Tema: Agents of Shield: serie basada en el Universo Cinematografico Marvel

Ming-Na Wen contaba que iba a San Diego tras dormir 3h y rodar ayer 12. Es raro que pese a emitirse en verano empiecen ya con el rodaje pero bueno. Tal vez estaba contratado así independientemente de la emisión.

Esta serie es estupenda.

Grande McCreary:

De hecho probablemente sea de las mejores partituras del MCU, cine incluido.

El mam... capta la esencia narrativa de la serie: intensidad sin pausa, tensión, rapidez, pero todo con unos mínimos muy notables de calidad.

Ah, como mola ver a Jed y Mo ahí, en su función de showrunners, controlando todo el proceso creativo de los episodios.

Iniciado por Synch

El mam... capta la esencia narrativa de la serie: intensidad sin pausa, tensión, rapidez, pero todo con unos mínimos muy notables de calidad.

Ah, como mola ver a Jed y Mo ahí, en su función de showrunners, controlando todo el proceso creativo de los episodios.

Si, la gente a menudo me pregunta que leches hacen los showrunners/productores en las sesiones de grabación.

Pues su presencia es fundamental. cómo la del director en cine. Entre otras cosas, supervisan que la mezcla quede como tenían en mente y que el sonido sea efectivamente el que se pretendía, incluso se modifican pasajes instrumentales sobre la marcha. (no es que tengan estudios musicales, sino que el compositor les va explicando y van viendo metraje montado, y cómo es natural algunas cosas cuadran y otras no). Es más, de hecho se reunen con el compositor a menudo -en el caso de las series de cierta entidad mínimo suelen ser un par de veces por semana +Skype/Facetime o lo que surja) -y este les va mandando temas/demos, sobre los cuales se realizan las modificaciones pertinentes de cara a las sesiones de grabación.

Y sobretodo se habla, se habla mucho, de la narrativa y demás . Las spottings sessions, o lo que es lo mismo, decidir donde hay que poner música y donde no, en las series de largo recorrido es un elemento clave, todas las semanas hay mucho por trabajo por hacer. Al compositor jefe (obviamente no está el solo, sería imposible tanto por número de horas necesarias cómo por cansancio, ten en cuenta que escribir música es una tarea muy muy lenta), se le asigna unas directrices, y este con su equipo de asistentes /prquestadores distribuye el trabajo cómo mejor le parezca.

El crédito, Music By es suyo porqué... bueno, el ha compuesto, la obra es suya. Es cómo el crédito del director de foto, no deja de ser obra suya porque haya coordinado a un equipo.

Todo depende del presupuesto y enfoque; si va a ser una partitura orquestal, electrónica/sintetizada, rock, pop, jazz... lo bueno del audiovisual es que cualquier género vale, y más en TV.

También influye la importancia que el director/creador/showrunner/productor le de a la música cómo elemento narrativo y demás, o ai solo quiere enfasis emocional... Whedon y su familia/equipo les dan mucha importancia al aspecto musical, y suele estar muy cuidado.

Iniciado por Branagh/Doyle

También influye la importancia que el director/creador/showrunner/productor le de a la música cómo elemento narrativo y demás, o ai solo quiere enfasis emocional... Whedon y su familia/equipo les dan mucha importancia al aspecto musical, y suele estar muy cuidado.

Además Jed y Mo son músicos, eso debe ser clave en su caso: ambos estuvieron en la composición de las canciones de Dr Horrible, se marcaron una canción (y vídeo con Mo) para Dollhouse y aparecen en la parte que suena Sigh No More de Much Ado About Nothing, que aunque la adaptó Joss, parece que Jed ejerció de músico (proablemente el piano ya que es lo que aparece tocando en el film) y Maurissa fue, claro, quien la cantó.

(ya sabes todo eso pero bueno, mola ponerlo de vez en cuando )

Perdón por el rollo que te he soltado sobre la logistica de la composición y grabación de la música de las series, creí que podría interesarte. Para los compositores es bueno que una serie tenga exito y se alargue porque tienes trabajo constante y sueldo asegurado.


Pero lo que decía, todas las semanas hay reuniones/trabajo con el equipo de producción. Luego te vas a tu casa, escribes, se monta, y se hacen pruebas. Y así. . Mucho curro.

Lo de los créditos en las series es complejo. Tu y yo sabemos que un produced by a menudo suele tener mucha más importancia en el resultado final que un directed by, y que written by fulanito puede a menudo esconder reescrituras del showrunner de la serie, o del equipo de guionistas.


