Church (03:53)
Performed by the National Philharmonic Orchestra
7. His Funny Valentine (03:26)
Performed by the National Philharmonic Orchestra
8. Sanchez Is In The Bahamas / Shark Fishing (02:06)
Performed by the National Philharmonic Orchestra
9. Ninja (06:03)
Performed by the National Philharmonic Orchestra
10. Licence Revoked (09:11)
Performed by the National Philharmonic Orchestra
Gran fan de los Bonds de Barry, probablemente el alma del mitico espía británico.
Nuevo Shore
https://www.youtube.com/watch?v=xNBLLfEes68
El album dura 30 minutos, pero se aprecia ver de nuevo a Howard Shore
E Ilan Eshkeri a lo grande
https://www.youtube.com/watch?v=YX2H7sH4_fo&list=PLO6S2qKFLcloVrXQhs2hm_LL RXi7oeFIp&index=1
Comento por aquí por si a alguien le interesa. Un amigo bastante cercano va a vender gran parte de su colección de bandas sonoras, hablamos de Varese, Intrada, La-La Land... Yo porque estoy bastante al día pero para quien empiece o le falten es una gran oportunidad. Si alguien busca algo concreto que me diga y le pregunto o os paso el contacto y hablais con el. Un saludo y feliz 2021 a todos!
A mi Siempre me puede interesar algo.Cita:
Iniciado por Quitfox
Otro por aquí que puede estar interesado, pero creo que sería mejor (a ser posible) contar con una lista.
Te paso lista por privado!Cita:
Iniciado por Bud White
Buenas tardes,
Interesado en recibir listado.
Muchas gracias
Realmente complicado ha sido encontrarla en una tienda fisica.
Cada vez lo ponen mas dificil
Sera la ganadora a mejor score de este año?
https://pbs.twimg.com/media/EsFlLmHX...jpg&name=large
Se ve la foto?
Yo al menos no la veo. ¿Alguna de las de Reznor & Ross?Cita:
Iniciado por Bud White
NOTICIA: Cold Mountain, de Gabriel Yared editada en 2 CDs por el sello francés Music Box Records. SÓLO 1000 unidades.
https://www.musicbox-records.com/105...n-expanded.jpg
Spoiler:
https://www.musicbox-records.com/en/...-expanded.html
Veo que también twitter bloquea fotos
Sí, es SOUL.
Yo sí veo la fotoCita:
Iniciado por Bud White
Saludos
Cita:
Iniciado por Otto+Yo al menos no la veo. ¿Alguna de las de Reznor & Ross?
NOTICIA: Cold Mountain, de Gabriel Yared editada en 2 CDs por el sello francés Music Box Records. SÓLO 1000 unidades.
https://www.musicbox-records.com/105...n-expanded.jpg
https://www.musicbox-records.com/en/...-expanded.html
Joyita infravalorada (quizá por la pésima edición comercial del score que se lanzó en 2003)
Music Box Records se caracteriza de forma relativamente reciente por lanzar ediciones digitales de sus títulos tras pasar un tiempo de la total venta de los Cds. Tengo curiosidad por ver si éste va a seguir sus pasos al ser un film más internacional que los que suelen cubrir (filmografías francesa y, en bastante menor proporción, italiana).Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Publicaron Lolita (Morricone), El indomable Will Hunting (Elfman), más de un Silvestri (Operación Reno, por ejemplo), Un pez llamado Wanda (que creo que aún sigue a la venta); ninguna de éstas se editó posteriormente en digital de la mano del sello tras agotarse.
El Indomable Will Hunting si que está en digital.
¿De la mano de Varése Sarabande? Pues no lo sabía. "Cold Mountain" tiene en mi opinión toda la pinta de que en digital la vaya a publicar uno de los grandes sellos, aunque no todos van a la misma velocidad o capacidad de momento. Falta que cojan carrerilla (ellos, o los propios estudios), que con lo que está pasando no ha hecho sino acelerarse a priori la transición.
Veo que la edición que sacó MBR en su día constaba del combo score+canciones.
Cita:
Iniciado por Otto+
Que Varese se haya animado a editar varias de sus ediciones deluxe en digital (algunas incluso aun disponibles en formato físico y muy recientes, como Dolores Claiborne de Elfman) , siendo cómo es el sello más conservador de todos en cuanto a políticas de distribución, es signo de que definitivamente algo está cambiando. El día en que todo esté disponible en streaming y compra digital está cada vez más cerca.
