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Tengo que revisitar tanto Sleepy Hollow (no me gustó demasiado en su día, y no la he vuelto a ver desde entonces: sin embargo, fue de las primeras películas que compré en DVD) como El hombre lobo (no me gustó mucho en un primer visionado, pero me encantó en un segundo :ansia)...Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Para mí Sleepy Hollow es la ultima obra maesta de Elfman en su primer estilo, ese que ya hemos comentado. Luego ya vemos que el en En planeta de los simios el cambio de rumbo es evidente.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Elfman compuso una obra terrorifica que, como indicas, queda perfecta con la bella factura visual (por ahí estaba Lubezki y creo que es algo que se nota) del film.
Saludos
Respecto a Dolores Claiborne, indicar que es uno de mis filmes de cabecera y que me parece una verdadera obra maestra. Hackford croe que dirige su mejor film, como se ha comentado, manejándose a la perfección en tiempos ytodos, siempre engarzados de la mejor de las maneras. La fotografía, cuidadísima, efectivamente, ayuda mucho en la historia, así como el grandísimo score de Elfman, casi siempre presente, pero solo destacando cuando lo tiene que hacer (como en cierta secuencia clave).
Y respecto al reparto, pues sí, todos excelente empezando por Bates, siguiendo con Jason Leigh y no olvidando a una Judy Parfitt pletórica. Y además están por ahí David Strathairn, un Chistopher Plummer en pleno duelo sin descanso con Batesy hasta un John C. reilly que ya empezaba a destacar.
Respecto a la adaptación, me quedo con el guión, que elimina elementos de la novela que para mí son secundarios (como que Doloresy que se centra en el meollo de la historia.Spoiler:
Saludos
Gracias por el comentario, Tripley. :agradable. Es una joya a reivindicar que no tuvo excesiva suerte en su momento ¿quizá resultó demasiado dura/ depresiva?
Seguramente; no es un film fácil e incluso en lo visual no es que sea muy luminoso. Además ,como ha indicado tonk82 la presencia de Bates puede que creara comparaciones con Misery (que se esperara el mismo tipo de papel o el mismo género) que perjudicaran al film.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Saludos
Jopuff, estoy repasando The Wolfman de Elfman y no es que sea buena, es que creo que la podemos meter en las mejores de su carrera y no quedaría exagerado, ¿eh?. Que solos de violín, que dramatismo, que horror subyugante...
Definitivamente en 2010 estuvo sembrado.
Yo he leido la novela, y puedo comparar. Creo que ambos son excelentes... la pelicula tuvo que tomar determinadas decisiones, y en general creo que no le perjudican. No solo la eliminación de determinados personajes, sino el hecho de que el libro esta todo contado desde el punto de vista de Dolores, como si fuese un monólogo... en el film queda bien como lo hicieron (y la elección de las diferentes paletas de colores, lo mismo), creo yo.
Mi única pega, probablemente, sea la ultima parte del film (especialmente determinado discurso a pleno pulmon, y la reacción del peronaje de Plummer) y creo que perjudica ligeramente al film. Pero creo que es una queja menor, viendo todo lo que vino antes.
Siempre he pensado que la música melodramática esencialmente tiene elementos góticos de terror. Estoy equivocado? Es que creo que es justo lo que comparte ésta banda sonora con Pesadilla antes de navidad. Está claro que ésto no se parece al grupo Nox arcana por poner un ejemplo ridiculo, ya que las notas graves parecen ocultas por la contagiante vigorosidad que invade (rápidamente) todo. Hay muchos detallitos que me hacen pensar así como cuando el piano se queda solo (o casi) y suena mucho mas grave, dramatizando su soledad como algo bellamente aterrador. Lo estoy volviendo a escuchar para especificar un par de momentos: En Mommy a pesar de las notas altas es súper romántico hasta que al arpa se le unen mas instrumentos (0:30) y se endulza demasiado. En The dance en su inicio o cuando el viento desaparece para templar todo (1:45). En la primera mitad de Sick con ritmo mucho mas pausado. El viento prolongado de fondo suena tan inquietante que inspira miedo hasta que se mete el arpa. Los efectos del inicio de He's back mas de lo mismo. En Ginger snaps a partir de 0:42 hasta el clímax de los tambores, por la confusión y martilleo de distintas voces. En 2:19 de Bye Jerry en su momento mas sintético, con cuerdas abandonadas por el piano y las flautas colmando el vacío. Las notas agudas de piano y las silvestres flautas en seguida sacan de casi todos éstos momentos, pero ahí están esos momentos góticos que mezclan terror con romance. Estoy equivocado o muy equivocado? :cuniaoCita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Resulta increible como Robert Townson consiguio editar la partitura exacta de cuando Elfman empezo a trabajar desde el principio, sin los arreglos posteriores (cuando le volvieron a contratar despues de despedirle para fichar a Paul Haslinger y despedir a este) de Edward Shearmur y Conrad Pope.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Una partitura agresiva, decadente, repleta de una exquisitez gotica que es que me ENCANTA.
