Si quieres un buen Maurice Jarre religioso cristiano:
http://img.soundtrackcollector.com/c..._HRKCD8260.jpg
Una gran perla por antonomasia oculta dentro del grueso de su filmografía.
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Si quieres un buen Maurice Jarre religioso cristiano:
http://img.soundtrackcollector.com/c..._HRKCD8260.jpg
Una gran perla por antonomasia oculta dentro del grueso de su filmografía.
https://www.1970smusicindustrymemori...osers_orig.jpg
Coleta salvaje y pelirrojo travieso.
Galería de imágenes de Richard Kraft con sus amigos y representados compositores:
http://www.findingkraftland.com/gall...lbum=composers
http://www.findingkraftland.com/gall...-goldsmith.jpg
Coleta Salvaje y Pelirrojo Loco :cuniao
De las dos fotos solo conozco a Goldsmith y a Elfman. ¿Podéis poner los nombres de los otros?
Mejor todavía :DCita:
Iniciado por PrimeCallahan
En la primera imagen, los tres que están detrás de Goldsmith y Elfman se llaman Pete Luboff, Mike Gormley y Bob Garcia.Cita:
Iniciado por Zander
En la segunda imagen, los dos compositores están acompañados por su agente Richard Kraft y probablemente la mujer de éste. Parece que esté tomada de la ceremonia de los Oscars de 1997 en la que ambos estuvieron nominados a Mejor BSO dramática. Elfman por "El indomable Will Hunting" y Goldsmith por "L.A. Confidential".
http://www.asturscore.com/wp-content...harles-Fox.jpg
Piano de la izquierda: James Newton Howard y Jerry Goldsmith detrás.
Piano de la derecha: otros dos compositores: Charles Fox y David Newman detrás.
https://media.gettyimages.com/photos...49?s=2048x2048
Ensayo de "Philarmonic '70" en el Royal Albert Hall de Londres (23-10-1970). Justo dentro de una semana hará 50 años de esta fotografía.
De izq. a derecha: Elmer Bernstein (¡vaya pelazo!), Henry Mancini, Ron Goodwin (Frenesí, de Alfred Hitchcock), el legendario actor James Mason ("Con la muerte en los talones") y el brillante director/conductor de orquesta, y también ocasional compositor, británico Muir Mathieson.
Foro de FSM: Noticias sobre regrabaciones de films con música de Bernard Herrmann.
"In other Herrmann recording news, I saw conductor William Stromberg post on the Herrmann messageboard that he's working hard to bring an On Dangerous Ground re-recording to fruition that would also include the music from The Man Who Knew Too Much (not including the cantata, which was not written by Herrmann). He added that he also hopes to do a re-recording of Cape Fear."
El hombre que sabía demasiado (1956, Hitchcock-James Stewart), El cabo del terror (1962, versión con Gregory Peck y Robert Mitchum que adaptó Elmer Bernstein de forma más suntuosa para el remake de Scorsese, y La casa en la sombra (1951, film de Nicholas Ray Y protagonizado por Robert Ryan e Ida Lupino, UNA JOYA ABSOLUTA dentro de la filmografía de Herrmann, a la altura de las mejores, que ya conoció una edición anterior de sonido precario.
http://img.soundtrackcollector.com/c...FSMCD6No18.jpg
Esta pieza pertenece a este último film: TREMENDA
https://www.youtube.com/watch?v=2DebI1gefKA
Otra:
https://www.youtube.com/watch?v=PgpU5htK0tM
Cita:
Iniciado por tonk82
Yo también tengo el CD desde no se cuando, comprado en el Corte Inglés porque en ese momento era lo único que vi de Star Trek supongo, de la que creo que ya tenía Star Trek II. No se si será cosa de la nostalgia, pero me sigue pareciendo una selección estupenda.
No es mala selección no, se escucha como disco bastante bien. Lo que mas me descubrió ese cd fue la banda sonora de Leonard Rosenman, que me llamaba siempre la atención por lo distinta que sonaba del resto.