Adios a los portes abusivos, y las tiradas extremadamente limitadas...
"Todo" incluye por supuesto aquellas ediciones que llevan agotadisimas en formato físico desde ni se sabe.
También parte con la ventaja de garantizarse un nutridísimo surtido de títulos a perpetuidad, aval del que La-La Land o Intrada (pese a que este último tiene cosecha propia en forma de regrabaciones y cuenta con soundtracks exclusivos a priori también, los de Bruce Broughton mismamente, con el que mantienen una estrecha relación) no pueden presumir hasta tal extremo. Van a jugar un papel fundamental las propias majors....Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Es tal el catálogo de Varése que cubrirlo al ritmo con que lo hacen, previa salida CD en tres o cuatro remesas CD CLUB al año, que se van a tirar la tira en sacarlo todo.
Recordemos que Quartet también está sacando ediciones digitales de forma regular; por cierto, he recibido mail suyo anunciando la novedad (revised reissue en realidad), de un recopilatorio de 12 CDs de la pareja Almodóvar-Alberto Iglesias a 39.95 euros :wtf, y otra de un vinilo de Morricone; compositor este último, el italiano, que en digital en los últimos meses gracias a Decca está sacando un buen puñado de títulos (y los que faltan). Se intuía algo muy grande tras su fallecimiento y así ha sido.
Respecto a esas ediciones expandidas de títulos de la saga 007 que La-La Land anunció como "pendientes" y retrasadas por las causas que ya escribí (Moonraker, Licencia para matar y Muere otro día), el último comunicado añade mayores complicaciones: aparte del COVID y el retraso del nuevo film, ahora hay que añadir:
Bond titles were "planned" but now everything is on hold especially now that MGM is on the selling block
Sorry guys
MV
El nuevo pack de Almodóvar que comentas, Otto+ lleva en formato físico La voz humana. Es el único cambio que hay respecto al primer pack de 11 discos que ya lanzó hace tiempo Quartet y que ahora está descatalogado.
Creo que ahora si me compraré el pack, al ser más barato que el anterior (todos los discos menos este último añadido ya los tengo en edición física) y llevar además, en exclusiva la edición de La voz humana.
Saludos
Sí, así es, Tripley. Venía a decir eso tras leer la noticia por completo. Creo que han embellecido un poco más el pack de 12 CDs respecto a la anterior antología editada además.Cita:
Iniciado por Tripley
Por otra parte, los ocho primeros títulos que vieron la luz producidos por Mike Matessino para La-La Land (7) y Varése Sarabande (1) en colaboración con Universal han salido ya en streaming y en venta digital, coincidiendo ahora en el tiempo con sus tiradas previas en CD (que yo sepa ninguna se ha agotado):
Colossus: The Forbin Project by Michel Colombier (La-La Land)
The Prisoner of Zenda by Henry Mancini (La-La Land)
Airport '77 by John Cacavas / The Concorde: Airport '79 by Lalo Schifrin (La-La Land)
The Sentinel by Gil Melle (La-La Land)
Fletch Lives by Harold Faltermeyer (La-La Land)
Child's Play 2 by Graeme Revell (La-La Land)
Rooster Cogburn by Laurence Rosenthal (Varese Sarabande)
Bride of Frankenstein by Franz Waxman (La-La Land)
Universal sigue acelerando, es de los estudios que más lanzamientos está aportando al mercado en los últimos tiempos. A ver qué títulos sacan para este año.
Cita:
Iniciado por Tripley
Los albumes están nuevamente remasterizados por José Luis Crespo, el colaborador habitual de Iglesias que en su día se encargó de masterizar y mezclar todas estas bandas sonoras.
Universal lo hace a través de Back Lot, su filial discográfica. Esperaría qe Warner se pusiera las pilas y mediante Watertower se pusiera a editar en digital su extenso catálogo histórico.
Branagh/Doyle, gracias por la aclaración. Que ambos packs presenten versiones remasterizadas es algo que desconocía y que creo que es una gran ventaja de estas ediciones.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Acabo de pasarme por la web de Quartet y he comprado el pack de Iglesias, El quimérico inquilino y La trinchera infinita (de oferta).
