https://www.youtube.com/watch?v=VEVIAF_2tUM
¡Muy bien!
:agradable
Versión para imprimir
https://www.youtube.com/watch?v=VEVIAF_2tUM
¡Muy bien!
:agradable
La verdad es que este hombre es un crack comentando bandas sonoras, suelo seguirle en su canal. A ver si saco un momento y veo el vídeo entero que son 22 minutazos
Últimas adquisiciones:
https://i.imgur.com/M3B79U7.jpg
Saludos
Enhorabuena a los compradores de la de The Last Jedi, otro despliegue impresionante. Este hombre no tiene fin.
Dedicado a B/D :abrazo
Medal of Honor - Michael Giacchino
Hoy me propongo hablar de una partitura que no es de película, sino de videojuego. El elegido es un Michael Giacchino en sus inicios, cuando empezaba como compositor, donde hizo sus aportaciones al genero. Y para ello tomo una de las primeras primeras, la BSO de la primera entrega de otra popular saga bélica, Medal of Honor.
No deja de ser un dato curioso que Giacchino, conocido por su amistad y colaboraciones con J.J. Abrams, empezase a través de Steven Spielberg (que es el creador de la saga y del juego, desarrollado por Dreamworks, recién terminado de hacer Salvando al Soldado Ryan), cuyo colaborador por excelencia es John Williams. Me sirve para reforzar esa sensación que Abrams y Giacchino son los herederos de su corriente (cosa que me encanta). Y también para comprobar el talento que tenia ya el compositor en sus inicios. Vamos, que la he disfrutado mucho. Es como oír el score de una película del genero de calidad, aunque pueda sorprender.
La partitura, evidentemente, tiene un marcado tono orquestra, con mucha fanfarria y epicidad bélica, que es lo que se le pide a un trabajo de estas características. Lo importante de ello, es el contraste, porque a la vez le confiere un aspecto mas dramático, sensible y personal en ciertos temas, en función de a quien trata.
La historia nos sitúa en los últimos años de la 2GM, controlando al teniente Jimmy Patterson, recién reclutado por la OSS para ir a Europa y liberarla del dominio alemán. El esquema es realizar misiones concretas a través de objetivos específicos, tales como realizar operaciones encubiertas dentro de Francia durante el desembarco de Normandia, destruir prototipos de submarinos alemanes de nueva generación, atacar y liberar un fuerte altamente blindado, investigar experimentos, rescatar obras de arte o destruir cohetes de largo alcance. Vamos, que Jimmy lo hace todo y no es pariente de Steve Rogers.
Todo empieza con el tema principal (Main Theme), que es una oda a ese estilo militar patriótico militar, donde las cuerdas dominan el subtema interno de su protagonista, dándole un cáliz mas intimo y de calor, para pasar a tambores y melodía enérgica de coraje, terminando en un final apoteósico que se funde con el tema de Jimmy, suavemente. Es una tema precioso, la verdad.
A partir de aquí todos los temas presentados varían en función del contenido de dichas misiones, donde imprima por lo general la sección de cuerda, unidas a la sensacion de impaciencia, urgencia y velocidad (en toda lógica tratándose de un espía y soldado). Locating Enemy Positions es un tema de suspense y tensión. Como la cuerda va insistiendo persistentemente en apresurar el paso y la tensión hasta llegar al consabido estallido de trompeta para indicar urgencia. Taking Out the Railgun sigue con ese tema de infiltración y suspense, al que se añaden platos para un efecto mas parecido a una marcha. Attack on Fort Schmerzen sirve como final a este primer acto, donde todo culmina con un efecto grave de importancia ante ese final acorde al de un final boss.
The Radar Train nos sitúa en un nuevo contexto, a la urgencia de la misión tenemos unos claros y rítmicos sonidos de triangulo que para mi simulan la sensación de picar clavos a las vías del tren. A lo que luego tenemos la primera toma de contacto de nuevo con el tema principal de Jimmy, el personal. Se suma mas sección de viento, dándole otro enfoque respecto a la cuerda, que es la que impone mas rapidez. Rescuing the G3 Officer es el tema mas intenso hasta el momento. De repente todo adquiere un tono mas siniestro, de intriga, terrorífico incluso. La cuerda suena grave y acompasada, como si se nos presentara un villano. Le continua un largo hilo de cuerda que pone los pelos de punta siguiendo con esa tenebrosa situación. Panzer Attack sigue en esa senda, pero se le suman trompetas que chocan contra esa sensación, perteneciente al protagonista, que recupera su tema brevemente. Se erige como triunfadora y termina de forma seca, cerrando este capitulo.