Curioso tipo Rosenman, a ratos tiene una complejidad que abruma, y mete unas capas disonantes a ratos que cuesta saber como reaccionar. Me parece comprensible que mucha gente le odie. Me gusta mucho su señor de los anillos, y Fantastic Voyage es todo un reto :cuniao
¡Yo también lo tengo! Me lo compré en la tristemente desaparecida "Discos Balada".
23 de Octubre
https://i.imgur.com/x6FkoZX.jpg
La-La Land Records Update: Black Friday y comienzos de 2021
"Certainly there will be that just don't expect anything jaw dropping. We had at least 4 jaw dropping projects (IMO) planned and all of them are delayed for one reason or another and will not be making Black Friday. That being said, our 1st qrt 2021 may prove to be pretty awesome.
There won't be anything released in November so basically anything that is done and approved (and in house) will be made available for our Black Friday batch. As of right now 2 titles with 2 more titles close to final approval and possibly 3 more after that."
MV
Esta vez mi Top Horner coincide poco con la media de mundobso: 14/25 aprox.
Jon Esktrand ha empezado a grabar la banda sonora de Morbius
https://twitter.com/MorbiusUpdates/s...48898939998208
Tracklist de la edicion deluxe de Solo (para Noviembre)
Cita:
1. Meet Han (2:21)
2. Bunk / Proxima (3:10)
3. Corellia Chase (3:34)
4. Spaceport (4:09)
5. Gonna Be a Pilot (0:30)
6. Empire Recruitment (0:32)
7. Mimban Battle (2:04)
8. Blackmail (1:32)
9. The Beast (2:37)
10. Chewie Untamed (3:33)
11. Surveying Conveyex (1:01)
12. Deluxe Train Heist (10:21)
13. Walk to Dryden’s (2:14)
14. Chicken in the Pot (feat. Baraka May & Reid Bruton) (2:08)
15. Han & Qi’Ra Reunite (1:12)
16. Stormtrooper JP-054 Karaoke (feat. John Powell) (2:08)
17. Dryden’s Patience is Tested (5:30)
18. Card Room (1:09)
19. Sabacc Game (2:35)
20. L3 & Millennium Falcon (3:17)
21. Family Stories (1:59)
22. Lando’s Closet (2:10)
23. Trust No One (1:17)
24. Oksana Floren, Yadaa Yadaa Yadaa (4:28)
25. Extra Deluxe Mine Mission (10:23)
26. Kessel Run in Less Than 12 Parsecs (11:00)
27. Savareen Tent (2:00)
28. Enfys’ Stand-Off (4:25)
29. Qi’Ra Knows A Bit More Than Han (2:14)
30. Double-Double Cross (4:47)
31. Dryden’s Long, Long Fight (4:51)
32. Maul’s Call / Parting Ways (5:38)
33. Lando’s Jungle Roo (1:02)
34. Sabacc Rematch / To Tatooine (1:53)
35. Super Extra Deluxe End Credits Suite (9:57)
The Glorias con comentario de Elliot Goldenthal
https://www.youtube.com/playlist?lis...QVUosPcJeZi0xG
Para este viernes
https://i.imgur.com/lHkDZX8.jpg
Hace poco había comentado mis sensaciones escuchando bandas sonoras de Goldenthal. Esta semana he estado repasando de nuevo el trabajo de Badalamenti, y como siempre, salgo encantado. Es como entrar en un mini mundo donde su personalidad impregna casi todos sus trabajos.
Desde que el conocí con Twin Peaks y Blue Velvet, le llevo siguiendo la pista (esto es del cd que sacó con 14 temas seleccionados interpretados por la orquesta de Flanders). Blue velvet tiene algo de Bernard Hermann en ella.
https://www.youtube.com/watch?v=HNXjgKA6mn8
No es un autor que me parezca particularmente complejo. Pero pone siempre mucha atención a la atmósfera y a los personajes. Le encanta crear temas para personajes concretos. Y es muy habitual que use musica eléctrónica, que usa con estilo estupendo, una textura personal muy maja.