Saludos
Cita:
Iniciado por Tripley
Te cito a Quartet directamente porque lo que yo interpreto es que es está nueva edición del pack con La Voz Humana la que trae todos los albumes remasterizados. La edición original del pack, de 11 CD, se limitaba a reunir toda la música, pero sin remasterizar nada.
También el programa de algunas bandas sonoras se presenta de manera distinta en esta nueva edición del pack:
Since all the scores included in the earlier 11-CD edition were virtually complete (indeed, many of them include cues that don’t appear in the movies), this edition doesn’t include any additional music from them, although all the albums (many of them out-of-print for years) have been meticulously remastered by José Luis Crespo, who also recorded and mixed them all. The order of some programs has also been modified.
The new box set includes 12 CDs in individual cardboard sleeves. Cover art and package design includes lettering by Luca Barcellona, and the 60-page booklet includes liner notes by Pedro Almodóvar, Alberto Iglesias and film critic Manuel J. Lombardo.
:agradable :abrazo
Esto me pasa por leer rápido (y en inglés) y no darme cuenta de eso, que parece que este segundo pack presenta todo el contenido remasterizado. Gracias por la aclaración, Branagh/Doyle
Saludos
EDUCAR PARA MEJORAR
:hail :hail
A veces no estoy de acuerdo con Conrado en lo referente al analisis de algunas banda sonoras, pero este hombre se merece un justo reconocimiento por la labor que lleva haciendo toda su vida.
Durante años y años, mi única fuente de información al respecto fue su sección de fotogramas y algunos reportajes que hacía de vez en cuando. Gran parte de mi afición se al debo a él.
Y siempre haciendo un esfuerzo especial por promocionar a nuestros compositores patrios. A muchos no les habría dado una oportunidad sin haberlos conocido por él.Cita:
Me preguntaron qué quería hacer con la sección de bandas sonoras y dije dos cosas: excluir las bandas sonoras de canciones e incluir bandas sonoras españolas con preferencia sobre las extranjeras. La respuesta fue afirmativa y desde 1995 ni una sola banda sonora de canciones ha sido reseñada en Fotogramas. No me refiero a musicales, filmes de animación, etc sino a las consabidas operaciones comerciales con canciones que ni salen en las películas, o en caso de doble edición (música y canciones) solo incluir la orquestal. No pocas discográficas intentaron que comentase lo que para ellas era de interés -y así me lo dijeron- pero no cedí. Hubo algunas protestas, pero la revista siempre me apoyó.
Muy de acuerdo contigo.Cita:
Iniciado por tonk82
En realidad las reseñas son lo de menos. Lo monumental de la labor de este hombre es su faceta didactica y divulgativa. Los editoriales son ORO, como aquella serie de artículos que hizo a lo largo de varios meses cubriendo la historia de la música de cine, desde los inicios del siglo XX hasta nuestros días.
Es formación de calidad... gratuita y disponible a golpe de click.
En ese sentido, no se le puede echar nada en cara a Xalabarder, NUNCA.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Yo siempre recuerdo en la antigua BUP que en Historia del Arte jamás llegábamos al denominado "séptimo" por falta de tiempo para completar el temario del curso (e interés, porque dudo que los profes supiesen y porque en el libro de texto quedaba reducido el cine a dos páginas). No es una queja, pues entiendo que a lo largo de la historia de la humanidad, o en el mismo siglo XX, las manifestaciones artísticas fueron extensas, inabarcables, y había que dejar fuera cosas sí o sí (eso si no te entregaban materia en fotocapias susceptible de caer en exámen que no se había dado presencialmente...).
Y creo que en Historia de la Música pasaba algo parecido; como mucho llegábamos a la zona de "entreguerras" del penúltimo siglo,Debussy ya muy apurado. Hoy, supongo que los planes de estudio en esas dos asignaturas no hayan cambiado mucho salvo que elijas la opción con anterioridad. Así que supongo que queda autoeducarse, mucho más alcanzable si se tiene algún familiar previo entusiasta -lo cuál no ha sido mi caso- o, qué maravilla leer este tipo de iniciativas, lo acontecido en el instituto de Mollerusa que narra Conrado. Peor que antes educativamente en este tema no vamos a estar -los medios están garantizados- así que gota a gota, sorbo a sorbo, se irán ganando "adeptos" o cualquier sinónimo que se quiera utilizar. ¿Por qué? Porque está ahí.