Rjuken Sabotage empieza rápida, es un nuevo capitulo, nuevas reglas. La cuerda sigue siendo dominante, se suma el viento y el tema adquiere una sensacion de aventura, de riesgo pero de forma divertida, heroica. Se añaden unos toques metálicos de fondo, como si fuera ruido sobre la acción, a la que empieza a sonar el tema bélico de nuevo. Giacchino se permite aquí ser mas travieso, en deducción al mencionado sabotaje. Al final se traslada como si fuera un tema principal propio. The U-Boat nos devuelve al suspense, pero de una forma mas definida. La cuerda es mas dramática que sugerente. Se presenta un nuevo heroico en forma suave mientras vas sonando el mal. Mientras termina se torna en grave e imprevisible.
Merker's Salt Mine tiene ritmo usando los platos mientras vuelve el tema militar poco a poco, dejándose notar hasta cerca del final, donde adquiere de nuevo el protagonismo. Approaching Colditz Castle empieza elegantemente, como si de un tema romántico fuera y al poco los graves vuelven para ponernos en situación, a lo que el viento replica con su aire optimista y ese tema aventurero de Jimmy. Continua el tema militar y el ritmo y sus platos. La victoria esta cerca. Securing the Codebook sigue inmediatamente tras esta, donde el nerviosismo es patente. Suena esa intriga popular en el artista (recordando al de Super 8 por momentos). En su ultimo minuto, vuelve la fanfarria militar, ahora si por completo, de nuevo mezclándose con el suspense. Nordhausen empatiza con usar el tema militar suevamente antes de explotarlo. Suenan débilmente teclas de piano, que es un instrumento que poco usa en esta partitura. Hacia la mitad recuperamos el tema de Jimmy mientras la acción se sucede.
Stopping the V2 Launch nos acerca ya al final de esta aventura. Los graves cada vez son menos y la melodía general se torna en algo mas alegre, donde el bien esta ganando la partida. Se presenta un tema nuevo donde el viento toma el control. Es una fanfarria épica. The Jet Aircraft Facility engancha desde el inicio, el tono de cuerda es rítmico y acelerado, sumándose al tema de Jimmy mientras avanza la situación, aquí mucho mas predominante que nunca, esto termina. Pero no todo será tan fácil, el tema militar siniestro sigue hablando, mientras choca con la heroicidad, y la tensión por el inevitable confrontación final llega, imponiéndose el héroe.
The Road to Berlin sirve como punto de relax ante el viaje vivido. Ya hemos acabado, y Giacchino nos ofrece una de sus suites relajadas y añejas, de disfrutar del momento, que recuerdan a esa época de los años 40 en los salones. Las trompetas son mas protagonistas al inicio, a lo que luego sigue una sección de cuerda. Y termina tan sueva como empieza. Luego, el compositor nos ofrece una versión alternativa a su Main Theme, mas reducida que la original, donde prevalece el tema de Jimmy, pero no el militar, donde suena muy débil y poco rato, a la que vuelve el de Jimmy para terminarlo. Definitivamente, suena mejor el que se quedo. Y ya como ultimo vuelve a sonar The Road to Berlin, pero como guiño, ya que es con un filtro que ejerce como señal radiofónica clásica, donde tiene una presentación previa hablada en alemán.
Tengo que agradecer a B/D, que es quien me ha pedido este encargo, por la recomendación, porque me ha encantado la partitura, y no esperaba que tanto. Me gustan los juegos desde pequeño, conozco la saga MOH y he jugado a la mayoría de entregas, pero claro, el del primer titulo de la saga, no. Y es un placer poder re-descubrir estas obras con el paso del tiempo por motivos así. Mas cuando ves que Giacchino ya sabia que hablar antes que se hiciera famoso. Increíble.
¡Absolutamente fantastico! ¡Le vas cogiendo el tranquillo!. Ya te dije que era como un Williams en pequeñito, me alegra que te haya gustado tanto... y ahora viene Raiders, ¡con el Desert Chase! (lo entenderás cuando lo escuches). :abrazo:abrazo:abrazo
PD: ¡Tienes más regalos de Navidad!
Muy bueno ese Michael Giacchino de los comienzos!
