Tema: Bandas sonoras

Gracias, la verdad que nunca he llegado a tiempo a las ediciones firmadas y esta vez ha sido casualidad... Estoy escuchándola ahora mismo... de momento un sonido muy bueno bastante limpio y con esa innegable textura musical ochentera con la que este tipo de bandas sonoras se adhieren a las imágenes de la película siendo imposible no evocarlas al escuchar la composición aislada del film.

Novedad del sello Quartet para el próximo día 30:



Track listing:

01. En mai (8:56)
02. L’étau se resserre (3:58)
03. Ils resteront trois (5:05)
04. Traverser la guerre (1:55)
05. Tout laisser (2:51)
06. Ils arrivent (3:39)
07. Respirations (4:07)
08. Tous ensemble (2:38)
09. Et même les animaux sont avec eux (4:37)
10. A la recherche de la paix (6:29)

Aquí os dejo el enlace para que podáis escuchar, de manera legal y gratuita, la edición completa de Regreso al Futuro III (Varése Sarabande).


https://play.spotify.com/album/6XUXN5uWCpSiybOplfUj0e


(Abrid en enlace con Google Chrome actualizado, iniciad sesión con vuestra cuenta de Spotify, y dadle al play)







Y si os convence:


http://store.intrada.com/s.nl/it.A/i...category=23410

Gracias por el aviso, herr Doyle

Si todo va bien, el doble CD de la tercera entrega debería estar en la calle para finales de Noviembre, a mas tardar.



Respecto a la parte II, Intrada empieza a enviar este día 26, o al menos eso indica su web. De esta no hay/habrá también edición digital, como era de esperar.



A mandar.

Yo encargue ambas ediciones el primer día. Así puedo jubilar mis cd de mca y varese. Echaré de menos sun así que no incluyan el doubleback de zztop.

Echaré una ojeada al ultimate visual guide con los discos en audición.

Iniciado por Bud White

Yo encargue ambas ediciones el primer día. Así puedo jubilar mis cd de mca y varese. Echaré de menos sun así que no incluyan el doubleback de zztop.

Echaré una ojeada al ultimate visual guide con los discos en audición.

¿No viene esa pista en el segundo CD de la parte III, Bud?

Sera el tema diegetico que tocan pero en la película. No la canción oficial de los créditos, no??

Tienes razón. No me acordaba de la canción de los créditos.

Iniciado por Branagh/Doyle

Si todo va bien, el doble CD de la tercera entrega debería estar en la calle para finales de Noviembre, a mas tardar.

O no te entendido bien o lo has puesto mal, pero según la web de la propia VS:

CDs will begin shipping the week of October 26




Por cierto vaya tentación arghhhh yo quiero esperarme a que me lleguen ambos para oírlos...bueno ni "pa ti ni pa mi" voy a oír solamente la 21, 22 y 23 seguidas.

Nyarla, esa fecha corresponde a Regreso al futuro II. La parte III sale más adelante, o al menos, eso es lo que tenía entendido, puesto que como dices, Varése indica también el 26 como fecha de inicio de los envíos de esa parte .


Yo he mirado en Intrada, que para la parte II también indican que empiezan a enviar el 26

Sobre la parte III, indica lo siguiente:.

(Pre-Order Due November 2015).


No entiendo nada.


¿Podrás resistir la tentación de no escuchar nada?



;)

He cumplido lo prometido, sólo oí esas tres

Quiero darme el gusto con los cd´s dentro del equipo.

Yo la tengo por SAE (pedido a medias con el compi Popolac) y me dice de ambas que salen la semana que viene.

En el caso de las fechas me fio más de las respectivas de que cada edición. VS para III y Intrada para la II.

Con suerte será así y las tendremos para primeros de noviembre en nuestras manos.

He editado mi post, que se me va la cabeza. Lee, a ver si nos aclaramos. Yo también las pedí el día que estuvieron disponibles, eso si, en Intrada. Así que ya no sé a que atenerme en cuanto a fechas de llegada.

