Bandas sonoras

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Iniciado por Branagh/Doyle

Textura y timbrica, si señor. Destaca por sus orquestaciones arriesgadisimas, se notan mucho sus influencias post modernistas y vanguardistas en su etapa de estudiante (bajo tutoría de John Corigliano y Aaron Copland, entre otros) en lugar de neo romanticas que suele ser lo habitual. Por tanto no es para todo el mundo, ni un compositor accesible.

No es un gran melodista o un colorista particularmente dotado, pese a que tiene dos obras notables dentro, más o menos de los canones post romanticos "clásicos" hollywoodienses (aunque dominadas por su apabullante personalidad): Michael Collins e In Dreams . Extraordinarias.

Cómo has apuntado, su eclecticismo y versatilidad son extremas, lo que le permite abordar todo tipo de películas y abarcar todos los estilos musicales.

Don Davis y Goldenthal, que llevaron las vanguardias y el post modernismo de las salas de concierto al cine, debieron ser los valedores del "nuevo sonido", complejo y audaz, en las películas norteamericanas. En cambio, su presencia duró poco y la alternativa al post romanticismo Williamsiano ha resultado ser Zimmer y su empresa, cuya música no tiene nada de moderna (cada vez que lo leo me parto de risa), y si mucho de pedestre y ramplona. Una pena.


Alien 3, igual que Matrix en otros aspectos, fue un antes y un después en la música de cine en Hollywood. O más bien debió suponer un antes y un después pero finalmente no cuajó.

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Zimmer... ¿o los productores?

Esto me recuerda a cierto debate de hace años en los que se dijo que Zimmer se habia cargado la musica de cine o que la culpa era de esta era digital donde no tienen cabida los compositores orquestales, porque se demanda una musica mas sintetizada... o se quiere echarle la culpa al aleman, pero luego hay OTROS que son los que si, ESTOS no tienen ni reputisima idea de la musica.

Para mi, creo que el que se han cargado a muchos, entre otros a Goldenthal y Davis, han sido los productores habidos de dinero que pululan en los estudios y que ven en ese sonido algo rentable (tambien defiendo que DEPENDE de la pelicula, no es lo mismo Deepwater Horizon que Titanic, no me casaria ver en el primero un score a lo Horner y en la segunda un score pensado en mas puro diseño sonoro), sin embargo, creo tambien que hay ciertos compositores/musicos que se creen vanguardistas al crear soundwalls (me vienen a la cabeza, Trent Reznor y Atticus Ross como maximos exponentens de ese camino, mucho mas que un Jablonsky o un Djawadi, por ejemplo). Cuando yo veo The Girl with the Dragon Tattoo, la musica de Reznor/Ross transmite poco o nada, son sonidos que van o lentos o rapidos, dependiendo de la secuencia, en cambio, un año antes, Christian Clemmensen decia que Inception era un baturrillo de elementos sonoros y carente de emocion, digo lo mismo de Sicario de Johan Johannson, un score a AÑOS LUZ de las mierdas perpetradas por Reznor y Ross. Coñe hasta The Girl in the Train de Danny Elfman, score pensado en el diseño sonoro, sin que me parezca un score brillante (tengo que darle otro tiento, lo reconozco) tiene mas personalidad que esas pantuchadas sonoras que hacen mas daño que escucharse The Social Network, que por cierto, no merecia el Oscar a mejor score ese año ni de lejos.

No me has entendido. No digo que Zimmer sea el responsable de la desaparición de gente como Goldenthal y Zimmer, ni que se haya cargado la música de cine. Solo digo que entre las hamburguesas y el jamón de jabugo, acabaron prevaleciendo las hamburguesas... y es una pena. :D

Y efectivamente Zimmer tiene talento y buenos scores, ya lo hemos hablado muchas veces. Simplemente es que no hay color.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

No me has entendido. No digo que Zimmer sea el responsable de la desaparición de gente como Goldenthal y Zimmer, ni que se haya cargado la música de cine. Solo digo que entre las hamburguesas y el jamón de jabugo, acabaron prevaleciendo las hamburguesas... y es una pena. :D

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¿Pero quien hacen o mejor, permiten las hamburguesas?

A eso me refiero :P

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Iniciado por PrimeCallahan

¿Pero quien hacen o mejor, permiten las hamburguesas?

A eso me refiero :P

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Pero ese no era el tema :P. En esto, claro, llevas razón

Me he visto Greenland y la verdad, la peli si bien es topica, resulta efectiva y entretenida.

Pero el score de David Buckley (alumno de Harry Gregson-Williams), se pone la manta del Andrew Lockington de San Andreas (sin alcanzar las cotas de espectacularidad del canadiense) y ha hecho, junto con Papillon, uno de los mejores trabajos de su carrera, despues del decepcionante trabajo en Unhinged. Buckley utiliza coros infantiles, guitarras y orquesta e idea un score que refleja mas el aspecto dramatico de la historia (luego tambien hay momentos de accion, mas convencionales, pero funcionan con la peli) y de apocalipsis del filme.

https://www.youtube.com/watch?v=05_qNVpGC9I

https://www.youtube.com/watch?v=K1sMYAgGrRk

https://www.youtube.com/watch?v=MepbPAZGgZM

https://www.youtube.com/watch?v=xTEwayj-7v0

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Me he visto Greenland y la verdad, la peli si bien es topica, resulta efectiva y entretenida.

