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Re: Atrapado por su pasado (Carlito's Way, 1993)
Mira, Jane:
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: Atrapado por su pasado (Carlito's Way, 1993)
O la escena de la escalinata en Los intocables, sin ir más lejos. Éso es El Acorazado Potemkin. Hasta en una peliculita chorra/cachonda/farsesca, como pueda parecer El Fantasma...se nota que De Palma ha visto mucho cine y que además, lo que es más difícil, lo ha asimilado:
"People believe my folderol because I wear a turban and a black tuxedo [...] We're in show biz! It's all about razzle-dazzle. Appearances. If you dress nice and talk well, people will swallow anything."
"Waving the flag with one hand and picking pockets with the other: that's your patriotism. Well, you can have it." Alfred Hitchcock's Notorious.
"Listen to them... Children of the night! What music they make..!"
Re: Atrapado por su pasado (Carlito's Way, 1993)
Iniciado por Jane Olsen
Por eso digo que la obra de De Palma tiene mucho valor, aunque muchas veces el guión sea aparentemente chorra.
Última edición por Branagh/Doyle; 04/08/2017 a las 15:06
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: Atrapado por su pasado (Carlito's Way, 1993)
Yo reivindico siempre que puedo su Raising Cain, de la que Shyamalan bebe mucho en su última peli.
A todo esto, ¿podríamos pasarnos al hilo de DePalma, no? Que a mí no me importa, pero si hablamos del resto de su filmografía me parece más propio.
Re: Atrapado por su pasado (Carlito's Way, 1993)
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: Atrapado por su pasado (Carlito's Way, 1993)
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Re: Atrapado por su pasado (Carlito's Way, 1993)
Bueno, esas que mencionas están entre las buenas, pero tiene otras realmente malas (recuerdo una reciente con Antonio Banderas que era una absurdez).
Ya digo que siempre ofrece cosas interesantes desde el punto de vista formal, pero es que sus tropezones son míticos. Cuando se cae, se cae del todo.
Por otro lado, hay películas en que su planificación parece estar por encima de los medios económicos o de personal. Por ejemplo, El fantasma de la ópera tiene grandes ideas visuales, sí, pero están ejecutadas de un modo algo cutre. La fotografía, la cámara... se ve que no están a la altura de lo que él tenía en la cabeza.
De todos modos, con sus grandes obras le perdono todo. Sólo por hacer Atrapado por su pasado ya habría valido la pena su paso por el cine.
I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
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