¿Y podrá ser que Intrada al lanzar la II no reciba para sus pedidos la III hasta más tarde?

Sé que es algo rebuscado pero no se me ocurre otra cosa.

Aquí dejo para más señas el enlace de VS:

https://www.varesesarabande.com/coll...deluxe-edition

Y aquí el de SAE:

http://www1.screenarchives.com/title...-5000-EDITION/

(late October indica)

Creo que la única y mejor manera de arreglar esto es tuiteando directamente a VS e Intrada por separado.

Cuidado, que parece ser, a juzgar por lo que he leído en FSM, que la reedición del score completo de la primera parte de RAF, (sólo 1CD, el segundo con una versión temprana de la banda sonora ya no se incluye), es un nuevo remaster.


Yo tengo la edición original de 2CD que pusieron a la venta en 2009, pero si la mejora es significativa (tal cómo a mi juicio ha sucedido con la nueva edición de Monster Squad de Bruce Broughton), me tendré que plantear la recomerá



Suspiro..



Edito. Parece ser que, por suerte, no hará falta volver a adquirirla:



"I created a new master, yes, but the original Universal vault elements didn't "improve" with age nor did anything else per se. Sometimes re-mastering means little more to the listener than knowing there were new parts with which to manufacture from. It's really one of the most abused terms since it means almost everything being reissued on CD these days is ostensibly a remaster. Add a new track, change the sequence by a track, even add just one extra second of silence between two tracks and - voila! - you have to create a "new" master. Anyway, it's a frequently abused term since it often promises more than it delivers.

So with all that said, I personally don't think there is enough of an improvement here to warrant re-purchasing the disc, which I mentioned in my capsule on the website. Perhaps there is just ever-so-slightly more low end down with the basses and cellos and the tiniest additional "air" around the upper strings and brass. But those are really very subtle changes from what was done the first time around. We did create a 24-bit master this time, yes. But the audio differences are still pretty small. There is only so much one can do when re-visiting the same master elements - unless one really screwed up the audio the first time around. While that can and does happen - I don't think it happened on BTTF.

So the bottom line is, if you want to have your Intrada library remain totally complete (we should be so lucky) then it's probably worth another $20 to continue on that path. But beyond that, this release is aimed at the wider general market who has little interest in various alternate cues and just wants to enjoy the score to a massively popular movie. Keep in mind we sold the maximum allowable units under our deal (10,000). I'm willing to gamble that more than half of those went to fans of the movie. Not to "us" soundtrack collectors. Plus this release allows us to be a big part of Universal and Amblin's much-wider marketing scheme on the entire trilogy. With Varese doing Part III, Mondo on vinyl detail, Universal on the Blu-rays and us on both Parts I and II, it appears we're in great company".

-Douglass Fake-

Han comenzado un especial sobre Jerry Goldsmith en Blogdecine



http://www.blogdecine.com/reflexione...-en-blogdecine

En un punto del primer artículo se indica que es cuestión de mala suerte el hecho de que los temas de Goldsmith no estén presentes en el imaginario colectivo, como sí lo están los de Williams.

Siempre me ha parecido interesante la evolución de la carrera de Goldsmith, que dilapidó todo su crédito todo su status alcanzado durante los sesenta y setenta durante los ochenta y noventa. No a nivel musical, pero sí a nivel de proyectos de relevancia cinematográfica.

Un compositor que viene de musicar El planeta de los simios, Patton, Chinatown, La Profecía o Star Trek, acaba poniendo música a cosas como Mom and Dad save the world o Mr Baseball, precisamente en una época de esplendor de la música de cine. ¿Cómo se da esa circunstancia?

Incluso a nivel de respeto de otros compositores, nunca entenderé cómo la impresionante fanfarria que crea para Star Trek es ignorada por el resto de compositores de la franquicia, algo que le ocurrió de nuevo en la saga de la Momia, Alien, etc.