Pero el score de David Buckley (alumno de Harry Gregson-Williams), se pone la manta del Andrew Lockington de San Andreas (sin alcanzar las cotas de espectacularidad del canadiense) y ha hecho, junto con Papillon, uno de los mejores trabajos de su carrera, despues del decepcionante trabajo en Unhinged. Buckley utiliza coros infantiles, guitarras y orquesta e idea un score que refleja mas el aspecto dramatico de la historia (luego tambien hay momentos de accion, mas convencionales, pero funcionan con la peli) y de apocalipsis del filme.

https://www.youtube.com/watch?v=05_qNVpGC9I

https://www.youtube.com/watch?v=K1sMYAgGrRk

https://www.youtube.com/watch?v=MepbPAZGgZM

https://www.youtube.com/watch?v=xTEwayj-7v0

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Buff, pues me ha parecido un desastre casi absoluto.

Aquí estoy completamente de acuerdo con Conrado:


Tal y como era de preveer, esta creación responde a los códigos y patrones de las bandas sonoras contemporáneas en el cine de catástrofes: simpleza completa en lo dramático y temático y una costosa producción que solo busca enfatizar y dar grandilocuencia sonora a lo que es un completo vacío musical. Mucho ruido y ninguna nuez, música sin contenido, llamativa y artificiosa, que siendo efectista podría haber sido además interesante. Pero donde más se expone es en lo dramático (puesto que en la ambientación y acción es la música de siempre, de cualquier otro filme), y es en lo dramático donde más se expone la falta de sustancia y de calidad de una música mala y además aburrida.

Ok, no es San Andreas ni Deep Impact, pero no me parece desastre (luego Conrado suele exagerar :cuniao)

Buenas a todos, llevo dándole vueltas un par de días a un asunto, y quería que me explicarais una cosa, he escuchado el score desechado de una mis películas favoritas, "El Guerrero nº 13" no me mateís, sé que la película no es gran cosa, además de lo mucho que difiere del libro, como supongo que sabreis, la película además sufrió tijeretazos por todos lados, en un prinicipio iba a ser muy oscura, y con mas metraje, pero finalmente Michael Crichton, productor de la película, sacó la tijera, y cortó por todos lados, incluso se cepilló a Graeme Revell cuyo score era el que iba a aparecer en la película.

A la película le dieron estopa en su momento, críticos, fans del género, fans de McTiernan, y público en general, pero a mi me encanta, :rubor aún con todas sus carencias, me parece una pasada, puro entretenimiento, y bueno además tiene un score que me encanta, de nuestro querido y añorado Jerry Goldsmith, del que debo decir que a nivel personal, es uno de los scores suyos que mas me gustan...

La duda que tengo es la siguiente, como funciona el hecho de la preselección de la persona que va a hacer un score para una película, ¿lo decide siempre el productor? ¿tiene mano el director? ¿sólo algunos directores? ¿obligan a veces que un director trabaje con un músico que no le guste?

Es que viendo la trayectoria de las películas de McTiernan hasta rodar "El Guerrero nº 13" y ver que trabajó con gente como Michael Kamen, Bill Conti, Basil Poledouris, el propio Jerry Goldsmith (Los últimos días del Edén) se me hizo muy raro ver que para una película de este tipo se contara inicialmente con Revell, que en lo personal, no me pega ni con cola, y mira que hay scores suyos que me gustan (no muchos también es cierto) pero este sin compararlo con el de Goldsmith, es ya de por sí muy muy flojo.

Creo que fué muy acertada la decisión de Crichton de cambiar a Revell, aunque me hubiese gustado ver ese montaje de McTiernan, y creo que hubiese rabiado a morir si ayer el score que hubiese escuchado como el desechado, hubiese sido el de Goldsmith, porque no hay color...:descolocao

¿Hasta dónde llega la mano del productor en ese sentido? ¿hay directores que tengan mas poder en ese sentido que el productor? quiero decir mas allá de una decisión pactada entre ambos, cuando hay guerra de egos.

Gracias de antemano.


Un saludo

Cita:

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Iniciado por Scarr

La duda que tengo es la siguiente, como funciona el hecho de la preselección de la persona que va a hacer un score para una película, ¿lo decide siempre el productor? ¿tiene mano el director? ¿sólo algunos directores? ¿obligan a veces que un director trabaje con un músico que no le guste?

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La cosa es variada: a veces el director (por ejemplo, Spielberg con Williams), otras los productores (a veces incluso inciden en la eleccion) y a veces otras causas.

Hay casos, muy JUSTIFICABLES, en los que un director se ve obligado a cambiar de compositor: por ejemplo, Jumanji: Welcome to the Jungle, originalmente, James Newton Howard: Jake Kasdan lo ficha y Howard se dispone a grabar la banda sonora, pero por problemas de agenda (las sesiones de grabacion coincidian con un concierto en Viena) termina abandonando la pelicula, para ser sustituido por Henry Jackman, a peticion del propio Kasdan.

