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Re: Bandas sonoras
Por cierto, otra de las grandes de Goldsmith - y que para ser épica, resulta más introvertida y en la vena pura del Alex North más lírico de lo que suele ser habitual en su canon -, de hecho, adoro este tema:
Dos love themes como la copa de un pino, a cada cuál mejor. Cuando Jerry se ponía en modo étnico, sataban chispas.
Re: Bandas sonoras
Me encanta Southall (cito extracto de su larguísima, atípica y genial reseña):
"This is a film score written in the age of Zimmer. The third age. I mentioned tips of the hat earlier. The one to Zimmer comes in “Escaped Crusader” – a brief onslaught of an action ostinato that will be familiar. But somehow, Giacchino has written a score for the age that doesn’t just pile relentless misery on top of misery. These things are supposed to be escapist, supposed to be fun. I’m getting distracted: there are other tips of the hat to mention. The screaming, complex, orchestrated-to-the-hilt “Highway to the Anger Zone” – hey, I remember when Elliot Goldenthal used to write music like that. The gothic brilliance of “A Bat in the Rafters” – that one’s going all the way back to the score that started the second age. When Elfman was Batman. The churchbells at the end – I’ve heard them somewhere before in a Batman score. Here – guess what they’re playing. Four notes.
Highlights abound. The incredible little textures in “Riddles, Riddles Everywhere”. The Catwoman theme shines whenever it appears, never more so than in “Meow and You and Everyone we Know”. The emotionally-devastating melancholy of “For All Your Pennyworth”. All three main themes come in “Hoarding School” – it’s a brooding, moody piece, one that’s constructed so well. I’ve already mentioned “A Bat in the Rafters” but I’ll mention it again. Actually, it’s in two parts. It lasts eleven minutes. Ferocious, colourful action music. Quite brilliant.
Most of all – four notes. As simple as that. Giacchino comes up with a new musical identity for the most enduring comic book character of them all. Has he ever written anything better? Well, everyone has his or her own preferences. I don’t think he has. He’s come up with a comic book movie score that leaves all others in this third age trailing in its wake. This character gets rebooted so many times, who knows whether the next time we see him it’ll be the same actor, same director, same composer. Let’s hope it is. Matt Reeves gets something special from Michael Giacchino every time. This is the most special of all."
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
En algunos sitios, se pensaban que Southall estaba de bromaIniciado por Branagh/Doyle
Re: Bandas sonoras
Me fascina como en The Batman Giacchino ha homenajeado toda la historia compositiva del murciélago en el ámbito audiovisual (excepto la serie y película de Adam West).
Por un lado tenemos la paleta gótica/neo noir de Elfman/Walker, con ese uso del piano, las cuerdas, o un uso impresionante de las campanas de iglesia (¡LAS CAMPANAS DE IGLESIA!). Por otro, la orquestación densa y colorista de Goldenthal, con ese uso de los metales.
También tenemos las secciones rítmicas y percusivas in crescendo a la Zimmer (si, con ostinatos ), aunque en este caso sin electrónica.
Y por último, los pasajes líricos y melancólicos que aportó James Newton Howard.
Todo ello, por supuesto, pasado por el filtro estilístico inconfundible de Gia.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Spoiler:
Última edición por Branagh/Doyle; 08/03/2022 a las 12:02
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Reportaje de Variety sobre la BSO de The Batman. Esto es poco habitual, ciertamente es una banda sonora especial.
The Batman es su quinta colaboración con Reeves. La música se compuso y grabó en parte antes del rodaje y se reprodujo en el set para inspirar a los actores, a la Leone.
Ojo que comentan al final del artículo que Giacchino no estaba disponible para participar en el reportaje porque está trabajando en su debut como director: un proyecto de televisión para Marvel.
:
"Giacchino’s score is the symphonic equivalent of Reeves’ film, suggesting the haunted figure behind the mask amid the grim maelstrom of Gotham crime. His Batman theme contains two musical ideas: “Batman’s obsession,” an ominous, repeating four-note motif, and a Wayne theme “that has a kind of great melancholy that is really about being Bruce,” Reeves says.
His slinky Catwoman theme emerged from discussions of classic noir scores including Jerry Goldsmith’s “Chinatown,” Reeves reveals. “So we talked about incorporating those kinds of strings. Michael had written this beautiful theme for her that had almost gotten too purpley, with a sax and everything. So he stripped that back, but there’s a bit of a noir lilt to it, a slightly jazzy vibe.”
Most fascinating is the Riddler’s music, which involves a boy’s choir hinting at the mad villain’s troubled past. “Ave Maria,” Franz Schubert’s 19h-century vocal work, “was built in the movie’s DNA from the very beginning,” Reeves says, and he had Riddler actor Paul Dano sing it as a boy chorister.