Es de las pocas realidades que alimentan un futuro decididamente mejor visto el grado de repliegue que la industria está adaptando.
SCORE MASTERS: A Williams & Goldsmith discussion
SCORE MASTERS: CELEBRATING JOHN WILLIAMS AND JERRY GOLDSMITH
An online Event available to watch from Monday 8th February
Initiated by Ipswich Film Theatre
Produced by
Maurizio Caschetto - The Legacy of John Williams
Yavar Moradi - The Goldsmith Odyssey
SCORE MASTERS commences a regular strand celebrating the art of film scoring and we're delighted to launch with the support of The Legacy of John Williams and The Goldsmith Odyssey. In our exclusive opening event celebrating the work of film composers John Williams (Jaws, Star Wars, E.T. The Extra Terrestrial) and Jerry Goldsmith (The Omen, Planet of the Apes, Total Recall), we are joined in discussion by some of the most creative and talented artists working in the field: Academy Award®-nominated composer David Newman (Galaxy Quest, Ice Age, Anastasia), Grammy® award-winning conductor Leonard Slatkin (Music Director Laureate of the Detroit Symphony Orchestra), legendary music recording engineer Bruce Botnick (known for his work with The Beach Boys and The Doors, as well as both Williams and Goldsmith), soundtrack record producer Michael Matessino (Star Trek: The Motion Picture, Harry Potter: The John Williams Soundtrack Collection), writer and journalist Jeff Bond (Star Trek: The Motion Picture - The Art and Visual Effects, Danse Macabre: 25 Years of Danny Elfman and Tim Burton), composer Leanna Primiani, and pianist/keyboardist Mike Lang, who has worked extensively with both Williams and Goldsmith.
This exclusive event is available to watch from Monday 8th February at the Ipswich Film Theatre’s YouTube channel as a premiere event.
Más información clickeando en el enlace de cabecera en azul.
Texto completo recogido del Twitter del compositor Joe Kraemer; sobre el estado actual de la música cinematográfica:
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This is a sad truth for everyone trying to make it in show business - it is virtually impossible for people who are neither born into money or born into the business. And it IS a business - money is the bottom line. As one very successful producer recently told me "Joe, no one gives a shit about your art".
I can count the number of mainstream Hollywood composers that I KNOW write all their music themselves on one hand, John Williams being the most famous example. Everyone else is a team leader, a figurehead for a team of composers who are getting no credit, very little money, and no job security. None of us have any job security anyway. One of my closest friends made a deal behind my back that swindled me out of hundreds of thousands of dollars and then dumped me for a Zimling and this was after assuring me that working for him/her was the same as having a "savings bond".
In 2010, having score "The Way of The Gun" and close to 40 TV movies for the Hallmark Channel, I was so broke I had to sell my CDs and DVDs to feed my son. This is not a pity-party for me. This is just a reality check for people who dream of scoring movies in Hollywood: It is a cutthroat community of people who are in the business to get rich and famous. Writing music of any quality is secondary to that ultimate goal. And keep in mind, being an artist is not a civil right - no one owes me anything, even the ex-friend who swindled me. Making art is a hobby, and if we can manage to make some money from it, so much the better.
I promise to always do my best to write all the music in anything I score myself, and if I don't, to properly credit the people who co-write with me (i.e. @PenkaKouneva on #Pandora). I promise not to hire an 'assistant' who is really a ghost-writer. I promise to do my best not to just copy the temp, but to contribute to the film in a meaningful way. These promises have definitely impeded progress in my career - I haven't scored a single mainstream Hollywood movie since 'Rogue Nation'. But I also haven't ripped anyone off, or swindled my friends, or presented a false impression of myself to directors, producers, or studio execs. To the OP, Nadia, thank you for sharing your story. There are a lot of hard truths that need to be shown to those who hope to join this business.
I think often of a quote once heard, spoken by one of the cinema's greatest composers: "I got into this business to make a living. Now people get into it to make a killing." In closing, let me reiterate, this is not whining - this is a tough business, and it's not for the faint of heart to undertake. It can be wonderfully rewarding, but it is also impossibly challenging. I hope it can evolve to a community that helps each other rather than competes with each other.