Luego los tienes injustificables: Edge of Tomorrow, fichan primero a Djawadi, pero antes de empezar a grabar la banda sonora, lo despiden y lo sustituyen por Christophe Beck, un compositor bueno, pero se casca un score NEFASTO. (Ahi hubiera preferido mil veces a Djawadi)

Esto paso en Marzo de este año y yo sin enterarme.


Today is the great Don Davis' birthday, but everyone gets a gift! Don Davis' score to the The Matrix will be released as a picture disc LP for the first time on March 13, 2020. Side A features an image of the Matrix’s iconic green code, while Side B shows Neo in full action mode. The soundtrack album weds Davis' mastery of musical detail and coloration to a largely atonal postmodern concerto that's complex, dark and unrelenting. Start believing and pre-order your copy here:


Vamos a ver, Varese. Haz el favor de no tocarme los cojones. Deja de marear la perdiz y lanza el score completo de una maldita vez, en 2CD, con un buen libreto y todas las chuches. Los scores de la trilogía de Matrix son bandas sonoras que figuran entre lo más importante y destacado de la música de cine de los últimos 50 años (no, no me he fumado nada), y llevan siendo objeto de estudio por musicologos, aficionados entusiastas y analistas varios desde que aparecieron. Hasta existen tesis doctorales sobre el intrincado desarrollo temático (si, hay temas) y los planteamientos filosóficos (si, filósoficos), en la música.


La-La-Land ya le dió el tratamiento completo de lujo a Reloaded y Revolutions, pero no puede hacer lo mismo con la primera entrega porque tu tienes los derechos a perpetuidad.


Si no lo haces, te buscaré, te encontraré, y te mataré.


Con cariño, uno de esos musicólogos y analistas retirado de música de cine, que tiene a Davis por el genio que es.


Gracias de antemano.

Voy desempolvando mi vieja y fiel Tommy-Gun y te cubro :cigarro

Es una gaita esto del vinilo, se editan un montón de cosas interesantes a todos los niveles (OST, música rock, etc) que no se publican ni en CD ni en digital.

Yo he pensado alguna vez en pillar un plato de Sony que pemite pasar los vinilos a flac en formato Hi-Res 96/24, para pillar esas cosas que no salen editadas en ninguno de los dos formatos, pero a parte del desembolso económico, que es importante, ¿luego que hago con los vinilos? si me pasé al digital precisamente por la falta de espacio ¿dónde voy yo con vinilos? si todo lo que compro en CD lo paso a flac y luego lo almaceno para no tocarlo nunca mas...

Es una pena, estoy con Branagh/Doyle, sin llegar a ese nivel de detalle y conocimiento tan exhaustivo de la materia, los scores de Matrix me flipan, y una edición completa como las de La La Land con el score de la primera sería algo memorable.

¿A quién dices que hay que matar?

Un saludo

¿No saco Varese una deluxe edition de Matrix?

1991-2020

https://scontent-mad1-1.xx.fbcdn.net...bd&oe=5F995C24
https://scontent-mad1-1.xx.fbcdn.net...11&oe=5F9A58E2

Pero ¿es "mejor" la nueva edición? Yo estoy muy cansado de tantas ediciones de tropocientos CDs...

Cita:

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Iniciado por Jp1138

Pero ¿es "mejor" la nueva edición? Yo estoy muy cansado de tantas ediciones de tropocientos CDs...

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Tiene 13 minutos más de música, se supone que mejor sonido e incluye el album original remasterizado... yo me quedo con la edición de 2CD. Para mí es suficiente y tiene una calidad de sonido estupenda. Esto es demasiado.

Yo la he comprado también porque soy "Kamenoinómano", me encanta, y a falta de escucharla (todavía no me ha llegado) estoy completamente de acuerdo con Branagh/Doyle, la edición de 2 CD es estupenda y suena muy muy bien, muy seguramente sea más que suficiente, pero no he podido evitarlo, quizás con otro score de otro autor no lo habría hecho, pero Kamen para mí es especial... :rubor

Tengo pensado regalarle a un amiguete la de 2 CD, que está empezando también a cogerle el gustillo a esto de las OST y creo que es un buen regalo.

De todas formas estaís en lo cierto, de un tiempo para acá, parece que se ha puesto muy de moda esto de las "re-reediciones" supongo que venderan como churros.

Un saludo.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

¿No saco Varese una deluxe edition de Matrix?

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Correcto, en el 2008, con un tracklist de 30 maravillas y una duración de 01:18:09, que no está nada mal, pero claro, las de La La Land de "Reloaded" y de "Revolutions" tienen una duración de 02:33:22 y de 02:08:45 respectivamente, "The Avenger/Doyle" creo que quiere una edición todavía mas amplia, al estilo de estas, para perderse en el mundo de Don Davis, y no le culpo.

Por cierto, aqui un enlace al vinilo https://www.varesesarabande.com/prod...ure-disc-vinyl

Es bonito y está chulo, pero por el precio que tiene, y el tracklist que trae, frente a la Deluxe Edition de CD, me acabo de llevar una enorme decepción... :rubor.

