Tema: Bandas sonoras

Lo que no entiendo es lo de dos CD, si el score completo dura en torno a 63 minutos. Vamos, que hay como 10 minutos que faltan en el album original. Pero es mision imposible, obra fundamental en la trayectoria de Elfman, y hay que tenerlo todo. Es maravillosa, rítimica y juguetona, llena de deliciosos motivos y no aburre nunca. Por lo menos a mí no.


A no ser que el segundo CD sean un montón de versiones alternativas que encuentren, que será lo más probable.

Si es una version extendida... alguna vez han hecho dos discos, incluyendo uno con la nueva version extendida y remasterizada a partir de los materiales original... y otro con el disco original (antigua version) y algunos extras. Al menos intrada si me suena que lo ha hecho en algún caso, pero no se si 10 minutos justifican tanto lio.

Hay muchos temas cortados como pasaba con el album original de Batman ... Big Trouble* por ejemplo dura 7:00 minutos y el album se queda en 5:33... y así con muchos temas, como por ejemplo los dos que puse. En un score donde los motivos se van construyendo y deconstruyendo hasta converger en el climáx final, es importante tenerlo todo.


*: Por ejemplo no está el momento clave drámatico en el que Ethan ve explotar el coche de Claire con ella dentro. Gran trabajo de la sección de cuerda (*)


2(*): Las cuerdas a lo Herrmann, por cierto, también vertebran el motivo paranoide (o de la sospecha), que se escucha por primera vez en la charla del restaurante con su superior (usted no me ha visto nunca realmente enfadado, o algo así era el dialogo), con los ojos de loco de Cruise y que luego deviene en tema de acción con las trompetas y los trombones dandolo todo cuando atraviesa la cristalera mientras el local explota a su espalda.


3 (*): Motivo que aparecerá, con carácter resolutivo, cuando el superior de Hunt descubra que este es inocente, gafitas mediante , durante el climax final (Good Morning Mr Phelps)


En serio, suele estar considerada como obra menor en el canon Elfmaniano y en su día estuvo muy infravalorada pero a mi me parece una obra maestra, una obra de ingeniería como dijo Otto+.

Y con el montaje funciona de manera tan milimetrica que da miedo. Increible el momento, después de la tralla final, que se sincroniza con el desmayo y la caída del conductor de tren, con ese golpe percusivo final. Todo super estructurado.

Y por supuesto la que es una de mis secuencias favoritas música-imágenes de los 90:






Ahora Tripley dirá que le doy ganas de revisar.


Yo no sé si la tienes en tu Top Elfman, pero si no es así deberías reconsiderarlo. Opinión profesional.

Pues sí, a ver si reviso el film de De palma con el score de Elfman. Croe que, como ya comenté en el hilo de la sexta entrega, debería hacerme con el pack de la saga (sólo tengo en DVD la primera entrega) y hacer un maratón.

Respecto al score de Elfman, pues sí, seguramente estaría en mi top ten personal del compositor. El dinamismo percusivo del score me gusta (esos bongos que en alguna crítica de la época fueron motivo de mofa) ,al igual que sus toques melodiosos ya comentados (ese Betrayal que para mí una de las mejores secuencias del film).

Y todo gracias a la Kidman (esposa de Cruise ne esa época y uqe acabada de trabajar con él en esa bizarrada que Era todo por un sueño) que recomendó a Elfman para que sustituyera a Silvestri deprisa y corriendo.

Saludos

Y eso que el score de To Die For si es innacesible, mezclando rock con sonidos cacofonicos, latas botes de pintura y demás historias. Pero fijate, Kidman supo ver que Elfman podía ser muy versatil y aportar a la película lo que necesitaba.


Elfman dijo que se limitó a usar la paleta sonora de la serie de los 60, percusión, cuerda, viento metal y madera (las flautas). No hay más, salvo el añadido de los relojes de cuco. El caso es que acaba siendo bastante melódico (los toques de arpa por aquí y por allá, o las trompetas y trombones desatados en según que momentos -en Pee-Wee son la estrella, ¿te acuerdas?- , ambas cosas muy de Elfman), pero con una base ritmica/juguetona muy sugerente


Me encantan Red Handed, Mole Hunt o The Heist como cortes de suspense/acción. Luego Love Theme?, Big Trouble o Betrayal como segmentos drámaticos. Pero si, todo el album es una joya. El opening es magnífico (Sleeping Beauty ) o Menage A Trois, por supuesto. Estaba inspirado titulando los tracks Elfman, ¿eh?

De hecho hay mucha flauta y toquecillos de arpa para ser un score de acción, por eso digo que la aproximación de Elfman en el 96 me pareció de gran inventiva y creatividad, llevandosela a su estilo 100%, y ya sabemos que es un cachondo que le gusta jugar con las posibilidades sonoras de la orquesta.

No lo tengo delante pero creo recordar que incluso hay un track titulado Uh-Oh!

