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Re: Bandas sonoras
Otto+, más cosas, que se que esto te gusta (si no me lo dices y me callo)
Miranda dice que compone usando Sibelius y Logic Pro, principalmente, pero que SIEMPRE hace un bosquejo inicial a mano y con el piano. Si la melodía y la armonía no funcionan en el piano, lo deshecha, no desarrollando más tarde la orquestación en el ordenador ayudándose de las librerías virtuales para escuchar cómo va quedando (que luego obviamente se sustituyen por instrumentos reales).
Esto es genial, que las nuevas generaciones de compositores no olviden como se ha compuesto música toda la vida, y no desechen del todo la via artesanal.
Segundo punto: Tal y cómo ocurre en el cine (y ha como relatado mundobso en diversos artículos) , parece que algunos productores teatrales son también bastante controladores, y eso a menudo abarca la labor del compositor, a veces hasta extremos exasperantes.
Miranda pone cómo ejemplo la canción Farmer Refuted, de Hamilton. Durante los primeros versos, un clavicembalo sirve de acompañamiento principal tras una breve introducción a cargo de la viola y los violines. Uno de los jefazos le espetó que el clavicémbalo tenía que irse, que estabamos en 2015.
Por supuesto, perseveraron y se quedó en la canción.
Por complementar, algunos de los scores favoritos de Miranda: Havana, de Dave Grusin, Round Midnight, de Herbie Hancock y Farewell My Lady y The Taking of Pelham 123, ambos de David Shire.
Alexander Hamilton confronts a loyalist publicly advocating against the American Revolution.
The scene is inspired by a series of anonymous letters to newspapers in New England, with Bishop Samuel Seabury writing as “A Westchester Farmer” (1774) about how destructive revolution against England would be, and Hamilton responding with “A Full Vindication of the Measures of Congress” and later, “The Farmer Refuted,” (1775) from which this song takes its name. George III’s satirical nickname was “Farmer George”, so in refuting the “Farmer”, Hamilton argues simultaneously against the King’s apologist and the King.
The structure of the song is a musical pun – it makes heavy use of counterpoint, and Hamilton is making counterpoints to Seabury’s arguments. The melody is a clever variation on the classic “Minuet in G” from the “Notebook for Anna Magdalena Bach.”
This song also nods at the Amadeus scene in which Mozart’s nemesis, Salieri, painstakingly composes a simple march, and then Mozart, after hearing it once, ad libs a much more complex and sophisticated version, unintentionally humiliating Salieri in the process:
(la animación tiene subtítulos variados, dale a la ruedecita)
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Iniciado por PrimeCallahan
