No no no no no, el pobre Matessino no tiene culpa del pésimo sonido de las ediciones completas de la trilogía clásica de SW de RCA en 1997: El solo se encargó de reconstruir el programa, de decidir que versiones alternativas iban en que sitio, el orden de los tracks y demás. Ah, y de escribir las jugosísimas notas El responsable de remasterizar y remezclar el asunto fue
Dan Hersch, quién aún debe estar buscado por crímenes contra la humanidad.
De hecho, el cuestionable resultado a nivel sonoro de lo que por lo demás fueron unas fantásticas ediciones, llevaron a Matessino a querer hacerlo todo el para quedar satisfecho enteramente, y dedicó los proximos años a formarse en ese sentido. Actualmente no solo es que se dedique a restaurar y remasterizar música cinematográfica, es que está considerado el mejor de la industria en su campo y de hecho hace unos pocos años fue nombrado oficialmente "Preservador de legado de John Williams" Spielberg mediante. Nadie más que el puede tocar la música del maestro.
La idea es intentar que de aqui a que Williams fallezca, el compositor vea restaurada y preservada en las mejores condiciones posibles todo lo posible del canon de su obra que este (Williams), considere más importante. El compositor tiene derecho de veto, opinión respecto a lo que se incluye en los programas, y demás.
Y la cosa es que en los últimos tiempos Williams le venía diciendo que para el Drácula era muy importante, pese a ser poco conocida. (se le saltó lagrimilla cuando Matessino le puso el tema principal restaurado) Respecto a los Potter, fíjate si se siente orgulloso que los sigue tocando en directo de vez en cuando y aún se deja ver por eventos relacionados con la franquicia.
Está también especialmente orgulloso de esa ristra de scores que grabó desde finales de los 70 hasta finales de los 80, casi todos seguidos, con la Sinfónica de Londres, le encantaba la acústica e hizo buenas migas con los intérpretes. Le parece la mejor orquesta del mundo.
Por cierto que fue André Previn, intimó amigo de Williams desde los 50, quién hizo posible, como director jefe de aquellos años, que se grabase la primera SW en Londres. El resto es historia. La LSO cada vez que tiene que grabar algo de Williams da palmas con las orejas, le parece una música extraordinariamente rica y con orquestaciones complejas, a años luz de la mayoría de música de cine (una anecdota curiosa con Supeerman es que después de grabar el inicio de
The Planet Krypton en Superman, la sección de viento metal paró para aplaudir) . Estamos hablando de unos tipos que la mayoría del año trabajan con lo más granado del repertorio clásico, aunque graban mucho cine en general también. Y claro, pasar de grabar algo de Brian Tyler o Tyler Bates a algo de Williams... (busquensé equivalentes en los 70)
Los Potter, y las precuelas de SW también están grabados en Londres. La nueva trilogía o la última de Indiana Jones ya no por motivos de salud de Williams, y se nota. Ya no es lo mismo.
Vaya rollo, ya me he puesto a divagar otra vez.
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Re: Bandas sonoras
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Iniciado por Charles Lee Ra
. Espero poder hablar más adelante de éso, pero uno de los fallos gordos que en mi opinión tiene la película de Julian y Chaney es que, al final, los personajes se quedan más o menos donde estaban al principio. No hay evolución: ni el Fantasma se redime ni Christine pasa de ser todo el tiempo una niñata tonta que no hace otra cosa en toda la película que lloriquear, asustarse, mentir, volver a asustarse y lloriquear hasta el final. No supera sus miedos, ni pasa de convertirse, de niñata tonta a fuerza de ingenua, en una mujer valiente, leal y sensible.
. Lo peor es que desde que registre, mi familia me apoya, en plan: Tu escribe en el foro, escribe... así dejarás de darnos el coñazo A NOSOTROS, sobre música de cine todo el puto día... ¡pobres incautos! 
, secundándome y apoyándome como siempre 
). Me voy a quedar sólo con dos cosas: cuando decía que "no quería que Drácula sonara como Star Wars". Y un poquito como Star Wars (concretamente, como el ESB) sí suena. Concretamente, cuando el conde baja de la carroza y se presenta en el salón, y todos se paran a mirarle... hay un momento en ESB, cuando acaban de congelar a Solo y Vader dice que se lleven a la princesa y a Chewie a su nave y Lando y el amigo de los cascos intercambian un para de miradas... que suena casi igual. Es casi inevitable: mismo compositor, obras casi del mismo año, y con un tono no excesivamente distinto (se suele decir que es la más sombría de las películas de SW, por lo menos de las clásicas). Y sin embargo... no es exactamente igual. La oscuridad de Vader es una oscuridad militarizada de búnker y marcha castrense, de regímen totalitario, de "el Imperio os necesita (añádase la foto de Vader en pose del Tío Sam apuntando con el dedo)", de plástico y de metales, de uniformes e instalaciones por donde desfilan los Stormtroopers a lo Leni Rifenstahl. Vader abrazó esa oscuridad. Drácula, como Batman, nació en ella, o por lo menos ha vivido en ella tanto tiempo que ya no recuerda la luz del día -ni quiere-. La oscuridad de Drácula es una oscuridad romántica y preindustrial de noche en el campo, de tormenta en el mar, de cripta abandonada, de frac y capa negros en un callejón oscuro a las tres de la madrugada volviendo de la Ópera (donde, quién sabe, quizá haya compartido palco y secretos con cierto Fantasma), de guarida en el bosque y gañir de lobos, de forro de ataúd. Es, esencialmente, un horror individual: el Imperio tiene legiones de disciplinados seguidores -de ahí radica su poder-; el vampiro está solo en su culto dionisíaco, y nadie cree en su existencia -y ahí, paradójicamente, también es de donde saca su fuerza-. Curiosamente, cuando Vader suena más draculiano es en los momentos más íntimos o más introspectivos, cuando está solo o reflexionando. Del mismo modo, cuando Drácula suena más estarwarsiano es precisamente cuando está en compañía de otros personajes. La otra, que Drácula es una banda sonora con un solo motivo y tema musical. Y en cierto modo es así, a pesar de los incisos dedicados a Mina y a Van Helsing. Pero son sólo apuntes al margen. Como en el caso del Fantasma, todos los demás personajes parecen banales, melodramáticos, convencionales, como desenfocados, en presencia el Príncipe de las Tinieblas, único y verdadero protagonista de este nocturno. En el libro ocurría un poco así: Drácula apenas aparecía, pero todo giraba en torno a él y hacía referencia a él. Ante su poder todo se desvanecía.
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. Film de Gary Cooper que recuerdo haber visto hace más de 20 años pero del que no recuerdo casi nada más allá de que iba de galones y escuadrón de caballería. En aquella época se estilaban los films de género que acababan en un juicio (Coop lo sabe bien pues "El proceso de Billy Mitchell" y "Misterio en el barco perdido" entraban en ésos no excesivamente emocionantes menesteres).
