Bandas sonoras

La reseña de MundoBSO:

Como en todas las bandas sonoras hechas con Pinocho como protagonista, esta también tiene buenas dosis de animación y fantasía, pero lo que destaca esta creación con respecto a las demás es el tono dramático que se impregna en la mayor parte de sus temas. Gira alrededor de un bello y emotivo tema principal que conoce variaciones y transformaciones y que aporta un aire melancólico, moderadamente triste, pero que sobre todo profundiza en el anhelo de humanidad y la necesidad de aceptación del niño, con momentos ternuristas pero no edulcorados. Funciona también por contraste con el resto de músicas.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Muchas gracias, compañero. Te imagino con los cascos puestos y sonriendo de felicidad.

:agradable


PD: ¿Y la del Gorila? (de la peli de Disney). ¿Te gustó?

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Gracias a vosotros, no me ha gustado, me ha encantado, no me había fijado nunca en este compositor, y con tiempo iré buscando cosas suyas para irlas escuchando, pero despacio, que entre películas y OSTS llevo una racha que no paro de gastar y también hay que comprar pañales y demás cosas :rubor

No sabía que había visto películas en las que el score era suyo, como "Romeo+Julieta" "Moulin Rouge" "Love actually" "Layer Cake" entre otras, el resto no las he visto ni escuchado...

Por eso me gusta este hilo, no sólo porque a poco a poco aprendo cosas, sino porque descubro compositores que desconocía y merece la pena.

Un saludo

A medidos de Agosto, salio por parte de Watertower Music, An American Pickle (traducida en España como 'Encurtido en el Tiempo'), la peli protagonizada doblemente por Seth Rogen, que cuenta con musica de Michael Giacchino -quien se le adjudican los temas de la partitura- y Nami Melumad -quien parece haber dado cuerpo al score-, aunque es dificil, puesto que lo que concierne a las acreditaciones de quien hizo que, aparecen ambos acreditados en todos los tracks, salvo el ultimo, que solo aparece Giacchino.

Un score muy entretenido, con elementos de Europa del Este combinados con una composicion orquestal mas moderna, un ejemplo de la buena mano de Michael Giacchino y Nami Melumad, quien tiene un buen curriculum con varios cortos y demas. Y obviamente, las coñas con los nombres de los tracks son Giacchino total.

https://www.youtube.com/watch?v=1VaitIsGt38

https://www.youtube.com/watch?v=v_v8cYt04Aw

https://www.youtube.com/watch?v=Us9LXwWejls&list=PLDisKgcnAC4QK0_I6gSFfBek Ql-eznkfQ&index=10

https://www.youtube.com/watch?v=wQWXjxvFj0Q&list=PLDisKgcnAC4QK0_I6gSFfBek Ql-eznkfQ&index=14

https://cdn.shopify.com/s/files/1/07...g?v=1597992129

Wild Wild West, was composed by the legendary Elmer Bernstein (The Magnificent Seven, To Kill A Mockingbird, Ghostbusters, The Great Escape). This is a score you’d expect from a master of Western themed scores – chock full of hummable melodies and big orchestral themes. This 76 minute Deluxe Edition features the score from the film along with additional music by Peter Bernstein as well as alternate versions and music not used in the film. Mastered by Chas Ferry and transferred from tapes provided by the Bernstein estate. Featuring detailed liner notes by film music journalist, Tim Greiving.

Limited Collector’s edition of 2000 copies

https://www.varesesarabande.com/prod...uxe-edition-cd

1. Blade (:51)
2. Main Title (2:09)
3. Punch (:28)
4. West Fights* (1:13)
5. Cliffhanger (:35)
6. Whirly Girly (1:19)
7. Punch Up (1:17)
8. Washington (:54)
9. Dismissed (2:11)
10. Man’s Head (1:53)
11. Waltz First Mansion (2:52)
12. Polka (2:33)
13. East Meets West* (1:14)
14. Reeling (2:34)
15. Boobies (:22)
16. Rescue (1:12)
17. Tank (:41)
18. Tank To Catch (2:56)
19. Exit McGrath (1:29)
20. Ritaless (1:18)
21. Missing Something†§ (1:59)
22. Train Attackठ(2:08)
23. The Cornfield* (1:08)
24. Fear (:42)
25. Memories (:23)
26. Spider Canyon (1:46)
27. Big Ride (original Wild Wild West television theme) (:27)
28. Coincidence† (:51)
29. Captured (1:05)
30. The Plan / America (2:25)
31. She Dances (2:18)
32. Eight Ball† (1:14)
33. Avante / Air Gordon† (1:19)
34. Flying Attack† (1:59)
35. Knife Guy† (2:30)
36. Tin Man / Four Of A Kind (2:41)
37. Last Fight‡ (2:43)
38. Bye Loveless / Whoopin’†§° (1:27)
39. The End (Ride The Spider)*§ (2:12)
40. Main Title (alternate version) (2:09)
41. 1M3 Take 119 (not used in the film) (2:06)
42. Whirly Girly Stop (not used in the film) (:30)
43. 4M3 R Take 165 (not used in the film) (1:04)
44. Flying Attack† (alternate version) (1:51)
45. The End (Ride The Spider)§ (alternate version) (2:12)
46. Blood On The Saddle / Arise (instrumental) (1:38)
47. Camptown Races / Oh Susanna (2:21)
†Theme by Elmer Bernstein, Music Composed by Peter Bernstein

‡Music Composed by Peter Bernstein

§Orchestrations by Patrick Russ

°Orchestrations by Jon Kull

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

The New Mutants by Mark Snow

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Pues oye, me ha entretenido y gustado bastante lo nuevo de Snow -que son años sin musicalizar una pelicula, sus trabajos suelen ser de la tele como con Expediente X o Smallville-

Es un score que sigue los codigos del terror, pero que poco a poco va entrando en el terreno emocional y en el superheroico, convencional, pero aun asi, eficiente que no es moco de pavo.

https://www.youtube.com/watch?v=9sG0ecbhfpc

https://www.youtube.com/watch?v=M5QMpMF2Vs0

https://www.youtube.com/watch?v=P_rzj_lVT4k

https://www.youtube.com/watch?v=wu1ipYxlKDc

Saludos compañeros, hacía tiempo que no disfrutaba de esta OST tranquilamente, si bien es cierto que en las últimas semanas, y debido a los peques de la casa, hemos visto y "revisto" "En busca del valle encantado" película que en casa tiene su miga porque mi hija, la mayor, hasta hace bien poco se negaba a verla, porque la vió una vez siendo mas pequeña y le pareció muy triste, se le quedó grabado el momento mas triste de la peli, y varios momentos del viaje en que los dinosaurios se pelean... :cuniao

Sin embargo la segunda parte, le encantó, seguramente por ser un película centrada en una audiencia aún mas infantil...

El caso es que gracias a mi hijo el mediano (no, no es un hobbit), que tiene pasión por los dinosaurios, he conseguido que la mayor viese de nuevo la primera entrega, y le gustase, la hemos visto ya varias veces en el proyector y la verdad es que gracias a eso, me entraron ganas de volver a disfrutar de la, para mi gusto, tremenda OST que se marcó James Horner, y que en su momento, e incluso ahora, me cautivó/a, es una de mis OST favoritas de siempre...:rubor

Con temas que para mi gusto tienen una sensibilidad extraordinaria, y que, también para mi gusto, es de esas OST cuya simbiosis con la película es total, y que sin ella, la película, aún siendo maravillosa, no sería igual, no transmitiría lo mismo.