Pues el Music By normalmente esconde a un equipo de varias personas detrás. Y es normal, no hay horas suficientes y son nuevos capitulos diaria o semanalmente.

Dicho de otro modo, que el compositor no haya escrito personalmente absolutamente todo no hace la obra menos suya, cómo tampoco que el guionista haya recibido ayuda o pulimiento sin acreditar. Se que el concepto es dificil de entender, pero la autoría no se ve perjudicada. Sigue siendo suya.


La series, mucho más que el cine por cuestiones de tiempo (y dinero) , son una disciplina colaborativa.

Iniciado por Branagh/Doyle

Perdón por el rollo que te he soltado sobre la logistica de la composición y grabación de la música de las series, creí que podría interesarte. Para los compositores es bueno que una serie tenga exito y se alargue porque tienes trabajo constante y sueldo asegurado.


Pero lo que decía, todas las semanas hay reuniones/trabajo con el equipo de producción. Luego te vas a tu casa, escribes, se monta, y se hacen pruebas. Y así. . Mucho curro.

De disculpas nada, mete todos los rollos que puedas y MAS, que pese a la tendencia extendida en este país, a mi me mola aprender y no lo sé todo

Iniciado por Branagh/Doyle

Lo de los créditos en las series es complejo. Tu y yo sabemos que un produced by a menudo suele tener mucha más importancia en el resultado final que un directed by, y que written by fulanito puede a menudo esconder reescrituras del showrunner de la serie, o del equipo de guionistas.


Pues el Music By normalmente esconde a un equipo de varias personas detrás. Y es normal, no hay horas suficientes y son nuevos capitulos diaria o semanalmente.

Una de mis series favoritas, Miami Vice, tenía al gran Jan Hammer en la BSO propia y fue de las primeras series en tener BSO específica para cada semana (aunque muy pronto empezaron a reutilizar temas, comprensible!) y decía que era una locura porque debes tener el cerebro dispuesto y fresco cada puñetera semana, además de componer, muchas veces, sobre guión o sobre ideas.

Normalmente, aunque no lo busco así, todos los showrunners de series, o directores de cine que me gustan, son unos enamorados de la música y ponen especial énfasis en esa tarea.

Aunque ya sabemos quien se atrevió a hacer un episodio sin una puta nota musical

¡Si!. La BSO de Buffy es sintetizada por razones presupuestarias pero tiene instrumentas solistas reales de vez en cuando para dar algo de prestancia.


Pese a la falta de recursos está muy bien, con temas para cada personaje, situaciones y cortes de acción/dramáticos imaginativos.

Iniciado por Synch

De disculpas nada, mete todos los rollos que puedas y MAS, que pese a la tendencia extendida en este país, a mi me mola aprender y no lo sé todo

Una vez me dijiste que lo que te gusta de mí es que se nota que suelo hablar solo de lo que sé, con propiedad,tirando de datos empiricos objetivos/verificables. Vamos, que soy riguroso. Fue un cumplido extraño pero muy bonito.

La series, mucho más que el cine por cuestiones de tiempo (y dinero) , son una disciplina colaborativa.


¿Qué opinas de esto que he dicho?. A ti, que el concepto de ferrea autoría te fascina, te debe provocar sentimientos encontrados.

Luego están las series españolas . Federico Jusid escribió una partitura muy currada, bella, para Isabel.

El problema es su aplicación, se acaban reautilizando los temas de los primeros episodios en otro contexto completamente distinto del proposito para el que fueron escritos; sin mediar variaciones en su orquestación a lo largo de las temporadas posteriores, lo que se carga la narrativa. Una lástima. Supongo que no podían permitirse grabar tanta música.

Iniciado por Branagh/Doyle

Una vez me dijiste que lo que te gusta de mí es que se nota que suelo hablar solo de lo que sé, con propiedad,tirando de datos empiricos objetivos/verificables. Vamos, que soy riguroso. Fue un cumplido extraño pero muy bonito.

Es que es así como hay que aportar datos: que sean reales, probados y con sentido. Y referencias, si se da el caso o hay dudas. A fin de cuentas todo lo que decimos lo hemos aprendido

Iniciado por Branagh/Doyle

La series, mucho más que el cine por cuestiones de tiempo (y dinero) , son una disciplina colaborativa.


¿Qué opinas de esto que he dicho?. A ti, que el concepto de ferrea autoría te fascina, te debe provocar sentimientos encontrados.

