Tema: A Complete Unknown (James Mangold, 2024)

Vista esta mañana, a mí la película (sin conocer para nada la vida de Dylan y las posibles y seguras licencias adoptadas) a mí me ha gustado muchísimo.

Como biopic, la película me parece perfecta ya que se dedica a contar creo que muy bien la vida del protagonista, en un momento de cambio, y las relaciones que tiene con otros personajes.

Desde ahí creo que Mangold hace un trabajo de dirección descomunal y a la vez delicadísimo porque muchas veces muestra esas relaciones entre personajes, sin diálogos, usando solamente las canciones y las miradas que se entrecruzan (cuando están los personajes cerca, cuando cantas pegados) o que se combinan mediante montaje (cuando suele haber un escenario de por medio). [Hace meses alababa esa manera de trabajar a Villeneuve en su Dune. Parte 2, aquí Mangold que opera de forma similar, se podría pensar que el nexo de unión, Thimothy Chalamet puediera tener algo que ver]. Además que quedo con la forma de Mangold de ir focalizando la imagenes, acercándola a los personajes en sus actuación, nos hace entrar en la canción y en la interpretación de la misma. Luego pues alabar también alguna manera de resolver secuencias enteras (ese plano secuencia de la entrada en la fiesta, inicio del punto de inflexión de la película) o la manera de contextualizar históricamente los acontecimientos, siempre a través de imágenes de televisión, y creando de pasada otra secuencia tremenda casi casi una mezcla de La ventana indiscreta y La guerra de los mundos para mostrar el momento

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de la Crisis de los misiles.

Secuencia que provoca como resultado para mi casi casi el mejor momento de la película, un triunfo de Mangold en las distancias cortas, cuando vemos a

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Dylan y Baez, a la mañana siguiente, medio sudados, medio desnudos y guapos a rabiar tras haber follado, cantar, (más bien crear justo en ese momento) a dúo, Blowin' in the Wind:




Porque además para mi la secuencia es perfecta en su inicio cuando vemos que Dylan puede tener aspecto de querubín (algo ya mencionado antes en un divertido momento y que Chamalet materializa de forma natural) pero a veces contesta como un gilipollas (el comentario/crítica a Baez como artista), pero a vez, cuando Baez le hace cantar la canción vemos el poder que tiene, el atractivo que desprende cuando canta, que hace que ella se una a él en la interpretación

En definitiva que ese momento (además de muchos otros) crean para mí la imagen de un personaje complejo, con matices, que no sale idealizado (de nuevo, indicando que de la vida de Dylan no sé nada). Al menos esa es la sensación que me llevo yo del personaje. Personaje del que además me ha encantado su mutación en pantalla, no diría que brusca pero patente y donde creo que Chalamet demuestra lo bueno que es en cuanto a la fisicidad. Pasamos de un Dylan casi casi con aires

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Wonkanianos (que hasta al inicio en el vestuario casi parece ese personaje) a esa mezcla de pantera (ropas negras, gafas negras) con mantis religiosa (esa manera casi exagerada de usar los brazos como escudo al fumar, creando otra barrera, poniendo más misterio al personaje que se va formando y que diría que es algo mimetizado del verdadero Dylan porque creo recordar que Cate Blanchett hacía lo mismo en I'm not there). Todo ello, pasando por puntos intermedios, pequeñas inflexiones: la escena en que Dylan y Johnny Cash hablan en el backstage, ahí ya vemos como Dylan empieza a parapetarse tras los brazos al fumar y ya viste de forma diferente o el momento en que Dylan a va a ver actuar a Bobby Neuwirth, con ese instante en que Dylan "llora" (desprende una lágrima) por su lado de folk perdido, y donde también vemos como "lucha" por recuperar sus gafas, ese nuevo parapeto que se ha creado.

Por tanto, creo que Mangold consigue lo que quiere mostrar el proceso de cambio de un personaje y ahí, está Chalamet perfecto para encarnarlo (que es que además, veo que canta durante toda la película). En este sentido creo que todo el reparto está la mar de bien: Monica Barbaro y Elle Fanning me han encantado en su interpretaciones y en su química con Chalamet (que vale que él y Ronan brillan en pantalla, pero Fanning también lo ha hecho ya en dos ocasiones), Edward Norton creo que consigue emocionar con su personaje y Scoot McNairy, es ya para mí de esos intérpretes que todo lo hacen bien, sea lo que sea.

Finalmente, alabar la ambientación de la película, la mar de cuidad y que en todo momento se realza por la tremenda labor fotográfica de Phedon Papamichael, que para mí ha sido la olvidada en los Oscars.

Saludos