El primer tema, "The great migration", junto con la belleza plástica de las imágenes del comienzo de la película, es celestial, el resto de la OST es superlativo, con temas de bella factura, y un tema cantado por Diana Ross, "If we hold on together" que no desentona en el conjunto del score.

Sé que tiene mucho tiempo, desde 1988 ha llovido mucho, pero me apetecía recordar este trabajo, quizás menos escuchado o valorado por ser de una película de animación, (aunque tiene mas trabajos de ese corte como "Fievel y el nuevo mundo" "Balto" o "Rex un dinosaurio en Nueva York" entre otros) y también porque Horner tiene también otros trabajos por los que es mucho mas conocido, tremendos también como "Krull", "Willow", "Aliens", "Rebeldes del swing", "Glory", "Braveheart", "Titanic", o "Avatar" entre otros...

Es una pena que ya no podamos escuchar nada nuevo suyo, con 61 años aún podía haber dado muchas buenas composiciones para otras tantas películas...

Perdón por la chapa...

Un saludo



https://www.youtube.com/watch?v=dVm_UNRgYMc


https://www.youtube.com/watch?v=oZUzvInQd-Q


https://www.youtube.com/watch?v=VORsYFj3Bew


https://www.youtube.com/watch?v=qcOGACyjA8g

Primeras impresiones de Broxton sobre Tenet -que comparto al 100%-

Cita:

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Having my first listen to Ludwig Göransson's score for TENET right now. I have a feeling this is going to be one of those polarizing ones, like Arrival.

It think it's going be criticized for being another one of those loud, droney, super electronic hybrid scores which fits in with the Nolan/Villeneuve/DC Super Hero sound in terms of instrumental palette, orchestral content, thematic application, etc. This was my initial reaction too, but the more I listen to this the more I think that this is quite different, and noticeably so. There's a reason it sounds like this - it has a purpose that relates directly to the concepts the film is exploring. This isn't like a Chernobyl where everyone just says it was different but it really wasn't anything more than a drone. You can clearly HEAR what's going on here.

It's a tough, harsh listen sometimes verging on the annoyingly overwhelming, but there's some really interesting structure here from a proper musical and compositional point of view - more so than just banging on a pipe in a nuclear reactor or sampling a ticking watch. I also have a feeling it's got a TON of really clever sound design and architecture to do with musical palindromes, and notes mirroring themselves, and things repeating themselves in highly specific ways - sort of like what the film itself is about.

Some of what Goransson is doing with the electronics here reminds me of what Olivier Deriviere did with REMEMBER ME; messing around with the concept of time. It's like a super harsh, super aggressive, more dissonant version of that. Also, the gasping/breathing effect in several cues really freaked me out! Even the Travis Scott song "The Plan" is fascinating. Totally fits in with the rest of the score. And I usually hate hip-hop but this is... different. I can't explain it.

It's going to take a lot of time to unpack it.

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En la película me pareció un chunda, chunca insoportable, muy facilón en su aplicación, nada de lo que pone Broxton ahí se puede apreciar durante el visionado, en mi opinión.

Cita:

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Iniciado por Yeruid

En la película me pareció un chunda, chunca insoportable, muy facilón en su aplicación, nada de lo que pone Broxton ahí se puede apreciar durante el visionado, en mi opinión.

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¿Quien dice que Broxton la ha aprecidado con el visionado?

Obviamente no lo ha hecho, es a lo que voy, que lo que dice que va a ocurrir "It think it's going be criticized for being another one of those loud, droney, super electronic hybrid scores" es porque en la película funciona exactamente igual que uno de ellos, por lo que por mucho que haya mil elaboraciones en la música, si su funcionamiento en pantalla al final es igual que las otras, poco resultado es para tanto esfuerzo aparente.

Si la ha escuchado en su álbum (cosa que ha hecho), la apreciación es muy muy distinta.

Si tenemos hasta criticas negativas de obras como Arrival o 1917, no me sorprende...

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Si la ha escuchado en su álbum (cosa que ha hecho), la apreciación es muy muy distinta.

Si tenemos hasta criticas negativas de obras como Arrival o 1917, no me sorprende...

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Si, pero lo más importante no es el album, sino su uso en la película...

Exacto, si al final su uso es igual al resto de músicas de las que dice Broxton no se parece, será buena música, que estás por ver, pero, en mi opinión floja (y facilona) banda sonora.

Cita:

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Iniciado por Yeruid

Exacto, si al final su uso es igual al resto de músicas de las que dice Broxton no se parece, será buena música, que estás por ver, pero, en mi opinión floja (y facilona) banda sonora.

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Si el objetivo de Nolan es el de ser machacon, objetivo conseguido... pero no es de los que estamos hablando.

Ni por asomo me es comparable el uso de la musica en cine de Villeneuve con el de Nolan o DC, aqui se dice que se dice que este score le va a pasar lo mismo que pasaron a Blade Runner 2049, Arrival o BvS/Man of Steel: que son scores que el sector de los aficionados de la musica los califican de meros diseños sonoros -tanto dentro como fuera de los films- y de escasez tematica, cuando lo que el dice es que Tenet es un score que cuanto mas escuchas mas denotas la capacidad de Göransson a la hora de componer con los elementos electronicos (cercanos a Oliver Derievere en Remember Me, que jugaba mucho con la manipulacion musical, incluso con reverbs o elementos orquestales manipulados) y su sentimiento tematico.

Vamos, hay gente hoy en dia que te dice que 1917 es un diseño sonoro cercano a Dunkirk, y NO ES COÑA.

Aprovechando que llevo un par de semanas peor de los oídos, lo que sí parece claro es que Tenet no es apta para aquellos que padecemos tinnitus.

Hace un tiempo fue Roque Baños, ahora el COVID19 ha estado a punto de llevarse a Mark Mothersbough....

https://www.latimes.com/entertainmen...19-coronavirus

Y reseñar que he adquirido por fin la BSO de la serie El Hombre y la Tierra. Impecable, un lujo tener esta música editada que adquiere significado pleno sin necesidad de revisar cada episodio. Lo s títulos de los cortes (como "El rocío", "Delicado cortejo", "Amor materno", "El hayedo en otoño") y una mera diapositiva expuesta en su función son más que suficientes para paladear etos 4 CDs maravillosos, mención especial para el último, bellísimo, folklórico y paisajístico, ambientado en Alaska y en las Montañas Rocosas.

Matrícula de honor para Antón García Abril y Félix Rodríguez De La fuente por parir esta experiencia tan íntima. Me pregunto que diría hoy día el biólogo y divulgador científico sobre el estado del planeta tan sólo cuatro décadas después...., ésta fue una reflexión que tuve cuando escuché el tema "Los glaciares".

Una pregunta sobre Star Wars Fallen Order: ¿se puede escuchar entera en algún sitio de forma gratuita, para valorar su compra? Y de no ser así, Scarr: ¿dónde la compraste y a qué precio?

Un placer leeros, como siempre. Abrazos.

Cita:

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Iniciado por willycps

Una pregunta sobre Star Wars Fallen Order: ¿se puede escuchar entera en algún sitio de forma gratuita, para valorar su compra? Y de no ser así, Scarr: ¿dónde la compraste y a qué precio?

Un placer leeros, como siempre. Abrazos.