He asked Giacchino for “a fun-house mirror version” of the piece to represent the grownup killer. “In an emotional sense, the Riddler’s still 10 years old. It would feel creepy… that kind of desperate boy’s voice throughout the whole movie. Michael wrote a very eerie version that has a spiritual connection to ‘Ave Maria.'”
Giacchino wrote all the main themes prior to shooting, Reeves says. “We edited with them, I started showing him the movie, and then he began writing again. I came to his house and we did what we always do, sit together, go through it and talk about scenes.”
At 2 hours, 55 minutes, “The Batman” is by far the longest film Giacchino has ever scored. He recorded with a 70-piece London orchestra and six-member boys choir over 12 days in October 2021. The orchestra — primarily strings, brass and percussion, with almost no woodwinds (just three clarinets) — was divided between Abbey Road’s Studio 1 and Studio 2, recording simultaneously with two conductors under COVID protocols.
Giacchino’s massive score clocks in at an hour and 56 minutes on the soundtrack album, which concludes with a 12-minute solo piano track, “Sonata in Darkness” based on the Batman theme and played by American classical pianist Gloria Cheng.
“What I love about him is, he’s such a funny guy,” says Reeve. “He’s like a jokester. You know all of his track titles are puns (“Escaped Crusader,” “For All Your Pennyworth”), which still drives me crazy to this day. But under all of that, he is the most sincerely emotional person. So it’s always a wonderful experience. It’s one of my favorite parts of making any movie. And music is a very powerful tool.”
Última edición por Branagh/Doyle; 08/03/2022 a las 20:59
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
La reseña de Broxton sobre The Batman
https://moviemusicuk.us/2022/03/08/t...ael-giacchino/
Re: Bandas sonoras
La edicion deluxe de El Gigante de Hierro (Michael Kamen), mañana disponible en las plataformas digitales
https://music.apple.com/nz/album/the...uxe/1611663693
El primer Varese CD Club que sale tanto en fisico como digital
Re: Bandas sonoras
Hay más Deluxe de Varese disponibles en digital, pero siempre aparecieron mucho tiempo después que la edición física.
Genial noticia.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Hey Prime, compañero, conversación surrealista del día, para que descojones un ratico:
-Porque B/D, en Rogue One Giacchino tiene temas muy competentes, el problema es que no los desarrolla.
-Pero... ¿has visto la película?.
No.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Re: Bandas sonoras
Yo vengo de mi primera escucha del Batman de Giacchino, autor que me suele gustar bastante, pero que a veces me da la sensación de que le salen algunas peliculas con el piloto un poco en automático o no se las trabaja tanto como debería. No es el caso de esta, posiblemente su mejor trabajo desde... ¿Tomorrowland?
Es el típico score que estoy deseando que tenga bastante éxito y sume a aficionados nuevos que vean la película. Porque composiciones así son las que a uno le recuerdan lo grande que pueden ser las bandas sonoras de cine. Es una banda sonora de peso, pero pegada a los personajes. Oscura pero emocional.
Mi yo de 14 años que estaba flipando mientras escuchaba el batman forever de Goldenthal, fliparía tambien escuchando esta una y otra vez.
(Por cierto, algunas cosas a piano y tal, me han recordado a algunos pasajes de sus bandas sonoras para Lost)
Última edición por Anonimo09062023; 11/03/2022 a las 00:05
Re: Bandas sonoras
Con Reeves se produce la magia. Los Simios ya eran caviar, especialmente la última. O déjame entrar.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
¿Soy el único al que Dr Extraño le parece magnífica?. Inspiración máxima tuvo ahí Gia.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
A mí es un trabajo que me gusta mucho, con ese clavicémbalo y guitarras psicodélicas
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
_______________________
CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
_______________________
EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Re: Bandas sonoras
Si. A mi me gusta también mucho Dr Extraño.
Que por cierto, como se decía en una de las cosas enlazadas mas arriba... lo de Giacchino con los títulos de los tracks es demencialLa de bandas sonoras que tengo con títulos genéricos o simplemente descriptivos, y de repente pillas cualquier cd de este hombre y está repleto de títulos graciosos o memorables. Es creativo hasta en eso.
Re: Bandas sonoras
Doctor Strange de Michael Giacchino, es de largo, el mejor trabajo que ha compuesto para Marvel.
Un trabajo de texturas sonoras, con elementos tematicos realmente currado (no puedo negar que con los años, es cierto que el tema de Strange es similar al de Star Trek, aunque no es el mismo, como se clamo en su dia), con un uso de voces a lo Shore y Christopher Young que demostraba a un Giacchino entregado a la causa... otra parte de mi, queria que fuera Christopher Young el que hiciera el filme, pero el resultado final es encomiable, no solo la parte de accion, tambien la dramatica.