No me resisto a comentar que la semana pasada nos llegaron dos excelentes bandas sonoras de dos "Johns" compositores. The last jedi, de John Williams que es muy buena y que seguro que ya habréis escuchado todos; y también Ferdinand de otro estupendo John, que es John Powell, compositor que me entusiasma. Con Ferdinand no decepciona y nos ofrece una banda sonora genial y 100% de su estilo: tema principal juguetón, retentivos y marchosos temas de acción y esos temas emotivos que parece que le salen solos, tan naturales y efectivos. Como leía hace poco de John Williams, Powell consigue ser de esos compositores que te cuentan la historia con la música y a medida que escuchas el disco, te puedes hacer tu película en la cabeza de qué es lo que está pasando ahora. Por desgracia, en Hollywood, cada vez quedan menos compositores de este estilo
Tengo interes enorme en Ferninad, pero es que sigue empatuchado :cuniao con The Last Jedi y Jumanji
La presentación en doble LP preparada por Williams para su lanzamiento en 1980 sigue siendo una gozada en escucha aislada. Si, falta música, pero cómo álbum fluye fantásticamente.
http://img0.etsystatic.com/059/0/668...05836_t3t4.jpg
:encanto:encanto:encanto:encanto
http://www.jw-collection.de/images/t...l_score_09.jpg
http://www.jw-collection.de/images/t...l_score_12.jpg
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http://www.jw-collection.de/images/t...l_score_18.jpg
http://www.jw-collection.de/images/t...l_score_11.jpg
http://www.jw-collection.de/images/t...l_score_10.jpg
Una preguntica, Branagh/Doyle: ¿de qué edición son las imágenes que tan galantamente nos has puesto de la BSO de TESB? ¿De la de 1997, de la de 2004, o de alguna posterior? Gracias anticipadas.
También veo que la primera está numerada como ..._09.jpg, así que alguna más te guardas en la manga, querido bribón :picocerrado
:abrazo
Es una combinación entre las notas del doble LP de 1980, las de 1997, y otras fuentes adicionales recopiladas por mí. Son notas a medida. El frikismo máximo.
Aquí he puesto la información relevante.
Oh, god, yes. YES!Cita:
Iniciado por Bud White
:cuniao
Ya está la música de John Williams en Spotify, Itunes, Deezer... estupenda (¿alguien se esperaba otra cosa?)
https://www.youtube.com/watch?v=mY3d_fatJN4
Regrabación de la partitura completa de El Orfanato por parte de Fernando Velazquez, la Orquesta Sinfónica de Euskadi, y su ingeniero de sonido habitual, Marc Blanes, con quién no pudo contar en la grabación original. Disponible en Quartet Records.
http://www.quartetrecords.com/media/..._orphanage.jpg
Esos chelos me han recordado a Minority Report... :abrazoCita:
Iniciado por Branagh/Doyle
He visto en MundoBSO la lista de las peores bandas sonoras del 2017... nunca he discrepado mas en todo mi tiempo con el guru Conrado.
Ver Orient Express y Mountain Between Us (vale, no es que sea la quinta esencia de Ramin Djawadi, pero es una mas que loable muestra de que es un compositor con cierto talento), me tocado y hundido :juas.
Ya me había llegado hace unos días, pero aún no había subido foto de mis compras de vareses: un Basil Poledouris, un John Williams y un Jerry Goldsmith, inmejorable trío de compositores
https://pbs.twimg.com/media/DSONdYqWsAAfiIP.jpg
A mí no me ha llegado nada todavía, desde varios sitios diferentes :sudor. Es un taco realmente interesante, aunque eso sí, no contiene ninguna BSO de films recientes (del 2010-2011 lo más cercano). Y hay cosas navideñas que me temo que van a llegar un poco tarde.
Para este año que viene, tengo como objetivos primordiales la "nueva" partitura de El Fantasma de la ópera que compuso Roy Budd justo antes de fallecer en 1993 y un recopilatorio de virtuosas piezas salidas de las plumas de reputados compositores británicos, entre otros.... Kritzerland edita. Sólo 500 unidades.
http://www.kritzerland.com/KR_RedShoes_72.png
http://www.kritzerland.com/redshoes.htm
Me encanta hasta la portada :ansia
Cita:
Iniciado por Otto+
¿Y lo nuevo de John Williams-Spielberg, no?
De JWFAN.