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Buenas willycps :agradable

Sí claro, se puede escuchar entera sin comprarla, Branagh/Doyle puso el enlace un poco más atrás, lo repesco y te lo paso, aquí lo tienes: https://m.youtube.com/watch?v=GCWYWPCcJfo

En cuanto a dónde la compré, primero comentarte que la compré en formato digital flac, ya que toda la música, sea o no OST, (salvo que no estén editadas en digital legal) la compro en digital flac, preferiblemente en Hi-Res si está editada en ese formato, si no en flac normal, que ya es brutal... Ignoro por tanto si esta maravilla está editada en formato físico Y qué precio tiene de haber sido editada en CD.

La compré de aquí https://www.qobuz.com/us-en/album/st.../rt8f5xd1khibc cuesta 14,99$ que al cambio son unos 13€ (depende del cambio de moneda diario).

OJO: qobuz está en varios territorios, incluido España, pero con precios generalmente más elevados, de hecho en qobuz España cuesta 25€ aquí el enlace—> https://www.qobuz.com/es-es/album/st.../rt8f5xd1khibc yo tengo cuenta en USA, Francia y España y antes de comprar miro precios y allí dónde sea más barato compro, eso sí, imprescindible VPN, si no te deriva a la tienda de tu país.

Comentarte que la musica que compras la puedes descargar en muchos formatos, es DRM free, y la puedes descargar las veces que quieras, tanto en PC, como en tu móvil si quieres, ya que qobuz tiene App para iOS y me supongo que también para Android.

Espero haberte ayudado, cualquier cosa será un placer ayudarte vía mensaje privado para no distorsionar el ritmo del hilo.

Cita:

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Iniciado por Otto+

Aprovechando que llevo un par de semanas peor de los oídos, lo que sí parece claro es que Tenet no es apta para aquellos que padecemos tinnitus.

Hace un tiempo fue Roque Baños, ahora el COVID19 ha estado a punto de llevarse a Mark Mothersbough....

https://www.latimes.com/entertainmen...19-coronavirus

Y reseñar que he adquirido por fin la BSO de la serie El Hombre y la Tierra. Impecable, un lujo tener esta música editada que adquiere significado pleno sin necesidad de revisar cada episodio. Lo s títulos de los cortes (como "El rocío", "Delicado cortejo", "Amor materno", "El hayedo en otoño") y una mera diapositiva expuesta en su función son más que suficientes para paladear etos 4 CDs maravillosos, mención especial para el último, bellísimo, folklórico y paisajístico, ambientado en Alaska y en las Montañas Rocosas.

Matrícula de honor para Antón García Abril y Félix Rodríguez De La fuente por parir esta experiencia tan íntima. Me pregunto que diría hoy día el biólogo y divulgador científico sobre el estado del planeta tan sólo cuatro décadas después...., ésta fue una reflexión que tuve cuando escuché el tema "Los glaciares".

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Espero que te mejores pronto, amigo :abrazo

Cita:

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Iniciado por Otto+

Aprovechando que llevo un par de semanas peor de los oídos, lo que sí parece claro es que Tenet no es apta para aquellos que padecemos tinnitus.

Hace un tiempo fue Roque Baños, ahora el COVID19 ha estado a punto de llevarse a Mark Mothersbough....

https://www.latimes.com/entertainmen...19-coronavirus

Y reseñar que he adquirido por fin la BSO de la serie El Hombre y la Tierra. Impecable, un lujo tener esta música editada que adquiere significado pleno sin necesidad de revisar cada episodio. Lo s títulos de los cortes (como "El rocío", "Delicado cortejo", "Amor materno", "El hayedo en otoño") y una mera diapositiva expuesta en su función son más que suficientes para paladear etos 4 CDs maravillosos, mención especial para el último, bellísimo, folklórico y paisajístico, ambientado en Alaska y en las Montañas Rocosas.

Matrícula de honor para Antón García Abril y Félix Rodríguez De La fuente por parir esta experiencia tan íntima. Me pregunto que diría hoy día el biólogo y divulgador científico sobre el estado del planeta tan sólo cuatro décadas después...., ésta fue una reflexión que tuve cuando escuché el tema "Los glaciares".

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Cuidateme, Otto+.

:abrazo

WaterTower ha sacado Tenet en formato digital (Spotify, Deezer, Youtube Music...)

https://www.youtube.com/watch?v=aVMkvCTT_yg

Mulan by Harry Gregson-Williams

https://music.apple.com/nz/album/mul...ack/1529680028


Ojo al guiño en uno de los tracks al score original de Jerry Goldsmith

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Mulan by Harry Gregson-Williams

https://music.apple.com/nz/album/mul...ack/1529680028


Ojo al guiño en uno de los tracks al score original de Jerry Goldsmith

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Está muy bien, mañana en cuanto salga la compro, "Honor to us all" tiene pinta de ser un tema delicioso, y "Mulan rides into battle" tiene tintes de ser de esos temas que empiezan suaves y luego te ponen los pelos como escarpias...

Gracias por la preview.

Un saludo

Por fin llegó

https://scontent-mad1-1.xx.fbcdn.net...d2&oe=5F766CE6

Cita:

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Iniciado por Bud White

Por fin llegó

https://scontent-mad1-1.xx.fbcdn.net...d2&oe=5F766CE6

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Quiero un informe encima de mi mesa mañana a las 08:00 :rubor

Un saludo

Venga, otro, Dario Marianelli

https://music.apple.com/nz/album/the...ack/1529130394

Cita:

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Iniciado por Scarr

Quiero un informe encima de mi mesa mañana a las 08:00 :rubor

Un saludo

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a ver si puedo en el finde

:palomitas

Cita:

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Iniciado por Scarr

Saludos compañeros, hacía tiempo que no disfrutaba de esta OST tranquilamente, si bien es cierto que en las últimas semanas, y debido a los peques de la casa, hemos visto y "revisto" "En busca del valle encantado" película que en casa tiene su miga porque mi hija, la mayor, hasta hace bien poco se negaba a verla, porque la vió una vez siendo mas pequeña y le pareció muy triste, se le quedó grabado el momento mas triste de la peli, y varios momentos del viaje en que los dinosaurios se pelean... :cuniao

Sin embargo la segunda parte, le encantó, seguramente por ser un película centrada en una audiencia aún mas infantil...

El caso es que gracias a mi hijo el mediano (no, no es un hobbit), que tiene pasión por los dinosaurios, he conseguido que la mayor viese de nuevo la primera entrega, y le gustase, la hemos visto ya varias veces en el proyector y la verdad es que gracias a eso, me entraron ganas de volver a disfrutar de la, para mi gusto, tremenda OST que se marcó James Horner, y que en su momento, e incluso ahora, me cautivó/a, es una de mis OST favoritas de siempre...:rubor

Con temas que para mi gusto tienen una sensibilidad extraordinaria, y que, también para mi gusto, es de esas OST cuya simbiosis con la película es total, y que sin ella, la película, aún siendo maravillosa, no sería igual, no transmitiría lo mismo.

Sé que tiene mucho tiempo, desde 1988 ha llovido mucho, pero me apetecía recordar este trabajo, quizás menos escuchado o valorado por ser de una película de animación, (aunque tiene mas trabajos de ese corte como "Fievel y el nuevo mundo" "Balto" o "Rex un dinosaurio en Nueva York" entre otros) y también porque Horner tiene también otros trabajos por los que es mucho mas conocido, tremendos también como "Krull", "Willow", "Aliens", "Rebeldes del swing", "Glory", "Braveheart", "Titanic", o "Avatar" entre otros...