Y lo de Giacchino y los titulos, el precedente estaba con Beltrami (no en toda su obra, pero muchos de sus titulos), pero son sumamente divertidos.
Re: Bandas sonoras
Yo mantego que Giacchino cuando trabaja con gente talentosa: Reeves, Bird, Stanton... saca cosas para el recuerdo (Tomorrowland es un trabajo muy de notable alto) e incluso algunas de las primeras colaboraciones como en Star Trek Beyond con Justin Lin o Rogue One con Gareth Edwards, son trabajos sumamente solidos y notables.
Pero cuando tienes a gente como Colin Trevorrow o Jon Watts, la cosa es trememendamente distinta, es como si cohibieran a Giacchino a no salirse de una linea marcada, a modo de mantenerse en un enfoque por parte de esta gente, salvo quizas, No Way Home (tiene gracia que para mucha gente sea el mas flojo de la trilogia de Watts, cuando es el mejor de los que ha compuesto Giacchino para el personaje).
Y con The Batman... creo que seremos pocos los que aplaudamos el exito de la sobresaliente obra de Giacchino, porque como ha ido diciendo B/D, el 99% de los aficionados, no les interesa la narrativa en las bandas sonoras.
Re: Bandas sonoras
The Cue From Hell
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Re: Bandas sonoras
Bueno, incluso los medios generalistas se están haciendo eco, algo realmente inaudito. Parece que se están dando cuenta de que esta no es una partitura más. Esto puede ayudar mucho a que la gente se anime a descubrirla, y que luego tengan ganas de ver la peli, como dijo Tonk.
Por ejemplo, esto comentó un redactor de espinof:
La otra pieza perfecta de este sencillo rompecabezas con ganas de trascender es la partitura de Michael Giacchino, uno de los compositores más audaces y amantes de la fanfarria que nos ha tocado vivir. Sus dos horas de música para la película se antojan como una de las bandas sonoras más imponentes del año y posiblemente del cine salido de un cómic DC.
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Re: Bandas sonoras
Cierto, pero me referia mas por otros lares.
Esta claro que la duracion del album ha tirado para atras (curioso, porque muchas ediciones expandidas suelen ser mas largas que el trabajo de Gia), entre otras cosas.
Re: Bandas sonoras
Lo decía sobre todo porque estoy viendo mucha gente, que al hablar de la película, la banda sonora es una de las cosas que mas comentan. Me parece muy interesante. No se si pasará, pero cuando he visto cosas así normalmente son cds o streamings que acaban vendiendo muy bien , llegando fuera del "circulo de aficionados a las bandas sonoras". Por eso me alegra tanto la altísima calidad que tiene, no siempre acaban cuajando cosas así de bien hechas y complejas.
Re: Bandas sonoras
A eso me refería yo también. Curiosamente, el aficionado hardcore (Jwfan, filmscoremonthly...), se queja muchísimo que el aficionado medio.
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Re: Bandas sonoras
Para verano, doble libro, 2 volúmenes auspiciados por nuestro viejo conocido Jeff Bond sobre Jerry Goldsmith:
The Jerry Goldsmith Companion: Vol 1 & 2
With never-before-published photographs and artwork, music samples and interviews both archival and new (with fresh insights from David Newman, John Mauceri, Christopher Young, Michael Giacchino, Christophe Beck, John Ottman, Ludwig Goransson, Richard Kraft, Peyton Reed, Conrad Pope, Douglass Fake, Carlos Rafael Rivera, Malcolm McNab, Jeff Russo and others), this massive two-volume set finally puts into perspective the work and career of one of the most important musical artists of the 20th Century.
STAY TUNED FOR MORE DETAILS!
A ver si para Abril se puede celebrar por todo lo alto también el centenario del nacimiento del fundamental y queridísimo Elmer Bernstein. Confío en que los sellos se hayan guardado algo en la nevera para la primera semana del próximo mes. Quizá se publique por fin su score para "El demonio vestido de azul", film protagonizado por Denzel Washington....
Re: Bandas sonoras
Por ejemplo, algunos se quejaban de que Giacchino no es un compositor de verdad, sino un film composer porque ha orientado su carrera al audiovisual practicamente desde que acabó sus estudios, y casi no tiene obras de concierto.
Un autor que se precie, según esta gente, no ha de dejar nunca de lado la música de concierto, como por ejemplo Desplat o Goldenthal, quienes si son compositores de verdad.
Un disparate, como si eso tuviese algo que ver. Recordemos que Giacchino se graduó con honores en la Julliard, nada menos (cómo John Williams hizo en su día, por cierto) y eso no es el Berklee College of Music, allí no aprueban a cualquiera.
Tiene formación por un tubo, y se nota en cómo entiende la orquesta.
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