Ahora que acaba de pasar el 20 aniversario, y que la edición completa de la música de Titanic por fin ha sido lanzada, conviene recordar esta entrevista a Don Davis (orquestador de Horner en la película):
PLUME: On a side note to Horner, you worked with him on Titanic. There was a very famous rift between Horner and James Cameron after Aliens. Was any residual of that evident in what you observed between Horner and Cameron on Titanic? It was originally a falling out based on their differing views on the music for Aliens, wasn't it?
DAVIS: No, I think it was a little more than that. It was music too, but Jim Cameron is a very tough guy to work for. Actually, I gained a lot of respect for Horner during Titanic, because Horner was accommodating Cameron in ways that I thought a composer the stature of Horner had no reason to accommodate anyone. He completely handled the situation with absolute humility and professionalism. I don't think there are very many composers who would have acquiesced to Jim Cameron the way Horner did. Horner gave Jim exactly what he wanted. I think there are some people who think that the Titanic score may be overly simplistic, or some people object to the Celtic nature of it, or whatever, but I can tell you that if any other composer had scored that picture, Jim would have fired him and at least four other composers before he got what he wanted. Horner was determined that that would not happen, and it didn't happen, and I think it was the best score that Jim would ever allow into that picture. For that reason, I think he deserves all the Academy Awards and accolades that he got.
PLUME: I think that's a perspective that not very many people saw in that.
DAVIS: Well, you kind-of had to be there to see it. I mean, it was magnificent.
PLUME: It was surprising to a lot of people that Horner would even work with Cameron again after Aliens.
DAVIS: I can't really say, because I wasn't there all that much. I would go to Horner's place, pick up the sketches, he'd talk me through them, I'd do them, and I was done. I do know that I made a lot of extra money on that show, because the picture kept changing and Cameron kept making changes, and as the sketches changed, they kept coming back to me to change the orchestration and I'd get more money. That was just fine as far as I was concerned. Through that process, I could see that he was accommodating this director. He was really bending over backwards to do everything that Jim wanted him to do. I couldn't picture a composer of the stature of John Williams doing that, well, maybe he would but there gets to be a point when it's too much.
PLUME: Isn't it the job of the composer to conform to the director's view of the film? What line is there that demarcates when it's not worth the hassle?
DAVIS: There are situations where directors give composers directives just to give them directives. Just to show "who's boss in this room."
PLUME: Is it the film version of busy work?
DAVIS: Sure. Go outside and dig a 20-foot hole and then fill it up again. Composers, whether they are or not, certainly like to view themselves as being creative and having a contribution to make to the process. There are some personalities, fortunately they are few, that seem to want to negate that. There's a point where it becomes too much of an insult to bear. If a composer is very highly successful, and James Horner certainly is, that means that he has to take less of that kind of abuse than a composer who is not of that stature. From my limited vantage point, it seemed like changes were coming in just for the sake of changes to come in, and I was wondering, as I was picking up these changed sketches, why Horner was going to such lengths to make this guy happy. Once the film came out, I understood perfectly. That's another tribute to James Horner, because he has not only an amazing visceral insight into what a film needs musically, but he knows how these situations work and he knows when to do something and when not to do something. You've got to hand it to the guy.
____________
[B]I talked to Simon Franglen a few months ago about Horner's synth work and he said that Titanic was 'the score with no budget'. About 60% was synth only. They wanted to replace the synth choir (which Simon built from seven different synths) with the Harlem Boys Choir but there was no money to do so.
[/B]
Interesante y revelador
Ayer los Reyes llegaron un poco adelantados y me dejaron esto:
https://i.imgur.com/e6GoKcW.jpg
Saludos
Cumplen 25 años este 2018...
https://scontent.fmad3-3.fna.fbcdn.n...95&oe=5AEF6DA0
Se rumiaba; se venía rumiando desde hace unos pocos días. Un regalo de Reyes (de hecho en este relato los hay) tardío, un lanzamiento de primer nivel de una Intrada que comienza el año de forma implacable, y otro "holy grail" (en su golosa versión expandida) que cae del Olimpo de las BSO. Doble disco, naturalmente, y... no se incluye la celebérrima canción "(Everything I Do) I Do It For You". Más aquí
http://store.intrada.com/core/media/...e664dd52ac4b81
Robin Hood, Prince of Thieves; Michael Kamen, Prince of Composers (se te echa de menos, Maestro).
