Tema: Asesinato en el Orient Express (Murder on the Orient Express, 2017, Kenneth Branagh)

Iniciado por Branagh/Doyle

¿Al final cuando se estrenaba en España, el día 24?

Sip

Gracias.

Por cierto, una duda tonta que siempre he tenido... ¿alguien me sabría decir por qué en la peli de Lumet se cambiaron algunos nombres con respecto al libro?.

Masterman pasó a ser Beddoes


Bouc pasó a ser Bianchi.

Susanne pasó a llamarse Paulette.


Me llamó mucho la atención porque SOLO se cambió eso. Esos tres nombres (si mal no recuerdo).

A ver que opina Tripley de los cortes de Doyle.

Iniciado por Branagh/Doyle

Por si alguien quiere hacerse una idea, el momento sonoro. Doyle de la toda la vida 100% (esas cuerdas...) como podeis apreciar. Se que Zack no quería escucharla y ha preferido esperar a descubrirla con la peli, pero sirva esto como aperitivo.

Muy melancólica, muy alejada del tono ligero y hasta un poco burlón de la versión de Lumet.

Iniciado por Branagh/Doyle

Por cierto, una duda tonta que siempre he tenido... ¿alguien me sabría decir por qué en la peli de Lumet se cambiaron algunos nombres con respecto al libro?.

Masterman pasó a ser Beddoes


Bouc pasó a ser Bianchi.

Susanne pasó a llamarse Paulette.


Me llamó mucho la atención porque SOLO se cambió eso. Esos tres nombres (si mal no recuerdo).

Ni idea, pero a veces cambian los nombres por razones muy peregrinas. En la versión de 1971 de Dr. Jekyll y Mr. Hyde cambiaron todos los nombres (y no pudo ser por una cuestión de copyright como en la peli de 1920). Quizá les resultaron más eufónicos los nombres nuevos o más característicos (en la versión de 1924 de Las manos de Orlac, la esposa de éste pasa de llamarse Rosine a llamarse Yvonne -pudo haber sido simplemente porque en alemán Rosine significa "uva pasa", e Yvonne les pareció que sonaba más francés-). O evitar confusiones con algún personaje real.

De hecho, Jane, es curioso; si bien Poirot tiene un seco sentido de la ironía, el relato de Orient Express es completamente dramático/serio, viéndose incluso cuestionadas a lo largo del caso las convicciones del detective, que se replantea al final su rígido sentido de la moralidad y la ética. Lumet es fiel a la trama y el tono al 100%, mientras que la aproximación musical de Sir Rodney Bennet funciona por contraste, casi cómo una bufonesca danza macabra. No es que sea música cómica ni mucho menos, pero si hace humor negro perverso con ella. Y funciona magníficamente.

Si, por el contrario, Branagh ha planteado su aproximación como una tragedia moral, la aproximación musical de Doyle tiene el mismo sentido, y funcionara perfectamente.

Es que Jane, yo también pensé en temas de derechos, pero al modificar únicamente esos tres nombres, no tiene mucho sentido...

Amigo Brannagh, yo pienso más que son simplemente licencias que se toman los adaptadores del relato original.
tanto en la de los 70 como en esta nueva de Brannagh, hay diferencias en nombres de personajes, y lo que me parece más interesante. En la nueva, se reúnen las características de dos o tres personajes en uno solo. O sea, al gusto o parecer de la historia, como son tantos personajes, también se pueden reducir en número.

Interesante como se pueden hacer ese tipo de alteraciones menores y luego no cambiar nada de la trama en si... pero yo me pregunto, entonces, ¿para qué cambiar nada en primer lugar?

Pues aquí os dejo mi crítica de esta, sorprendentemente, estupenda adaptación.

La música, por cierto, es cálida y consistente, me gustó mucho en varios pasajes de la peli ya que acentuaba la evocación buscada por Branagh.

Michelle Pfeiffer, por cierto, está inmensa.

https://cronicasdecinefilo.com/2017/...rient-express/

Pero cómo que sorprendentemente, si dirige Branagh.


Es broma.

Iniciado por Gon_85

Pues aquí os dejo mi crítica de esta, sorprendentemente, estupenda adaptación.

La música, por cierto, es cálida y consistente, me gustó mucho en varios pasajes de la peli ya que acentuaba la evocación buscada por Branagh.

Michelle Pfeiffer, por cierto, está inmensa.

https://cronicasdecinefilo.com/2017/...rient-express/

Me pones los dientes largos, Gon. Te leo acerca de los planos cenitales, secuencia y travellings y empiezo a salivar...

Iniciado por Branagh/Doyle

A ver que opina Tripley de los cortes de Doyle.

Pues me parecen dos temas muy bonitos, muy de Doyle, con ese toque melancólico y elegante que tan bien sabe dar a este tipo de trabajos

Muchas ganas de escuchar todo el score en pantalla. A ver si puede ser este fin de semna (que viene cargadito que estrenos que hay que ver )

Saludos

. Zack, esperando tu comentario estoy.