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"En busca del valle encantado" es también mi Horner favorito :atope:atope Es más una sinfonía de Prokofiev que otra cosa.
De esa época, te recomendaría que escucharas la muy melódica "The journey of Natty Gann" y la breve "Testament", que es más espiritual; dos títulos no muy conocidos en la trayectoria de Horner.

https://www.youtube.com/watch?v=0xX8lM6zgu0

https://www.youtube.com/watch?v=WU3anMsrGvg&list=PLH9C08qrQ7S5uFWieA2lrBM_ KAEC4aw34&index=3

Respecto a Trevor Jones, se dice que es poco parcipativo en las ediciones de sus trabajos; de hecho, tiene en su poder la partitura íntegra de Cristal Oscuro -que ya conoció una edición en el año 2004-2005 aproximadamente de doble CD y en cuyo segundo compacto se haya más o menos íntegra pero marrada por clics, imperfecciones y crossfades.
Las fuentes utilizadas no fueron las óptimas, tendría que leerme el libreto pero juraría que se usó el laser-disc; las sesiones de la grabación original, se dice, las tiene Jones en su poder pero al parecer es muy reacio a colaborar con algún sello discográfico para lanzar su edición definitiva. Lo mismo pasó con Loch Ness y The Sender (un título de los años 80 cuya BSO fue editada por La-LaLand en sonido monoaural).

Claro que de Williams también se dice que tiene algunos títulos "vetados", especialmente de su primera etapa.

13 de Noviembre

http://www.hans-zimmer.com/~hybrid/z...OTIMETODIE.jpg

Bueno, pues HGW ha hecho un estupendo trabajo para Mulán, dejando comparaciones injustas y sin sentido al margen. Es un trabajo comprometido, elaborado, y suntuoso (en el buen sentido). Coincido con MundoBSO.


El compositor firma una extensa y suntuosa banda sonora para lo épico, la acción y también lo lírico. Saca máximo provecho de la música e instrumentación étnica, que emplea no solo con propósitos folclóricos, localistas o ambientales, sino con una interesante dinámica dramática en la que tiene protagonismo, obviamente, el notable tema principal que es del personaje protagonista y con el que se explica tanto su fortaleza y determinación como sus emociones, e incluso sirve para dotarla de un aura mística y legendaria, pues es un tema musical que también se expande. Hay muchas otras músicas que son para escenas de batallas y para otras secuencias, pero todas ellas dentro de una sólida unidad de criterio estilístico. Incluye algunas breves referencias a la música del filme animado.

Cita:

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Iniciado por Otto+

"En busca del valle encantado" es también mi Horner favorito :atope:atope Es más una sinfonía de Prokofiev que otra cosa.
De esa época, te recomendaría que escucharas la muy melódica "The journey of Natty Gann" y la breve "Testament", que es más espiritual; dos títulos no muy conocidos en la trayectoria de Horner.

https://www.youtube.com/watch?v=0xX8lM6zgu0

https://www.youtube.com/watch?v=WU3anMsrGvg&list=PLH9C08qrQ7S5uFWieA2lrBM_ KAEC4aw34&index=3

Respecto a Trevor Jones, se dice que es poco parcipativo en las ediciones de sus trabajos; de hecho, tiene en su poder la partitura íntegra de Cristal Oscuro -que ya conoció una edición en el año 2004-2005 aproximadamente de doble CD y en cuyo segundo compacto se haya más o menos íntegra pero marrada por clics, imperfecciones y crossfades.
Las fuentes utilizadas no fueron las óptimas, tendría que leerme el libreto pero juraría que se usó el laser-disc; las sesiones de la grabación original, se dice, las tiene Jones en su poder pero al parecer es muy reacio a colaborar con algún sello discográfico para lanzar su edición definitiva. Lo mismo pasó con Loch Ness y The Sender (un título de los años 80 cuya BSO fue editada por La-LaLand en sonido monoaural).

Claro que de Williams también se dice que tiene algunos títulos "vetados", especialmente de su primera etapa.

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Muchas gracias Otto+ por tus recomendaciones, suenan genial, y tienes razón en lo que de no deben de ser muy conocidos, a mi no me sonaban de nada... :rubor

Voy a ver si las encuentro para comprar, en digital (legal) no las encuentro porque tienen ya su tiempo, y en CD estoy viendo precios y se me ponen cuesta arriba, hablamos de, por lo poco que llevo visto, 80€ la de Natty y entre 40€ y 80€ la de Testament, creo que empezaré por la de Testament, a ver si en un par de semanas me desprendo de algunas cosas que ya no quiero y hago algo de caja para poder comprar alguna.

Interesante lo que comentas de Trevor Jones, muy interesante, gracias por la información.

Ahora que comentas lo de Willimas ¿Crees que en algún momento llegaremos a ver cosas de esas que tiene guardadas así como apliaciones de scores ya editados?

Un saludo

Cita:

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Iniciado por Scarr

Muchas gracias Otto+ por tus recomendaciones, suenan genial, y tienes razón en lo que de no deben de ser muy conocidos, a mi no me sonaban de nada... :rubor

Voy a ver si las encuentro para comprar, en digital (legal) no las encuentro porque tienen ya su tiempo, y en CD estoy viendo precios y se me ponen cuesta arriba, hablamos de, por lo poco que llevo visto, 80€ la de Natty y entre 40€ y 80€ la de Testament, creo que empezaré por la de Testament, a ver si en un par de semanas me desprendo de algunas cosas que ya no quiero y hago algo de caja para poder comprar alguna.

Interesante lo que comentas de Trevor Jones, muy interesante, gracias por la información.

Ahora que comentas lo de Willimas ¿Crees que en algún momento llegaremos a ver cosas de esas que tiene guardadas así como apliaciones de scores ya editados?

Un saludo

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Siempre viene bien echarle un vistazo a los films antes de lanzarte a por su banda sonora para ver si acaban de completarte emocional o intelectualmente. The Journey of Natty Gann es de 1985, está protagonizada por un jovencísimo John Cusack y narra la odisea de una adolescente norteamericana que recorre los Estados Unidos durante la Gran Depresión (la década de 1930) con el objetivo de reunirse con su padre (John Cusack es el compañero de aventuras durante un buen tramo del film de la protagonista).
La Banda Sonora se editó en 2009 y se agotó en cuestión de semanas, así que no te extrañe que haya alcanzado precios inflamados dignos de coleccionista puro y duro. No está completa, pero el álbum fue supervisado por el propio James Horner lo que es signo de garantía y dura 43 minutos muy bien ajustados que dejan un buen sabor de boca. Es muy recomendable y placentera, con algún tema que otro más intenso para situaciones peligrosas.
La película es una producción Disney, luego solamente el sello Intrada Records podría re-editarla de nuevo a día de hoy ya que es la única discográfica especializada en soundtracks que mantiene relaciones comerciales con Disney. Yo no lo descartaría a medio plazo. Seguro que cuenta con una base suficiente de aficionados que se quedó sin ella lo suficientemente extensa como para garantizar una segunda tirada más pequeña.

