Tema: Bandas sonoras

Rocketeer son 29.99 US$, ¿sabéis si eso lo paran en la aduana? Es que si es así seguramente pase de comprarla.

Iniciado por willycps

Rocketeer son 29.99 US$, ¿sabéis si eso lo paran en la aduana? Es que si es así seguramente pase de comprarla.

nunca me han parado en aduana un pedido de discos desde intrada, sae, varese o similares.

Hoy en Spotify dos grandes...

BFG de John Williams

The Secret Life of Pets de Alexandre Desplat

¡Corred, INSENSATOS!

Holy crap! ¡Parece que alguien ha desempolvado una grabación perdida del Williams de los 80!


The orchestrations on this thing are HUGE, bold, rich, and colorful . Melódica y tématicamente solidisima, pero insisto, la instrumentación y orquestación de esta cosa es, la paleta de colores... me fascina como contienen capas de complejidad presentadas de modo insultantemente sencillo.


Allí arriba con E.T, Hook, y Potter (la 1)ª.


El entrañable ancianito ha vuelto a dejar en evidencia al 99% de sus compañeros.


Otro Williams -Spielberg, compis. Reconozco que me he emocionado, cada nuevo capítulo de esta colaboración ya es un milagro digno de celebración. Ley de vida, pero si encima Williams vuelve tan recuperado y jovial desde que le pusieran el marcapasos el año pasado, con este puñetazo encima de la mesa, pues ya es el paraíso.


¡Y para colmo es un score de fantasía! ¡Con guión de Melissa Mathison, dirección de Spi, y Mark Rilance!


No quepo en mi de gozo. Al cine de cabeza en cuanto se estrene.


Mañana a por la de Desplat.

Ale, aquí os dejo la banda sonora integra . Hay un tema que únicamente se dedica a jugar con el contrapunto de la sección de viento de la orquesta, que es para aplaudir una y otra vez.





Ya me decís.





Edito: Añado tracklist para que os guiéis:

01 | 00:00:00 | Overture
02 | 00:01:18 | The Witching Hour
03 | 00:05:59 | To Giant Country
04 | 00:08:32 | Dream Country
05 | 00:08:42 | Sophie's Nightmare
06 | 00:10:39 | Building Trust
07 | 00:14:04 | Fleshlumpeater
08 | 00:15:41 | Dream Jars
09 | 00:19:12 | Frolic
10 | 00:20:56 | Blowing Dreams
11 | 00:24:42 | Snorting and Sniffing
12 | 00:26:55 | Sophie's Future
13 | 00:29:25 | There Was a Boy
14 | 00:32:55 | The Queen's Dream
15 | 00:36:03 | The Boy's Drawings
16 | 00:39:09 | Meeting the Queen
17 | 00:42:10 | Giants Netted
18 | 00:44:13 | Finale
19 | 00:46:27 | Sophie and the BFG

Y la nueva de Desplat:




01 | 00:00:00 | Meet the Pets
02 | 00:02:38 | Katie's Leaving
03 | 00:03:33 | Meet Duke
04 | 00:07:09 | Fetch Me a Stick
05 | 00:10:19 | Telenovela Squirrels
06 | 00:11:43 | Hijack!
07 | 00:13:44 | Gidget Meets Tiberius
08 | 00:18:41 | Initiation Time
09 | 00:19:43 | Rooftop Route
10 | 00:21:10 | The Viper
11 | 00:23:00 | You Have an Owner?
12 | 00:26:04 | Good Morning Max
13 | 00:27:34 | Sewer Chase
14 | 00:28:43 | Who's With Me?
15 | 00:30:05 | Me Like What Me See
16 | 00:30:59 | Traveling Bossa
17 | 00:32:55 | Flushed Out To Brooklyn
18 | 00:35:43 | Sausages!
19 | 00:36:57 | Duke's Old House / Captured
20 | 00:40:01 | Brooklyn Bridge Showdown
21 | 00:42:35 | Rescuing Duke
22 | 00:45:22 | Wet But Handsome / Blue Taxi
23 | 00:46:46 | Max and Gidget
24 | 00:48:23 | Welcome Home
25 | 00:50:20 | We Go Together

The BFG es seguramente la BSO de Williams más cercana a su obra de concierto, lo que resulta muy curioso siendo una película infantil. Es una música de texturas, delicada y con momentos que hoy en día sólo se los permiten a Williams, como el tema que comentas que seguro hizo sudar a la sección de viento.