Sí, los títulos parecen incluso "made in Giacchino"

Modern Classical, Score
Pistas Ocultar Créditos
1 Sleeping Beauty 2:28
2 Mission: Impossible Theme
Written-By – Lalo Schifrin1:02
3 Red Handed 4:21
4 Big Trouble 5:33
5 Love Theme? 2:21
6 Mole Hunt 3:02
7 The Disc 1:54
8 Max Found 1:02
9 Looking For "Job" 4:38
10 Betrayal 2:56
11 The Heist 5:46
12 Uh-Oh! 1:28
13 Biblical Revelation 1:33
14 Phone Home 2:25
15 Train Time 4:11
16 Ménage Á Trois 2:55
17 Zoom A 1:53
18 Zoom B

Sleeping beauty es un grandísimo arranque que en cierta medida aúna las dos vertientes del score, la parte rítmica-bonguera y al final, ese toque melódico y casi romántico que es el momento del despertar de una guapérrima Emanuelle Béart.

Saludos

Iniciado por Tripley

Sí, los títulos parecen incluso "made in Giacchino"

Modern Classical, Score
Pistas Ocultar Créditos
1 Sleeping Beauty 2:28
2 Mission: Impossible Theme
Written-By – Lalo Schifrin1:02
3 Red Handed 4:21
4 Big Trouble 5:33
5 Love Theme? 2:21
6 Mole Hunt 3:02
7 The Disc 1:54
8 Max Found 1:02
9 Looking For "Job" 4:38
10 Betrayal 2:56
11 The Heist 5:46
12 Uh-Oh! 1:28
13 Biblical Revelation 1:33
14 Phone Home 2:25
15 Train Time 4:11
16 Ménage Á Trois 2:55
17 Zoom A 1:53
18 Zoom B

Sleeping beauty es un grandísimo arranque que en cierta medida aúna las dos vertientes del score, la parte rítmica-bonguera y al final, ese toque melódico y casi romántico que es el momento del despertar de una guapérrima Emanuelle Béart.

Saludos

.

Bongos, cuerdas, arpas, trompetas maracas, flautas, triangulos y xilofonos . E introduce el motivo principal que se irá desarollando durante todo el score.


La negrita, cierto. Aunque Elfman siempre ha sido un poco así, recuerda el momento Boiler go Boooom! de Dick Tracy, por ejemplo.

Elfman orquestando igual que Desplat con Wes Anderson

Lo dicho, muy buen tema para iniciar el film que enlaza con lo compuesto por Schifrin de la mejor de las maneras.

Saludos

Es una orquestación extraña para la típica película de acción noventera. Claro que si uno lo piensa, la cinta de De Palma es de todo menos una película de acción típica de la época.

Cómo supongo sabrás, y si no te hago yo el desglose, el arpa, los triangulos, los trombones, las maracas y el xilofono son parte habitual de la escritura de Elfman. El viento metal es particularmente curioso, con esas trompetas y trompas desatadas.


En Eduardo, por ejemplo, la celesta, el arpa, el coro infantil y los trombones tienen protagonismo especial, y la viola y las maracas steal the show en Eduardo The Barber, una cumbre total.


Vaya mini cursillo de orquestación Elfmaniana te estoy metiendo.


Perdona. Que me vengo arriba.

El coro y la celesta toman protagonismo en Ice Dance, corte referencial (y referenciado) hasta la saciedad y asumido como propio por nuestra administración de lotería nacional.


Castle on The Hill, es mi personal favorito, con el coro infantil masculino haciendo ecos, reverberaciones y sonoridades extrañas.

Iniciado por Tripley

Elfman orquestando igual que Desplat con Wes Anderson

Lo dicho, muy buen tema para iniciar el film que enlaza con lo compuesto por Schifrin de la mejor de las maneras.

Saludos

Justi te iba a decir que esta es una obra de constantes muy Desplatiana. En el 96, el francés ya llevaba unos años trabajando en Francia y se había hecho un nombre en su país.

Eduardo Manostijeras es una de las cumbre sde Elfman y sí, su Ice dance se ha usado por todos los lados.

Gracias por los comentarios Branagh/Doyle, gracias a ellos aprendo sobre orquestación e instrumentos, que muy pocas veces los compositores son tan didácticos como Desplat en los títulos finales de Moonrise Kingdom:



Saludos

Mira Tripley, ¿no es una maravilla? ¡Y es un debut!

Aquí puedes asociar parte de la instrumentación que te he dicho:

Haciendo música "circense" Elfman es el number 1. ¿Qué nos tendrá guardado para Dumbo?

Lo dijiste tú, Otto+: Cómo letrista, cojonudo, cómo compositor de musica rock, cojonudo, como cantante, cojonudo, como compositor orquestal, cojonudo. Lo hace todo y todo lo hace bien.