Seguramente vaya mañana a verla, hoy he estado ocupado y aprovechare por la noche tras la cena navideña de empresa si no se alarga demasiado

Magnífica, creo que "alguno" va a salir enamorado del tema de Doyle.

Yo la veré el domingo

Un saludo.

Vista esta tarde, la película tal vez no sea una obra maestra, pero me ha parecido una delicia en su poder evocador, en lo bien que se lo pasa Branagh con su personaje y moviendo la cámara, en lo bien que está el reparto y en lo acertado de sus aspectos formales. Y además está por ahí Doyle que consigue un score que va ganando en emotividad a lo largo del metraje, así está ese temazo para el momentazo, perfecto en su composición y significado

Spoiler:

de la última cena,

casi casi un remedo de ese discurso de la San Crispín en su poder evocador ahí lo dejo (auqneu el tema sea más delicado aquí que el de Enrique V)

Lo dicho, Branagh de nuevo la mar de virtuoso con la cámara: ese plano secuencia

Spoiler:

externo viendo a Poirot pasando por todo el tren

o ese maravilloso plano

Spoiler:

cenital para resolver el descubrimiento del cadáver

o ese momento en que la cámara se mueve de

Spoiler:

arriba a bajo con el tren situado encima del viaducto

. Y la mar de divertido en su personaje, definido perfectamente desde el primer momento, momento de

Spoiler:

"mierda"

por cierto Vocalmente me ha encantado su acento afrancesado y el uso de palabras francesas. El resto de l reparto croe que también cumple con creces, aunque es verdad que hay personajes con muy poco desarrollo. Cito aparte a la Pfeiffer que este año croe que ha vuelto por la puesta grande con este film y Madre!

En definitiva, un divertimento muy cuidado y de primera que parece que va a funcionar lo suficientemente bien como para que sigamos con las aventuras de Poirot

Saludos

. Igual que Dr Morbius, nosotros iremos a verla el domingo en familia. Tiene pinta de que Branagh vuelve a estar en racha tras Cenicienta. Mil gracias, Tripley.

Iniciado por Kapital

Magnífica, creo que "alguno" va a salir enamorado del tema de Doyle.

¿Habría vídeo?

Iniciado por Branagh/Doyle

¿Habría vídeo?

Claro, ahora me pondré con ello.

La pelicula es obscenamente infiel al material de Christie y eso como fan de la autora me es dificil perdonarlo. No solo recrea un Poirot indigno, parecido a cualquier detective moderno televisivo de esos que pedecen de OCD (Monk, Sherlock) y que conserva poco de la habitual disonancia entre aspecto e intelecto de las novelas, sino que además narrativamente articula todo en torno a

Spoiler:

su propia persona, lo que tiene como consecuencia que la historia en sí queda totalmente desdibujada, incluyendo prácticamente todos los secundarios.

Cuando llega el último tercio toda la inteligencia de la novela se desmorona en la película. Todas las explicaciones, motivaciones y personajes que en la antigua pelicula de Lumet lograron conservar magníficamente (aunque tuviesen que dedicar prácticamente media hora a los secundarios, y media hora de monologo por parte del gran Albert Finney), aqui quedan completamente desdibujados, y casi casi sin importancia. Mucha gente va a salir del cine pensando que algunas cosas son poco lógicas.

Con 4 agravios especialmente dolorosos: a) unos excesos visuales (ordenador incluído), en algunos tramos de una artificialidad insoportable, b) el hecho de no dar importancia al trasfondo real de la novela

Spoiler:

la idea de que son doce asesinos, como 12 son los componentes de un jurado británico, en una de esas magníficas críticas capciosas que tanto le gustaban a Christie (hay que decir que la versión televisiva de Suchet adolecía de cambiar también eso, en gran medida, cosa que es mi mayor critica de ella. Aunque lo hacia de manera menos exagerada). Y donde Poirot (en la novela) es solo el detective que resuelve, no el juez que condena.

, c) No entiendo en que estaban pensando añadiendo

Spoiler:

un seudo interes romantico de baratillo, las erroneas escenas fuera del tren, y mucho menos aún ese Poirot metido en temas de acción

y d) No puedo entender como algo de lectura tan ligera, puede haberse tornado en algo tan plúmbeo, es una pelicula tipo "whodunit" que parece rechazar de pleno que su misión principal es ofrecer todo un divertimento ligeramente macabro en torno a un cadaver.

Al final, lo mejor de la película es su propuesta formal y a ratos su banda sonora. Mejor que la versión con Alfred Molina (no es decir mucho), peor que la versión con Suchet (mejor poirot y desarrollo de secundarios, aunque diste de ser su mejor capitulo/film), y muy lejos de la versión de Lumet. 6/10

. Pues estamos apañados, me habían dicho todo lo contrario, que era muy fiel al texto. Jarro de agua fría entonces.

Es mi modesta apreciación personal. Me consta que la mayoría del público no va a ser tan sensible a sus variaciones, como lo soy yo También depende de cuanta importancia uno le de.

Me llama mucho los últimos títulos made by Kenneth Branagh, aunque no se si ire al cine o esperare al formato domestico.