Muy de acuerdo, lo cual además beneficia enormemente la escucha aislada.


Es un trabajo alucinante, asombroso, maravilloso.... ¡y el buen hombre lo sigue escribiendo todo a mano con su pluma, lo cual es digno de admiración en los tiempos que corren!


Su depuración técnica ha alcanzado niveles francamente desconcertantes (¡en el buen sentido!). Las orquestaciones de BFG, que son directamente una barbaridad para enseñar en escuelas, son un gran ejemplo de ello.

Recibida desde Intrada (a través de Amazon)



Saludos

Intersante. No te hacía yo mucho del minimalismo incidental y algo atonal, si en cambio del melódico, siendo Desplat uno de tus compositores favoritos.

Fascinante y absorbente partitura, que mereció mejor suerte en el montaje final de la película. "Madre" de Nightcrawler estilísticamente hablando.

Vi la película recientemente en Netflix y es maravillosa. Cruise está soberbio. La escena donde "hablan" de jazz, Charlie Parker y Miles Davis es una obra maestra en si misma.

Branagh/Doyle, la vertiente atmosférica (si se puede denominar así) de Newton Howard también y citas otro trabajo suyo de este estilo, Nightcrawler, que me pareció muy destacable.

Por tro lado, tengo pendiente de envío de Las crónicas de Blancanieves: El Cazador y la Reina del Hielo. Croe que fue en este hilo, gracias a tus aportaciones, como descubrí el trabajazo de Howard (la pelçicula no me dió tiempo a verla en cines).

Saludos

Veo que entonces eres como yo, mantienes una mente abierta e intentas escuchar todos los géneros y estilos, dentro de tus preferencias .



La última de Blancanieves es un ejemplo del otro extremo que comentaba , el poderío sinfónico, con temas muy trabajados y melódicos.


Creo que podemos concluir pues que Howard es extremadamente versátil (¡cómo Desplat!), cada uno en su estilo.


El que no me esperaba que fuera tan versátil es Shore, que lo mismo te saca una obra 100% electrónica cómo Cosmópolis, o trabajos eminentemente clásicos como el señor de los anillos.


Me halaga saber que yo te animé a adquirirla.


¿Escucharás BFG de Williams? Si es así, dime que te ha parecido, cuando puedas.

¿Sigues teniendo... mariposas en el estómago , cada vez que sale un Williams-Spielberg o soy sólo yo?

¿Qué te parece War Horse (el score), ya que estamos? A mi me parece una cosa descomunal.

Sí, al igual que con el cine, creo que intento escuchar todas las bandas sonoras que pueda. Por ejemplo, así descubría Desplat. Recuerdo que vi en Canal Plus (en enero de 1999) Un héroe muy discreto y la música me encantó. Y debí seguir pensando pen ella, porque fue el primer cd que adquirí de Despalt (febrero de 2003), poco antes de que se diera a conocer a raíz de La joven de la perla.

Y como bien indicas, creo que es una muestra de su versatilidad ya que estamos ante un estilo muy diferente, el que suele presentar Desplat para Audiard, que el que le ha hecho luego tan conocido. Newton Howard también me parece muy versatil ya que funciona igual de bien para la comedia romántica, las películas de Shyamalan o presenta esta vertiente atmosférica/urbanita de Collateral. Y Shore, pues lo mismo que recordemos Compone Big o Sra. Doubfire, cualquier cosa para Cronenberg (de lo electrónico (Maps to the stars) a lo operístico (M Butterfly), pasando por lo jazzistico (El almuerzo desnudo)) y se mueve en el triller como pocos.