Bueno, no tanto, es decir, también suelen gustarme series muy centradas en su creador/showrunner. Mira lo que decía el amigo:

But, you know, as Jeanine [Basinger, Whedon’s film professor Wesleyan] put it once, or probably more than once, “A director doesn’t have to create anything, but he is responsible for everything. “ Same thing goes for an executive producer on TV. I don’t have to write a line of the script -although there’s not a script for my shows that I don’t have a line in, or a scene, or a pitch, or something. I don’t see the damn costumes, I dont say the words-but I’m responsible for every thing in every frame of every show.

Exacto, eso es. Que no ejecute el o ella dorectamente no rebaja la autoría. El equipo sigue directrices e incluso escribe o rueda, pero bajo sus instrucciones y supervisión. Pues con la música igual.

Synch cómo te veo interesado, otro día te explico con detalle, si quieres, los dos tipos de narrativa musical aplicada al medio audiovisual que existen; sincrona al guión literario (no le lleva la contraria a las imagenes) o asíncrona (si se la lleva) .


Y te contaré por qué la secuencia de apertura de Buffy (no el opening, no, el prologo del 1x01, escena hoy en día mítica por subvertir -y reírse de- los códigos del género ), es un ejemplo magistral de lo segundo. Trolleando al espectador.

.


Pero ya te puedes imaginar por donde van los tiros.

Darla... ¡surprise!


Pero lo dejo, que me vengo arriba, no estamos en clase y no eres mi alumno... aunque si me vuelves a insistir en que no te importa que me enrolle en estas cuestiones no te voy a dejar en paz, podría hablar de estos temas todo el día. Mini clases de teoría musical en el medio audiovisual.

" The series centers on the behind-the-scenes people, their heroism and their quirks. As such, the music I wrote is heroic and, at times, quirky and offbeat. And I’m fortunate that Marvel and Disney immediately recognized the value in having a full symphony orchestra perform the score for each and every episode, which is the only way to do this right."

Iniciado por Branagh/Doyle

Pero lo dejo, que me vengo arriba, no estamos en clase y no eres mi alumno... aunque si me vuelves a insistir en que no te importa que me enrolle en estas cuestiones no te voy a dejar en paz, podría hablar de estos temas todo el día. Mini clases de teoría musical en el medio audiovisual.

Vete arriba, deja fluir el subidón, la mitad de mis mejores mensajes son así (como yo ahora que escucho a David Gilmour en directo )

Si quieres cuenta este tema (y los que sean!) en el hilo de BSO!

Iniciado por Synch

Vete arriba, deja fluir el subidón, la mitad de mis mejores mensajes son así (como yo ahora que escucho a David Gilmour en directo )

Si quieres cuenta este tema (y los que sean!) en el hilo de BSO!

¡Ok! De momento poco la secuencia en el hilo de Buffy, para que refresques la memoria. Y podrías, te lo pido cómo favor, contarme tus impresiones. ¿que sentiste cuando viste el prologo por primera vez?. Me parece magistral porque la serie muestra su cartas desde el primer minuto (no a nivel de narrativa, eso se desarrollará más tarde, sino de intencionalidad) : subversion, descaro y ácida ironía, nada es lo que parece. Ese prologo, en 1997, con los americanos acostumbrados a la narrativa de la época, tuvo que impactar.


Ea, respondeme en el hilo de Buffy y así dejamos de off-topiquear, que a tu TOC le va a dar algo

Buen episodio el "Final" de la 5ª temporada aunque no sea tan final ya que habrá sexta temporada.

Spoiler:

En la que espero rescaten a Fitz.

Iniciado por dead bill

Buen episodio el "Final" de la 5ª temporada aunque no sea tan final ya que habrá sexta temporada.

Spoiler:

En la que espero rescaten a Fitz.

Es evidente que si.... Lo queremos todo.

Apunta a ello, efectivamente. Hay

Spoiler:

otro Fitz durmiendo hasta el futuro

Si el co-creador llevase la serie eso dudo que sucediera. Es más... Lo habría hecho hace tiempo, buscando esas patadas emocionales de sus otras series.

Iniciado por Synch

El 5x05 era el inevitable regreso a 2017 para ver como Fitz vivía su parte de los hechos finales del 4x22. Grande el regreso de Lance Hunter y la discusión de ambos entre el Liverpool y el ManU.

Y aún mejor su despedida a lo Leia y Han

Lance: I love you

Fitz: I know

Y no sólo esto, también hay una referencia a Indiana Jones: cuando van a buscar la cámara criogenica, en el almacen militar, si os fijais, en la estanteria superior aparece la caja del Arca Perdida