Testament ("Testamento final") es anterior a Natty Gann; es de 1983. Es una película más melancólica y amarga si cabe pues acontece tras una supuesta guerra nuclear que ha envuelto a la civilización en tinieblas. Horner muy sabiamente no añade más tragedia al relato y se dedica a humanizar y a hacer muy cercanos al espectador a sus protagonistas (entre ellos un Kevin Costner que ni siquiera era famoso todavía); es un film de supervivencia en un entorno desolado en el que los vivos atesoran y reflexionan sobre sus recuerdos agradables de la vida "que se fue", emergen los recuerdos de los que perecieron y sobresale la importancia de las cosas más pequeñas de la vida. Y también convive con la enfermedad. Aunque su escucha sea melancólica por momentos, también muestra algunos momentos de cierta viveza esperanzadora.
La Banda Sonora es muy breve, dura 30 minutos, quizá la partitura más breve en la trayectoria de su autor, y utiliza muy pocos instrumentos. Es otro de mis trabajos predilectos de Horner por la intimidad que conlleva.

Y si te gustan estas dos, también reseñaría "En busca de Bobby Fischer" (1993) que ha conocido una edición íntegra bastante reciente que data de 2015. Casi 80 minutos de música. El sello discográfico La-La Land Records sacó una tirada limitada de 3.000 unidades a la venta que es posible que se haya agotado recientemente o esté a punto de hacerlo y, una vez sucede eso, los precios comienzan a escalar y a escalar y difícilmente será posible encontrarlas a su precio de salida.

Mientras tanto, las tienes completas en Youtube:

¡OJO!, los títulos de las pistas o tracks pueden desvelar spoilers, siquiera parciales, del film si es que no los has visto y pretendes hacerlo.

Natty Gann: https://www.youtube.com/playlist?lis...TRvsZJ54rW-ofq

Testament: https://www.youtube.com/playlist?lis...lrBM_KAEC4aw34

Searching for Bobby Fischer: https://www.youtube.com/playlist?lis...bALuSM2shoavMD


Respecto a lo de Williams, pues hay quien dice que hasta que no fallezca, (que sea dentro de mucho tiempo), no parece que vaya a dar a torcer su brazo en lo que respecta a esos títulos en los que no está tan interesado de que haya edición discográfica, y eso que significaría preservar para la posteridad unas grabaciones que, quieras que no, van deteriorándose poco a poco con el paso del tiempo. Son rumores que parten de fuentes habitualmente fidedignas.
Títulos como Loca evasión (1974, su primera colaboración con Steven Spielberg), Historia de una mujer (1970) o Una dama entre vaqueros (1965, protagonizada por el legendario James Stewart) se tren entre medias un tira y afloja considerable que dura años.

Ahora bien, las cosas cambian con el tiempo y ya que parece que definitivamente los estudios Universal han abierto las puertas de cara a hacer un inventario y lanzar al mercado una suculenta ración de partituras cinematográficas inalcanzables hasta la fecha para ningún sello especializado, es posible que al menos las dos últimas que acabo de mencionar tengan muchas más opciones de materializarse. (Ojalá hiciera lo mismo Warner....)

Yo es que creo que Williams mantiene algunas reticencias con respecto a algunos títulos porque piensa que, o bien, no quedó satisfecho con los resultados que obtuvo desde el punto de vista de la interpretación de la orquesta y se puede mejorar en una futura regrabación, incluyo también la acústica del estudio de grabación (no es algo nuevo, según ha remarcado alguien muy metido en este mundillo, el productor Ford A. Thaxton, Basil Poledouris no quedó satisfecho con la interpretación original de Conan el Destructor que creo aconteció en Italia), o bien considera que no merece la pena sacar una Banda Sonora determinada que crea que no aporta distinción o verdadero interés escuchándola de forma aislada fuera del film (me temo que es el caso de la susodicha Loca evasión.

Por haber, hay compositores que están anodadados ante el interés que despiertan las banda sonoras ultra expandidas hasta la última nota (Jerry Goldsmith, al menos al principio, era uno de ellos; se refería así a algunos títulos muy menores, calificados por él así como posavasos a los CDs :cuniao). Como anécdota, aquí viene lo que ha contado Douglass Fake de Intrada Records sobre su amigo Bruce Broughton y la edición más reciente expandida hasta el tuétano de uno de sus títulos:

"Bruce sure does agree with your line of thinking. When we bug him about "expanding" something of his we first get a "groan", then a "does it really need it?", followed by an "Ok, Doug, whatever." http://www.intrada.net/phpBB2/images...s/icon_lol.gif
--Doug

Esta "queja" de resignación viene a cuenta por la reciente edición de Baby's Day Out -1994- (agotada ya), que ha acabado haciéndose bastante latosa en su escucha aislada debido a su larga duración y al tipo de música presente en el compacto con mayor reguilaridad incluso entre los acérrimos defensores del tenerlo todo, todo y todo :cuniao: como decía aquél anuncio que protagonizaba una niña rubita hace ya unos cuántos años.
Música muy ágil y volátil; con cabriolas a lo mickeymousing. Ya sabrán los más curtidos a lo que me refiero: muy cartoon tipo Bugs Bunny o Tom y Jerry.

Como suelo pensar yo, esto no es ni bueno ni malo, pero hay que ir título por título para vislumbrar sus defectos por extensión u omisión de material. Y si no, ante la duda: más vale que sobre que no que falte, ésa es una poderosa y contundente razón; lo que para un aficionado puede ser calderilla, para otro pueden ser 15 segundos de éxtasis musical sin los cuáles se sentiría incompleto y algo frustrado.

Por cierto, has mostrado interés por la música de Trevor Jones para Dark City (canciones más 38 minutos de música original del autor), título clave en la última fase de su trayectoria cinematográfica, especialmente por la forma en la que aborda las escenas de acción desde entonces; pues bien, que sepas que ésa la he visto a un precio asequible (si no fuera por los gastos de envío, de ahí que siempre sea mejor pillar algo más que te interese para que salga más rentable).

Lo malo es que basta que se adquiera para que a los 4 meses salga una edición expandida más lustrosa y te tires un poco de los pelos. Suele pasar XD

Cita:

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Esta "queja" de resignación viene a cuenta por la reciente edición de Baby's Day Out -1994- (agotada ya), que ha acabado haciéndose bastante latosa en su escucha aislada debido a su larga duración y al tipo de música presente en el compacto con mayor reguilaridad incluso entre los acérrimos defensores del tenerlo todo, todo y todo :cuniao: como decía aquél anuncio que protagonizaba una niña rubita hace ya unos cuántos años.

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Como la película misma. A mi me gusta, pero es sketch tras sketch sin parar, a toda velocidad. Creo que hasta los Looney se articulaban mas :cuniao Yo también, aunque creo que las versiones completas deben estar ahí por preservación, creo que hay bastantes veces que la "versión album" puede tener una escucha mucho mas agradable y bien estructurada. Es algo en lo que siempre he estado de acuerdo con Williams, aunque el hombre se acabe pasando de tacaño.

Cita:

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Música muy ágil y volátil; con cabriolas a lo mickeymousing. Ya sabrán los más curtidos a lo que me refiero: muy cartoon tipo Bugs Bunny o Tom y Jerry.

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Pues esto me viene al pelo... justo hace unos dias estuve revisando la banda sonora de "Looney Tunes: De nuevo en acción", hecha por Jerry Goldsmith y que desgraciadamente completó John Debney tras su fallecimiento. El cd de varese no tiene las pistas hechas por Debney.