Tengo que escuchar la última de Williams y terminar de hacerlo con la de Desplat. Cuando lo haga comento algo.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

¿Sigues teniendo... mariposas en el estómago , cada vez que sale un Williams-Spielberg o soy sólo yo?

¿Qué te parece War Horse (el score), ya que estamos? A mi me parece una cosa descomunal.

Yo debo reconocer que antes le tenía un poco de tirria a Williams (al igual que a Meryl Streep), porque siempre están perfectos. Pero bueno, que esa fase ya la superé y sí, cada nueva colaboración Spielberg-Williams/Williams-Spielberg es todo un acontecimiento.

War horse me gustó mucho, pero debo reconocer que el estilo de los últimos años de Williams, no se como definirlo, más intímo, más melódico, menos sinfónico, a veces no me atrapa tanto como sus trabajos de los 80 y 90. Pero por ejemplo, un trabajo que calificaría de "mixto", como es Nixon, me atrapa por igual por la brutalidad de su tema central (para mí una variación "política" de la marcha imperial) como por sus temas más intimistas/psicológicos.

Saludos

¿84 años tiene Williams ya? Madre... . Activo desde 1952...


¿Y 87 años Morricone, creo? Ambos son los últimos representantes de una manera de componer y entender la música de cine que ya casi no existe... Morricone lleva en activo desde 1946.

Si, el Williams de los últimos años se ha dedicado a perfeccionar la técnica, las texturas, los matices, (¡más aún!), porque en cuanto a construcción de temas y estructura melódica y narrativa no le gana nadie cómo hace... ¿40 años? . Es verdad que a cambio el sinfonismo puede ser "menos apabullante", pero la melodía y el contrapunto son algo bueno, hombre. . Nah, ahí tienes la última de SW para otra muestra de sinfonismo apabullante. Que Williams no sea el mismo de los 80 no sólo no es malo, sino lógico.



De todas maneras, y por citarte una broma que teníamos en el conservatorio, siempre nos quedará Hook, obra maestra entre las obras maestras.


¿No es Desplat perfecto? ¿Cuantos films musicaliza al año y cual es la media de calidad resultante?

Por cierto, escucha cuanto antes la secuela de Alicia de Elfman, la primera es casi un clásico moderno (máxima puntuación en casi todos los sitios respetables, nominaciones al BAFTA y globos de oro, etc...), y su secuela es casi igual de deliciosa.


Si echabas de menos al Elfman de la época dorada de Burton, aquí está.

Que bien se expresa este hombre.

Iniciado por Branagh/Doyle

Que Williams no sea el mismo de los 80 no sólo no es malo, sino lógico.

De todas maneras, y por citarte una broma que teníamos en el conservatorio, siempre nos quedará Hook, obra maestra entre las obras maestras.

Efectivamente, su estilo ha evolucionado. Pero como dices, siempre habrá grandísimos ejemplos del Williams de cualquier estilo

Iniciado por Branagh/Doyle

¿No es Desplat perfecto? ¿Cuantos films musicaliza al año y cual es la media de calidad resultante?

Hombre, yo diría que es casi casi perfecto y lo que si creo es que a día de hoy es el heredero de Williams. Efectivamente la calidad media que lleva presentado desde La joven de la perla creo que es muy considerable, toda una "década prodigiosa"

Saludos

La segunda parte de Alicia, otra película que no me ha dado tiempo a ver y cuya banda sonora tengo pendiente de escuchar. Efectivamente Elfman hizo muy buen trabajo en la primera Alicia, con un tema principal muy pegadizo y conseguido. Por las mismas fechas, para Raimi en Oz, creo que también cumplió con creces.

Tengo ganas de escuchar su trabajo para Tulip fever, recordemos la maravilla que nos regaló Desplat componiendo para la misma época y lugar.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Que bien se expresa este hombre.

Elfman, enfant terrible de la BSO que también va cumpliendo años físicos y de carrera.

Saludos