Y sin embargo, puede ser uno de los compositores mas cálidos y "bonitos" cuando quiere. Siempre hay como una extraña belleza en lo que compone.
https://www.youtube.com/watch?v=TGGoVD2bZPA
También ha participado en montones de canciones.
https://www.youtube.com/watch?v=jYNCnLTnzys
Y tenemos, por supuesto, una conexión especial con él, en España. Fue el compositor de la fanfarria olímpica de Barcelona 92 que todos recordamos sincronizada con el arco y la flecha de Antonio Rebollo encendiendo el la llama.
https://www.youtube.com/watch?v=A_M5mXHg7zM
Pongo las mías: El Hombre sin rostro, Braveheart, Apocalypto, The Spitfire Grill, Willow, Brainstorm, Aliens, El Ultimo Lobo y en busca del valle encantado. Tanto musicalmente cómo cinematográficamente.Cita:
Iniciado por atticus
Se edita en digital La voz humana de Alberto Iglesias:
https://filmmusicreporter.com/2020/1...rack-released/
Saludos
Willow, The Wrath of Khan, Aliens, En Busca del Valle Encantado, Deep Impact, Wolf Totem (aka El Ultimo Lobo), Brainstorm, Avatar, The Pelican Brief y Commando.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
:cuniao
Luego otros tantos como Apocalypto, The Amazing Spider-Man, The Chronicles of Spiderwick, Braveheart, Titanic...
Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Las 10 mias:
Braveheart, Titanic, Star Trek II, Krull, Rocketeer, Perfect Storm, Aliens, Willow, The mask fo Zorro, Casper.
Reconocer a Goldenthal:
Hay compositores que por motivos a veces azarosos y ajenos a su voluntad acaban adquiriendo un aura mítica, casi legendaria, pero que esconde una realidad más amarga, también injusta. Elliot Goldenthal es uno de ellos: su irrupción en la década de los noventa fue muy sonada, con filmes de entre otros Neil Jordan y Michael Mann, dos nominaciones al Oscar por las contundentes Interview with the Vampire (94) y Michael Collins (96), varias películas más de éxito (como sus dos participaciones en la saga Batman) y finalmente la doble nominación y el Oscar conseguido por Frida (02) Sus músicas por lo general eran admiradas por su personalidad y por lo bien que funcionaban en el cine. ¿Qué pudo fallar?
Con Frida tuvo un encontronazo importante con el hoy solo miserable pero entonces además poderoso Harvey Weinstein. Tras un pase privado el magnate comenzó a gritar a la directora Julie Taymor -la compañera sentimental de Goldenthal- para luego encararse con el compositor (que hizo la película sin cobrar prácticamente nada) y gritarle: ¡No me gusta nada tu cara! ¿por qué no defiendes a tu mujer y así puedo molerte a hostias?... pero ese incidente (que se relata en el libro de Stephan Eicke) no parece que fuera perjudicial para una carrera que se proyectaba en línea muy ascedendente.
El punto de inflexión en su carrera y, por encima de ello, en su vida fue el accidente casi mortal que sufrió en diciembre de 2005 cuando cayó al suelo y sufrió daños cerebrales que afectaron a su habla aunque no a su capacidad creativa y pudo seguir componiendo... pero el cine parecía haberse olvidado de él. Aparentemente él mismo quiso desentenderse del cine blockbuster y concentrarse en películas pequeñas y artesanales, o eso es lo que afirmó en una entrevista, pero en su filmografía posterior tampoco hay demasiadas películas pequeñas y artesanales, sino las que ha podido hacer con Taymor, una más con Michael Mann y una demasiado pequeña para su talento titulada Our Souls at Night (07), de la que ni tan solo hay banda sonora editada. La realidad es que el antaño tan solicitado compositor hoy solo hace cine cuando su mujer dirige, y aunque eso pueda engrandecer ese aura mítica que he mencionado es un amargo crepúsculo no solo para el propio Goldenthal sino también para una manera de hacer y entender la música de cine que la industria hollywoodiense considera desfasada, anticuada, obsoleta y poco comercial, que ya no reconoce a Goldenthal como uno de sus grandes aportes. Ojalá con The Glorias (20), que acaba de estrenarse, consiga ese re-conocimiento. El nuestro y el de muchísimos aficionados nunca lo ha perdido.