Y no se puede decir que durante los ochenta Williams acaparara todo el mercado de blockbusters ya que fue una época poco prolífica para el compositor por su compromiso como titular de la Boston Pops.

A la pregunta de cuál es el mejor compositor de la historia no sabría dar una respuesta, conecto más con Williams que con ningún otro, pero a nivel de calidad considero iguales a Williams, Goldsmith, Herrmann o Rozsa. Pero observo que Goldsmith es cada vez más el gran olvidado, no por los aficionados, pero sí su música a nivel de reconocimiento público.

¿Cuáles son vuestras teorías sobre su evolución?

Me vais a matar... pero siempre he disfrutado mas de Goldsmith (casi todos sus trabajos) mas que un Williams (y lo dice uno que se emociona escuchando algunas de sus grandes bandas sonoras). Pero es que Goldsmith es de esos compositores tan ritmicos y fascinantes, su aportacion a Star Trek, me parece soberbia, disfrute como un enano de Nemesis, puro Goldsmith de los 90s.

Tambien de sus aportaciones mas oscuras como La Profecia o Alien (my always Goldsmith's favorite), con esa instrumentacion e orquestacion salidas de lo normal, es que es acojonante.

Iniciado por PrimeCallahan

Me vais a matar... pero siempre he disfrutado mas de Goldsmith (casi todos sus trabajos) mas que un Williams (y lo dice uno que se emociona escuchando algunas de sus grandes bandas sonoras). Pero es que Goldsmith es de esos compositores tan ritmicos y fascinantes, su aportacion a Star Trek, me parece soberbia, disfrute como un enano de Nemesis, puro Goldsmith de los 90s.

Tambien de sus aportaciones mas oscuras como La Profecia o Alien (my always Goldsmith's favorite), con esa instrumentacion e orquestacion salidas de lo normal, es que es acojonante.

¿Perdonar por qué? Fue un grandísimo compositor. Yo, por eso indicaba que no sabría poner a uno por encima de otro a nivel de calidad, pero que conectaba más con Williams. Pero siempre me he planteado la mala suerte, equivocada dirección de su carrera o ambas a lo largo de los ochenta. Independientemente de su calidad musical que seguía siendo magistral.

Si hubieses dicho cualquier otro te hubieramos matado pero al ser Goldsmith lo entendemos perfectamente.

Iniciado por Bud White

Si hubieses dicho cualquier otro te hubieramos matado pero al ser Goldsmith lo entendemos perfectamente.

No sé, no se...

Iniciado por Branagh/Doyle

No sé, no se...

Hay muy grandes, Herrmann, Barry, Morricone... pero estos dos creo que han sido la cumbre

IMHO

Al parecer, los tres scores completos de regreso al futuro también tendrán edición digital, para quien este interesado (iTunes, hd tracks, spotify etc), no sólo la tercera entrega, que ya está disponible para adquirir/escuchar. Las dos primeras entregas saldrán este viernes, si todo marcha bien.

Iniciado por Branagh/Doyle

MIK, asoma la cabecilla y cuéntame tu opinión acerca de todo esto. ¿estás bien?

Tripley, efectivamente, después de la salida de la primera parte de los anillos era algo así como "¿Howard Shore?, si hombre, admirador de toda la vida, y luego cotilleabas las estanterías disimuladamente y era una vil mentira... . Si acaso los corderitos, pero no la escuchaban demasiado ( lo que a menudo quería decir que la habían reproducido una vez y por encima) "porque era muy desasosegante agobiante, y melancólica".


Cromosoma 3, Existenz, Scanners, Naked Lunch, the fly incluso... si, todo como muy underground, de raritos, o de colgaos como directamente te decían en mi tierra


Sigue pasando hoy en día, recuerdo las miradas y las críticas ( medio en broma medio en serio) de reputados compañeros analistas, porque puse por las nubes y me encanto Cosmopolis. En concreto uno " B/D por el amor de Dios, tienes 43 años y una reputación merecida, no entiendo qué haces escuchando esta basura para adolescentes

Disculpad la redacción, sabéis que me cuesta escribir y si a eso le sumamos que lo estoy haciendo desde la tablet pues...