Además, es de los pocos que no ha alterado su sonido por la nuevas modas imperantes en la industria; dentro de su evolución estílistica, cómo ocurre con cualquier artista, Elfman sigue sonando a Elfman. Imitado muchas veces, pero nunca igualado.



Y algún día se reconocerá lo que le dolio que se ningunease inmensamente en su momento: que pesadilla antes de Navidad es uno de los mejores musicales de los últimos 30-40 años, original, variado, refrescante,. Cómo letrista, cantante y compositor es una cumbre.


Si no le habeis dado un tiento en VO, hacedlo. Las letras son oro.


And since I am dead, I can take off my head
To recite Shakespearean quotations
No animal nor man can scream like I can
With the fury of my recitations

Al menos Elfman obtuvo una nominación al Globo de oro por su maravilloso trabajo en Pesadilla antes de Navidad.

Saludos

Iniciado por Tripley

Al menos Elfman obtuvo una nominación al Globo de oro por su maravilloso trabajo en Pesadilla antes de Navidad.

Saludos

El musical exiastencialista:


There are few who'd deny, at what I do I am the best
For my talents are renowned far and wide
When it comes to surprises in the moonlit night
I excel without ever even trying
With the slightest little effort of my ghostlike charms
I have seen grown men give out a shriek
With the wave of my hand, and a well-placed moan
I have swept the very bravest off their feet

Yet year after year, it's the same routine
And I grow so weary of the sound of screams
And I, Jack, the Pumpkin King
Have grown so tired of the same old thing

Oh, somewhere deep inside of these bones
An emptiness began to grow
There's something out there, far from my home
A longing that I've never known

I'm a master of fright, and a demon of light
And I'll scare you right out of your pants
To a guy in Kentucky, I'm Mister Unlucky
And I'm known throughout England and France

And since I am dead, I can take off my head
To recite Shakespearean quotations
No animal nor man can scream like I can
With the fury of my recitations

But who here would ever understand
That the Pumpkin King with the skeleton grin
Would tire of his crown, if they only understood
He'd give it all up if he only could

Oh, there's an empty place in my bones
That calls out for something unknown
The fame and praise come year after year
Does nothing for these empty tears

Jack's Lament es una maravilla, cantada además por el propio Elfman

Saludos

Un adelantado a su tiempo; a comienzos de los 90 parecer friki e ir a contracorriente hizo que algunos seguramente lo subestimasen y miraran de reojo su éxito. Hoy, estoy seguro de que sus partituras para Bitelchús, Eduardo, Batmans y Sommersbys figurarían en las quinielas muy destacadas. Si es que a día de hoy siguen sonando modernas y comprometidas con la calidad artística.

Iniciado por Tripley

Jack's Lament es una maravilla, cantada además por el propio Elfman

Saludos

Cómo todo lo de Jack. También es la voz de diversas criaturas del coro de Halloween Town.


Pero Burton dijo que Elfman es casi co-autor del guión junto con Caroline Thompson, aunque no esté acreditado. Parece que Pesadilla es tan de Elfman como del resto (Burton, Thompson, y Selick). Eso explicaría su celo con esta obra.

Iniciado por Branagh/Doyle

Cómo todo lo de Jack. También es la voz de diversas criaturas del coro de Halloween Town.


Pero Burton dijo que Elfman es casi co-autor del guión junto con Caroline Thompson, aunque no esté acreditado. Parece que Pesadilla es tan de Elfman como del resto (Burton, Thompson, y Selick). Eso explicaría su celo con esta obra.

Y ese celo es lo que puede explicar el "enfado" que se dio entre Elfman y Burton .Al final fue algo pasajero y por lo menos sirvió para que Shore creara un gran score para Ed Wood.

Saludos

Iniciado por Otto+

Un adelantado a su tiempo; a comienzos de los 90 parecer friki e ir a contracorriente hizo que algunos seguramente lo subestimasen y miraran de reojo su éxito. Hoy, estoy seguro de que sus partituras para Bitelchús, Eduardo, Batmans y Sommersbys figurarían en las quinielas muy destacadas. Si es que a día de hoy siguen sonando modernas y comprometidas con la calidad artística.

Para mi Elfman es un genio de esos que surgen cada X años. Lo coloco a la altura de los más grandes de la historia del cine. Así lo digo. Al tiempo. Cuando fallezca, cómo dijiste, se le venerará como a Williams. No hay nadie que haga lo que Elfman hace como Elfman lo hace. Sigue siendo fresco y original. Yo estoy esperando a alguien que haga algo que se acerque minimamente a lo conseguido por este hombre en Batman Returns. No existe. Esa partitura es única. Escritura gótica top.


Y Eduardo es una obra maestra perfecta de principio a fin. Punto.



Esos trombones, igual que los chelos simulaban el ritmo de la fabrica de manufacturación en Batman ¡Ay!




La viola, las castañuelas, las maracas, y los bongos....