Goldsmith genuinamente se preocupó de pillar bien muchos de los elementos que hacían de la música de Carl Stalling original algo grande, incluso incorporando el tema "Powerhouse" llegado un momento. Es una banda sonora queme gusta bastante, aunque su historia como última banda sonora de Goldsmith deja un poso tristón.

Cita:

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Por cierto, has mostrado interés por la música de Trevor Jones para Dark City (canciones más 38 minutos de música original del autor), título clave en la última fase de su trayectoria cinematográfica, especialmente por la forma en la que aborda las escenas de acción desde entonces; pues bien, que sepas que ésa la he visto a un precio asequible (si no fuera por los gastos de envío, de ahí que siempre sea mejor pillar algo más que te interese para que salga más rentable).

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Yo soy muy fan de Trevor Jones, ese es uno de sus scores que mas me gustan. Me gusta el tipo de personalidad que suele tener, aunque se que hay gente que no casa mucho con su estilo.

He escuchado muy poco de Trevor Jones: Cliffhanger (gran score de accion), The Dark Crystal (que no me lleno a priori, pero a posteriores escuchas, me ha ido gustando mas), The League of the Extraordinary Gentlemen (me gusto, pero sin alardes), Thirteen Days (muy bueno) y Merlin (MARAVILLOSO)

Pero desde luego, un compositor brillante.

Cita:

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Merlin (MARAVILLOSO)

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Tengo el CD por aquí, y es una obra que me gusta muchísimo. La miniserie la vi muchas veces cuando salió, y el tipo de sonido así de Jones me encandiló ahí mucho. Además el cd es bastante asequible.

Cita:

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Iniciado por tonk82

Como la película misma. A mi me gusta, pero es sketch tras sketch sin parar, a toda velocidad. Creo que hasta los Looney se articulaban mas :cuniao Yo también, aunque creo que las versiones completas deben estar ahí por preservación, creo que hay bastantes veces que la "versión album" puede tener una escucha mucho mas agradable y bien estructurada. Es algo en lo que siempre he estado de acuerdo con Williams, aunque el hombre se acabe pasando de tacaño.

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Tiene su reverso "tenebroso" el asunto :D Ha aumentado la cantidad de Sets de 2, 3 o 4 CDs de forma exponencial. Súmale la partitura original (1 CD y medio), las tomas alternativas y composiciones preexistentes (ya llevamos 2 CDs), y como se les ocurra meter el álbum antiguo remasterizado, ya tenemos el 3er CD para alegría de la cartera y los gastos de envío.

A veces debería pensar que esta afición si se toma demasiado en serio es un infierno...:llama:burning:llama:burning

Cita:

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Pues esto me viene al pelo... justo hace unos dias estuve revisando la banda sonora de "Looney Tunes: De nuevo en acción", hecha por Jerry Goldsmith y que desgraciadamente completó John Debney tras su fallecimiento. El cd de varese no tiene las pistas hechas por Debney.

Goldsmith genuinamente se preocupó de pillar bien muchos de los elementos que hacían de la música de Carl Stalling original algo grande, incluso incorporando el tema "Powerhouse" llegado un momento. Es una banda sonora queme gusta bastante, aunque su historia como última banda sonora de Goldsmith deja un poso tristón.

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No, no, la película de Bugs con Brendan Fraser se estrenó en Diciembre de 2003 y Goldsmith falleció en Julio de 2004. Llegó hasta donde pudo y creo que algo así le debió decir a Joe Dante: "Ya no puedo seguir más", una cosa así. Debney se ocupó principalmente de musicalizar el último cuarto de la película aproximadamente y alguna pequeña pieza intermedia. A comienzos de 2004, Jerry todavía asistió al lanzamiento de un set de varios CDs por parte de sus amigos de Varése Sarabande que homenajeaba su paso por la 20th Century Fox y ya se le veía cansado. Probablemente ése fue su último acto público.

Saldrá, habiendo salido su colaboración con McNeely en Air Force One, ya nada impide una edición Deluxe de Looney Tunes: Back In Action que incluya el material de Debney; así saldremos de duda de a cuanto minutaje ascendió la labor del compositor coadjunto.
Mira que el "coleta salvaje", como le llama PrimeCallahan, indomable estaba fatal, pero no deja de dejarme anodadado la vitalidad que contienen los cuatro o cinco temas más celebrados, y es que en general es un compendio, un recopilatorio con amor de Jerry para Joe Dante: el tema de Gremlins tiene un cameo, el tema del cowboy de "El Chip Prodigioso" viene de perlas para el barbudo pistolero Yosemite Sam durante "The bad guys/Car Trouble"; la marcha fúnebre de "No matarás al vecino" se aplica al comienzo de "Hot Pursuit"; retiene la grandeza de "Pequeños guerreros" en sus tramos más efusivos y la inocencia de "Matinée" cuando suena la melodía parisina.

¿Cómo acaba el compact? De forma brillante a la vez que triste; una sonrisa melancólica.

"That's all Folks". Mítica sintonía que adquiere pleno significado.

Genial despedida.

Me lo pide el cuerpo. Fabuloso, un divertimento fabuloso.

Spoiler:

https://www.youtube.com/watch?v=bRabCZbOn2I&list=PLkLimRXN6NKy99UGTwKyriTz 9eO7tbY_-&index=9&t=0s

https://www.youtube.com/watch?v=13dp4aj8u-4&list=PLkLimRXN6NKy99UGTwKyriTz9eO7tbY_-&index=9

https://www.youtube.com/watch?v=133I5uGNUnA&list=PLkLimRXN6NKy99UGTwKyriTz 9eO7tbY_-&index=21

Cita:

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Yo soy muy fan de Trevor Jones, ese es uno de sus scores que mas me gustan. Me gusta el tipo de personalidad que suele tener, aunque se que hay gente que no casa mucho con su estilo.

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Desperate Measures, thriller convencional pero la mar de entretenido protagonizado por Michael Keaton y Andy Garcia es hermana, o sobrina, de Dark City. Como si fuera una continuación, y termina con una versión jazzística del tema principal digna de las empinadas calles de San Francisco.

Marca de la Casa Jones:

Spoiler:

https://www.youtube.com/watch?v=ZFq-aBUXiU4

https://www.youtube.com/watch?v=EQXVM6ZVaFc&list=PLohYzz4btpaTeDOADvZQOobK XROLAcmiE&index=4

Jazz fino, finales de los 70:

https://www.youtube.com/watch?v=P9YNfs6nIjU&list=PLohYzz4btpaTeDOADvZQOobK XROLAcmiE&index=8

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

He escuchado muy poco de Trevor Jones: Cliffhanger (gran score de accion), The Dark Crystal (que no me lleno a priori, pero a posteriores escuchas, me ha ido gustando mas), The League of the Extraordinary Gentlemen (me gusto, pero sin alardes), Thirteen Days (muy bueno) y Merlin (MARAVILLOSO)

Pero desde luego, un compositor brillante.

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Uh, la edición expandida de Cliffhanger tiene un par de temas de acción morrocotudos que no venían en el álbum original.
The Dark Crystal gana en su versión integra publicada por Numenorean Records, efímero sello de duración que en cierta manera fue el germen de La-La Land Records.

https://www.discogs.com/es/Trevor-Jo...elease/1328908

5.000 unidades que se despacharon en unos meses, algo impensable desde hace ya tiempo. Fue producido por el equipo más o menos habitual de Prometheus Records en aquella época, encabezado por Ford A. Thaxton, que suele stener algunas trifulcas bastante hilarantes en el foro de FSM XDD

Entrevista con Michael V. Gerhard: el corazón de La-La Land Records.