Un saludo

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

¿No saco Varese una deluxe edition de Matrix?

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SI. Dura 78 minutos y no solo se dejan música fuera SINO que eliminan música que si que estaba en el compacto original de 30 minutos, como el corte "A Virus", y acortan otros muchos temas. Un chiste.

Cita:

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Iniciado por Scarr

Yo la he comprado también porque soy "Kamenoinómano", me encanta, y a falta de escucharla (todavía no me ha llegado) estoy completamente de acuerdo con Branagh/Doyle, la edición de 2 CD es estupenda y suena muy muy bien, muy seguramente sea más que suficiente, pero no he podido evitarlo, quizás con otro score de otro autor no lo habría hecho, pero Kamen para mí es especial... :rubor

Tengo pensado regalarle a un amiguete la de 2 CD, que está empezando también a cogerle el gustillo a esto de las OST y creo que es un buen regalo.

De todas formas estaís en lo cierto, de un tiempo para acá, parece que se ha puesto muy de moda esto de las "re-reediciones" supongo que venderan como churros.

Un saludo.




Correcto, en el 2008, con un tracklist de 30 maravillas y una duración de 01:18:09, que no está nada mal, pero claro, las de La La Land de "Reloaded" y de "Revolutions" tienen una duración de 02:33:22 y de 02:08:45 respectivamente, "The Avenger/Doyle" creo que quiere una edición todavía mas amplia, al estilo de estas, para perderse en el mundo de Don Davis, y no le culpo.

Por cierto, aqui un enlace al vinilo https://www.varesesarabande.com/prod...ure-disc-vinyl

Es bonito y está chulo, pero por el precio que tiene, y el tracklist que trae, frente a la Deluxe Edition de CD, me acabo de llevar una enorme decepción... :rubor.

Un saludo

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Por eso me he cabreado. ¡Hombre, re-editas en vinilo el programa de 30 minutos de 1999!. ¡Pero qué broma es esta!

Si B/D rescata Matrix con Don Davis, yo rescato otra de sus obras: The Beast

Esta TV-Movie, basada en una novela de Peter Benchley, cuenta con un trabajo de Don Davis, muuuy potente, ya sea desde su angustioso Main Title (a años luz del de John Williams en Jaws), pasando por los momentos de suspense (ojito a los titulos de algunos de ellos) y parte del material de accion soy muy de Don Davis, nadie se acuerda de este notable trabajo (a parte del GIGANTESCO score que es House on Haunted Hill)

https://www.youtube.com/watch?v=ViZQZCjd9JM&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=1

https://www.youtube.com/watch?v=jZZuOWz2R5Q&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=6

https://www.youtube.com/watch?v=U4sLcDP4cHA&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=12

https://www.youtube.com/watch?v=4q4bSaJKSec&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=21

https://www.youtube.com/watch?v=eJSjmUiyplI&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=30

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Iniciado por Branagh/Doyle

SI. Dura 78 minutos y no solo se dejan música fuera SINO que eliminan música que si que estaba en el compacto original de 30 minutos, como el corte "A Virus", y acortan otros muchos temas. Un chiste.

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Exacto, las dos de LLL son ENORMES.

Lo que pasaba es que dudaba, porque si que recordaba que Varese edito una deluxe edition de la primera entrega. Pero me pasa lo mismo que con Predator, la de Intrada es MUUUCHO mejor que la que edito Varese en 2009

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Iniciado por Scarr

Voy desempolvando mi vieja y fiel Tommy-Gun y te cubro :cigarro

Es una gaita esto del vinilo, se editan un montón de cosas interesantes a todos los niveles (OST, música rock, etc) que no se publican ni en CD ni en digital.

Yo he pensado alguna vez en pillar un plato de Sony que pemite pasar los vinilos a flac en formato Hi-Res 96/24, para pillar esas cosas que no salen editadas en ninguno de los dos formatos, pero a parte del desembolso económico, que es importante, ¿luego que hago con los vinilos? si me pasé al digital precisamente por la falta de espacio ¿dónde voy yo con vinilos? si todo lo que compro en CD lo paso a flac y luego lo almaceno para no tocarlo nunca mas...

Es una pena, estoy con Branagh/Doyle, sin llegar a ese nivel de detalle y conocimiento tan exhaustivo de la materia, los scores de Matrix me flipan, y una edición completa como las de La La Land con el score de la primera sería algo memorable.

¿A quién dices que hay que matar?

Un saludo

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A la cupula directiva actual de Varese Sarabande, discográfica estadounidense. La idea sería tomar el control de la empresa nosotros.


:lol

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Iniciado por Jp1138

Pero ¿es "mejor" la nueva edición? Yo estoy muy cansado de tantas ediciones de tropocientos CDs...

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Hombre, puestos a elegir musicalmente yo prefiero esta época de ediciones expanded a la época en donde costaba que te llegaran a 40 minutos.

En mi caso perdí la oportunidad de la edición de 2 cd.