Y no olvidemos Frankenweenie, para servidor la mejor peli de animacion del 2012, junto con Wreck-It Ralph.
https://www.youtube.com/watch?v=HpPy4cbtNWs
Cita:
Iniciado por muchogris
¿El melodramatismo por definición en música tiene elementos góticos de terror?. Entiendo a lo que te refieres pero no puedo estar de acuerdo. Empezando porque el melodrama no es terror, y acabando porque "música orquestal gótica" hace referencia a una paleta orquestal e instrumentación más o menos específica, que no se da en Black Beauty.
Si, hay momentos de acción y dramatismo que se refleja en la música desde el estilo de Elfman (que te concedo que a menudo es florido y teatral) , pero aquí no es gótico. Black Beauty es una fábula drámatica con animales de carácter familiar, es decir, un dramón, pero acto para todos los públicos.
Gótico es Batman (sobretodo Batman Returns), The Wolfman, Frankenweenie o Darkman, la olvidada (y notable), Hellboy II y por encima de todas ellas Sleepy Hollow. Nightmare Before Christmas, pese al mundo donde transcurre la historia y sus personajes, musicalmente se ciñe bastante a los parametros clásicos del cine de animación, y no hay elementos de terror en la partitura.
Mi favorita de ese año es El alucinante mundo de Norman. En el climax del film, hasta hay un homenaje musical completo a La fuente de la vida de Aronoksky totalmente obvio y sin complejos (la imagen que sale es spoiler): https://www.youtube.com/watch?v=PWfa7pmdI8U nunca la han lanzado en la banda sonora oficial, supongo que por el obvio parecido.Cita:
para servidor la mejor peli de animacion del 2012, junto con Wreck-It Ralph
Yo creo que entiendo a lo que se refiere, pero creo que no se aplica musicalmente. El origen del terror, tal y como lo conocemos, viene del gótico (empezando con El castillo de Otranto), donde se mezclaba casi siempre un Romanticismo y un melodramatismo exacerbado, en un ambiente de suspense y de atmosfera lúgubre.Cita:
Empezando porque el melodrama no es terror
La cosa es que musicalmente, en cambio, el gótico si tiene unos rasgos propios con un origen y evolución muy distintos.
Efectivamente, muy bien explicado.Cita:
Iniciado por tonk82
Claro, en música, cómo en arquitectura, "lo gótico" es algo perfectamente definido con unas caracteristicas muy concretas. Atendiendo a eso, Black Beauty no es una obra gótica.
Así es. Si bien resulta relativamente fácil categorizar lo gótico en la literatura y las artes estéticas, en lo aural no es tan sencillo. Se considera que la literatura gótica, como ha dicho Tonk, comienza con El castillo de Otranto, a finales del siglo XVIII, deja extender su influencia durante más o menos la primera mitad del siglo XIX (Los misterios de Udolfo, Frankenstein, El monje, Vathek, Melmoth el Errabundo...) y tiene algún epígono tardío a finales de esta centuria (como el Drácula de Stoker) y hasta comienzos del XX (el Fantasma de la Ópera). Ejerció una notable influencia en autores y obras que no son considerados como propiamente góticos, como Poe, Stevenson, las hermanas Brönte, Victor Hugo, Schiller, Hoffmann, Jane Austen, Sheridan Le Fanu, Henry James o Dickens. Son historias que abundan en elementos sobrenaturales y en cliffhangers (que diríamos hoy), con situaciones novelescas, hermanos -o hijos- perdidos, amantes que no se pueden tener el uno al otro, villanos muy malos -aunque frecuentemente presentados bajo un cariz atractivo-, frágiles y bellas heroínas y héroes caballerescos, aunque frecuentemente con algún oscuro secreto en su pasado. Hay mucha tempestad, mucha noche al claro de luna, cementerio, iglesia o castillo medieval (de ahí el nombre por el que se la conoce, literatura gótica), pasadizos secretos, capas negras revoloteantes, lobos aulladores, bandoleros, brujas, monjes, muertes repentinas, candelabros que de pronto se apagan... Frecuentemente ocurren en épocas pretérritas o en ambientaciones exóticas (o que los británicos y centroeuropeos de aquella época consideraban como tales): Italia, España, Turquía... y frecuentemente instituciones del pasado, idealizadas a través del prisma de la época (la religión, el amor cortés, la caballería...) juegan un papel importante (aunque en otros casos sean mostradas desde una óptica crítica, como es el caso de la Iglesia católica en El monje).Cita:
Iniciado por tonk82
Pero ¿qué es música gótica? ¿La de los autores contemporáneos a estos novelistas, que más bien basculaban entre el clasicismo y un incipiente romanticismo (un Mozart, un Beethoven, un Weber, un Schubert)? ¿La de los románticos del sigo XIX (un Liszt, un Berlioz), cuya influencia se extiende incluso a autores contemporáneos (como Rachmaninov)? ¿La de autores que componen basándose en el ideario estético de aquellos escritores de los siglos XVIII y XIX? ¿O simplemente aquéllos que hacen cosas que suenan más o menos oscurillas..? Si bien en el siglo XIX hubo artistas que buscaron su inspiración en la época medieval en las artes plásticas (los neogóticos en arquitectura, en la pintura artistas como los prerrafaelitas ingleses y los nazarenos alemanes), en música la cosa no está tan clara, aunque sí hubo compositores que ambientaron sus obras en la Edad Media o tomaron como punto de partida leyendas e historias de esa época (como Wagner, Gounod o Meyerbeer).
¿Y Dark Shadows?Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
https://www.youtube.com/watch?v=DcOy13lT3NQ
Cita:
Iniciado por Jane Olsen
Gracias por el aporte Jane. Da gusto leerte.
En cuanto a lo que te remarco en negrita.
A día de hoy , se define por una instrumentación y orquestación concretas. Pero... no es algo generalizado, pues hay diferentes "interpretaciones" al respecto por parte del ámbito académico (diferentes escuelas...), mientras que, por otra parte, una sonata y una sinfonía son conceptos musicales perfectamente definidos y diferenciados, de la misma manera que en literatura; novela, poema y ensayo son cosas perfectamente, diferenciadas, catalogadas y definidas.
Me olvidaba de Dark Shadows, ¡gracias!, intersante por cuanto, cómo la propia película hace a nivel visual, la música parodia los clichés y convencionalismos "góticos".Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
De modo, que tanto Tonk cómo Jane llevan razón. Si, "lo gótico" en música obedece a unas caraterísticas concretas que nada tienen que ver con "lo gótico" en las artes clásicas o el cine, pero al contrario que otras categorizaciones musicales, no existe un consenso global al respecto.
Me pregunto por que esto es así.
Quizá porque lo gótico en la música es una cosa más moderna y que surge en un contexto más disperso, en el que convive con otras muchas tendencias. En el caso de Batman, por ejemplo, lo superheroico y lo expresionista -sí que se puede hablar de una música más o menos expresionista, con compositores como Mahler o Schönberg, ya en la época de los años 10 y 20 del siglo pasado-. Batman es una película que puedes situar, visualmente, en un contexto gótico, aunque no corresponda exactamente al género porque hay muchos rasgos estilísticos que sí lo son -noches, murciélagos, arquitectura gótica, pasadizos secretos, capas oscuras...-, y hasta algún elemento en la historia -héroe atormentado, pasado con oscuros secretos familiares, venganzas, bella en peligro...- Todo esto, por el tamiz de los clásicos del cine de terror y del primitivo cine alemán, que tomaron muchos de estos elementos, más que de la literatura gótica en sí.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Edit. Pues con Jane me ha quedado todo claro. Pues gótico no, me he fijado en cosas ligeramente oscurillas... Perdón por haber usado la etiqueta mal, ya dije que no entiendo del tema. :P Es curioso como se parece al tema que sacamos en Últimas pelis vistas sobre el cine negro.
Pero no te disculpes, hombre. Esta charla ha sido interesantísima y tus apreciaciones y reflexiones siempre me hacen cuestionarme cosas.Cita:
Iniciado por muchogris
Es un placer siempre, muchogris
:abrazo
Sobre el tema del gótico... incluso mas que en la literatura, con mas y mejor categorizado estuvo siempre el arte arquitectónico, propio de un periodo de la edad media, alrededor del siglo XXII.