How did the beginnings of La-La Land Records happen?

At the time, Matt (Verboys) was working at a small production company called Numenorean. He asked me to meet with the gents who owned the company and talk to them about possibly starting up a record division. Being big scores hounds themselves, they jumped at the opportunity. After working with them for a few months, Matt and I parted ways from Numenorean and decided to go into business for ourselves. We did have two other partners when we began, both of whom left early on citing financial hardships (Matt and I were single and they were married with children: they had more mouths to feed than we did). A silent partner left early on, but Paul Luebbers, a great guy, (whose name you will see on some early releases) stayed on for about a year and half.

The league of Extraordinary Gentleman, la verdad es que la selección de temas es mejorable. Y Thirteen Days, maldita sea, no la he llegado a tener, escuchar sí y más de una decena de veces, y aún me escuece un poquito. Cleopatra, Merlin, Dinotopia, calidad más que asegurada. From Hell, siempre me salto el primer track de Marilyn Manson :cuniao

Y la que no he escuchado nunca, pero nunca, y tiene cierta fama.... es Aracnofobia.


Edito: en Youtube parece que está completa la partitura de Looney Tunes.

50 temas :cigarro:mandeee

Cita:

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Iniciado por Scarr

Quiero un informe encima de mi mesa mañana a las 08:00 :rubor

Un saludo

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Visto ayer por la noche

Grandisimo concierto, creo que es imprescindible como fan del Maestro tener este blu ray porque no habra algo asi nunca mas editado.
Calidad de imagen soberbia, sonido aun mejor. contiene momentos donde Williams se dirige a hablar al publico y se pueden activar subs en ingles muy muy faciles de seguir.
Aun asi tengo algunos peros, pero mas bien subjetivos.

Creo que la razon principal de que se celebrara este evento y que se haya grabado este concierto por parte del sello era por la colaboracion reciente de Williams con la violinista Anne Sophie Mutter y que se ha podido ver en ultimas ediciones CD.

Es por ello que varios temas del concierto, unos 4 o 5 , se escuchan temas adaptados para ella y no la interpretacion mas fiel a la original, lo cual hace que a mi gusto pierda algo de interés, es decir, que hubiese preferido escuchar el tema de Sabrina como tiene que ser con predominancia del piano, el tema de Far and Away con mas presencia de la orquesta o el de Las brujas de Eastwick. No se me malinterprete, los temas estan realmente bien pero yo me inclino por respetar mas como fueron en su dia pero es lo que hay.

El resto de temas soberbios, muchisima presencia de temas con Spielberg sobre todo, a destacar sobre todo el de ET, War Horse y el sublime tema de Marion que se grabo con nuevos arreglos hace pocos años y que creo que en concierto no se habia visto..

Con Superman la seleccion creo que hubiera quedado redonda, perfecta, no entiendo bien su ausencia.

Lamentablemente en este evento al Maestro se le ve cansado en sus movimientos, algo normal a su edad.

Aun asi, EDICION OBLIGATORIA.

Cita:

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Iniciado por Otto+

Uh, la edición expandida de Cliffhanger tiene un par de temas de acción morrocotudos que no venían en el álbum original.
The Dark Crystal gana en su versión integra publicada por Numenorean Records, efímero sello de duración que en cierta manera fue el germen de La-La Land Records.

https://www.discogs.com/es/Trevor-Jo...elease/1328908

5.000 unidades que se despacharon en unos meses, algo impensable desde hace ya tiempo. Fue producido por el equipo más o menos habitual de Prometheus Records en aquella época, encabezado por Ford A. Thaxton, que suele stener algunas trifulcas bastante hilarantes en el foro de FSM XDD

Entrevista con Michael V. Gerhard: el corazón de La-La Land Records.

How did the beginnings of La-La Land Records happen?

At the time, Matt (Verboys) was working at a small production company called Numenorean. He asked me to meet with the gents who owned the company and talk to them about possibly starting up a record division. Being big scores hounds themselves, they jumped at the opportunity. After working with them for a few months, Matt and I parted ways from Numenorean and decided to go into business for ourselves. We did have two other partners when we began, both of whom left early on citing financial hardships (Matt and I were single and they were married with children: they had more mouths to feed than we did). A silent partner left early on, but Paul Luebbers, a great guy, (whose name you will see on some early releases) stayed on for about a year and half.

The league of Extraordinary Gentleman, la verdad es que la selección de temas es mejorable. Y Thirteen Days, maldita sea, no la he llegado a tener, escuchar sí y más de una decena de veces, y aún me escuece un poquito. Cleopatra, Merlin, Dinotopia, calidad más que asegurada. From Hell, siempre me salto el primer track de Marilyn Manson :cuniao

Y la que no he escuchado nunca, pero nunca, y tiene cierta fama.... es Aracnofobia.

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La edicion expandida de Cliffhanger, es la que he escuchado mas veces (no recuerdo si la edicion original, la escuche), pero resulta una banda sonora de accion excelentemente bien escrita, con un tema central memorable.

Sobre The Dark Crystal, me he quedado con la edicion original, que se encuentra disponible en tiendas digitales y streaming. A falta de escuchar mas obras de Jones (Aracnofobia es uno de scores que no me han terminado de llenar, a pesar de su buena escritura), tengo algunas apuntadas como From Hell o Dark City.

Cita:

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Tiene su reverso "tenebroso" el asunto :D Ha aumentado la cantidad de Sets de 2, 3 o 4 CDs de forma exponencial. Súmale la partitura original (1 CD y medio), las tomas alternativas y composiciones preexistentes (ya llevamos 2 CDs), y como se les ocurra meter el álbum antiguo remasterizado, ya tenemos el 3er CD para alegría de la cartera y los gastos de envío.

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Pues si. Entiendo que los derechos de algunas cosas y el trabajo que tienen detrás, probablemente obliga a hacer ediciones mas "gordas" a mayor precio, también, viendo como muchas de estas ediciones extendidas las sacan editoras relativamente independientes. Pero alguna vez me ha pasado de ver una edición nueva en 2cds "completa", y descubrir que apenas ganaba 2 o 3 tracks de unos minutillos, porque el 2º cd era el cd que yo ya tenía con algún outake añadido. Suelen mejorar el master de sonido, eso si.

Cita:

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No, no, la película de Bugs con Brendan Fraser se estrenó en Diciembre de 2003 y Goldsmith falleció en Julio de 2004. Llegó hasta donde pudo y creo que algo así le debió decir a Joe Dante: "Ya no puedo seguir más", una cosa así. Debney se ocupó principalmente de musicalizar el último cuarto de la película aproximadamente y alguna pequeña pieza intermedia. A comienzos de 2004, Jerry todavía asistió al lanzamiento de un set de varios CDs por parte de sus amigos de Varése Sarabande que homenajeaba su paso por la 20th Century Fox y ya se le veía cansado. Probablemente ése fue su último acto público.

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La verdad es que mas o menos es lo que quería decir, probablemente me expresé mal. Cuando escucho la banda sonora de Varese no puedo evitar eso, la sensación de escuchar lo ultimo que aportó a la industria, ya cuando por salud apenas podía seguir. Esa ultima pista, como dices, me suena a despedida.