También todo depende de la obra y del compositor.
En mi caso creo que es lo mejor que hizo Kamen y claro, más música, más temas, MEJOR

¿Qué opináis de Force of Nature de John Powell?

https://cdn11.bigcommerce.com/s-lj8w...109722.jpg?c=2

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Iniciado por PrimeCallahan

Si B/D rescata Matrix con Don Davis, yo rescato otra de sus obras: The Beast

Esta TV-Movie, basada en una novela de Peter Benchley, cuenta con un trabajo de Don Davis, muuuy potente, ya sea desde su angustioso Main Title (a años luz del de John Williams en Jaws), pasando por los momentos de suspense (ojito a los titulos de algunos de ellos) y parte del material de accion soy muy de Don Davis, nadie se acuerda de este notable trabajo (a parte del GIGANTESCO score que es House on Haunted Hill)

https://www.youtube.com/watch?v=ViZQZCjd9JM&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=1

https://www.youtube.com/watch?v=jZZuOWz2R5Q&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=6

https://www.youtube.com/watch?v=U4sLcDP4cHA&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=12

https://www.youtube.com/watch?v=4q4bSaJKSec&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=21

https://www.youtube.com/watch?v=eJSjmUiyplI&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU&index=30

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El nivel técnico de la escritura de este tipo es absolutamente increíble. Estoy repasando parque jurásico III y la música de acción deja a Giacchino completamente en rídiculo. Pero completamente.

Y de la partitura que pones, Prime (gran trabajo), escuchaos este corte.


Que orquestaciones, que estructura, que limpieza y claridad en las líneas y voces, que tensión y dramatismo... APRENDED, compositores de pacotilla.

Un grande menospreciado, Davis es.

Algún día Otto+ lo apreciará como tal. Algún día. ¡A dios pongo por testigo!

https://www.youtube.com/watch?v=kBzty-evcFY&list=OLAK5uy_nc21qzeb3CjjN-Lk0NBO1RSgq7F91QkzU

Otto+, tienes un MP.

:agradable

El otro día me dio por revisar las bandas sonoras de Tomb Raider, las dos películas de Angelina Jolie y la de Vikander.

Lara Croft Tomb Raider: La primera película, empezaron barajando a Nathan McCree , autor de la música de los 3 primeros videojuegos (excelentes bandas sonoras. Hace poco lanzó un "The Tomb Raider Suite" con orquestaciones de los tres juegos, que es excelente), pero dijeron que necesitaban un nombre mas reconocido. Luego eligieron a Michael Kamen, que llegó a mandarles una demo completa sin tener respuesta, y acabó dejando el proyecto para hacer Band of Brothers. Así que al final cayó en las manos de Graeme Revell... con apenas 12 días para hacerla.

Creo haber leído en algún momento que Revell incluso llegó a disculparse por la baja calidad de la banda sonora. Habiéndola escuchado de nuevo ahora... no es que me parezca algo abominable, pero es cierto que es mas bien flojilla. Se nota que hay algunas cosas donde si le ha dedicado mas trabajo, pero está repleta de tracks tremendamente genéricos y puramente funcionales, nada inspirados.

Tomb Raider: La cuna de la vida. En esta ocasión se encargó Alan Silvestri, casi seguro que fue por su participación en La momia returns, que tenia un tono de aventuras rollo indiana jones bastante similar. Por lo visto, también llegó bastante tarde en la producción de la película (hay un making off por ahí donde lo dice el propio Silvestri).

No está a la altura de la segunda parte de La Momia o Van Helsing, y no es su mejor trabajo... pero está a años luz de la película anterior. Me gusta el tema principal, aunque use esos sonidillos electrónicos "a lo Goldsmith" que usaba mucho en aquellos años. Como siempre, en escenas de acción como "shark attack", uno recibe su estilo habitual. Y "Pandora´s Box" es uno de sus temas cálidos, muy conseguido, probablemente de lo mas recordado de la película.

Tom Raider 2018 (Junkie XL). Es importante señalar que este caso no es similar a los dos anteriores. Esta película está basada en el reinicio que hicieron, así que apenas tiene elementos rollo Indiana Jones, y tiene un tono seriote y duro ausente en las anteriores.

Espero que Callahan no se me tire al cuello, pero me pareció un trabajo competente... y ya. No soy especialmente fan suyo. Cumple como score para un film de acción actual, con buenas secciones rítmicas, aunque a mi los motivos principales se me quedan cortos y no puedo evitar la sensación de que cuando quiere tener un climax potente se queda un pelín corto.

Me gusta mas que la de revell, pero menos que la de Silvestri. Pero mi querencia personal a Silvestri probablemente tiene mucho que ver en esto.

Está muy muy bien "The Beast", por cierto, tengo un mensaje para vosotros...

Spoiler:

https://i.imgur.com/6VAZseg.jpg

:rubor


Un saludo

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

El nivel técnico de la escritura de este tipo es absolutamente increíble. Estoy repasando parque jurásico III y la música de acción deja a Giacchino completamente en rídiculo. Pero completamente.

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Umm, creo que JP3 esta a la altura de JWFK, ambos scores solidos. Se merienda al correcto JW.

Rescato otros dos scores de Davis: Turbulence 2 y Robin Cook's Invasion.