En fin.

Iniciado por Branagh/Doyle

Por cierto, ya que he mencionado a El Silencio de los corderos, yo le hubiera dado el Oscar ya por aquella ( dado que solo parece reconocérsele con películas " comerciales" de gran éxito crítico y multipremiadas, este era el momento propicio). ¿Creo que no estuvo ni nominado, ¿no?.

Qué vergüenza.

Repasando mis lista de CD veo que los dos primeros discos que adquirí de Shore fueron Crash y eXistenZ, en marzo del 2000. No lo recuerdo bien pero seguramente mi creciente interés por Cronenberg hizo que me fijará más en Shore. Aunque también recuerdo haber visto Jo, qué noche en un pase televisivo (repasando otra lista debió ser en abril de 1996) y quedarme enganchado por el score, que hasta hace relativamente poco no llegó a editarse. Veo que El silencio de los corderos y Ed Wood también lo adquirí antes del boom de El Señor de los Anillos y seguramente ya me fijaba mucho en sus primeros trabajos para Cronenberg, pero no los fui adquiriendo hasta que descubrí ebay (me costo algún dinero y esfuerzo hacerme con una copia de segunda mano de la edición de Silva de Dead ringers con Scanners y The brood, ahora tengo pendientes de adquisición las recientes reedicines que han aparecido en Howe Records).

Efectivamente, parecía algo poco normal que nos gutara este compositor, seguramente debido a su conexión con Cronenberg. Ya vemos que su trabajo con Jackson cambió esta apreciación totalmente.

Nominados ls oscar a la mejor BSO el año de El silencio de los corderos:

Best Music, Original Score

WINNER
La bella y la bestia: Alan Menken
NOMINEES
Bugsy: Ennio Morricone
El rey pescador: George Fenton
JFK (Caso abierto): John Williams
El príncipe de las mareas: James Newton Howard

Para bien o para mal, eran los años de dominio de Menken. Visto en retrospectiva me parece un poco sorprendente la nominación de Fenton. Vale que el film también tuvo nominaciones y premio actoral, pero no sé, con el tan cacareado ahora "efecto arrastre" en las nominaciones creo que Shore hubiera podido rascar una nominación por su score. De todas formas, viendo los siguientes trabajos de Shore, la visibilidad que le pudo dar su trabajo para el film de Demme creo que no fue mucha o que no la aprovechó totalmente. Si parece que le sirvió para musicar thillers de todo tipo (Bésame antes de morir, Mujer blanca soltera busca, Sliver...) y siguió sus colaboraciones con Cronenberg. Tal vez si sirvió para escucharle en comedias como Sra Doubtfire, La verdad sobre perros y gatos o (parcialmente) Ni un pelo de tonto. Es decir que la "industría" parece que vio que podría hacer otras cosas además de musicar las bizarradas de Cronenberg, pero tampoco le ofreció proyectos de primer nivel. Luego llegó Jackson, creo que tras la negativa de kilar, y le ofreció todo un bombón musical que Shore aprovechó a las mil maravillas.

Saludos

En otro orden de cosas, ya he podido escuchar el trabajo de Thomas Newman para la última película de Spielberg. Soberbio. Compositivamente es muy Newman, con detalles sin embargo muy Williams en la instrumentación. Si hay una ocasión perfecta ( y muy especial, por colaborar con quien colabora), para darle de una vez el Oscar, es esta.


También, cortesía de Japón, he catado su Spectre... asombroso. Skyfall pulida y bastante más contundente . ¿Quien dijo que este hombre no sabia musicar acción? Tremendamente elegante, algo que se echa muy en falta en este tipo de partituras.