Cita:

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Saldrá, habiendo salido su colaboración con McNeely en Air Force One, ya nada impide una edición Deluxe de Looney Tunes: Back In Action que incluya el material de Debney; así saldremos de duda de a cuanto minutaje ascendió la labor del compositor coadjunto.

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Ojalá.

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Mira que el "coleta salvaje", como le llama PrimeCallahan, indomable estaba fatal, pero no deja de dejarme anodadado la vitalidad que contienen los cuatro o cinco temas más celebrados, y es que en general es un compendio, un recopilatorio con amor de Jerry para Joe Dante: el tema de Gremlins tiene un cameo, el tema del cowboy de "El Chip Prodigioso" viene de perlas para el barbudo pistolero Yosemite Sam durante "The bad guys/Car Trouble"; la marcha fúnebre de "No matarás al vecino" se aplica al comienzo de "Hot Pursuit"; retiene la grandeza de "Pequeños guerreros" en sus tramos más efusivos y la inocencia de "Matinée" cuando suena la melodía parisina.

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El "coleta salvaje" tuvo sus mas y sus menos con algunos directores, intentando ser fiel a su visión artística. Pero es que con Joe Dante tenía una compenetración excelente. 9 películas, 20 años, y en cada entrevista que yo veo de Dante y sale Goldsmith a relucir, se ve clarísimamente lo mucho que le gustaba la música que hacía para sus películas. En esas películas siempre me da la sensación de que salía el Goldsmith mas juguetón y divertido (con su corazoncito, por supuesto, como en Explorers o Matinee). Entendía muy bien ese estilo tan alocado y excesivo de Dante.

Cita:

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Desperate Measures, thriller convencional pero la mar de entretenido protagonizado por Michael Keaton y Andy Garcia es hermana, o sobrina, de Dark City. Como si fuera una continuación, y termina con una versión jazzística del tema principal digna de las empinadas calles de San Francisco.

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Pues esa en concreto apenas la he escuchado. Tomo nota.

Cita:

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Edito: en Youtube parece que está completa la partitura de Looney Tunes.

50 temas :cigarro:mandeee

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Pues no lo sabía. Le daremos una buena escucha a ver.

Cita:

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Iniciado por Bud White

Por fin llegó

https://scontent-mad1-1.xx.fbcdn.net...d2&oe=5F766CE6

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Estuve a punto de cogerla el otro día... pero he cumplido el cupo de compras por este mes... la pillaré en octubre :)

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

tengo algunas apuntadas como From Hell o Dark City.

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From Hell es una partitura muy viciada, supura tanto ambiente pútrido o malsano que por contraste el tema romántico resuena débil y fatalista como debe ser.
Coincido con Tonk, Jones ha sido capaz de crear un manual de texturas sonoras muy personales y reconocibles, que tienen algo de hipnótico y funcionan muy bien en escucha aislada en mi opinión. Un poco como hace Christopher Young, y Merlin en la carrera de Jones es paradigma por excelencia, es que suele crear largos temas como suites que resuenan como auténticos viajes en navío expuestos tanto a tormentas de gran aparato eléctrico y aguas embravecidas como a un festín de mar en calma sin viento y con los delfines saltando a plena vista, todo en cuestión de minutos.

No le hubiese ido mal un Master & Commander en su filmografía; en su lugar lo más parecido que ha tenido ha sido a La Teniente O'Neil de Demi Moore y Ridley Scott (que hasta la fecha creo que carece de edición oficial, siendo de lo más flojete del compositor sudafricano según mis recuerdos de hace ya bastante tiempo) y la peli de piratas Nate and Hayes, protagonizada por un joven Tommy Lee Jones todavía lejos de JFK o El Fugitivo, y que se nota mucho en su tema principal que está inmediatamente compuesta después de Cristal Oscuro. Y luego, su faceta más naturalista, inspirado por localizaciones y folklore gaélico o celta, derivan hacia Lago Ness (uno de sus trabajos más relajados) y....

https://www.youtube.com/watch?v=yTQkVjDP5PA&list=OLAK5uy_k1bL9CkLe6W0u0pfg cFk2U5j53OK-_2ZQ&index=8

Aquí lo que me refería antes, su facilidad para sintetizar un tema de 14 minutos como los que abundan en Merlin. Y en este segundo tema se acerca a los postulados ya anteriormente mostrados en Dark City y Desperate Measures: orquesta echando chispas y calma tensa.

https://www.youtube.com/watch?v=vDvkieAxsBM&list=OLAK5uy_k1bL9CkLe6W0u0pfg cFk2U5j53OK-_2ZQ&index=6

Cita:

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Iniciado por tonk82

Pues no lo sabía. Le daremos una buena escucha a ver.

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Desperate Measures, film, se beneficia de una buena dirección a cargo del galo Barbet Schroeder y del carisma indudable de Michael Keaton y Andy Garcia (dos actores que tienen un lenguaje corporal que habla por sí sólo). Es un thriller de tebeo :cortina, pero es tan autoconsciente de ello, que su escena final no deja ninguna duda al respecto pues te deja con una sonrisa en los labios.
Y la música de Trevor Jones, sin grandes algarabías y tirando de manual de consumado artesano y profesional, es terriblemente efectiva; véase el nervio con el que dota al clímax final del film (si no has visto el film, huelga decir que pases del vídeo que oculta la etiqueta spoiler).
"Puro nervio, piel dura o sangre caliente" son expresiones que creo caen bien como puntualizaciones familiares que describen las texturas sonoras que aderezan las secuencias de suspense o directamente furiosas que le ha tocado musicalizar.

Spoiler:

https://www.youtube.com/watch?v=U9sJxERVm2M

Una pena que no pudiera encargarse de musicalizar Yo, Robot de nuevo para Alex Proyas tras Dark City por conflicto de calendario supuestamente; estaba trabajando en otro film peor, aquella versión de "La vuelta al mundo en 80 días" en la que aparecía Schwarzenegger un ratito y de la que poca gente se acuerda, creo.


Por cierto, Tonk, ¿continuamos.... descubriendo joyitas o dándolas un poco de publicidad?

Shiro Hamaguchi, hasta hace unos días no sabía quién era este hombre.

"Shiro Hamaguchi is an excellent orchestral composer and fantastic arranger, worldwide famous because of the collaboration with Nobuo Uematsu with his excellent Final Fantasy arrangements which still set the benchmark for orchestral Final Fantasy music. Countless Anime scores are under his belt with a lot of melodic outburst and Golden Age scoring techniques.
In the last decade he has made a collaboration with director Tsutomu Mizushima, and scored all of his projects since. Mizushima loves to make Anime about military bravado, resulting in scores from the days of Battle of Britan, a homage to Elmer Bernstein or Indiana Jones by Williams.
It also demonstrates that while he has a love for monothematic scores he is an excellent dramatist and musician and knows how to never let that get boring, with countless variations and classical techniques."

Me dices que esto es una regrabación de Alfred Newman con ese arranque y me lo creo :descolocao

Spoiler:

https://www.youtube.com/watch?time_continue=14&v=8Shg6zol51A&feature=emb_l ogo

Spoiler:

https://www.youtube.com/watch?v=GpUl8BvnYN0&feature=emb_logo

https://www.youtube.com/watch?v=Tyv3kCZX8Wg

¡¡La leche....es como si Elmer Bernstein y John Scott hubiesen rejuvenecido!! El algodón no engaña.