El primero se podria considerar 'Air Force One de bajo presupuesto', pues el tema central recicla el tema de Total Recall y parte del material de accion de Davis es muy deudor de la musica de accion de Goldsmith, solo que sin la orquesta grande, como he dicho, la peli era de bajo presupuesto (y practicamente Davis escribio y arreglo la musica en su ordenador), pero en su defensa, me parece la mar de entretenido, a pesar de su reciclaje de Total Recall

https://www.youtube.com/watch?v=DuL6mfo7zAk


Invasion... buff.

Decepcionante, a pesar de un par de momentos en los que se deja ver la personalidad de Davis, es un score muy fallido, aqui teniamos otra peli televisiva (producida por NBC, la misma que The Beast) y aqui se nota que el presupuesto no daba para orquesta, practicamente hecho con samplers y una orquesta minima (muy similar a Turbulence 2, pero aquella era mas entretenida), pero sin chispa y bastante sosete.

Eso si, algunos de los titulos del score tienen guasa: Start the Chase Music, The Thing from Another Garage o The Mother of All Motherships.

https://www.youtube.com/watch?v=dljDUChSr2w

Cita:

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Lara Croft Tomb Raider: La primera película, empezaron barajando a Nathan McCree , autor de la música de los 3 primeros videojuegos (excelentes bandas sonoras. Hace poco lanzó un "The Tomb Raider Suite" con orquestaciones de los tres juegos, que es excelente), pero dijeron que necesitaban un nombre mas reconocido. Luego eligieron a Michael Kamen, que llegó a mandarles una demo completa sin tener respuesta, y acabó dejando el proyecto para hacer Band of Brothers. Así que al final cayó en las manos de Graeme Revell... con apenas 12 días para hacerla.

Creo haber leído en algún momento que Revell incluso llegó a disculparse por la baja calidad de la banda sonora. Habiéndola escuchado de nuevo ahora... no es que me parezca algo abominable, pero es cierto que es mas bien flojilla. Se nota que hay algunas cosas donde si le ha dedicado mas trabajo, pero está repleta de tracks tremendamente genéricos y puramente funcionales, nada inspirados.

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A mi me parece abominable (hasta John Powell abandono el film, pero por problemas de agenda), de lo peor de Revell (mandaba las orquestaciones y cuesheets a traves de Fax, porque no podia ir a Londres, donde se grababa el score, el estaba en Nueva Zelanda), flacido, sin chicha y aburrido. Disfruto mas de Daredevil (no es una maravilla) o The Chronicles of Riddick

Cita:

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Tomb Raider: La cuna de la vida. En esta ocasión se encargó Alan Silvestri, casi seguro que fue por su participación en La momia returns, que tenia un tono de aventuras rollo indiana jones bastante similar. Por lo visto, también llegó bastante tarde en la producción de la película (hay un making off por ahí donde lo dice el propio Silvestri).

No está a la altura de la segunda parte de La Momia o Van Helsing, y no es su mejor trabajo... pero está a años luz de la película anterior. Me gusta el tema principal, aunque use esos sonidillos electrónicos "a lo Goldsmith" que usaba mucho en aquellos años. Como siempre, en escenas de acción como "shark attack", uno recibe su estilo habitual. Y "Pandora´s Box" es uno de sus temas cálidos, muy conseguido, probablemente de lo mas recordado de la película.

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Mark Mancina habia compuesto la pelicula, pero a los productores no les gusto su material y llamaron a Silvestri (segun creo, porque les gustaba su trabajo en The Mummy Returns, pero se parece un huevo a una castaña, porque este tiene mucha mas electronica), a mi me gusta, pero un trabajo menor de Silvestri, aun asi, competente, lo mejor, el tema central.


https://www.youtube.com/watch?v=ZSmpM0iDlqw

Cita:

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Tom Raider 2018 (Junkie XL). Es importante señalar que este caso no es similar a los dos anteriores. Esta película está basada en el reinicio que hicieron, así que apenas tiene elementos rollo Indiana Jones, y tiene un tono seriote y duro ausente en las anteriores.

Espero que Callahan no se me tire al cuello, pero me pareció un trabajo competente... y ya. No soy especialmente fan suyo. Cumple como score para un film de acción actual, con buenas secciones rítmicas, aunque a mi los motivos principales se me quedan cortos y no puedo evitar la sensación de que cuando quiere tener un climax potente se queda un pelín corto.

Me gusta mas que la de revell, pero menos que la de Silvestri. Pero mi querencia personal a Silvestri probablemente tiene mucho que ver en esto.

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A mi el score de Holkenborg me gusta, captaba muy bien el tono del filme (muy similar a lo que en su dia hizo Jason Graves en el juego, un score muy ambiental, que recibio criticas duras) y de hecho, me fascina bastante los elementos electronicos (hizo algo similar a lo que hizo Andrew Lockington en Rampage: grabar animales y utilizarlos como parte del componente electronico), pero tambien me gusta su tema y a pesar de las similitudes con Mad Max (Tomb Raider me parece superior a ese sobrevalorado score, especialmente en lo relacionado con el material tematico), me parece mucho mejor que aquel score.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Y de la partitura que pones, Prime (gran trabajo), escuchaos este corte.