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https://www.filmscoremonthly.com/boa...ID=1&archive=0
https://twitter.com/joekraemer/statu...02147610980353
Leed también este enlace que es el que desencadena el comentario de Kraemer; el mensaje de nadia.
https://twitter.com/nadiaudio/status...82929788166144
B/D, de esto supongo que ya habrás hablado con alguien que quiera seguir tus pasos. You know...
Es una respuesta dura, pero tambien tira dardos a McQuarrie por sustituirle en Fallout (la palabra Zimling) y cuando alguien tira mierda...
A ver, no dire que sustiuirle por Lorne Balfe en aquel filme (siendo sincero, el score me gusta, pero Rogue Nation me gusta mas -aunque siendo aun mas sincero, PRACTICAMENTE, me gustan todas las bandas sonoras de la saga, incluso el rechazado de Silvestri) fuese una opcion viable, pero McQuarrie siempre digo que si dirigia ese film tenia que sonar y verse diferente a la anterior, como si la hubiera dirigido otro director, aunque esto es un tanto cuestionable, porque MI3 y Ghost Protocol, la primera dirigida por Abrams y la segunda por Bird, contaron con el mismo compositor, ahora esto puede ser o porque Bird tenia confianza (muy probablemente) o porque los productores querian a Michael Giacchino.
Ahora, no soy partidario de que alguien tire mierdas a otro compositor por quitarle el trabajo (McQuarrie no llamo a Kraemer), ni lo fui cuando Zimmer critico llamando mierda patriotica al score de Jerry Goldsmith en Air Force One ni lo voy a ser ahora, creo que la labor del compositor y quizas por respeto a sus compañeros (mirad a Atli Orvarsson, le sustituyeron por James Horner en Karate Kid y fue para el una experiencia dura, pero nunca tiro mierdas a Horner, ni directa ni indirectamente)
¿Que la musica del cine esta jodida?, pues si, no dire que no.
Con McQuarrie se siente realmente dolido porque lo llama un amigo cercano y se siente traicionado. Tampoco veo despectivo la actitud hace Balfe, cuando en el párrafo anterior indica que puede contar los compositores que escriben toda su música y trabajan para Hollywood. Es un modo de indicar lo obvio, que Balfe no pertenece a ese grupo.
A mí personalmente la partitura de Balfe me deja frío, no me dice nada absolutamente, mientras que el trabajo de Kraemer me parece uno de los mejores de la saga.
Yo creo que era más una intención de ponerle la música de moda a la película, y Cruise (y McQuarrie) deben de estar contentos con el resultado cuando ya se ha confirmado a Balfe para la próxima película (y supongo que para la siguiente pues se han rodado a la vez)
Eso no es un tanto cierto, McQuarrie dijo que queria que el film se sintiese como si la hubiera dirigido otro, si es por esa regla de tres, toda la saga hubiera sido musicalizada por Zimmer y sus chicos, ¿no crees?Cita:
Iniciado por Yeruid
Que el trabajo de Kraemer es mejor que el de Balfe, si, no tengo dudas, pero el trabajo de Balfe me funciona en un film que de haber tenido un score mas orquestal y clasico, probablemente no hubiera tenido el mismo impacto. Y desde luego, el apelativo Zimling si no es una actitud hacia Balfe (antiguo colaborador de Zimmer), no se lo que es, pero si digo, que por respeto a los otros compañeros de profesion, no entraria en ciertos apelativos, es como si Williams echase mierda a Zimmer en un proyecto que en un principio iba a haber sido para el. Yo comentaba tambien el ejemplo de Zimmer con Air Force One, que le echo mierda a Goldsmith, porque Zimmer consideraba que el score de Newman era mejor (y es un buen score, el de Goldsmith es bueno), y lo tachaba de mierda patriotica y simplemente digo que por respeto a sus compañeros de profesion, no creo que ganes respeto con esos comentarios.
Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Bueno, honestamente eso suena más a frase de cara a la galería. La realidad es que Kraemer había puesto música a toda la filmografía de McQuarrie, con excelentes resultados (incluyendo Rogue Nation), y eran amigos desde hace la tira de años. Algo más pasó ahí, desde luego.
Suponiendo que se quiera dedicar al audiovisual, cosa que yo no acabé haciendo por dos motivos: uno, compongo lentamente. Muy lentamente. Y dos, no quise más estrés y tensiones de las estrictamente necesarias.Cita:
Iniciado por Otto+
:abrazo