Muy famoso el encontronazo con Weinstein en la carrera de Goldenthal, pudo influir (en aquel entonces, Weinstein era poderoso), pero creo que también fue que no calo tanto en el mainstream de la epoca, es un compositor complejo (frente a gente mas popular en aquellos años como James Newton Howard o Michael Kamen o el citado en el hilo, James Horner), eso pudo influir y mucho en su carrera, ademas del triste accidente.
Dicho lo cual, Goldenthal es un excelente compositor de gran textura y escritura orquestal.
Yo creo que influyó más el enfado y las protestas de Goldenthal ante el plagio que se hizo en 300 de su partitura de Titus que que las burradas que le dijera Weinstein (que además, Goldenthal obtuvo el Oscar precisamente por la partitura de Frida).
Saludos
Cita:
Iniciado por Tripley
El cabreo de Goldenthal estuvo justificadisimo, se trata posiblemente del caso más flagrante y escandaloso de plagio en la historia del medio.
Warner se disculpó públicamente y el compositor recibió compensación económica. No pienso (o eso quiero creer) que lo metiesen en ninguna lista negra por ello.
El propio Goldenthal ha afirmado en más de una ocasión que está desencantado con el cine comercial actual y que prefiere centrarse en su obra de concierto y en las películas y montajes teatrales de su mujer.
Obligando a Tyler Bates a componer con ese plagio.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Pero si, JUSTIFICADISIMO.
Tengo una dudilla desde hace tiempo, a ver si alguien por aquí puede ayudarme.
Necesito encontrar el término (si lo hay) para referirse al uso, en una película con ambientación de épocas anteriores, de música/bso de épocas 'futuras' a la temporalidad de esta película. Es decir, poniendo un ejemplo, si en una película histórica siglo XIX, se le introdujera música actual o instrumentos posteriores, estilo sintetizadores, guitarra eléctrica, …
En otros ámbitos sería 'intemporal' pero en cine no estoy seguro.
Cita:
Iniciado por apamon
Anacrónico es un término adecuado también en el ámbito musical, pero no sé si es lo que estas buscando.
La expresión "anacronismo musical" encajaría perfectamente en lo que planteas.
Siendo sinceros... no es solo la decisión ejecutiva de "tiene que sonar así". A mi me decepcionó mucho cuando pasó ver que Bates había pasado por el aro. Son el tipo de cosas que uno, solo por un poquito de decencia profesional, debería negarse a hacer. Vale que ahora el tema subido a su canal de youtube dice "Tyler Bates based on the soundtrack Titus composed by Elliot Goldenthal", pero hasta la terminología me da un pelín de repelús.Cita:
Obligando a Tyler Bates a componer con ese plagio.
Bates tiene alguna cosa que me gusta de vez en cuando, pero no puedo evitar que me caiga mal por todo ello. Son cosas que dejan un sabor de boca terrible, y desprestigian mucho esta bonita profesión.
Cita:
Iniciado por tonk82
Completamente de acuerdo.
Perfecto, gracias.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Pues sinceramente, no sé yo que pensar. Recordemos que Elfman también se quejó del plagio que se hizo de su tema de Batman en Cyrano de Bergerac y al final no se le dio la razón
Saludos
Por supuesto que no. Hacerlo hubiese sido como admitir a trámite una demanda por plagio de los herederos de Herrmann hacia Elfman debido a que el tema principal de Batman es calcado al de Viaje al Centro de la Tierra. Un sinsentido. Si, la base de Batman proviene de ahí, sin duda, y la frase principal y la instrumentación se dan un aire lejano, pero las armonías y el desarrollo general son muy diferentes.Cita:
Iniciado por Tripley
Con Cyrano pasa algo similar, además de que se trata de un segmento breve enmarcado en una secuencia de acción de tono bastante diferente al resto de la banda sonora, lo que huele a temp track impuesto a leguas.
Lo de Titus, en cambio, es inaudito e inconcebible: secciones enteras de la partitura de Goldenthal copia pegadas sin el menor cambio (salvo la diferente instrumentación), en medio del material original de Bates. A día de hoy sigo sin dar crédito y no entiendo como Bates no fue proscrito por la industria, tras semejante escándalo.