Que orquestaciones, que estructura, que limpieza y claridad en las líneas y voces, que tensión y dramatismo... APRENDED, compositores de pacotilla.

Un grande menospreciado, Davis es.

Algún día Otto+ lo apreciará como tal. Algún día. ¡A dios pongo por testigo!

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A pesar de las similitudes que le sacaron con Jaws, The Beast me es una bestia muy distinta (nunca mejor dicho :cuniao)

Solo su main theme merece una mencion muy grande.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Disfruto mas de Daredevil (no es una maravilla) o The Chronicles of Riddick

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Ambos me parecen mejores si. LA cosa con Tomb Raider es que para el tipo de peli que es, además, se hace aburridísima. Revell tiene sus mas y sus menos, pero su Tomb Raider es muy pobre.

Otra cosa es preguntarse, si en esas condiciones de tiempo y medios, cumplir el expediente ya es suficiente. No se.

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Mark Mancina habia compuesto la pelicula, pero a los productores no les gusto su material y llamaron a Silvestri (segun creo, porque les gustaba su trabajo en The Mummy Returns, pero se parece un huevo a una castaña, porque este tiene mucha mas electronica), a mi me gusta, pero un trabajo menor de Silvestri, aun asi, competente, lo mejor, el tema central.

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Ese era el mini documental que decía, si.

Desconocía que Mark Mancina iba a ser el encargado antes de Silvestri. La verdad es que tendría curiosidad por escuchar en que linea iba, es un compositor que cuando se maneja en ambientaciones como las de la película, suele rendir muy bien. Me pega bastante.

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A mi el score de Holkenborg me gusta, captaba muy bien el tono del filme (muy similar a lo que en su dia hizo Jason Graves en el juego, un score muy ambiental, que recibio criticas duras) y de hecho, me fascina bastante los elementos electronicos (hizo algo similar a lo que hizo Andrew Lockington en Rampage: grabar animales y utilizarlos como parte del componente electronico), pero tambien me gusta su tema y a pesar de las similitudes con Mad Max (Tomb Raider me parece superior a ese sobrevalorado score, especialmente en lo relacionado con el material tematico), me parece mucho mejor que aquel score.

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La banda sonora de Jason Graves esta bastante bien. Las de Rise y Shadow tambien me gustan bastante, se van reconduciendo a un tipo de sonido mas Tomb Raider a la antigua que esa composicion de Graves. En general es una saga con un nivel sonoro bastante bueno.

Me ha dado por mirar mundoBSO y no deben ser muy amigos de Holkenborg xD Un 5 le dieron a su tomb raider, la misma que a la de revell.

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Iniciado por Bud White

Hombre, puestos a elegir musicalmente yo prefiero esta época de ediciones expanded a la época en donde costaba que te llegaran a 40 minutos.

En mi caso perdí la oportunidad de la edición de 2 cd.

También todo depende de la obra y del compositor.
En mi caso creo que es lo mejor que hizo Kamen y claro, más música, más temas, MEJOR

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En principio estoy de acuerdo contigo, pero me voy dando cuenta de que al final acabo escuchando las ediciones antiguas antes que las macroediciones que salen ahora, por lo hablar de la forma de hinchar los precios metiendo muchas cosas que son de muy dudoso interés - microcortes con variaciones mínimas, volver a meter del disco original en los casos en los que se solapa casi completamente con la nueva edición, etc... Será cosa mía, pero antes esperaba con más o menos ilusión los nuevos lanzamientos expandidos que iban saliendo, pero ahora ya no les hago caso salvo en contadísimas ocasiones. A esto se une también las dificultades para importar (aduanas, etc) y los gastos de envío cada vez mayores (esto no es culpa de las editoras, claro).

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Iniciado por Jp1138

En principio estoy de acuerdo contigo, pero me voy dando cuenta de que al final acabo escuchando las ediciones antiguas antes que las macroediciones que salen ahora, por lo hablar de la forma de hinchar los precios metiendo muchas cosas que son de muy dudoso interés - microcortes con variaciones mínimas, volver a meter del disco original en los casos en los que se solapa casi completamente con la nueva edición, etc... Será cosa mía, pero antes esperaba con más o menos ilusión los nuevos lanzamientos expandidos que iban saliendo, pero ahora ya no les hago caso salvo en contadísimas ocasiones. A esto se une también las dificultades para importar (aduanas, etc) y los gastos de envío cada vez mayores (esto no es culpa de las editoras, claro).

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El futuro es digital, pero por razones que desconozco, en un 99% ese es territorio vedado de momento para las ediciones completas y expandidas de bandas sonoras, limitadas en su mayoría al formato físico. Entiendo que esto es así por el chollo que se tienen montado con las ediciones limitadas a unas pocas copias, los precios elevados, y los gastos de envío cuantiosos, pero la cosa hace tiempo que se ha salido de madre.

Confio en que todas estas restauraciones y remasterizaciones (que en si son muy de agradecer por lo que tienen de preservación de la música de cine, en ese sentido vivimos una edad de oro), estarán disponibles a no mucho tardar en compra y streaming digital, haciendolas economicamente accesibles para la mayoría de aficionados. Al tiempo.