Apuesta por ello. Únicamente he escuchado unos 3-4 minutos de ella y ya me he entendido con ella. Es la propia inercia, como cuando se conoce a una persona de hace años y en la que se puede confiar plenamente.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Tras un parón de muchos meses, se me acumulan demasiados títulos en la agenda. Lo bueno que tienen los Williams editados por Decca-MCA, Sony o Warner es que existe la posibilidad de acabar encontrándolos a 5-6-7 euros con el paso del tiempo y poder así invertir lo ahorrado en las más caras ediciones limitadas de los sellos especializados.
Una última información rescatada del foro FSM para quien esté interesado y no la conozca. Sobre el malogrado y largamente deseado "King Kong" de Howard Shore:
https://twitter.com/DougAdamsMusic/s...87010225594368
DOUG ADAMS said @ TWITTER
Yes, I’ve heard Shore’s KING KONG—as it exists. It was 1/3 recorded and 1/3 mockups, with 1/3 yet to be written. It’s gorgeous...surprisingly gentle and lyrical. I think it’ll be released someday, but isn’t on the immediate horizon.
Y Otto+, en Febrero sale la siguiente entrega de la Legacy Collection de Disney... la bella y la bestia completa. :ansia:ansia:ansia
Robin Hood, el anterior lanzamiento de la colección, fue histórico porque esa partitura de George Bruns no había tenido nunca edición oficial en CD.
Pues habrá que esperar a que salga el tracklist de la de Menken y Ashman para compararla con la edición más extensa existente hasta la fecha para ver qué suma. No sabría decir cuánto falta para poder decir por fin "The Beauty and the Beast - Complete Edition"
Según el somero análisis que hice, con la peli y anotaciones delante, faltan algo así cómo 30-40 minutos de score de Menken. Un poco cómo pasó con la Sirenita.Cita:
Iniciado por Otto+
Y en cuanto a la edición más reciente de la Bella y la Bestia 1991... corrígeme si me equivoco, pero ninguna ha añadido material nuevo (a excepción de la canción Human Again que no aparece en el montaje original de la película) , solo demos y temas alternativos. Por eso esta Legacy Collection es tan importante, a mi juicio. Nos ofrece los scores completos de las películas junto con sus respectivas canciones en orden cronológico más demos y demás. En algunos casos hasta se recupera la mezcla de audio original de la película (cómo pasó con The Lion King, cuyo CD del 94 le daba prioridad a las partes de sintetizador por encima de la orquestal), algo que Zimmer corrigió en la edición completa de 2014, cuya mezcla de sonido es mucho más equilibrada.
Por cierto, Otto+, que tenemos nuevo score del talentazo encubierto. (poquísimas películas de escasa entidad en más de diez años), Douglas Pipes. Si no has escuchado estas hazlo cuanto antes (las tienes en Spotify, creo).
Spoiler:
Si, parece haberse estancado en el terror navideño, pero a quien le importa cuando le sale oro. ORO.
Tripley, ya estás tardando tu también. A ver qué opinas (lo que he podido encontrar en Youtube):
A mi Monster house me gustó en su día y el score me pareció muy bueno. eso sí, tendría que volver a escucharlo
Saludos
Escucha Krampus en Spotify creo que te va a encantar.Cita:
Iniciado por Tripley
La pregunta mas importante
¿Repetira Pipes con Dougherty en Godzilla: King of the Monsters?
Porque seria JODER al magistral Desplat y su jodidamente portetoso y titanico score :cuniao
Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Todo lo que sea oír más a Pipes (talentazo), es bienvenido.
Buenas a todos, me ha llegado recientemente el soundtrack de Troya de Horner, la version completa. Me gustaria saber porque en esta edición llamada completa no se incluye el track número 2 de la edición antigua que lleva por nombre Troy y es uno de los mejores?? Muchas gracias
No pudieron obtener la licencia para ese track en concreto. De manera similar, la edición completa de Titanic no incluye la canción de Celine Dion por esa misma razón.
Aquí explicación de que falta en el doble CD:
Just one track from the OST is missing: "Troy".
But this track consists of two tracks from the movie. The opening 30 seconds are the beginning of the over 2-minute long music for Helen and Paris and the subsequent scene on the ship between Hector and Paris.
The rest is the music for the shot of the Greek war ships and the Trojans' triumphant return to Troy. The first two minutes of that track (Achilles talking to his mother Thetis) are missing from the OST, but the full version can be heard in the end credits of the director's cut.
Both tracks seem to be missing from the Intrada album
Muchas gracias por la aclaración, por un momento pense que habia algo de lo compuesto por Yared, por lo que veo es un tema corta pega de otros muchos, quiza para una presentación en concierto.