Lo curioso es que era un término despectivo en la época dle Renacimiento. Se tendía a pensar que era un arte oscuro, tremendamente desordenado y un gran retroceso respecto al estilo Clásico. Hay textos de estudiosos llamandolo "bárbarico".
Cuando Whalpole apareció... ese tipo de literatura gótica fue percibido de la misma manera. Era algo asi como "libros populares" (mucha gente hace ciertas comparaciones con los Penny dreadfuls posteriores, o los Pulps de principios del siglo XX), que trasladaban la acción a esa época oscura del gótico, con mucho sensacionalismo y romanticismo.
También se suele decir que en cierta forma es un movimiento contra-cultural. Cuando Whalpole hizo su libro, todo lo que se consideraba "bueno" tendía a un realismo y a una iluminación intelectual, casi completas. El gótico traia de nuevo un componente de imaginación, de miedo, de elementos sobrenaturales... que desde el renacimiento se desprestigiaban completamente.
En temas de música, yo siempre tengo problemas para categorizarlo. Supongo que podemos decir que la musica gótica clásica es la de la época gótica de las artes. Pero creo que en general, acierta mucho Jane con lo que ha escrito.
Es curioso, porque precisamente en ese Batman que digo también hay elementos de cine negro :D. Concretamente, todo ese ambiente de corrupción social y política urbanas con que arranca la película, de suburbios industriales abandonados, de pobreza y crimen, de mafiosos con traje y sombrero y bien relacionados, que parecen salidos de una película de los años 30 (los dos yonquis mal vestidos que roban a la familia al principio de la historia, probablemente sólo buscaban dinero para su dosis, no así Carl Grissom, Jack Napier y compañía, pero ambos probablemente habrían aparecido en el panorama por razones parecidas), de mujeres fatales con melena rubia y traje a la última moda, de rivalidades entre gángsters, de polis sobornados, de callejones mugrientos expresionistícamente iluminados y fotografiados... todo éso es como de cine negro clásico, al que han sumado gotas de cine fantástico entendido a la gótica y lo han injertado en una historia clásica de superhéroes (señor con mallas y capa que se dedica a hacer justicia o algo parecido al margen de las instituciones). Como veis, todo se retroalimenta.Cita:
Iniciado por muchogris
Curiosamente, con tanta charla sobre Burton, me ha dado por mirar , y en Netflix ahora mismo están Bitelchús, Sleepy Hollow, Pesadilla Antes de Navidad, La Novia Cadaver y Alicia en el Pais de las Maravillas en perfecto HD.
Total, que tras proponerlo en familia ha caído Bitelchús, que además los niños no la habían visto.
¡Sigue siendo una obra maestra! Una COMEDIA, negra y gamberra, si, pero también DIVERTIDISIMA, surrealista, y deliciosamente bien escrita. Baldwin y Davis están muy correctos, pero Keaton y Ryder (que excelente actriz ha sido siempre), están extraordinarios.
Nos hemos reído mucho, pero sobretodo los niños, al mayor se le han saltado las lágrimas incluso. Al final, cuando Ryder anuncia que ha sacado un sobresaliente en el examen de matemáticas y la ponen a flotar mientras baila con el equipo de espectros de futbol americano, se han puesto a bailar ellos también de repente.
Y Elfman... el mayor me ha dicho que no entiende todo el escepticismo que vino con la música de Batman, que si Elfman no podía haber escrito eso... ¡si Bitelchús es el mismo sonido, paleta orquestal, color, tímbrica, etc...! en algunos tramos la orquestación es aún más alocada que en Batman, incluso. Claro, no tiene música de acción, pero claramente proviene del mismo compositor, entonces no entiende nada.
https://www.youtube.com/watch?v=ic87SfqQAAM
Acabamos de revisar Sleepy Hollow, tercera producción de Coppola sobre clásicos del terror tras Drácula y Frankenstein, esta vez con Burton como director.
Creo que hacía cerca de 9 años que no la veía... y me ha parecido un señor películón, elegante (quiza el film más elegante de toda la carrera de Burton) , morbido (en el buen sentido), subyugante, que transpira románticismo por los cuatro costados pero que resulta ante todo terrorífico, con un solido guión que sigue el patrón clásico de este tipo de historias y no se dispersa (lo que ayuda que Burton atine narrativamente hablando).