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Iniciado por Branagh/Doyle

El futuro es digital, pero por razones que desconozco, en un 99% ese es territorio vedado de momento para las ediciones completas y expandidas de bandas sonoras, limitadas en su mayoría al formato físico. Entiendo que esto es así por el chollo que se tienen montado con las ediciones limitadas a unas pocas copias, los precios elevados, y los gastos de envío cuantiosos, pero la cosa hace tiempo que se ha salido de madre.

Confio en que todas estas restauraciones y remasterizaciones (que en si son muy de agradecer por lo que tienen de preservación de la música de cine, en ese sentido vivimos una edad de oro), estarán disponibles a no mucho tardar en compra y streaming digital, haciendolas economicamente accesibles para la mayoría de aficionados. Al tiempo.

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Yo creo que, efectivamente, como todo mercado, se sustenta porque las ventas acompañan, en el momento en el que (y si eso llegara a darse) las ventas bajen o no les compense, efectivamente se pasarán al digital.

Yo soy digital en casi todo, cine, música, libros, comics y manga, pero sigo teniendo que recurrir al físico porque todavía hay un montón de material (en todos los casos antes mencionados) en los que sólo existe el físico, bien sea porque es muy antiguo y no se ha editado en digital, o bien porque el mercado en físico les funciona muy bien y no se plantean sacrlo en digital, vease los expanded scores en música, pero en cine, comics y manga también pasa.

Yo no soy coleccionista de nada, el físico a mí particularmente me sobra, para que os hagais una idea, los mangas que no se editan en digital, los compro, los escaneo en HD (para ello tengo que destrozarlos literalmente para hacer un escaneo de calidad a 800ppp) y luego o bien lo regalo o lo tiro :rubor

En música, paso el CD a flac y luego al trastero, o bien lo vendo o lo regalo a algún amigo, en películas hago igual, compro el blu-ray o DVD me hago una iso, la meto en el HDD y lo reproduzco con el Apple TV via infuse, salvo los UHD que para eso sí que tiro de físico cuando no se vende en iTunes en las condiciones en las que quiero la película.

Por mí ojalá que finalmente acabe saliendo en digital, aunque entiendo y respeto al que le guste el físico, con sus ediciones chulas y con sus libretos (de hecho a mi me pasa con las películas de Reel One) pero yo prefiero el digital, aunque mientras hay cosas que no salgan en digital, pues no me queda mas remedio que pasar por caja...

Para muestra un ejemplo hoy me ha llegado esto...

https://i.imgur.com/b2fHIe0.jpg

Si hubiese existido la posibilidad de comprarlo digital, lo habría comprado, al igual que he hecho con el score de "The Beast" que lo he comprado en digital, precio mucho asequible, instantáneo, sin aduanas, y sin miedo a partir el CD al sacarlo de la caja y cagarte en todo lo cagable como le pasó al compañero Otto+


Por cierto que ahora tengo un dilema, no sé si me dará tiempo a escuchar los dos scores, las "fieras" todavía andan por aquí y me he quedado sin cloroformo para echarles en la carne ¿The beast o Robin Hood?

Un saludo

¿The beast lo has escuchado antes?. Si no, empieza por ese, que además es mucho más corto. Por cierto, que quiero reseña de este y de parque jurásico III. :lol

Ahí va... los donuts... :doh

Me olvidaba de “Jurassic Park III”...

Pues entonces la cosa está clara, lo primero es lo primero, me pondré primero a los dinosaurios y si me da tiempo, de postre me zampo al “pulpo”

Por supuesto en cuanto los haya escuchado os comento que me han parecido.

Un saludo

Yo tampoco voy a mentir... por muy recortado que esté, cuando un album de 40 minutos tiene los temas bien elegidos y colocados, y te gusta sobremanera... es un placer ponerse una tarde relajado, pegarle una escucha sin necesitar una cantidad de tiempo exagerada, disfrutar... y luego ponerse con otra cosa.

Con expandidas, como ya dije, mola que existan, es algo que debería estar disponible. Pero rara vez me entran tantas ganas de ponerme una bso entera si dura mas de una hora u hora y media. Ahí tiendo a ir mas por temas.

Por cierto, ahora que he estado mencionando lo de Tomb Raider. Una anecdota:

Yo solía pedir una o dos bandas sonoras en cd por Reyes. Y hubo un año que me flipó tanto la banda sonora de La Momia de Goldsmith que la pedí a los Reyes, ya habían pasado unos años desde su estreno.

El dia de reyes la abrí, y "sus majestades" habían cometido un error... era "La momia Returns" de Silvestri. Película que no había visto... pero como me gustaba Silvestri decidí no decir nada y me la quedé :cuniao Escuché la banda sonora multiples veces antes de ver la película.

Eso si, no era un chaval, tenia como 19 o 20 años ya.

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Iniciado por Branagh/Doyle

Ahhh, perdón. Eso, 4CD. ¿Por qué lo has escrito con tinta invisible?

:mparto

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Jaja, qué bueno. Ná, tómatelo como si fuera un huevo Kinder. La sorpresita esta(ba) dentro. Ay que bueno....:D