Cuenta con unas interpretaciones magníficas exceptuando a Christina Ricci (atención a Depp, que no parece ni el atendiendo a su manera de hablar o su lenguaje corporal, o a una alucinante Miranda Richardson ), y unos valores de producción absolutamente increíbles; un diseño de época minucioso y detallista que parece que puedas tocar, una alucinante fotografía del chivo Lubezki que ya entonces era un genio, de fuerte contraste y alta densidad (esa niebla, ese humo, esas noches profundas), y una de las cumbres de toda la carrera de Danny Elfman, compleja, oscura y terrorifica, pero también tristemente bella.
Sleepy Hollow es la respuesta a que pasaría si Burton y Elfman consagrasen su gran talento adaptando un relato corto clásico de terror romántico (el texto de Irving, publicado en una antología, data de 1820) de manera completamente seria, sin introducir elementos humoristicos de caracter grotesco o su habitual carga ácida, sardonica e ironica.
Esta es la respuesta. Obra maestra.
PD: Jane, revisala a ver porque no me cuadra nada que no te guste, debería encantarte.
A raíz del visionado, me pregunto, ¿que ha pasado con este hombre? :| ¿lo mismo que con Depp? (que por cierto, sale aquí tremendamente atractivo. :sudor. Fue empezar el siglo XXI y salvo quizá Sweeny Todd y Big Fish, no ha levantado cabeza. (por mucho que disfrute con Dark Shadows y Charlie e incluso me entretenga con Alicia ni de lejos son estupendas películas).
Ahora parece, con Elfman otra vez, que está resurgiendo... Dumbo estuvo bastante bien dadas las circunstancias. Aún así, en todos estos irregulares films del nuevo siglo, se puede apreciar claramente su personalidad, que ya es mucho, supongo, en los tiempos que corren.
Pero sea como sea siempre será un grande y genio, el período que va desde 1985, hasta 1999 ya la quisieran para si otros directores con decenas de películas a sus espaldas, por mucho que no haya superado Ed Wood.
https://upload.wikimedia.org/wikiped...abod_Crane.jpg
Se me olvidaba mencionar la breve aparición al inicio de Cristopher Lee como juez, que le echa a Crane (el personaje de Depp), una bronca del copón bendito con ese vozarrón que le caracterizaba, y esa dicción impecable, y por supuesto de Christopher Walken como el jinete sin cabeza... de rasgos vampíricos.
http://1.bp.blogspot.com/-j9Q0DgP1dU...eSinCabeza.jpg
Es que Johnny era guapísimo :ansia. Y muy buen actor (tiene delito que ni siquiera le nominaran por Ed Wood :lee), por aquel entonces andaba yo coladita por él (en A la hora señalada, que era de esa misma época, y donde hacía de señor normal, estaba guapísimo también). Pero tanto imitar al feo ése de los Rollings (no me apetece ponerme a mirar como se llama, ése que se parece al feo de los Hermanos Calatrava :sudor), ha acabado por pasarle factura. A todos los niveles. Hace poco tuve una pelea de las gordas con mi hermana -que sigue siendo muy fan- por decirle que ya ni es buen actor ni nada, y que más que otra cosa parece un maduro chapero filipino cabreado. Uno que no ha sido adecuadamente pagado por sus servicios y que encima haya fumado una cosa muy cara :fiu...Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Pues yo recuerdo que Sleepy Hollow no me hizo mucha gracia básicamente por lo mismo por lo que es problemático adaptar al cine las Narraciones Extraordinarias de Poe. Que un cuento corto no da para mucho, como no sea que lo mezcles con otros o te inventes cosas para rellenar la historia, que en este caso fueron un capítulo de Scooby Doo (sólo que aquí, los monstruos invocados por los malos eran de verdad) con ambientación de época y cierta estética hammeriana, y varios culebrones familiares. Ello a pesar de la imagen final, muy romántica:
https://upload.wikimedia.org/wikiped...%281839%29.jpg
No me entra en la cabeza que nunca hiciera un musical :doh (aunque sí que grabó algún que otro disco). Jodó, es que me lo imagino poniendo voz a cierto Fantasma y me dan ganas de llorar :bigcry. El monólogo final de Erik leído por él pone los pelos como escarpias.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Pues a mí me ha encantado, los culebrones familiares y la investogación Scooby Doo sirven para plantear la dicotomía entre razón y fé, entre ciencia y superstición, entre lo sobrenatural y lo mundano. Todo ello sin sermonear o perder la carga terrorífica en ningún momento.
Lo que pasa es que yo todo ese terror lo veo muy impostado, más decorativo que otra cosa. Y lo otro eran cosas que no aparecían en la historia original de Irving, que básicamente era una novatada a la que el Gastón del pueblo somete al bastante torpe recién llegado. Me gustó mucho más en este sentido la versión de Disney (que además me pareció daba mucho más cague):Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
https://3.bp.blogspot.com/-vfWmPN-5y...1600/ghost.png
Con Depp tengo un serio problema últimamente; ya no es que sobreactue, es que tengo serios problemas para entenderle cuando habla. Lo peor es que en entrevistas es así también, no se si es que el consumo de drogas le ha afectado al habla de alguna manera, pero parece como de resaca siempre. Me da lástima; este hombre es (o ha sido), no ya un buen actor, sino de los mejores de su generación.
Creo recordar que recientemente, debido a que ha tocado fondo a nivel personal, con los problemas con su ex, las denuncias y demás, y el alcohol y las drogas, Bonham Carter y Burton (que pese a haberse separado se llevsn muy bien y viven en el mismo barrio), se han ido unos días con el para tratar de reorganizar su vida. Están muy preocupados porque son buenos amigos suyos. Me pareció bonito cuando lo leí.
Espera, pero lo de la novatada por parte del prometido de ella no se confirma en el relato y se deja como en el aire, ¿no?. Aunque todo apunta a eso, claro... Por cierto que a diferencia de todas las adaptaciones que se han hecho después , en el relato original la chica le da calabazas a Crane...Cita:
Iniciado por Jane Olsen
Sleepy Hollow gana con los años. Gran relelaboración de la histoira, reparto más que decente (como indicas la Richardson lo borda) y sobre todo, en lo visual una maravilla. Lubezki recurre a sobmras y nocturnidades, pero cuando quiere, hace grandes contrastes con colores puros: ahí está el último flasblack de la madre del protagonista que recurre al blanco, el negro y el rojo, y evoca a Bava, Kubrick e incluso Dreyer a la vez)Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Saludos
Por cierto, no recordaba que el CD editado en 1999 de Sleepy Hollow de Elfman durase 70 minutos, y fuese una tan buena representación del score. Quiero decir, mantengo lo que dije de las ganas de tener la partitura completa, pero el album original es magnífico. (Elfman grabó en Londres con la LSO, y aunque sin acreditar, su vieja amiga Shirley Walker dio toquecillos en las orquestaciones aquí y allá a petición de Elfman, sobretodo en el color del coro infantil y masculino).
Sostengo que, incluso dentro del canon del Elfman noventero, esta partitura es especial.
Esto comentaban en Mundobso:
El compositor ha escrito una partitura que deambula entre lo romántico y los rasgos más sombríos, pero que sobresale por su carácter gótico y tonalidad expresamente decadente, lo que guarda cierto parecido estilístico con los filmes de terror de la Hammer. Es en este sentido donde el compositor alcanza un nivel artístico de primera magnitud, con una extraordinaria y sofisticada creación realzada por turbadores coros y voces.
¿Podemos catalogar Sleepy Hollow como el antecesor de The Wolfman? :juas
ROTUNDO si, al menos por mi parte.
Sin duda. Es más, podríamos decir que son las únicas obras de horror 100% del canon de Elfman.
Se deja que el lector piense lo que quiera, pero se sugiere fuertemente que Bron tuvo algo que ver en la desaparición de Ichabod del pueblo.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
No se si entiendo muy bien eso... ¿No cuentas Razas de noche y Dolores Claiborne ahi? (No incluyo los temas que hizo sueltos, como la Intro de Tales from the crypt, o su aportación a la bso de El ejercito de la tinieblas)Cita:
podríamos decir que son las únicas obras de horror 100% del canon de Elfman.
Hablando de Burton... Yo, por ejemplo, aunque que sea algo menos popular, la novia cadaver, creo que va por unos derroteros mucho mas cercanos al cine de terror clásico (y gótico) que los otros films animados de Burton.
Cita:
Iniciado por tonk82
Dolores Claibrone claramente no es música de horror. Es depresiva y asfixiante psicologicamente hablando, pero no terrorifica. Tampoco considero que la novela de King lo sea. Es dura y escalofriante, ya que retrata algo que por desgracia es muy real, pero no la catalogaría entre sus obras de terror. Razas de noche se me había olvidado por completo, tienes mucha razón.
:abrazo